李清照與埃米莉·狄金森的愛情詩之比較

翁潔

摘要：本文就中國宋代女詞人李清照的名作《一剪梅》和19世紀(jì)美國女詩人埃米莉·狄金森的詩歌《如果你能在秋季來到》，這兩首描述愛情的作品，進(jìn)行對(duì)比分析，管窺兩位女詩人寫作特點(diǎn)、寫作風(fēng)格的異同。

關(guān)鍵詞：李清照；埃米莉·狄金森；藝術(shù)風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]：I06[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-13-0006-01

李清照和埃米莉·狄金森分別是中國和美國文壇上名聲顯赫的女詩人。她們大膽探索，勇于創(chuàng)新，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。李清照的詞自成一體，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，詞史上稱為“李易安體”。狄金森被公認(rèn)為美國現(xiàn)代派詩歌的先驅(qū)，她的詩在內(nèi)容和形式上都富有獨(dú)創(chuàng)性，與她前代和同代詩歌風(fēng)格迥然有異。由于兩人生活在完全不同的文化中，因此在其作品的表達(dá)手法上表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)；然而，對(duì)于愛情的描寫，在內(nèi)容上又顯示出相似之處。本文通過對(duì)兩首愛情詩的對(duì)比分析，探索其生活經(jīng)歷、寫作特點(diǎn)、寫作風(fēng)格的異同。

一、《一剪梅》李清照

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。本篇抒寫的是普通的秋日別情，是李清照為懷念其夫趙明誠所作。李清照和趙明誠結(jié)婚后，夫妻感情甚好，家庭生活充滿了學(xué)術(shù)和藝術(shù)的氣氛，十分美滿。所以，兩人一經(jīng)離別，兩地相思，這是不難理解的。特別是李清照對(duì)趙明誠更為仰慕鐘情。這在她的許多詞作中都有所流露。這首詞就是作者以靈巧之筆抒寫她如膠似漆的思夫之情的，它反映出初婚少婦沉溺在情海之中的純潔心靈。詞的開頭是：“紅藕香殘玉簟秋”。寫出時(shí)間是在一個(gè)荷花凋謝、竹席嫌涼的秋天?！凹t藕”，即紅色荷花?！坝耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭疏秋意引起了作者的離情別緒，顯示出全詞的傾向性。而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。如“紅藕香殘”，雖然是表示出秋來了荷花凋謝，其實(shí)，也含有青春易逝，紅顏易老之意；“玉簟秋”，雖然是暑退秋來，所以竹席也涼了。其實(shí)，也含有“人去席冷”之意。

這首詞上闋從秋日獨(dú)自泛舟出游寫到明月高照閨樓，無論是白天或晚上，出外或者歸家，無時(shí)無刻不在掛念著心上愛人，盼望他從遠(yuǎn)方寄來“錦書”，“ 紅藕香殘玉革秋” 七字把對(duì)秋光秋意的描繪作為襯托，極好地點(diǎn)染了離人相思的環(huán)境和氣氛，造成一種清冷，幽靜的境界，為表達(dá)作者強(qiáng)烈的離情別緒作了渲染。李清照本來已因丈夫外出而有所牽掛，如今面對(duì)這樣一個(gè)荷殘席冷、萬物蕭疏的景象，免不了觸景生情，其思夫之情必然更加縈繞胸懷，內(nèi)心之苦是不言而喻的。凡人受愁苦的煎熬，總是要想辦法排愁遣悶的，這是人之常情。李清照也不例外。她究竟想如何來消除這愁悶?zāi)?？此刻，她不是借酒消愁，也不是悲歌?dāng)泣，而是借游覽以遣悶。下闋以花落水流比擬丈夫離開自己以后的寂寞寥落之感，說明彼此伉儷情深，兩地相思難以消除?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓，” 以雁和月兩種牽人愁思之物，描繪出一位深閨少女在月光下動(dòng)情地聆聽雁聲，妝樓凝望的幽深畫面，意味安謐雋永，情致真切誠篤我們可以見到，柳眉剛剛舒展，心中又見翻騰，詞語淺近，感情深摯。

二、《如果你能在秋天來到》埃米莉·狄金森

如果你能在秋季來到/我會(huì)用撣子把夏季撣掉/一半輕蔑,一半含笑/像管家婦把蒼蠅趕跑/如果一年后能夠見你/我將把月份纏繞成團(tuán)——/分別把月份放在不同的抽屜/免的混淆了日期——/如果只耽擱幾個(gè)世紀(jì)/我會(huì)用我的手算計(jì)——/把手指逐一屈起/直到 全部倒伏在亡人國里/如果確知,聚會(huì)在生命——/你的和我的生命,結(jié)束時(shí)/我愿意把生命拋棄/如同拋棄一片果皮——/但是現(xiàn)在難以確知/相隔還有多長時(shí)日——/這狀況刺痛我有如妖蜂——/秘而不宣，那是毒刺。這首詩寫于1862 年，狄金森描述了“我”對(duì)情人的相思之苦，毫無期限的等待將一顆帶著愛的心折磨得像被“蜂”叮蟄一樣，其痛苦之狀可以想象。如果“我”傾心的人在秋天到來，“我”會(huì)像一個(gè)家庭主婦趕蒼蠅一樣趕走夏天；如果“我”可以與“你”在一年后相見，為了不將日期混淆，“我”要把月份纏繞成團(tuán)，放在不同的抽屜里；如果“我”與“你”的會(huì)面需要幾個(gè)世紀(jì)，那么“我”也會(huì)很耐心地等待，每天扳著指頭算日子，直到指頭全部都落入亡人國；如果“我們”可以在生命之末相聚，“我”愿意象扔果皮一樣拋棄自己的生命?！吧n蠅”﹑“線團(tuán)”﹑“果皮”等這些意象，都被賦予新的活力，將“我”思念“你”，渴望有朝一日得以相見的迫切心情生動(dòng)地表現(xiàn)出來。然而，在最后一節(jié)，意象突然由一只無害的蒼蠅變成一只有毒刺的蜂。因?yàn)椤拔摇辈恢稳詹拍芘c“你”相見，不知“我”用終生的等待是否能等到“你”，這種痛苦怎能不叫“我”愁腸百結(jié)，憂心如焚而遭受“蜂”的煎熬呢！

雖然李清照和狄金森生活在兩種完全不同的文化背景下，然而感情經(jīng)歷卻有著相同之處。李清照早期婚姻生活幸福，對(duì)愛情深有體會(huì)。狄金森雖然終身未婚，但并不代表她沒有真摯的愛情。在《如果你能在秋天來到》中詩人就表達(dá)了內(nèi)心強(qiáng)烈的感情，描述了時(shí)間不能阻隔愛戀，從月到年到世紀(jì)，都會(huì)等待，直到永遠(yuǎn)。雖然兩人均有深切的感情體驗(yàn)，但卻充滿了孤獨(dú)和痛苦。狄金森對(duì)愛情有一種近乎虔誠的信仰，然而愛情于她卻是一場悲劇，注定了狄金森的愛是一場無望的追逐。李清照雖然家庭和睦，然而與其夫聚少離多，常常獨(dú)處空閨，離別就使她感到更加的痛苦和孤獨(dú)。而后其夫的猝然而逝，更是給李清照帶來了沉痛的打擊。

從寫作特點(diǎn)上看，這兩首詩有著絕妙的相似之處。首先，作者用最簡單的字詞表述細(xì)膩豐富的思想。為了使詩歌簡潔，狄金森運(yùn)用了大量的破折號(hào)，為讀者留下了想象空間，更加豐富了詩歌的內(nèi)容和意境。李清照的詩詞也是以簡潔而著稱?！兑患裘贰返膹V為流傳，與其通順流暢密不可分。其次，作者均運(yùn)用了比喻，兩人的比喻美妙奇巧，富有藝術(shù)感染力。李清照詩中用“花自飄零水自流”比喻歲月流逝，將自己比作花，將丈夫比作流水。無論年華如何流逝，零落的花都將隨著流水一起前進(jìn)。而狄金森把“我”對(duì)情人的相思之苦，比喻成像被“蜂”叮蟄一樣，用“拋棄果皮”來比喻“放棄生命”。另外，兩人善于使用比喻，在詩中李清照用“紅藕”、“蘭舟”、“西樓”等實(shí)物描述其特有的意象群，而狄金森使用視覺想象力，構(gòu)建出一個(gè)豐富且多變的意象群，如“季節(jié)”、“抽屜”、“撣子”、“果皮”等。

從寫作風(fēng)格上看，兩者卻有著相異之處。《一剪梅》借景依情，將情景融化無間，委婉含蓄地表達(dá)了她獨(dú)自惆悵的愁緒和相思之苦，增強(qiáng)了凄婉和悵惘的感傷氣氛。而狄金森在詩中描述的思念之情大膽直率，甚至為了愛，她可以棄光陰和生命不顧，就如驅(qū)趕蒼蠅般驅(qū)趕夏季，拋棄果皮般放棄生命，詩人直接運(yùn)用第一人稱的筆法，大膽地訴說“ 我”的相思無奈和無法知道他何時(shí)再來以及是否能來的絕望，因此狄金森對(duì)于愛人的思念在詩中表現(xiàn)得熱烈奔放。

李清照和狄金森的詩作中，愛情是兩人創(chuàng)作的共同主題。在這一永恒的主題下，她們的寫作特點(diǎn)和風(fēng)格上所體現(xiàn)的異同，真實(shí)地展現(xiàn)出了中西方思維的差異。她們獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格給讀者留下了難以磨滅的印象。

參考文獻(xiàn)：

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