為中國電影造“溫室”，可取否？

文/劉瑾

為中國電影造“溫室”，可取否？

文/劉瑾

中國電影，是組成世界電影的重要部分。它在世界電影史上，扮演著極為重要的角色。然而，2012年上半年的數(shù)據(jù)報告，讓熱愛中國電影的人們失望了。進口片屢屢搶占中國市場，獲得高票房高盈利。與之形成鮮明對比的是，中國電影“露宿街頭”地度過這個格外寒冷的冬天，院線上映的80%以上國產(chǎn)片虧本。

今年的冬天特別長：國產(chǎn)片經(jīng)歷低谷

2012年上半年，中國電影產(chǎn)業(yè)處于冬天，經(jīng)歷著嚴寒的考驗。在中國電影市場熱火朝天的勢頭下，進口片豐收了絕大部分的票房“果實”，留給國產(chǎn)片的是無限的羨慕和感慨。對中國電影產(chǎn)業(yè)而言，今年的“冬天”特別長，今年的“冬天”特別冷。

2012年7月，國家廣電總局電影資金辦的數(shù)據(jù)顯示，截止到6月30日，今年上半年共上映141部電影，內(nèi)地總票房77億元。其中，進口片38部，國產(chǎn)片103部。38部進口片取得52億元票房，103部國產(chǎn)片只有25億元票房。

數(shù)據(jù)進一步顯示國產(chǎn)片票房的分布情況，在這103部國產(chǎn)片中，排名前10位的影片，獲得11億元票房，這10部電影確定為贏利。在其余93部國產(chǎn)片中，只有區(qū)區(qū)13億元的票房，8部影片基本打平，85部全部虧本。

這樣的局面，是中國電影人所不愿意看到的。在中國電影圈里，當今流行著這么一句話：“如果你想害死某個人，那么就說服他去投資電影?！?/p>

“溫室”里的美好幻想：保護政策可能出臺

如此寒冷的中國電影產(chǎn)業(yè)，讓所有熱愛中國電影的人們倍感失望。作為前方市場的影院，已經(jīng)感覺到這個產(chǎn)業(yè)的岌岌可危。北京新影聯(lián)院線總經(jīng)理黃群飛擔心道：“是否整體盈利，是衡量一個產(chǎn)業(yè)能否良性循環(huán)的關鍵指標。事實上，從去年開始，中國電影行業(yè)整體性虧損就已經(jīng)開始顯現(xiàn)。”

那么，為什么中國電影會面臨如此慘不忍睹的局面呢？業(yè)內(nèi)人士經(jīng)過反復討論后，認為國產(chǎn)片一開始就輸在了起跑線上，因為被安排在最差的時段放映。于是，呼吁政府采取一定的手段，保護處在于市場弱勢地位的國產(chǎn)片。

政府開始響應這些聲音，考慮出臺一系列過渡性的保護措施，來挽救快要被冰凍的中國電影產(chǎn)業(yè)。廣電總局電影局副局長張宏森說：“我們希望這些保護措施能給國產(chǎn)影片創(chuàng)造一個生存和發(fā)展的空間，對國產(chǎn)影片給予一種鞏根固源的支持，從而增強國產(chǎn)電影抗衡進口大片的能力?！?/p>

這就意味著，政府可能準備為中國電影造“溫室”。在“溫室”里，中國電影可以免受嚴寒的侵襲，振興中國電影產(chǎn)業(yè)的美麗愿景似乎只有這樣，才能實現(xiàn)。中國電影的冬天，似乎將會被劃上永遠的句號。

“溫室”環(huán)境不一定帶來春天：市場經(jīng)濟的供求規(guī)律

我們知道，政府的出發(fā)點是好的。對于小部分群體的呼聲作出了及時的反應，可見政府是有作為有責任心的。但是，政策牽涉到的范圍很廣，涉及到的領域很寬，往往會關系到一大群人的利益。所以，在制定政策之前，政府必須三思而后行。

根據(jù)中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，政府準備出臺的保護政策，是站在中國電影生存與發(fā)展的立場上，希望通過宏觀調(diào)控的手段，保護中國電影健康穩(wěn)定地發(fā)展。

然而，事實上，有好的出發(fā)點，不意味著必然有好的結(jié)果。若采取手段不當，則會在無形中破壞產(chǎn)業(yè)發(fā)展，甚至于扼殺產(chǎn)業(yè)。

這是因為宏觀調(diào)控的手段，只有在一定的特殊的情況下，才能被使用。否則，服務型的政府，又做回了裁判型政府，這與我國經(jīng)濟發(fā)展的總體規(guī)劃與目標不一致。在社會主義市場經(jīng)濟體制下，市場經(jīng)濟存在著自身的供求規(guī)律。在規(guī)律的運作和制約下，市場主體各自發(fā)著不可替代的作用。

如今，政府為中國電影建造了一座溫暖而舒服的溫室。在溫室中，企業(yè)可以逃避市場激烈而無情的廝殺，產(chǎn)業(yè)獲得了安全和保障。同時，這樣也意味著，企業(yè)放棄了作為市場主體的主動權(quán)，產(chǎn)業(yè)失去了在市場環(huán)境下提高核心競爭力和生命力的“養(yǎng)分”。

市場競爭被擾亂了后，市場的公平不復存在?，F(xiàn)在，我們要驅(qū)趕進口片，打的是“愛國”的旗號。等到國產(chǎn)片出現(xiàn)擺不平的局面，到時候打的又會是什么旗號呢？

倘若國產(chǎn)片的整體實力沒有提高，那么，即使是Made In China，中國本土的觀眾仍舊是不會買賬的。道理很簡單，要讓觀眾走進電影院，心甘情愿地從口袋里摸錢，必須有好電影。

與其造“溫室”，不如“強身健體”：相信中國電影的未來

中國電影，不喜歡“冬天”。但是，這并不是說，“冬天”帶來的都是壞處。至少，在嚴峻冷酷的事實面前，大家可以冷靜地思考，淡然地處事。今年上半年國產(chǎn)片的問題究竟出在哪里？什么才是中國電影產(chǎn)業(yè)真正需要的？

1905年，中國電影誕生。經(jīng)歷了一百多年的時間，中國電影涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的電影和電影人。在世界電影的舞臺上，張藝謀、陳凱歌、成龍、李連杰、鞏俐、章子怡、賈樟柯等都是享有盛譽的中國電影人，讓中國人引以為豪。在中國電影鼎盛時期，《秋菊打官司》、《霸王別姬》、《陽光燦爛的日子》、《一個都不能少》、《我的父親母親》、《站臺》等國產(chǎn)片包攬了國際著名電影節(jié)的諸多獎項，讓世界嘩然。

然而，縱觀中國這幾年的發(fā)展，的確，沒有讓人印象特別深刻的佳片問世。關于業(yè)內(nèi)人士所認為的國產(chǎn)片被電影院安排在最差的時段放映這個理由，不免讓筆者有些被“雷倒”。事實上，在這85部虧本的國產(chǎn)片中，有不少曾經(jīng)被安排在黃金時段，可惜沒頂住一、兩天的時間，就因慘淡的票房而收場。

可想而知，問題的關鍵在于國產(chǎn)片自身的質(zhì)量。提高國產(chǎn)片的整體水平，不是僅僅通過調(diào)整政策就能夠解決的。這需要提高主創(chuàng)人員的藝術修養(yǎng)，大膽地在理論和觀念上進行突破，創(chuàng)新性地使用好電影語言；需要提高電影劇本的質(zhì)量，塑造喜聞樂見的人物形象，符合時代要求，符合社會生活；需要完善電影產(chǎn)業(yè)鏈的分工與合作，學習和借鑒外國的制作經(jīng)驗，提高電影畫面和聲音的科技質(zhì)量；需要拓寬制片環(huán)節(jié)的融資渠道，保證資金的穩(wěn)定性和持續(xù)性，形成有效的投資管理運行體制......

中國電影需要做的，還有很多。今年年初，中美雙方就解決WTO電影相關問題的備忘錄達成了協(xié)議，以后中國每年引進的美國分賬大片由20部增加至34部。“根據(jù)中美協(xié)議，5年之后，中國對美國電影進口的數(shù)量還會進一步提高?！眹鴥?nèi)著名導演陸川說道。

面臨空前嚴峻的考驗，中國電影產(chǎn)業(yè)將會經(jīng)歷又一次蛻變。我們相信，中國電影不會畏懼更大的挑戰(zhàn)和更多的困難。在歷史的漫漫長河中，它憑借著自身的實力和毅力，始終站在歷史舞臺上。在經(jīng)歷了這次蛻變后，中國電影的產(chǎn)業(yè)必將會煥發(fā)出新的生命力，讓世界為它喝彩。