對(duì)《絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析》中所用ORTF拾音制式的思考

楊 帆

（新疆藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院理論教研室，新疆 烏魯木齊 830000）

前 言

由徐文心、黃悅谷兩位先生共同撰寫的《絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析》與《淺析“江南韻”音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)同期錄音調(diào)試》①兩篇文章，均總結(jié)了作者在南京藝術(shù)學(xué)院錄制“江南韻”音樂(lè)會(huì)時(shí)使用ORTF拾音制式的實(shí)踐體會(huì)，筆者在閱讀后產(chǎn)生了一些困惑，現(xiàn)以《絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析》（以下簡(jiǎn)稱《絲竹》）文中所記ORTF拾音制式的使用方法為分析對(duì)象，提出一些個(gè)人的粗淺思考，與文章作者和業(yè)界同仁作學(xué)術(shù)探討與交流。

1 文中所用并非ORTF拾音制式

“ORTF的命名是使用法國(guó)電視臺(tái)（Office de Radio diffusion Télévision Fran?aise）的法語(yǔ)縮寫。它因?yàn)榉▏?guó)這家電視臺(tái)最早使用這種拾音制式而命名?！雹贠RTF拾音制式是混合拾音方法各制式中使用最普遍的一種，拾音時(shí)必須使用兩支心形指向性傳聲器，除要求拉開(kāi)17 cm的間距產(chǎn)生時(shí)間差外，同時(shí)還要求形成110°的傳聲器主軸夾角產(chǎn)生強(qiáng)度差。

在《絲竹》一文中記錄了錄音時(shí)所用傳聲器及基本設(shè)置情況：“現(xiàn)場(chǎng)具體布置為：Earthworks QTC50拾音器為2支有線電容傳聲器。雙電容傳聲器組合成ORTF拾音制式錄制本臺(tái)節(jié)目。此制式首先由法國(guó)電臺(tái)使用，……本次錄音將2支拾音器分別接入火線聲卡的1和2通道（003 Rack 音頻接口/聲卡），聲卡與電腦連接，……在現(xiàn)場(chǎng)錄音制作中，采用同時(shí)錄制兩條聲軌的辦法來(lái)控制錄音電平，錄制出了優(yōu)良的數(shù)字聲節(jié)目源”。③

從上述文字可以得知，《絲竹》一文在錄音中使用了兩支Earthworks QTC50，并采用同期分軌的錄音工藝，將兩支傳聲器分別接入兩個(gè)通道，擬設(shè)置為ORTF立體聲拾音制式，這成為筆者第一個(gè)不解之處，因?yàn)镋arthworks QTC50是全指向性傳聲器而不是心形指向性傳聲器。這一點(diǎn)在Earthworks QTC50的技術(shù)說(shuō)明書(shū)中已有說(shuō)明：“Description Earthworks QTC50 is an omnidirectional (pressure) prepolarized condenser microphone directly coupled to a dedicated wideband，……”。④并附有Earthworks QTC50的指向性圖為證（見(jiàn)圖1） 。

因此，本次錄音采用兩支Earthworks QTC50全指向傳聲器來(lái)構(gòu)成ORTF拾音制式，實(shí)際是不可能實(shí)現(xiàn)的，這是因?yàn)槿赶蛐詡髀暺鏖g所拾取到的信號(hào)只存在時(shí)間差、相位差及由于人頭遮擋所產(chǎn)生的音色差異，并不能產(chǎn)生ORTF拾音制式中至關(guān)重要的聲道間強(qiáng)度差信息。所以說(shuō)，文中所用錄音制式并非ORTF拾音制式，如按其拾音原理來(lái)區(qū)分，應(yīng)屬于以拾取立體聲聲道間時(shí)間差為主要目的的AB拾音制式。

圖1 Earthworks QTC50指向性圖示

2 拾音范圍的計(jì)算

《絲竹》一文中提到“本次現(xiàn)場(chǎng)錄音的ORTF 拾音制式是由兩個(gè)心形指向的傳聲器構(gòu)成的，心形指向的傳聲器對(duì)傳聲器振膜前方的聲音最為靈敏。因此，前方47%區(qū)域是 ORTF制式理想的拾音范圍……建立ORTF拾音制式以保證錄制的聲音集中在前方110°之內(nèi)。若超出110°區(qū)域，聲音會(huì)在還音之后不是極左、極右就會(huì)被消聲……現(xiàn)場(chǎng)錄音時(shí)，調(diào)整立體聲對(duì)與舞臺(tái)間的距離，保證兩支傳聲器振膜軸線的延長(zhǎng)線包容整個(gè)聲源……”。④

中國(guó)傳媒大學(xué)李偉先生在所著《立體聲拾音技術(shù)》一書(shū)中通過(guò)計(jì)算立體聲重放聲像的正常展開(kāi)與信號(hào)間強(qiáng)度差與時(shí)間差成分的比例，明確了ORTF拾音制式的拾音范圍：“ORTF拾音制式當(dāng)聲源入射角度為48°時(shí)，立體聲傳聲器系統(tǒng)拾取到的聲道音時(shí)間差為0.37 ms；強(qiáng)度差為8.2 dB……0.37 ms的聲像定位百分?jǐn)?shù)是40%；……8.2dB的聲像定位百分?jǐn)?shù)是60%?！裕琌RTF拾音制式當(dāng)聲源入射角度為48°時(shí)，聲像定位百分?jǐn)?shù)達(dá)到100%。也就是說(shuō)，±48°是ORTF拾音制式的‘拾音范圍角度’，拾音范圍是96°?！雹輷?jù)此，筆者竊以為在《絲竹》一文中同時(shí)出現(xiàn)了47%與110°兩個(gè)不同的拾音區(qū)域，究其原因，是否是文章作者忽視了傳聲器軸線夾角與拾音范圍這兩個(gè)概念的區(qū)別呢？

傳聲器軸線夾角是指分別垂直于兩支傳聲器振膜中心的兩條法線所形成的夾角，在ORTF拾音制式中必須設(shè)置為110°，這個(gè)夾角可以使用肉眼觀察并做精確的角度測(cè)量。而“拾音范圍是立體聲傳聲器系統(tǒng)拾取的全部聲信號(hào)能在立體聲重放系統(tǒng)中正確聲像定位的聲源范圍”⑥。這個(gè)范圍用肉眼是無(wú)法觀察到的。由于拾音范圍的大小受拾音制式、傳聲器指向性、傳聲器軸線夾角等因素影響會(huì)產(chǎn)生拾音角度及拾音范圍的變化，因此，為了使處于舞臺(tái)不同位置的聲源在錄音重放時(shí)能獲得正確的、符合現(xiàn)場(chǎng)實(shí)際的左右聲像展開(kāi)，錄音中，拾音范圍應(yīng)覆蓋全部聲源，即呈扇形的拾音范圍的兩條直邊應(yīng)恰好將樂(lè)隊(duì)最外側(cè)的演奏員涵蓋在內(nèi)。

文章作者在錄音中將“兩支傳聲器振膜軸線的延長(zhǎng)線包容整個(gè)聲源”，是將呈110°的傳聲器軸線夾角的兩條直邊對(duì)準(zhǔn)了樂(lè)隊(duì)外沿，這意味著其寬度已經(jīng)遠(yuǎn)大于ORTF拾音制式在節(jié)目重放時(shí)能夠?qū)崿F(xiàn)正確聲像定位的96°扇形拾音范圍，重放中將不能得到正常的聲像展開(kāi)。

3 重放立體聲信號(hào)聲像展開(kāi)范圍分析

由前文分析可以看出，此次錄音由于選用了兩支全指向性的傳聲器，因此，有悖于ORTF拾音制式所規(guī)定的心型指向性設(shè)置要求，其技術(shù)路線實(shí)為AB拾音制式。

AB拾音制式是使用最早的時(shí)間差拾音方法。它是將兩支電氣性能盡可能一致的全指向性傳聲器拉開(kāi)一定間距所構(gòu)成的立體聲拾音制式。采用AB制式不僅可以得到自然、松馳的音質(zhì)，還可以較好地記錄廳堂環(huán)境特征，因此，使用非常普遍。

在此次所使用的AB拾音制式中，《絲竹》作者提到“經(jīng)過(guò)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)整，2支拾音器之間的振膜距離為17 cm，振膜軸線夾角為110°，建立一個(gè)ORTF制式的立體聲拾音對(duì)，……從而得到較為松弛的聲音和較好的定位感?！雹哌@引起了筆者的注意，因?yàn)樵诹Ⅲw聲錄音節(jié)目重放時(shí)，揚(yáng)聲器系統(tǒng)能否實(shí)現(xiàn)左右聲道間聲像的完全展開(kāi)是評(píng)價(jià)立體聲節(jié)目?jī)?yōu)劣的硬性指標(biāo)之一。由于樂(lè)隊(duì)寬度、傳聲器系統(tǒng)與樂(lè)隊(duì)距離等參數(shù)文中并沒(méi)有提及，筆者只能粗略計(jì)算文章作者在采用間距為17 cm的AB拾音制式所錄節(jié)目在重放時(shí)的聲像展開(kāi)范圍。

我們知道，在以AB拾音制式為代表的時(shí)間差各拾音制式中，當(dāng)左右聲道信號(hào)間的時(shí)間差為1.5 ms時(shí)，聲源方位即可以在重放得到完全的展開(kāi)。處于舞臺(tái)一定區(qū)域內(nèi)的聲源，所產(chǎn)生的聲音信號(hào)到達(dá)兩支傳聲器的時(shí)間差如果保持在1.5 ms以內(nèi)，那么，這個(gè)區(qū)域即為AB拾音制式有效的拾音范圍。從文章中可以得知兩傳聲器間的距離為17 cm，因此，計(jì)算中設(shè)聲源與兩傳聲器中線的夾角為最理想狀態(tài)，即θ為90°，那么，通過(guò)計(jì)算左右聲道在重放時(shí)的時(shí)間差Δt，即可推算出重放信號(hào)立體聲的展開(kāi)范圍。

Δt＝0.5 ms

式中：

α＝傳聲器間距（17 cm）

θ＝兩傳聲器與垂直于連接線的中線夾角（90°）

c ＝聲速（取值340 m/s）

通過(guò)計(jì)算，當(dāng)AB拾音制式兩傳聲器間的距離為17 cm時(shí)，左右聲道即使是在最佳角度條件下，重放的時(shí)間差也僅為0.5 ms，遠(yuǎn)低于AB拾音制式聲像獲得 100%正常展開(kāi)所需的1.5 ms，因此，在重放時(shí)只能實(shí)現(xiàn)約52%的不完全聲像展開(kāi)⑧。

4 傳聲器間角度和距離的計(jì)算

在《絲竹》一文的摘要與結(jié)論中均提到“通過(guò)精確計(jì)算和設(shè)置拾音器振膜軸線間的夾角、距離，制作出‘高保真’的錄音作品?！睂?duì)于此種說(shuō)法，筆者認(rèn)為也值得商榷，這是由于混合拾音方法中常用的6種拾音制式各具業(yè)界統(tǒng)一且唯一的設(shè)置標(biāo)準(zhǔn)，見(jiàn)表1。

可以看到，這6種拾音制式均采用了不同間距與相應(yīng)夾角的固定搭配。實(shí)踐中，如果選擇了某種拾音制式，就必須按上述參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，無(wú)須再對(duì)傳聲器間距、傳聲器軸線夾角等參數(shù)進(jìn)行計(jì)算與調(diào)整。

表1 混音拾音方法中常用的6種拾音制式

同樣，在ORTF拾音制式的設(shè)置中，如果改變了傳聲器的間距、夾角等任一參數(shù)，均不能再稱為ORTF拾音制式。因此，文章作者所提到的計(jì)算和設(shè)置拾音器振膜軸線間的夾角與距離，其本意是否是指計(jì)算和設(shè)置ORTF傳聲器系統(tǒng)與樂(lè)隊(duì)間的夾角與距離呢？

結(jié) 語(yǔ)

ORTF拾音制式以其拾取信號(hào)真實(shí)、自然的音質(zhì)表現(xiàn)，簡(jiǎn)單方便的使用方式等諸多優(yōu)點(diǎn)成為很多錄音師首選的拾音制式，各傳聲器制造廠家也開(kāi)發(fā)了多種固定的ORTF拾音系統(tǒng)，使得這種拾音制式的使用愈加廣泛。因此，筆者對(duì)徐文心、黃悅谷兩位先生文章中ORTF的使用方式提出了一些個(gè)人的粗淺看法，不當(dāng)之處，還請(qǐng)兩位先生與同行們不吝賜教、悉心指正。

注釋

① 《絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析》一文原載于2011年第4期《音響技術(shù)》；《淺析“江南韻”音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)同期錄音調(diào)試》原載于2012年第1期《電聲技術(shù)》.

② 李偉.立體聲拾音技術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004：116.

③ 徐文心，黃悅谷.絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析[J].音響技術(shù)，2011，04：49.

④ Earthworks,Inc.QTC50manual.7.11[R].Version 3,2011.

⑤ 徐文心，黃悅谷.絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析[J].音響技術(shù)，2011，04：50.

⑥ 李偉.立體聲拾音技術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004：117－118.

⑦ 李偉.立體聲拾音技術(shù)[M].北京：中國(guó)廣播電視出版社，2004：72.

⑧ 徐文心，黃悅谷.絲竹民族音樂(lè)會(huì)同期錄音效果淺析[J].音響技術(shù)，2011，04：49.