新聞攝影中的審美性與真實(shí)性

□史晶

（許昌日?qǐng)?bào)社，河南 許昌461000）

攝影之所以誕生，就是為了記錄的目的。它誕生之后所顯示出來的強(qiáng)大的生命力，也恰恰在于它的記錄功能。因此，從廣義上說，攝影就是記錄。攝影與新聞更是天造地設(shè)的一對(duì)，二者的結(jié)合既有利于新聞的傳播，也有利于攝影的發(fā)展。

然而在新聞中的攝影存在著一對(duì)矛盾，那就是美與真。審美性是攝影的重要追求，真實(shí)性是新聞的重要根基，但在實(shí)際應(yīng)用過程中它們并不能很完美地融合。真實(shí)的照片也許并不美，或者有時(shí)是表現(xiàn)丑的；美的照片往往也不具有新聞價(jià)值或會(huì)違背新聞的真實(shí)性。所以要做好新聞攝影，就必須平衡好其審美性和真實(shí)性，這是一個(gè)度的問題，也是一個(gè)具體問題具體分析的現(xiàn)實(shí)性選擇。本文擬從審美性和真實(shí)性的特點(diǎn)及功用出發(fā)，并結(jié)合當(dāng)下實(shí)際問題來進(jìn)行探討。

新聞攝影的審美性

美存在于世界的每個(gè)角落，當(dāng)然也存在于人類的一切活動(dòng)之中。攝影的出現(xiàn)就實(shí)現(xiàn)了人類對(duì)美更高層次的追求，人們可以把秀麗的風(fēng)光，美妙的個(gè)體，難忘的瞬間記錄在照片之中，這就是一次次美的創(chuàng)造。然而在新聞?lì)I(lǐng)域中存在著對(duì)攝影審美性的誤解，認(rèn)為應(yīng)該把新聞的真實(shí)放在絕對(duì)和唯一的位置上。

其實(shí)，美是一種主體性很強(qiáng)的事物，甚至有很強(qiáng)烈的內(nèi)向性表現(xiàn)，例如不同的人面對(duì)畢加索的抽象畫作時(shí)就會(huì)有不同的反應(yīng)，內(nèi)行認(rèn)為很有美感，而外行則認(rèn)為不美。所以對(duì)一幅攝影作品而言是仁者見仁智者見智，作品的審美性根據(jù)受眾層次和品位、習(xí)慣的不同會(huì)產(chǎn)生不同的效果，美與不美是沒有絕對(duì)的。而且對(duì)于受眾來說，美好的圖片穿插于版面間會(huì)使人們?cè)诰o密的字跡排列中有放松之感，有張有弛，這是對(duì)于攝影的客體而言的，所以說新聞攝影的客體是不排斥美的。對(duì)于其主體攝影記者來說更是如此，對(duì)美的追求是人的本能，也是攝影所要達(dá)到的目的之一。雖然在新聞攝影這個(gè)前提條件下多少會(huì)制約美的選擇范圍，但從本質(zhì)上來說攝影記者從不排斥對(duì)美的探索?？傊跀z影的主客體的選擇中美無處不在，它的普遍性造就了它的重要性。

在新聞攝影中，具有審美價(jià)值的圖片具有重要的作用。以報(bào)紙為例，在新聞報(bào)道中加入圖片則使受眾能更加形象地了解這則新聞事實(shí)。如以照片形式出現(xiàn)并配以畫龍點(diǎn)睛的圖片說明來展現(xiàn)社會(huì)風(fēng)尚，表達(dá)人情冷暖或者分享大自然的奧秘等等，會(huì)使讀者在閱讀時(shí)減少單一文字對(duì)視覺造成的疲勞感，而且圖片的生動(dòng)性、紀(jì)實(shí)性會(huì)給人們帶來很強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，具有更好的宣傳主流價(jià)值觀、了解社會(huì)動(dòng)態(tài)的效果。

作為新聞攝影，圖片還應(yīng)具有以下特點(diǎn)：

整一。構(gòu)圖的完整，主要體現(xiàn)在畫面的總體設(shè)計(jì)上，主體與陪體的位置應(yīng)安排得當(dāng)，主體給人一種完整感，陪體與主體相映成輝，形成一幅完整的畫面。

主從。核心在于準(zhǔn)確表現(xiàn)主體和陪體的主從關(guān)系。抓住人物的特點(diǎn)，用特寫或近景顯示人物的生動(dòng)形象突出主體，如利用大光圈反前景、后景虛化；利用光線、影調(diào)突出主體。

簡(jiǎn)潔。在照片中要以樸實(shí)無華的影調(diào)結(jié)構(gòu)，最經(jīng)濟(jì)地運(yùn)用構(gòu)圖和造型手段，簡(jiǎn)潔明了地表現(xiàn)新聞主題。

穩(wěn)定。指畫面的構(gòu)圖穩(wěn)定，也就是要求畫面上的小平線水平，垂直線垂直（橫平豎直）。

比例。指一幅畫面分割成大小的形狀不同的塊面，在各個(gè)塊面中去安排景及各種物體，井字形、S形等。同時(shí)，我們必須知道，在審美性選擇的同時(shí)因?yàn)橛行侣勥@個(gè)大前提存在，所以還要考慮到新聞自身的特性，那就是真實(shí)。

新聞攝影的真實(shí)性

新聞具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性和實(shí)效性，因此它就必然具有真實(shí)性。真實(shí)的報(bào)道是新聞職業(yè)者所要遵守的最基本的職業(yè)操守，也是對(duì)讀者的一種尊重。同樣，新聞攝影也是如此，在新聞攝影中素材的選擇絕對(duì)應(yīng)該是對(duì)新聞事實(shí)的原型展現(xiàn)。真實(shí)的圖片可以涵蓋很多，初春的花蕊、盛夏的荷塘、寒秋的傲梅、隆冬的冰霜，這些事物都是美好的，拍攝下來供受眾欣賞也都是愉悅的。而有些圖片如地震后的凄慘、社會(huì)中不文明現(xiàn)象、被破壞的環(huán)境、留守老人的無奈等，這些圖片就是不美的，審美性不強(qiáng)，但這些圖片依然是要為大眾展現(xiàn)出來的，因?yàn)榇蟊娪袑?duì)社會(huì)的知情權(quán)。所以真實(shí)性對(duì)新聞來說要堅(jiān)決的服從，這也是顯而易見眾所周知的。由此就可以看出，新聞攝影在對(duì)拍攝客體的選擇時(shí)有著美與不美難以取舍的困難，但這種困難不是絕對(duì)不可調(diào)和的。

隨著時(shí)代的發(fā)展，科技的進(jìn)步，一大批先進(jìn)的攝影技術(shù)涌現(xiàn)出來，有了數(shù)碼攝影以及圖片處理PhotoShop技術(shù)，可以使圖片更加的精細(xì)，保存的更加久遠(yuǎn)，這些手段使攝影攝像往前推進(jìn)了一大步。事物都有兩面性，先進(jìn)的技術(shù)也對(duì)新聞攝影帶來強(qiáng)烈的黑色誘惑，數(shù)碼攝影電子暗房以PhotoShop為代表的計(jì)算機(jī)圖形圖像處理軟件的運(yùn)用，可以隨意對(duì)數(shù)碼影像進(jìn)行各種加工、合成，PS可以使新聞圖片看起來更加的完美，更加符合“人意”，這就帶來了一種行業(yè)道德的挑戰(zhàn)。

一段時(shí)間以來，以“虎照門”事件為代表的新聞?wù)掌蚣贌?，吸引了全?guó)乃至全世界媒體和網(wǎng)民的關(guān)注。在網(wǎng)民的質(zhì)疑聲中，中國(guó)中央電視臺(tái)“影響2006年度新聞?dòng)洃洝碧貏e節(jié)目圖片獎(jiǎng)《青藏鐵路為野生動(dòng)物開辟生命通道》被曝光造假；獲《人民攝影》2007年度新聞攝影比賽“非突發(fā)新聞”類金獎(jiǎng)的《為什么不回家》，也因涉嫌造假被取消獲獎(jiǎng)資格，就充分說明真實(shí)性是任何形式的新聞報(bào)道必須堅(jiān)持的前提。一個(gè)惡意的拍照甚至沒有一點(diǎn)科技含量的圖片，由官方經(jīng)媒體報(bào)道出來，便把人們哄得轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去還形成了“打虎派”和“挺虎派”，最終也只是為孩子們表明一個(gè)道理，就是大人也喜歡惡作劇。再如一幅獲了大獎(jiǎng)的圖片，青藏鐵路下成群的藏羚羊跑過，借以表現(xiàn)生態(tài)的良好，在人們都還在為之欣慰的時(shí)候就傳來這是張經(jīng)過PS的照片，給了人們一個(gè)大喘氣。筆者認(rèn)為，美與真沒有根本的對(duì)立，關(guān)鍵在乎人的作用，PS是很好的技術(shù)，但不適用新聞行業(yè)，這是一個(gè)說真話講真事的陣地，來不得半點(diǎn)虛情假意，所以PS對(duì)新聞攝影來說是單刃劍，有害無利。但我們并不是說沒有PS我們就拒絕審美了，前文也說過，審美情感是因人而異的，現(xiàn)代主義美學(xué)家認(rèn)為審丑同樣也是審美的一個(gè)重要方面，所以一幅圖片的審美性是開放性的。

美與真的關(guān)系就是彼此吸引又彼此排斥。作為新聞攝影記者要以真實(shí)性為根本，審美性為目標(biāo)來綜合實(shí)現(xiàn)對(duì)新聞圖片的拍攝。所以在對(duì)待新聞攝影的審美性與真實(shí)性的關(guān)系時(shí)，一個(gè)真正的新聞工作者要博采眾長(zhǎng)，緊握根基，努力使新聞這棵大樹健康茁壯地成長(zhǎng)。■