解析電影海報(bào)的構(gòu)圖意義
——以《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)為例

陳韻如

（武漢紡織大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430073）

解析電影海報(bào)的構(gòu)圖意義
——以《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)為例

陳韻如

（武漢紡織大學(xué) 外國(guó)語(yǔ)學(xué)院，湖北 武漢 430073）

多模態(tài)話語(yǔ)的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析將圖像、聲音、動(dòng)畫(huà)等多種非語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)納入話語(yǔ)分析的研究范圍，為全面解讀電影海報(bào)這一包含圖像、文字、色彩等要素的多模態(tài)語(yǔ)篇提供了理論依據(jù)。本文通過(guò)解析《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)的構(gòu)圖意義，揭示文字和圖像作為社會(huì)符號(hào)在意義表達(dá)中的協(xié)同作用，從而提高讀者對(duì)多模態(tài)話語(yǔ)的識(shí)讀能力和對(duì)電影海報(bào)的欣賞水平。

多模態(tài)話語(yǔ)；社會(huì)符號(hào)學(xué)分析；構(gòu)圖意義；海報(bào)

一、引言

被稱為電影名片的電影海報(bào)是宣傳電影、刺激票房的重要手段。多模態(tài)話語(yǔ)的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析將圖像、聲音、動(dòng)畫(huà)等多種非語(yǔ)言符號(hào)系統(tǒng)納入話語(yǔ)分析的研究范圍，為全面解讀電影海報(bào)這一包含圖像、文字、色彩等要素的多模態(tài)語(yǔ)篇提供了理論依據(jù)。本文通過(guò)解析《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)的構(gòu)圖意義，揭示文字和圖像作為社會(huì)符號(hào)在意義表達(dá)中的協(xié)同作用，從而提高讀者對(duì)多模態(tài)話語(yǔ)的識(shí)讀能力和對(duì)電影海報(bào)的欣賞水平。

二、多模態(tài)話語(yǔ)分析理論

（一）多模態(tài)話語(yǔ)的定義

多模態(tài) （multimodality）這一術(shù)語(yǔ)由勒文和杰維特（Leeuwen&Jewitt 2001）在《視覺(jué)分析手冊(cè)》中首次提出，用以強(qiáng)調(diào)將圖像、顏色等非語(yǔ)言符號(hào)納入話語(yǔ)研究范圍的重要性。朱永生（2007）認(rèn)為多模態(tài)話語(yǔ)就是指同時(shí)使用兩種或更多的交流渠道和媒介，而李戰(zhàn)子（2003）將其定義為除文本以外，還帶有圖像、圖標(biāo)等復(fù)合語(yǔ)言，或者說(shuō)任何一種由一種以上的符號(hào)編碼實(shí)現(xiàn)意義的文本。

（二）多模態(tài)話語(yǔ)的社會(huì)符號(hào)學(xué)分析

20世紀(jì)90年代興起于西方的多模態(tài)話語(yǔ)分析理論是建立在韓禮德功能語(yǔ)法基礎(chǔ)上的一個(gè)全新的話語(yǔ)分析模式。它將語(yǔ)言看成一種社會(huì)符號(hào)，分析包括文字、圖像及動(dòng)作等符號(hào)編碼協(xié)同實(shí)現(xiàn)意義的復(fù)合語(yǔ)言?？紤]到視覺(jué)技術(shù)在信息傳播中取得的前所未有的重要地位，克瑞斯和勒文 （Kress& Leeuwen，1996）在《閱讀圖像》一書(shū)中比照韓禮德功能語(yǔ)法的三大元功能，即概念功能、人際功能和語(yǔ)篇功能，第一次系統(tǒng)全面地提出了可以廣泛應(yīng)用于圖像分析的理論工具——視覺(jué)語(yǔ)法，從再現(xiàn)意義、互動(dòng)意義和構(gòu)圖意義三個(gè)層面全方位討論圖像的意義表達(dá)方式。

（三）構(gòu)圖意義

構(gòu)圖意義是通過(guò)圖像中視覺(jué)要素的布局方式實(shí)現(xiàn)的。圖像再現(xiàn)意義和互動(dòng)意義的分析對(duì)象往往是圖像的部分視覺(jué)要素，而構(gòu)圖意義的分析對(duì)象卻是圖像整體畫(huà)面的布局。因此，它不但是實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)意義和互動(dòng)意義的載體，也是明晰圖像主次信息和吸引讀者閱讀興趣的重要途徑。其中，構(gòu)圖意義的三種資源分別是信息值、取景和顯著性。

首先，信息值是指視覺(jué)要素在圖像中的相對(duì)位置所傳遞的信息。具體說(shuō)，視覺(jué)要素在整體畫(huà)面中的角色取決于它是被放置在圖像的左邊還是右邊，上方還是下方或者中間還是邊緣。比如，水平方向上，從左到右的布局方式形成了“已知-新信息”的信息值結(jié)構(gòu)：放在左邊的信息是“已知”的，是常識(shí)性的，或顯而易見(jiàn)的；放在右邊的是“新信息”，是有疑問(wèn)的，存在爭(zhēng)議的。而在垂直方向，從上倒下的布局方式形成了“理想-真實(shí)”的信息值結(jié)構(gòu)：放置在上方的視覺(jué)要素是“理想的”，代表的信息是理想化的或高度概括現(xiàn)實(shí)的；而被放置在下方的是“真實(shí)的”，表現(xiàn)的是實(shí)際的細(xì)節(jié)，或是確鑿的事實(shí)。而就文本和圖像的關(guān)系而言，文本在上圖像在下的結(jié)構(gòu)往往表示圖像從屬于文本，比如表題與表格；而在圖像在上文本在下的結(jié)構(gòu)中，文本一般是對(duì)上方圖像的補(bǔ)充說(shuō)明。此外，放置在中心的視覺(jué)要素往往成為圖像的信息核心，而處于邊緣的信息則從屬于信息核心，起到支撐或補(bǔ)充作用。

顯著性是指視覺(jué)要素吸引觀眾的不同程度，受到視覺(jué)要素被呈現(xiàn)的尺寸、位置以及色彩等因素的綜合影響。比如，“理想的”往往是圖像中最顯著的信息，“真實(shí)的”顯著性較弱；“新信息”由于本身的未知因素，往往比“已知”更顯著；“中心的”多數(shù)顯著于邊緣的，而前景一般都顯著于背景。然而在實(shí)際中，對(duì)于一個(gè)視覺(jué)要素顯著性的評(píng)估沒(méi)有絕對(duì)的客觀標(biāo)準(zhǔn)，它很大程度上取決于讀者對(duì)其在構(gòu)圖中的所傳遞信息的重要性的直覺(jué)判斷。

取景是指在圖像中是否存在取景手段。也就是說(shuō)，是否存在取景線連接或分割圖像中的視覺(jué)要素以此來(lái)表達(dá)關(guān)聯(lián)或不關(guān)聯(lián)的信息關(guān)系，幫助信息值和顯著性的表達(dá)并引導(dǎo)讀者對(duì)整個(gè)圖像的閱讀。

三、《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)的構(gòu)圖意義

（一）信息值

這幅海報(bào)的主要視覺(jué)要素是男女主人公——杰克和露絲，前行的豪華游輪－泰坦尼克號(hào)以及波濤洶涌的大海。泰坦尼克號(hào)的船體被設(shè)計(jì)在海報(bào)的中心位置，并將整幅海報(bào)畫(huà)面分為上下兩個(gè)部分，分別代表“理想的”和“真實(shí)的”。這一中心位置的設(shè)置，說(shuō)明了泰坦尼克號(hào)是電影故事的核心。事實(shí)上，泰坦尼克號(hào)不僅是電影故事的發(fā)生地點(diǎn)，也是聯(lián)系所有故事人物的基本線索。同時(shí)，泰坦尼克號(hào)上部白色、下部黑色的船身在畫(huà)面色彩布局上起到了完美的過(guò)渡作用，同時(shí)將主人公和洶涌的海面和諧地統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面里，溝通了“理想的”和“真實(shí)的”兩個(gè)部分。此外，在水平方向上，從游輪的外觀和上方煙筒冒出的煙的走向可以肯定的判斷，游輪正在向畫(huà)面的右手邊前行。因此，放置在畫(huà)面右邊的船頭便形成了“新信息”，暗示著巨輪正向不可預(yù)料的未來(lái)駛?cè)?，并吸引觀眾到電影中尋找答案。

海報(bào)上半部分是相擁而舞的杰克和露絲。值得注意的是，畫(huà)面沒(méi)有呈現(xiàn)他們深情對(duì)望的鏡頭，而是表現(xiàn)了他們兩兩相對(duì)，略顯羞澀的低下頭，而目光卻落在彼此身上的情景。這樣的矜持而內(nèi)斂的動(dòng)作設(shè)計(jì)營(yíng)造了一種靜謐而令人神往的氣氛，讀者不禁要屏氣凝神去體會(huì)沉浸在愛(ài)情之中的主人公對(duì)外界充耳不聞的狀態(tài)，感受他們純粹而堅(jiān)貞的愛(ài)情。在水平方向上，露絲被設(shè)置在左邊作為“已知的”信息，而杰克在右邊作為“新信息”。原因是露絲的高貴、純潔和優(yōu)雅已經(jīng)從她華麗的服飾、年輕的外表和矜持的神情表露無(wú)遺，而整部電影的最大亮點(diǎn)是杰克這個(gè)樂(lè)觀正值勇敢的青年，因此將他設(shè)定在“新信息”的位置上,以此吸引觀眾的注意力并激起了觀眾了解這個(gè)英俊青年的欲望。海報(bào)上半部分的整個(gè)畫(huà)面是明亮而安詳?shù)?，所表達(dá)的信息值是“理想的”，暗示著這樣的美好只是一種愿望，必須接受無(wú)情現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)。

海報(bào)的下半部是“真實(shí)的”，呈現(xiàn)的是波濤洶涌而深不可測(cè)的大海。這樣凝重的畫(huà)面一方面預(yù)示著男女主人公愛(ài)情道路的艱辛和悲慘的結(jié)局，同時(shí)也暗示著泰坦尼克號(hào)將在航行的過(guò)程中遭遇可怕的災(zāi)難。此外，海報(bào)中最重要的文本——電影的片名和宣傳語(yǔ)也被設(shè)計(jì)在這一部分，其中“TITANIC”可以看作是對(duì)上方畫(huà)面中游輪的說(shuō)明，而 “NOTHING ON EARTH COULD COME BETWEEN THEM”分是對(duì)男女主人公戀愛(ài)關(guān)系的注釋。

（二）取景

泰坦尼克號(hào)的船舷所形成的斜線在這幅海報(bào)的畫(huà)面中起到了取景線的作用，將整個(gè)畫(huà)面大體分割為上下兩個(gè)部分。由于這幅海報(bào)的整體畫(huà)面是按照垂直方向設(shè)計(jì)的，所以這條取景線不僅有助于明晰畫(huà)面的格局，同時(shí)在幫助觀眾讀取畫(huà)面的信息值和顯著性上起到了重要作用。

（三）顯著性

毫無(wú)疑問(wèn)，這幅海報(bào)最顯著的部分是取景線以上男女主人公起舞的畫(huà)面，這主要是由于這一部分的上方位置以及畫(huà)面的亮度高、色彩鮮艷飽和，當(dāng)然這也正符合了信息值“理想的”部分往往最顯著的分析結(jié)果。取景線以下的部分顯著性較弱，主要是因?yàn)樘┨鼓峥颂?hào)黑色船身以及深藍(lán)色大海的顏色單一厚重、亮度差。值得注意的是電影名稱、主要演員的名字以及電影宣傳語(yǔ)卻恰恰被設(shè)計(jì)在這樣的背景上，并以搶眼的白色呈現(xiàn)，使得電影的主要宣傳文字被完美的突顯出來(lái)。

四、結(jié)語(yǔ)

本文以視覺(jué)語(yǔ)法為理論依據(jù)，從信息值、取景和顯著性三方面解讀《泰坦尼克號(hào)》海報(bào)的構(gòu)圖意義，證明了電影海報(bào)作為一種多模態(tài)話語(yǔ)形式，其視覺(jué)要素的布局方式對(duì)于話語(yǔ)的意義表達(dá)和信息傳遞有重要的意義，同時(shí)也再次強(qiáng)調(diào)了對(duì)電影海報(bào)進(jìn)行多模態(tài)話語(yǔ)社會(huì)符號(hào)學(xué)分析的合理性和必要性。

[1]Halliday，M.A.K.An introduction to functional grammar[J].London：Edward Arnold，1985/1994.

[2]Kress，G.&van Leeuwen，T.Reading images[J].Geelong：Daekin UP，1990.

[3]Kress，G.&van Leeuwen，T.Reading images：The grammar of visual design[M].London：Routledge，1996.

[4]van Leeuven，T.&Jewitt，C.（eds.）.Handbook of Visual Analysis[M]. London：Sage，2001.

[5]李戰(zhàn)子.多模式話語(yǔ)的社會(huì)符號(hào)學(xué)分[J].外語(yǔ)研究，2003，（5）.

[6]朱永生.多模態(tài)話語(yǔ)分析的理論基礎(chǔ)與研究方法[J].外語(yǔ)學(xué)刊，2007，（5）.