中國畫六大畫派藝術品市場的分析比較研究

賈曉貝　西沐

[內容摘要] 京津畫派、長安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派、浙江畫派是現(xiàn)當代中國畫領域中主要的六大畫派。對六大畫派藝術品2010年及2011年拍賣數(shù)據(jù)的對比分析反映出各畫派藝術品的市場規(guī)模及占有率，六大畫派藝術品2004-2011年的拍賣數(shù)據(jù)對比分析反映出各畫派藝術品的成長性，六大畫派藝術品2009-2011年的拍賣增長率對比分析更進一步揭示出各畫派典型階段的成長性。中國畫六大畫派藝術品市場已經進入了一個重要的發(fā)展時期，在新的市場進程之中，六大畫派藝術品市場的整體價格有較大的提高，但各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡，區(qū)域性差異更加明顯，區(qū)域的文化傳統(tǒng)成為影響不同區(qū)域畫派藝術品市場的一個重要因素，建立新的、有效的聚集機制已成為各大畫派發(fā)展過程中的重大課題之一。

[關鍵詞] 畫派?藝術流派?藝術品拍賣?藝術市場分析

中國畫在漫長的歷史發(fā)展過程中，在同一時間段內將活動聚集于同一地域，由于在同一種文化傳統(tǒng)下形成大致相近的思想傾向與藝術創(chuàng)作觀念、創(chuàng)作方法與繪畫風格取向，并且在一定的發(fā)展時段內，有被公認的領軍人物和一批藝術水準較高的核心成員，這樣的藝術家群體就被稱為畫派。畫派是繪畫藝術本身發(fā)展到一定歷史階段的產物，甚至可以說是繪畫創(chuàng)作趨向繁榮、藝術思想趨向活躍、藝術風格趨向多樣的標志之一。發(fā)展至今，中國畫領域有代表性的畫派主要有：京津畫派、長安畫派、嶺南畫派、金陵畫派、海上畫派、浙江畫派等。事實上，在今天，畫派的概念已經被泛化，這里所說的畫派多是一種具有一定文化傳統(tǒng)的地域概念。

一、中國畫六大畫派簡述

(一) 京津畫派

京津畫派主要指北京和天津地區(qū)的畫家，是近10年來隨著當代藝術品收藏市場的發(fā)展而受到人們關注的。追根溯源，可推至20世紀20年代的京派，其基本上沿襲了清代正統(tǒng)派的畫學思想，標榜清代“四王”，強調繼承古法。京津畫派在文化價值觀上，堅持民族文化價值觀，既著眼于藝術的經世致用和藝術語言的視覺觀念之變，也堅守著藝術語言的民族性與傳統(tǒng)性，堅持著藝術作為賞心樂事的娛情性，主張“以古法寫生”，以便繼承發(fā)展傳統(tǒng)的藝術語言。可以說，京津畫派是在融合中西的改革派和借古開今的傳統(tǒng)派的互動與互補中得到發(fā)展的。京津畫派沒有統(tǒng)一的藝術模式，創(chuàng)作比較自由。

(二) 長安畫派

長安畫派是中國畫現(xiàn)代畫派之一，20世紀50年代末至60年代中期活躍在陜西省西安市，因西安舊稱長安，故名長安畫派。他們的繪畫題材以山水、人物為主，兼及花鳥，作品多描繪西北特別是陜西地區(qū)的自然風光和風土人情，其中尤鐘情于陜北黃土高原的山山水水。在創(chuàng)作手法上，他們致力于中國畫的繼承與創(chuàng)新，以巧妙的構思和質樸的筆墨，表現(xiàn)蒼茫的西北風光。長安畫派開創(chuàng)性地提出“一手伸向傳統(tǒng)，一手伸向生活”的創(chuàng)作主張，一方面學習傳統(tǒng)繪畫，臨習名家名作；另一方面積極深入生活，勤奮創(chuàng)作，在創(chuàng)作內容及中國畫的表現(xiàn)形式方面將中國畫的發(fā)展向前推進了一大步。

(三) 嶺南畫派

嶺南畫派形成于清末民初中國社會發(fā)生翻天覆地變化的歷史大潮中，是繼海上畫派之后崛起的最成體系、影響力最大的一個中國畫畫派。嶺南畫派提出了具有完整體系的學術主張：第一，倡導“藝術革命”，建立“現(xiàn)代國畫”的革命精神。第二，“現(xiàn)代國畫”反映現(xiàn)實生活，描繪當代題材。第三，主張國畫更新，折中中西、融會古今，汲取西方的寫實繪畫語言和豐富的表現(xiàn)手法，保留中國畫古典畫風的兼容精神。第四，本著“與時俱進，雅俗共賞”的原則，弘揚“兼工帶寫，彩墨并用”的創(chuàng)新精神。嶺南畫派在當代發(fā)展為新嶺南畫派。

(四) 金陵畫派

清康熙、乾隆年間，在南京地區(qū)出現(xiàn)了一支引人注目的畫派，世稱“金陵畫派”。金陵畫派立派根基在山水，該畫派有深厚的人文畫傳統(tǒng)。20世紀60年代，新金陵畫派成形，新金陵畫派作品的整體特點是：文人畫藝術傳統(tǒng)與現(xiàn)實生活相契合；清新的生活氣息與靈動的筆墨氣韻相交融；以秀美、柔美為主調，而秀不乏雄、柔中寓剛。該畫派以傳統(tǒng)畫法為根基，同時不拘一格地適當吸收外來技法，如西畫的色彩法、構圖法等，并能將這些技法不露痕跡、十分自然地融入到中國民族繪畫傳寫性、傾瀉性、書寫性三者辯證統(tǒng)一的“寫畫”美學體系之中。

(三) 海上畫派

19世紀中葉以后，一批畫壇名家云集滬濱，各展所能，逐漸形成海上畫派。海上畫派的繪畫風格及其藝術理念對后世產生了較大的影響：第一，以書畫為生計者趨多。第二，講究師承，注重門派。第三，注重畫法，包括對題材的講究。第四，畫境保守。海上畫派，后人也稱之為海派，有流傳廣潤之意，也有廣施大眾之美的理想，更是提升性靈的繪畫作品。

(六) 浙江畫派

浙江畫派簡稱“浙派”，最早形成于明代，成為中國美術史上第一個以地域命名的繪畫流派。明清以來，浙派書畫經過徐渭、任頤、吳昌碩、潘天壽等歷代大師的承接，已逐漸形成了一種地域文化特色明顯的獨特筆墨形態(tài)，其產生的價值和意義遠遠超越了繪畫流派本身。

二、中國畫六大畫派藝術品市場的對比分析

對于中國藝術品市場來說，一般用拍賣數(shù)據(jù)或市場總成交額數(shù)據(jù)來反映市場規(guī)模及市場發(fā)展的狀況。研究表明，無論是整體中國藝術品市場，還是局部的各畫派藝術品市場，拍賣數(shù)據(jù)與市場總成交額呈現(xiàn)一種正相關的關系。在此分析一下拍賣數(shù)據(jù)。

(一) 中國畫六大畫派藝術品市場規(guī)模分析

通過統(tǒng)計，得出2010年及2011年中國藝術品市場的總拍賣成交額，用中國畫六大畫派各畫派作品拍賣額占中國藝術品市場總拍賣額的百分率來反映其市場規(guī)模（圖1）。

從圖1中可見，中國畫派市場規(guī)模在中國藝術品拍賣市場占有一個比較重要的位置；但是，隨著中國藝術品拍賣市場的不斷發(fā)展，中國畫各派作品市場規(guī)模的成長空間受到壓縮，這表明其他類型的藝術品市場規(guī)模成長迅速。從圖示可以看出，京津畫派、海上畫派、浙江畫派的拍賣市場規(guī)模優(yōu)勢地位依然存在，不可動搖，這也充分說明了這幾個畫派的藝術品拍賣市場有著深厚的市場發(fā)展基礎。

(二) 中國畫六大畫派藝術品市場的比較分析

1．中國畫六大畫派藝術品市場規(guī)模比較分析

通過對比中國畫六大畫派藝術品2010年及2011年的拍賣數(shù)據(jù)，可以進行各畫派藝術品的市場規(guī)模比較（圖2）。

從圖2可見，中國畫各派藝術品拍賣市場規(guī)模的發(fā)展分成了兩大陣營。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，其發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派藝術品拍賣市場發(fā)展過程中一直處于領先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派在拍賣市場屬于第二陣營，其拍賣市場規(guī)模相對偏小。

2．中國畫六大畫派藝術品市場的成長性比較分析

根據(jù)2004-2011年中國畫六大畫派藝術品的拍賣數(shù)據(jù)，可以對中國畫六大畫派藝術品市場的成長性進行比較（圖3）。

從圖3可見，中國畫各派藝術品拍賣市場規(guī)模的成長性在整體市場規(guī)模不斷成長的過程中，不斷在拉大距離，突出地表現(xiàn)在畫派市場的成長發(fā)展分成了兩個大的陣營，與近兩年中國畫各派藝術品拍賣市場規(guī)模的狀況相符。其中，京津畫派、海上畫派、浙江畫派屬于第一陣營，以京津畫派為引領，其發(fā)展的優(yōu)勢地位在畫派藝術品拍賣市場成長過程中一直處于領先地位；而金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派在拍賣市場規(guī)模成長中屬于第二陣營，各派的距離沒有拉開，其拍賣市場規(guī)模的成長性相對偏低。各畫派藝術品的市場反映，也基本上印證了不同畫派藝術品在社會及中國藝術品拍賣市場上的影響力。

(三) 中國畫六大畫派市場的典型階段成長性比較分析

對比2009年、2010年、2011年連續(xù)3年中國畫六大畫派藝術品市場拍賣增長率以及中國藝術品市場拍賣總額增長率，進行其典型階段成長性比較（圖4）。

從圖4可見，不同的中國畫各派藝術品市場拍賣規(guī)模的成長性與中國藝術品拍賣市場規(guī)模的成長性表現(xiàn)出了不甚和諧的狀況，不同的中國畫派藝術品市場拍賣規(guī)模的成長性變化差異較大，這反映出不同畫派市場成長性的競爭關系復雜，說明了不同中國畫派市場規(guī)模的影響因素的不穩(wěn)定性與主導性差，市場的底層結構未有根本性的變化。我們應該特別給予關注的一個現(xiàn)象是：2009年成長性最快的是金陵畫派、海上畫派、浙江畫派；而到了2010年與2011年，成長性最快的畫派則變?yōu)榫┙虍嬇?、長安畫派、嶺南畫派。這種變化，是在中國藝術品市場規(guī)模成長性下降的情況下出現(xiàn)的，值得關注。

三、中國畫六大畫派藝術品市場的比較研究

通過對中國畫六大畫派藝術品的市場數(shù)據(jù)分析，我們對中國畫六大畫派藝術品市場發(fā)展的格局有了一個基本的認識，中國畫六大畫派藝術品市場的發(fā)展已經進入了一個重要的時期，需要進行系統(tǒng)而又全面的研究與梳理。

(一) 在新的市場過程之中，中國畫六大畫派藝術品市場都取得了明顯的提升，表現(xiàn)在市場容量不斷拓展的同時，市場的整體價格亦有較大的提高，并且上升空間在當下的一兩年內會有所擴大。

近幾年，中國書畫一直是中國藝術品市場的支柱品類，并且保持著良好的增長趨勢，成為眾藏家關注的焦點，也成為進入該領域資產配置的主要目標。從市場發(fā)展行情來看，中國畫六大畫派藝術品市場表現(xiàn)出了一致的發(fā)展趨勢，即價格經過近幾年的積累后，在近兩年得到了大幅度攀升，市場的規(guī)模大抵也都經歷了相同的發(fā)展過程。在這樣一個過程中，表現(xiàn)最為耀眼的是長安畫派藝術品，其價格及市場規(guī)模的拓展、提升的幅度達到了一個相對高企的市場狀態(tài)。其次是京津畫派藝術品，在大量藝術家及市場需求的交互作用中，市場價格迅速提升，市場規(guī)模大幅度拓展，并且在發(fā)展的過程中，與國內其他畫派及國際市場建立了良好的包容與互動的關系。再就是浙江畫派藝術品，在表現(xiàn)出較好的市場走勢的同時，其價格及市場規(guī)模的提升幅度相對于長安畫派及京津畫派來講，顯得較為平實與理性，反映了市場結構變化不大的底層狀況。最后是金陵畫派、嶺南畫派及海上畫派藝術品，在新的行情中也表現(xiàn)出了與大行情相一致的走勢，但價格與市場規(guī)模提升的幅度相對平穩(wěn)與有限，表現(xiàn)出市場需求不如第一陣營畫派。

(二) 當下中國畫六大畫派藝術品市場的發(fā)展格局正在確立，各畫派之間的發(fā)展水平很不平衡。

就各主要畫派的發(fā)展上來看，京津畫派的發(fā)展可謂是占盡天時地利，不僅市場占有率得到了進一步提升，并且其市場價格也上升較快，對市場資源的整合能力表現(xiàn)空前，并且市場的包容度也在不斷提升。從目前來，長安畫派在這一輪市場行情中，看成長性得到了比較充分的發(fā)揮，市場的規(guī)模也得到了有效的拓展。嶺南畫派的發(fā)力較晚，可以說無論是從市場價位還是從市場規(guī)模的角度來看，其發(fā)展與發(fā)育的速度都遠遠低于京津畫派及長安畫派。浙江畫派的市場一直比較平穩(wěn)，可謂是波瀾不驚，市場價格及其規(guī)模拓展的速度都較為平穩(wěn)與理性，沒有太多的熱點，但市場發(fā)展的速度平穩(wěn)持續(xù)。與浙江畫派相對應的一個市場就是金陵畫派藝術品市場，在市場大勢的推動下，其市場反應與前些年相比，反應比較遲緩，明顯感覺到市場的活力不足。海上畫派，無論是近現(xiàn)代還是當代的海上畫派代表性畫家的作品，其市場價格遠不可與京津畫派甚至是長安畫派的畫家的作品相比擬，其市場規(guī)模及其成長的速度都有待提升。

(三) 隨著市場的深入發(fā)展，當下中國畫六大畫派藝術品價格之間的區(qū)域性間隔進一步明顯，區(qū)域間隔所形成的區(qū)域障礙在市場價格進一步拉升的過程中更加明顯，市場的統(tǒng)一性受到挑戰(zhàn)。

在中國畫各派藝術品市場的發(fā)展過程中，始終有一個現(xiàn)象值得人們去關注，那就是有幾個區(qū)域畫派藝術品市場表現(xiàn)出很強的市場自足性與排外性，這個現(xiàn)象在長安畫派、海上畫派及浙江畫派藝術品市場中尤為突出，特別是長安畫派藝術品所表現(xiàn)出的在自足性的基礎上快速提升的現(xiàn)象，值得我們去認真地研究。在畫派的自足性方面，表現(xiàn)最不突出的是京津畫派藝術品，但市場的價值取向還是反映出了這種自足性的影響。當下中國畫派藝術品這種自足性、排外性的市場表現(xiàn)，使區(qū)域市場本身有了更多的封閉性，在一個地區(qū)的小圈子內進行交易，無形之中就造成了由于不同區(qū)域消費習慣所造成的區(qū)域市場的壁壘；由于這種壁壘的存在，割裂了本來就并不大的中國藝術品市場，使中國藝術品市場的發(fā)展遇到了更多的障礙。隨著市場大環(huán)境及大行情的發(fā)展，這種壁壘狀況不但未能得到有效的緩解，并且還有進一步加劇的趨勢。即在高價位及規(guī)模不斷拓展的過程中，并未減少這種由于畫派藝術品市場自足性而帶來的市場分割，而是加深了畫派藝術品市場對自足性發(fā)展的一種依賴，這是在中國畫派藝術品市場發(fā)展過程中最值得關注與警惕的市場現(xiàn)象。

(四) 影響當下中國各大畫派藝術品市場行情的因素雖然不少，但有一點是明顯的，那就是區(qū)域的經濟社會發(fā)展水平對所在區(qū)域畫派的影響不大，至少可以說其影響不是主導性的。

當下的市場狀況可以說明，越是社會經濟發(fā)展較好的區(qū)域，其所在地域畫派藝術品的市場狀況往往是差強人意。區(qū)域的文化傳統(tǒng)可能是影響不同區(qū)域畫派藝術品市場的一個重要因素。中國藝術品市場的發(fā)展有時會給我們一種錯覺，即：經濟發(fā)達的區(qū)域，其藝術品市場就會發(fā)達?，F(xiàn)實的狀況可能恰恰是與這經驗相反。經濟越是欠發(fā)達的區(qū)域畫派，其藝術品市場發(fā)展的勢頭反而可能越迅猛。由此看來，畫派市場的發(fā)展除了經濟基礎以外，還有賴于不同區(qū)域的文化傳統(tǒng)及其相應的藝術品市場交易文化及制度發(fā)育狀況；其中，收藏者的投資及收藏理念是至關重要的。如果一個區(qū)域的收藏者在理念方面有所變化，那么其釋放出的市場活力更容易使區(qū)域的畫派藝術品市場具有競爭力。

(五) 當下的中國畫派在資源聚合方面已呈現(xiàn)出集中化發(fā)展的趨勢，這會進一步加劇不同畫派之間在發(fā)展過程中的失衡現(xiàn)象，促使優(yōu)勢資源包括人才、資本及信息等更多地向某一區(qū)域集中。因此，建立新的、有效的聚集機制已成為各大畫派發(fā)展過程的重大課題。

各大中國畫派目前面臨的最大問題是如何將經濟優(yōu)勢盡快轉化為文化優(yōu)勢，進而推動形成新的畫派優(yōu)勢。在畫派能力資源整合方面，說到底，是取決于不同區(qū)域的文化競爭力；從目前來看，京津畫派占有不可動搖的優(yōu)勢。這一優(yōu)勢的保持，可能會造成其不斷地從其他畫派中吸納優(yōu)勢資源并在短期內將其整合，形成其他畫派難以比擬的競爭優(yōu)勢，從而進一步加劇各畫派藝術品市場發(fā)展中的不對等性。這是市場機制造成的資源整合現(xiàn)象，各區(qū)域畫派藝術品市場要想保持住相對的市場優(yōu)勢及格局，就必須動用相應的行政資源來加以平衡與制約這種導致不均衡的擴散，否則，不均衡的盲目擴大是中國各畫派藝術品市場今后發(fā)展的一個不可避免的走勢。

(六) 在中國藝術品市場由關注經典而引發(fā)的上行逐步發(fā)展到關注存世藝術品下潛的過程中，各大畫派如何抓住市場發(fā)展這一機遇，不斷鞏固市場基礎，壯大市場規(guī)模，擴大畫派的影響，提升畫派在全國市場中的占有率，就顯得尤具戰(zhàn)略意義。

當下，中國畫派藝術品市場格局的發(fā)展與競爭不僅僅是在市場層面與學術層面要討論的問題，同時，也是不同區(qū)域發(fā)展過程中的戰(zhàn)略利益之所在，更是最好的區(qū)域文化與發(fā)展的名片與形象。在這種情況下，在未來的日子里，不斷發(fā)展區(qū)域畫派藝術品市場將會成為一個重要的潮流，畫派藝術品市場資源的競爭將不可避免。