漢代畫像磚制作工藝

□文/余 杭

（南陽市文物考古研究所 河南·南陽）

漢代畫像磚制作工藝

□文/余 杭

（南陽市文物考古研究所 河南·南陽）

漢代畫像磚同畫像石一樣，它們是古代勞動人民為我們留下的一種珍貴的藝術(shù)品。“一方面是墓室的建筑構(gòu)件；另一方面又是一種藝術(shù)裝飾。”然而，兩者在質(zhì)料、制作工藝、表現(xiàn)手法等方面存在者較大區(qū)別。漢代畫像磚的種類繁多，磚和畫像的制作工藝復雜?，F(xiàn)就漢代畫像磚的制作工藝等問題，談一些個人看法。

一、漢代畫像磚的形制

古代的磚主要用于建筑，目前發(fā)現(xiàn)最早的磚是山西侯馬春秋時期遺址中的少量遺存，但數(shù)量不多，有長方形與方形磚兩種，素面；到了戰(zhàn)國，除長方形磚、方形磚以外，還出現(xiàn)了凹槽磚、門字形磚和空心磚花紋；秦代因為建筑技術(shù)的發(fā)展和大型建筑工程的需要，作為建筑構(gòu)件的磚，品種也有迅速增加，如出現(xiàn)了無棱磚、曲尺形磚、楔形磚及子母磚等。秦代的空心面仍多飾米字形，以及回紋、棱形紋、龍紋和鳳紋等，主要用于宮殿大型建筑設(shè)置。

漢代磚的種類比戰(zhàn)國和秦代大為增多，制作也非常精美，而且大量被用于墓葬之中。其中漢代畫像磚（包括花紋磚、銘文磚等）可分為兩大類：實心磚和空心磚。

（一）實心磚：主要有長方形、方形、梯形、楔形及長條形等各種形制。其中，長方形繩紋和方形花紋磚，這兩類磚一般較規(guī)整，大小尺寸分別相同或相近；方形磚一般稍薄，它們主要用于墻體或鋪地；長條形磚，這種畫像磚形制一般狹長，具有隨意性，因為它主要用于墓室之中，大小尺寸是由墓室結(jié)構(gòu)決定的；小楔形磚，該磚主要為加固墓頂?shù)扔?。梯形磚，一般兩端為卯或榫結(jié)構(gòu)，主要用于墓頂。另外，在以上各形制的畫像磚中，均有一部分因建筑結(jié)構(gòu)需要，帶有子母榫。

（二）空心磚：多為大型中空長方形條狀。最早發(fā)現(xiàn)的空心磚是戰(zhàn)國的，磚的上下面及兩側(cè)面皆為平面，兩端挖空成兩個圓孔或長方形孔。當時空心磚主要用于建筑墓內(nèi)的室。到了漢代空心磚又有很大發(fā)展。“漢代的空心磚都是用以構(gòu)筑墓內(nèi)槨室的，因為槨室形制的不同，和空心磚在槨室構(gòu)筑中部位的差異，形制也不一樣，大體上室有屋脊形與箱形兩類，長方形空心磚多用于箱形室，只是磚的大小有些不同而已。至于屋脊形室所用空心磚，由于建筑結(jié)構(gòu)較為復雜，作為這種槨室構(gòu)件的空心磚其形制種類也相應(yīng)的復雜多樣，這些空心磚可以看作現(xiàn)代板式結(jié)構(gòu)建筑和預(yù)制構(gòu)件的先河?！?/p>

二、漢代畫像磚的制作方法

畫像磚的制作，一般來說實心磚制作較為簡單，空心磚由于其形體較大，制作要求難度大，其制作工藝相對復雜。

（一）空心磚。空心磚的制作較為復雜，根據(jù)對南陽新野及周邊地區(qū)出土的殘斷空心磚認真觀察和分析，空心磚的制作至少有雕制模具、原料的篩選、加工制泥，拉坯成形、印制花紋、入窯燒制等工藝過程。

第一，雕制模具。它直接決定畫像的內(nèi)容和畫像質(zhì)量的好壞。一般先選料，制作畫像磚的母模多為木質(zhì)，部分小印模為陶質(zhì)。這是因為木質(zhì)易于雕刻，可以表現(xiàn)畫面的細部。材料確定后，接下來畫師們根據(jù)構(gòu)思進行勾畫，用筆將圖像畫在木料之上，最后才由雕刻工匠進行細致入微的雕刻。由于空心磚長短不一，形狀各異，根據(jù)墓內(nèi)結(jié)構(gòu)的不同要求，雕制出各種各樣的木模，然后再制成凹槽形狀模具。

第二，選土質(zhì)泥。由于空心磚的制作，要求泥質(zhì)即細膩又具有韌性、柔和。一般制作空心磚的土質(zhì)原料，都是經(jīng)過嚴格的篩選的黏土。接下來還要進行料碎，淘洗，再經(jīng)過反復的攪拌，然后堆起備用，陰晾一段時間以后，坯泥更具韌性。

第三，制坯。這是空心磚制作的關(guān)鍵步驟，它直接決定空心磚的成敗。一般有兩種方法：內(nèi)模法和四片粘合法。

（1）內(nèi)模法。先將準備好的泥餅鋪于凹槽木模底部，四壁用同樣的方法用泥餅貼好，合縫處用手粘合。中間用長方形內(nèi)模、長條木板或木棒支撐，撐板外裹以粗麻布，等泥坯干后，將支撐板抽出，兩端封堵。如河南新野樊集手搏雙龍朱雀空心磚，背面為菱形圖案，內(nèi)壁所鋪粗布紋及木板痕非常清晰。另外，在空心磚中心有一隔梁支撐磚體，以防止磚體變形；在鄧州腰店所出一風闕人物畫像磚，內(nèi)壁為圓形木棒支撐，其痕跡也十分明顯。還有一種內(nèi)模為沙袋，黃明蘭將用木模和沙袋制作空心磚的方法介紹得非常詳盡。用相同方法，泥坯半干，把木模去掉，在磚坯兩端甬道各挖一洞或兩洞，使內(nèi)胎沙袋之沙流出，然后用手在洞口伸入，將磚坯四角合縫外用泥粘合，一塊空心磚坯就做成了。

（2）四片粘合法。根據(jù)對部分空心磚的觀察，空心磚的另一種制作方法是先依據(jù)空心磚的大小，模制出長方形四壁，待泥坯干后，將四壁對合成長方體，接口處用泥粘合，抹平。此種空心磚由于模制其內(nèi)壁一般較平滑。

第四，印制花紋。漢代畫像磚是墓葬的建筑材料，人們?yōu)榱税涯故已b飾得像陽宅一樣堅固、華貴，便模印或用在磚坯上用小模印壓印出各種畫像和花紋圖案，有的畫像則是工匠用尖器刻畫而成。畫像的制作方法歸納起來可分為三種：

（1）翻模法。在制作木模時，先雕制出各種圖案和花紋，雕制的木模與其印出的畫像是相反的。一般先在木模上貼泥，拍打牢實，翻倒脫模，在制作泥坯的過程中，畫像同步產(chǎn)生。這種磚的畫像多成弧形凸起在磚面上，有的細部用陽線表示。這是河南南陽地區(qū)空心磚畫像制作有獨特的方法，受南陽地區(qū)漢畫像石的影響，漢畫磚的畫像大部分是制坯時利用木模內(nèi)先雕出畫像，然后翻倒脫模，一次成像。

（2）壓印法。模制泥坯半干時，先制本質(zhì)或陶質(zhì)用小印模在上面印出畫像。模子有方形、長方形、圓形、柏樹、人物、豆點型、動物、飛禽等各種圖案。一個花紋是一人一模、一樹一模等。一般來說，小條磚和楔形磚側(cè)面的紋飾基本是用一模一次印成。在大的泥坯上模印，往往用兩種或多種模子交替，反復使用，圖案呈連續(xù)性的。在印制前大多有一定構(gòu)思，這樣出來的畫面繁而不亂，整齊如一。

（3）刻畫法。在泥坯未干前，用尖利的器物在上面劃出陰線段，勾成人物或動物等各種圖案，有個別畫像是工匠用鐵稈或木棍隨手畫出來的。

通過比較各地的漢畫像磚的制作工藝和畫像內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)，畫像制作工藝對內(nèi)容有一定的影響。河南新野等地的畫像多翻模法，一次成像，其內(nèi)容構(gòu)圖上表現(xiàn)為獨立而完整，結(jié)構(gòu)嚴謹，內(nèi)容廣泛，具有完整性。而四川及河南洛陽、鄭州等地的圖，多用小印模重復印制而成，畫像之間很少有呼應(yīng)性的傳神聯(lián)系，但排列整齊。盡管所用單體畫像相重，但由于總體安排的多變性和排列方法的不同，使簡單的畫像構(gòu)成各種不同的總畫面，使人看了并沒有重復單調(diào)之感。

第五，入窯燒制?？招拇u制成晾干以后，即可入窯燒制。關(guān)于燒制畫像磚的窯，在發(fā)現(xiàn)畫像磚集中的四川、河南的南陽、洛陽、鄭州等均有發(fā)現(xiàn)。南陽新野縣樊集等地發(fā)掘和發(fā)現(xiàn)了數(shù)十座漢代的陶窯，并發(fā)現(xiàn)有畫像磚殘塊。而在洛陽車站路中段西側(cè)也發(fā)現(xiàn)了畫像磚的燒造作坊。同樣，在四川嘉江中游的武勝、蓬安等境內(nèi)，也發(fā)現(xiàn)了漢代陶窯，出土各種圖案畫像磚。

關(guān)于空心磚的端部的長方形孔和圓孔，它的作用主要是因為磚的形體厚大，在窯爐內(nèi)不易燒透，在磚的兩端挖孔可使火焰進入磚的腹腔使其燒透。另外，還便于抽出內(nèi)模，可以減輕磚的自重?？傊?，“巨型空心磚的出現(xiàn)，說明在距今2000多年前戰(zhàn)國時期的工匠，已經(jīng)懂得空心物體所能承受的壓力與實心物體所承受的壓力相等的原理，并將此原理運用到制作大型空心磚上面，這是戰(zhàn)國時期工匠們在工程力學上的一項重大發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造?！?/p>

（二）實心磚。長方形磚、方形磚及梯形磚、楔形磚等實心磚均為模制法，一次成型。同樣是先備好各種形制本質(zhì)模，然后將事先準備好的泥餅鋪于模內(nèi)拍打牢實，翻倒脫模。同我們現(xiàn)代化磚機出現(xiàn)前的農(nóng)村的人工“脫坯”的方法相同。長條形磚的制作方法相同，但由于受模具尺寸的限制，許多長條磚同墓室所需尺寸不符。于是，在模制以后有些磚將多余部分切割掉，南陽新野所出畫像磚多存在這種情況，在新野“樊集吊窯37座畫像磚墓出土的117塊畫像磚，除少數(shù)畫像磚的畫面完整外，大部分畫像磚的畫面不完整，或多或少的都被切去一部分?！睂嵭拇u的其他制作程序同空心磚相似。

總之，漢代畫像磚的制作工藝比較復雜，而且費工費時，非一般家庭所能承受，面對這精美的藝術(shù)品，廣大的勞動者只能望而興嘆。

[1]高文.四川漢代畫像磚.上海人民美術(shù)出版社，1987.

[2]馮先銘主編.中國陶瓷.上海古籍出版社，2001.12.

[3]河南南陽地區(qū)文物研究所.新野樊集畫像磚墓.考古學報，1990.4.