新視角?新方法?新史觀

[摘要] 《明星和他的時(shí)代：民國(guó)電影史新探》是年輕學(xué)者閆凱蕾近年推出的中國(guó)電影史研究新作。作者以開(kāi)放的電影史觀，從“明星研究”這個(gè)在中國(guó)電影史學(xué)界仍比較陌生的新視角入手，把宏觀的時(shí)代背景和微觀的明星群體相結(jié)合進(jìn)行研究，建構(gòu)起新的史述框架，對(duì)民國(guó)電影史進(jìn)行了一次新的探索。在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的背景下，明星和明星制問(wèn)題日漸凸顯，因此本書有重要的理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義，有利于中國(guó)人建立起本民族的電影明星理論研究體系。

[關(guān)鍵詞] 明星研究 多重維度 電影史觀 中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化

電影史，往往聽(tīng)起來(lái)都很厚重繁雜；而論述電影史的書，往往看起來(lái)也都比較乏味無(wú)趣。偶然的機(jī)會(huì)筆者發(fā)現(xiàn)了《明星和他的時(shí)代：民國(guó)電影史新探》，應(yīng)該說(shuō)，出版于2010年5月的這本書在新近推出的電影史著作里是較有新意、值得品讀的。作者以開(kāi)放的電影史觀，從“明星研究”的視角和方法深入探索中國(guó)早期電影史上的明星及明星制，開(kāi)拓了中國(guó)電影史研究的方向和維度，而且對(duì)于目前中國(guó)電影在逐步步入產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中遇到的明星和明星制問(wèn)題有諸多啟發(fā)，也很有研究的必要性。本文即從綜述、特色與創(chuàng)新、影響與不足三個(gè)方面評(píng)價(jià)此書。

一、綜述

（一）作者簡(jiǎn)介

本書作者閆凱蕾，是一名執(zhí)教于上海同濟(jì)大學(xué)電影學(xué)院的青年女教師，博士，副教授，碩士研究生導(dǎo)師。作為一名碩士畢業(yè)于北京師范大學(xué)、博士畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院的電影專業(yè)高材生，閆凱蕾在學(xué)術(shù)上勤于鉆研、孜孜不倦，于核心學(xué)術(shù)期刊上發(fā)表了十多萬(wàn)字論文，也曾多次獲獎(jiǎng)，例如中國(guó)金雞百花電影節(jié)優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)等等。閆凱蕾是電影制作專業(yè)的教師，《明星和他的時(shí)代：民國(guó)電影史新探》則是她于2010年推出的電影史新作。

（二）內(nèi)容簡(jiǎn)介

不同于籠統(tǒng)概括全部電影歷史進(jìn)程的傳統(tǒng)綜合性史書，本書可以說(shuō)是一本研究中國(guó)電影史的斷代史著作，即專門探索中國(guó)電影發(fā)展歷程中民國(guó)這一特殊時(shí)期的電影史，并且從“明星研究”的視角進(jìn)行闡發(fā)，打破了傳統(tǒng)的電影史學(xué)觀念，頗具作者的匠心。本書的篇章結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔分明，共分為七章，從縱向串聯(lián)起來(lái)共同構(gòu)成了中國(guó)電影史中的民國(guó)電影史，此外在橫向上每一章即每一分期論述的內(nèi)容都將明星和他的時(shí)代相聯(lián)系，為民國(guó)電影史的研究探索出了一條新路子。

二、特色與創(chuàng)新

“就目前看，中國(guó)電影史研究可謂豐富多彩，在研究領(lǐng)域上，有綜合史、斷代史、專業(yè)史、門類史、片種史、區(qū)域史、部門史等，還有藝術(shù)史、文化史、類型史、傳播史、批評(píng)史、產(chǎn)業(yè)史、觀眾研究等?！盵1]如今隨著中國(guó)電影史研究的深入與細(xì)化，如何使得自己的研究有新意、有特色、與眾不同，不人云亦云，便成為了愈來(lái)愈困難的事。本書作者閆凱蕾就以年輕一代開(kāi)放的史學(xué)觀念和獨(dú)特的研究方法完成了一次對(duì)于民國(guó)電影史的新探索，同時(shí)也指引著無(wú)數(shù)關(guān)心民國(guó)電影的讀者真正走進(jìn)這段塵封已久的歷史之中。

（一）宏觀與微觀相結(jié)合的開(kāi)放電影史觀

開(kāi)放的史學(xué)觀念，可以說(shuō)是閆凱蕾寫作這本書得以成功的重要原因之一。只有跳脫出傳統(tǒng)電影史學(xué)觀念的框框，才能擺脫舊理念的束縛，以新的研究方法和開(kāi)放的史學(xué)觀念重新探索電影史。傳統(tǒng)的電影史寫作大多以編年體為主，比如在中國(guó)電影史研究的道路上具有里程碑意義的程季華主編的《中國(guó)電影發(fā)展史》，亦有很多電影史參照國(guó)別體寫作，或者與編年體相結(jié)合，分別介紹各個(gè)典型國(guó)家電影的發(fā)展史。隨著歷史的進(jìn)步，人們對(duì)于電影史的研究有了長(zhǎng)足的發(fā)展，這種發(fā)展既體現(xiàn)在史學(xué)觀念的變化上，更反映在一部部有新意的電影史著作上。人們不再局限在某些固定的研究領(lǐng)域之內(nèi)，而是以新視角、新方法、新史觀進(jìn)行電影史研究。

正如羅伯特?C?艾倫和道格拉斯?戈梅里在《電影史：理論與實(shí)踐》中所說(shuō)：“我們承認(rèn)，電影是一種過(guò)去和現(xiàn)在都是多面性的現(xiàn)象，它同時(shí)是藝術(shù)形式、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、文化產(chǎn)品和技術(shù)系統(tǒng)。從傳統(tǒng)觀點(diǎn)看，這些方面的每一個(gè)一直都是電影史研究中互不相干的次學(xué)科。基于這一事實(shí)，我們把對(duì)電影史研究的討論分成四章：美學(xué)的、技術(shù)的、經(jīng)濟(jì)的和社會(huì)的。”[2]電影史研究因而有了多重維度和多種探索的可能?！睹餍呛退臅r(shí)代：民國(guó)電影史新探》這本書便突破了以往一些陳舊保守的歷史觀和電影史觀，截取了中國(guó)電影史漫漫長(zhǎng)河中的一小段即民國(guó)電影史，并且把宏觀與微觀相結(jié)合，將那段電影史放在1923-1949這段時(shí)代大背景之下，再結(jié)合微觀的電影明星及具體作品進(jìn)行闡述，突破了電影史寫作的慣常體例。

（二）“明星研究”的視角與方法

本書作者大膽創(chuàng)新，采取了“明星研究”這種獨(dú)特的研究視角和研究方法深入分析民國(guó)電影史，這一點(diǎn)是本書最顯著的特色。所謂的“明星研究”并不是把演員作為分析的最終目的，而是把他們看成是對(duì)所處的電影業(yè)及大眾文化進(jìn)程有揭示作用的文本。也就是說(shuō)，“明星”這個(gè)研究對(duì)象幾乎不具有形式價(jià)值，但卻有重大的意義價(jià)值。[3]其實(shí)“明星研究”本身并非一個(gè)新的研究方法，這點(diǎn)在西方電影史學(xué)界尤其是在美國(guó)好萊塢電影的研究中早已被多次使用。以美國(guó)好萊塢為例，因?yàn)槊餍侵坪椭破酥频某墒煲约半娪爱a(chǎn)業(yè)的高度繁榮等諸多現(xiàn)象，明星成為了美國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要生產(chǎn)力。所以早就有電影學(xué)者用“明星研究”的方法探索好萊塢電影發(fā)展史。然而用“明星研究”的方法來(lái)梳理中國(guó)電影史的著作尚屬少數(shù)，絕大多數(shù)人忽略了明星、明星制這些在電影產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮重要作用的維度。

回顧中國(guó)電影百年發(fā)展史，明星和明星制并不是一個(gè)新鮮事，雖說(shuō)目前中國(guó)電影在產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路上尚未形成完善的明星制，但“中國(guó)電影其實(shí)從早期開(kāi)始就有了明星制的雛形，而類似電影皇后的評(píng)選就是這種明星制的產(chǎn)物”[4]。在本書中，作者便對(duì)早期中國(guó)電影史上的明星群體做了細(xì)致深入的分析。

本書中每一章的標(biāo)題都是圍繞“明星”設(shè)置的，以明星的發(fā)展史串聯(lián)起了民國(guó)電影史。1923年是中國(guó)第一個(gè)電影明星誕生的年份，作者把1923-1926年間早期影星稱為隱身登場(chǎng)，并分析了中國(guó)電影起步階段明星的不同來(lái)源以及制造源起，而且從社會(huì)風(fēng)氣、傳媒業(yè)發(fā)展等大時(shí)代背景進(jìn)一步探討，證明早期中國(guó)電影明星是和電影同步發(fā)展的，中國(guó)電影已經(jīng)開(kāi)始奠定明星制度的基礎(chǔ)。到了1927-1929年，借助媒體業(yè)的發(fā)展以及中國(guó)電影類型化生產(chǎn)尤其是武俠片的興起，一批武俠明星開(kāi)始形成具有各自特色的明星定位，許多類型片電影都是以明星為中心制作，也取得了很好的市場(chǎng)反響。楊耐梅成為了中國(guó)第一位真正意義上的明星，在這個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的自由競(jìng)爭(zhēng)階段，激烈的商業(yè)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)雖產(chǎn)生了許多爛片，但卻使中國(guó)電影迅速成長(zhǎng)起來(lái)。中國(guó)產(chǎn)生了第一批巨星如胡蝶、阮玲玉、金焰等。隨著中國(guó)電影在1932-1935年的發(fā)展，越發(fā)成熟的媒體輿論話語(yǔ)系統(tǒng)促成了明星群體的誕生，并且呈現(xiàn)出類型多樣和多元化的樣態(tài)，從而奠定了明星制度的基礎(chǔ)。然而到了1935-1937年，中國(guó)電影業(yè)陷入了內(nèi)外交困的處境，明星陣營(yíng)發(fā)生了分化。這種分化在1937-1945年間徹底實(shí)現(xiàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)使中國(guó)電影業(yè)衰退，但上海和香港兩地卻涌現(xiàn)了周旋等電影明星，支撐著電影公司發(fā)展下去。戰(zhàn)后的1945-1949年間，中國(guó)電影又迎來(lái)了發(fā)展的高峰期，明星群再度繁榮。

本書作者除了采取“明星研究”這種新穎的研究視角和方法以外，還堅(jiān)持正確的研究方針。“電影史家視為最珍貴的原始資料乃是同影片的攝制或某項(xiàng)發(fā)明同時(shí)代的資料”[5]，然而由于中國(guó)早期電影的許多歷史資料經(jīng)歷了文革等諸多考驗(yàn)，損失了不少，資料難以找全，因此閆凱蕾以扎實(shí)認(rèn)真的學(xué)術(shù)態(tài)度親自到上海圖書館等地找尋當(dāng)年保留下來(lái)的珍貴歷史材料，摘抄了多達(dá)一百多萬(wàn)字的筆記，材料詳實(shí)，從而對(duì)民國(guó)電影史的“明星研究”進(jìn)行了深入細(xì)致的分析。

三、影響與不足

（一）影響

中國(guó)電影學(xué)術(shù)界至今沒(méi)有建構(gòu)起成熟完備的“明星研究”理論體系，而從“明星研究”的視角論述中國(guó)電影史的著作更是少之又少，所以在某種程度上說(shuō)，本書填補(bǔ)了中國(guó)電影史研究尤其是民國(guó)電影史的部分空白。這本書尚不能算是一部非常優(yōu)秀的作品，但作者采用西方史學(xué)界常用的“明星研究”方法寫中國(guó)電影史卻是一次有益的嘗試，相信這個(gè)新的研究角度和方法會(huì)給中國(guó)電影人日后在探索電影史的發(fā)展過(guò)程中有重要的啟發(fā)與影響。

此外，隨著目前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，明星和明星制的問(wèn)題日漸浮現(xiàn)，因此閆凱蕾寫作本書具有重大的現(xiàn)實(shí)意義和理論價(jià)值。目前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化越做越大，明星也成為了電影產(chǎn)業(yè)的重要生產(chǎn)力之一，但明星制卻沒(méi)有成熟建立起來(lái)。因此本書對(duì)廣大中國(guó)電影人也會(huì)產(chǎn)生重大影響，不僅僅要回顧歷史，更要去思考現(xiàn)在和未來(lái)中國(guó)影壇明星和明星制的發(fā)展問(wèn)題以及如何將中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)做得更大更好，這也是切近的現(xiàn)實(shí)需要。

（二）不足

本書雖然研究視角新、方法新、內(nèi)容詳實(shí)，有許多創(chuàng)新和特色，但不可否認(rèn)的是依然存在一些不足之處。例如在具體內(nèi)容的寫作上仍較為粗淺，有的時(shí)候只是借助詳細(xì)的歷史資料，羅列民國(guó)時(shí)期的著名影星和作品，雖然也力求做到宏觀和微觀相結(jié)合，聯(lián)系了社會(huì)風(fēng)氣與時(shí)代背景，但在對(duì)于明星的分析和闡釋上依然顯得廣度有余而深度不夠，有時(shí)出現(xiàn)了割裂或聯(lián)系不太緊密的情況，比如在中國(guó)早期電影史上寫下重要?dú)v史坐標(biāo)的著名的鴛鴦蝴蝶派和左翼電影運(yùn)動(dòng)等都沒(méi)有引起本書作者的足夠重視，在對(duì)明星進(jìn)行研究和深入分析明星與電影業(yè)發(fā)展關(guān)系時(shí)沒(méi)有做深層次的論述。

作為出版于2010年的一部中國(guó)電影史新作，本書也尚未與民國(guó)史的最新研究態(tài)勢(shì)聯(lián)系?！半娪皻v史學(xué)作為電影學(xué)和歷史學(xué)的一個(gè)交叉學(xué)科，無(wú)疑具有它自身的特點(diǎn)。它是歷史的，又是電影的，兼有電影和歷史的雙重品格?！盵6]不管是歷史觀還是電影史觀都在隨時(shí)代發(fā)展而變化著，而本書雖做到了研究視角新，但在時(shí)間的劃分和大時(shí)代背景的梳理部分依然延續(xù)了傳統(tǒng)的分期和寫作方式。很多時(shí)候作者只是在細(xì)致詳盡的歷史材料中微觀地看待問(wèn)題，沒(méi)有充分利用民國(guó)史研究的新成果和新史料。只有將不斷發(fā)展的歷史史觀和電影史史觀緊密聯(lián)系起來(lái)，綜合運(yùn)用新的歷史研究與電影史研究成果，才能更透徹地把握時(shí)代發(fā)展的脈絡(luò)，梳理出中國(guó)電影史的發(fā)展軌跡。

本書在某種程度上說(shuō)更多的是一種歷時(shí)性的研究和梳理，是對(duì)民國(guó)電影史前后幾十年發(fā)展單一的梳理，但缺乏共時(shí)性的觀照和思考。雖說(shuō)本書中心是研究中國(guó)民國(guó)電影史，不是中外電影史對(duì)比，但外國(guó)同時(shí)期出現(xiàn)的一些現(xiàn)象或特點(diǎn)可以作為中國(guó)電影人的思考對(duì)象。書中雖然提及了一些好萊塢明星如秀蘭?鄧波兒或葛麗泰?嘉寶等，但都沒(méi)有做詳盡深入的對(duì)比分析，更沒(méi)有從理論角度進(jìn)行闡釋。而且本書對(duì)于電影史上的明星研究還沒(méi)有形成真正的中國(guó)特色，要在西方已有的研究框架基礎(chǔ)之上運(yùn)用本民族特有的電影理論等建構(gòu)起中國(guó)人自己的明星研究理論體系。

“作為電影研究基本范式的轉(zhuǎn)型，其‘歷史轉(zhuǎn)向一方面表現(xiàn)為對(duì)于早期電影歷史的研尋與寫作，另一方面則表現(xiàn)為傳統(tǒng)單純的對(duì)于電影的藝術(shù)/美學(xué)表述向社會(huì)史、文化史的轉(zhuǎn)向，亦即‘文化轉(zhuǎn)向。在‘歷史轉(zhuǎn)向與‘文化轉(zhuǎn)向的研究背景下，電影明星作為其中一個(gè)重要的文化領(lǐng)域而受到特別的關(guān)注。”[7]本書作者即以開(kāi)放的電影史觀，宏觀聯(lián)系微觀，從“明星研究”的新視角和新方法進(jìn)行研究，把中國(guó)早期電影史上的明星置入民國(guó)時(shí)期這一特殊的社會(huì)文化體系中，使其作為一種互動(dòng)文本，從多重維度觀照和剖析民國(guó)電影史的發(fā)展歷程，為中國(guó)明星研究理論體系的建立出了一份力。

21世紀(jì)的今天，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化在逐步擴(kuò)大發(fā)展，明星和明星制的問(wèn)題不容小覷。明星制雖還不完備，但明星在中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路上產(chǎn)生了許多輻射效應(yīng)，不僅體現(xiàn)在當(dāng)前，也反映在過(guò)去中國(guó)電影史的發(fā)展歷程中，更會(huì)在將來(lái)發(fā)揮重大作用。因此《明星和他的時(shí)代：民國(guó)電影史新探》是一個(gè)不錯(cuò)的參考。

注釋

[1]高小?。骸秾?duì)中國(guó)電影史研究的思考》，《當(dāng)代電影》2009年第4期。

[2][美]羅伯特?C?艾倫、道格拉斯?戈梅里：《電影史：理論與實(shí)踐》，李迅譯，中國(guó)電影出版社1997年版，第3頁(yè)。

[3]閆凱蕾：《明星和他的時(shí)代：民國(guó)電影史新探》，北京大學(xué)出版社2010年版，第10頁(yè)。

[4]萬(wàn)傳法、朱楓：《電影產(chǎn)業(yè)中的明星與明星制》，《當(dāng)代電影》2008年第7期。

[5]石川主編：《電影史學(xué)新視野》，學(xué)林出版社2003年版，第89頁(yè)。

[6]石川主編：《電影史學(xué)新視野》，學(xué)林出版社2003年版，第53頁(yè)。

[7]陳曉云：《作為電影研究社會(huì)維度之一的明星研究》，《新世紀(jì)新十年：中國(guó)影視文化的形勢(shì)、格局與趨勢(shì)——中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)第十三屆年會(huì)暨第六屆中國(guó)影視高層論壇論文集》2010年。

作者簡(jiǎn)介

顧琳，南京師范大學(xué)文學(xué)院影視文學(xué)專業(yè)在讀研究生。