中國(guó)歌劇發(fā)展探微

詹棉棉

（福建師范大學(xué) 2010級(jí)音樂(lè)學(xué)一班，福建 福州 350000）

一、中國(guó)歌劇釋義

有人認(rèn)為中國(guó)歌劇就是早期的秧歌劇，甚至有的西方學(xué)者認(rèn)為中國(guó)的歌劇就是京劇，稱其為peeking opera，但是中國(guó)戲曲和西方的歌劇在審美觀和文化上的差異還是很大的，如從審美的角度來(lái)看，中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲注重的是以唱、念、做、打?yàn)榛A(chǔ)，在舞臺(tái)上以寫意性、虛擬性的審美綜合為主的藝術(shù)。而西方的歌劇則是注重以實(shí)在的舞臺(tái)背景為依托，注重以寫實(shí)性、真實(shí)性的舞臺(tái)審美綜合為主的藝術(shù)。我認(rèn)為中國(guó)歌劇指的是在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的基礎(chǔ)之上，（尤其是以中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)和地方民間小調(diào)為基礎(chǔ)）并吸收西方歌劇的創(chuàng)作形式而形成的中西音樂(lè)的結(jié)合體。

二、中國(guó)歌劇的萌芽

1920 年，黎錦暉創(chuàng)作了《葡萄仙子》、《麻雀與小孩》、《小小畫家》等兒童歌曲劇。這些歌舞劇曲調(diào)優(yōu)美、歌詞通俗易懂，在社會(huì)上產(chǎn)生了巨大的影響力。他早年自學(xué)西方的作曲技法，學(xué)習(xí)吸收西方的歌劇注重表演唱和模仿的特點(diǎn)，將表演唱融入到兒童歌舞劇的創(chuàng)作當(dāng)中，注重在音樂(lè)表演的實(shí)踐和兒童具體形象的刻畫。其中影響最大的是《小小畫家》，他通過(guò)多次的親自排練和編演，將兒童的天真、調(diào)皮刻畫得淋漓盡致，這已具備了歌劇的雛形。

三、第一次高潮——以《白毛女》為里程碑

中國(guó)歌劇的發(fā)展，從“五四”新文化運(yùn)動(dòng)到偉大的解放戰(zhàn)爭(zhēng)，在動(dòng)蕩不安的社會(huì)歷史條件下曲折中前行。直到二十世紀(jì)四十年代中期，中國(guó)歌劇在之前的諸多實(shí)踐的基礎(chǔ)之上開拓創(chuàng)新，勇往直前，終于迎來(lái)了中國(guó)歌劇的第一次高潮。這次歌劇的高潮主要是以這一時(shí)期誕生的歌劇 《白毛女》為標(biāo)志的。

1943 年，詩(shī)人邵子南以晉察冀邊區(qū)流傳的“白毛仙姑”的民間傳說(shuō)寫成了以破除迷信、發(fā)動(dòng)群眾為主題的劇本。1944年，由賀敬之、丁毅執(zhí)筆，對(duì)此劇本進(jìn)行重新組織和構(gòu)思，最終將主題落在地主和農(nóng)民這一對(duì)立階級(jí)的矛盾上，深刻反映了當(dāng)時(shí)最廣大的農(nóng)村社會(huì)的基本矛盾。對(duì)此劇本的主題思想，賀敬之指出：“它借一個(gè)佃農(nóng)的女兒的悲慘身世，一方面集中地表現(xiàn)了封建黑暗的舊中國(guó)和它統(tǒng)治下的農(nóng)民的痛苦生活。一方面又表現(xiàn)了在共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的新民主主義的新中國(guó)的光明，在這里的農(nóng)民得到翻身解放。即所謂舊社會(huì)把人逼成‘鬼’，新社會(huì)把‘鬼’變成人?！雹僭摳鑴〉囊魳?lè)創(chuàng)作是馬可、張魯、瞿維，他們?cè)谥袊?guó)豐富的地方民間音樂(lè)，如劇中的喜兒的音樂(lè)音樂(lè)主題《北風(fēng)吹》就是根據(jù)河北民歌《小白菜》的音調(diào)加以變化發(fā)展而來(lái)的。其曲調(diào)的悲哀凄涼與喜兒的遭遇具有相似性。另外，楊白勞的音樂(lè)主題《十里風(fēng)雪》則運(yùn)用了山西民歌《撿麥根》的音調(diào)，表現(xiàn)的是飽受地主壓榨的苦難的老人形象。音樂(lè)描寫的是一位白發(fā)蒼蒼的老人，在除夕的風(fēng)雪之夜，既盼望和自己的女兒團(tuán)聚，又擔(dān)心躲不過(guò)債務(wù)的矛盾心情。同時(shí)該劇又吸收了西方歌劇音樂(lè)性格化和戲劇化的經(jīng)驗(yàn)，采用合唱和重唱等表現(xiàn)形式，并采用人物主調(diào)貫穿發(fā)展的手法塑造人物形象。在音樂(lè)表現(xiàn)形式方面，運(yùn)用了和聲、復(fù)調(diào)等多聲部西方作曲技法，采用中西樂(lè)器的混合編制。1945年4月，《白毛女》在延安上演，共演出30多場(chǎng)次，均受到了人民的一致好評(píng)?！栋酌费莩龅某晒Γ瑯?biāo)志著中國(guó)歌劇的新時(shí)代的到來(lái)，推動(dòng)了廣大文藝工作者投入到中國(guó)歌劇的創(chuàng)作中。

隨后的幾年里，在延安、東北、西北等解放區(qū)陸續(xù)出現(xiàn)了新的歌劇。如1946年，以英雄人物劉胡蘭為音樂(lè)形象的歌劇《劉胡蘭》，全劇12場(chǎng)，音樂(lè)以山西等地的民間音調(diào)為基礎(chǔ)，吸收戲曲音樂(lè)中的散板、滾白等表現(xiàn)手法，在全國(guó)演出后受到了人們熱烈的歡迎。此外，還陸續(xù)有《赤葉河》、《王秀鸞》等數(shù)十部歌劇問(wèn)世，其在一定程度上也都獲得了觀眾的好評(píng)。

四、第二次高潮——以《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》為里程碑

新中國(guó)成立后，在解放區(qū)和國(guó)統(tǒng)區(qū)的歌劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在毛澤東文藝思想的旗幟下實(shí)現(xiàn)了空前的大團(tuán)結(jié)，為中國(guó)歌劇藝術(shù)在穩(wěn)定的和平環(huán)境下的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。隨著新中國(guó)成立初期各文藝團(tuán)體的組建和在“建設(shè)正規(guī)化、專業(yè)化的劇場(chǎng)藝術(shù)”口號(hào)的提出，在上海、武漢、北京、哈爾濱等地紛紛組建了歌劇院，此外，一些軍區(qū)和地方的省市區(qū)也陸續(xù)成立了歌劇團(tuán)或歌舞劇院，吸收進(jìn)了一批歌劇創(chuàng)作人才。而新中國(guó)沸騰的建設(shè)生活又激發(fā)了歌劇藝術(shù)家們創(chuàng)作激情和靈感，所有這一切，都為中國(guó)歌劇的第二次高潮的到來(lái)做好了鋪墊。

二十世紀(jì)五十年代初期，在歌劇創(chuàng)作者的努力下，陸續(xù)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的歌劇作品。如由于村編劇，梁寒光作曲的歌劇《王貴與李香香》在1950年的國(guó)慶期間公演。同年12月，由侶朋編劇，李劫夫作曲的《星星之火》首演。次年8月，由李伯釗、于村海嘯編劇，賀綠汀、梁寒光、鄭律成等作曲的《長(zhǎng)征》首演。1953年1月，由田川、楊蘭春執(zhí)筆，馬可等人作曲的歌劇《小二黑結(jié)婚》在北京首演，該劇本根據(jù)趙樹理的同名小說(shuō)改編而成，講述了小二黑和小芹這對(duì)自由戀愛的青年，在人民政府的幫助下，戰(zhàn)勝封建迷信和包辦婚姻，最終走在一起的故事。該劇的創(chuàng)作者們?nèi)〔挠诤颖卑鹱?、河南梆子等民間音樂(lè)，將歌劇的音樂(lè)風(fēng)格和音調(diào)語(yǔ)言有機(jī)結(jié)合在了一起。在音樂(lè)戲劇性的展開方式上，借鑒了中國(guó)戲曲板腔體結(jié)構(gòu)來(lái)推動(dòng)劇情，成功塑造了小二黑、小芹、二諸葛、三仙姑等人物形象。如劇中的小芹的《清粼粼的水來(lái)藍(lán)瑩瑩的天》，作曲者通過(guò)節(jié)奏、節(jié)拍和速度的變化，在氣息悠長(zhǎng)、曲折低回的旋律聲中，將小芹對(duì)戀人的思念之情刻畫得真切細(xì)膩。該劇首演后，在歌劇屆引起了巨大的社會(huì)反響。各歌劇院也紛紛排演此劇。

1959 年秋，由楊會(huì)召、朱本和、梅少山等編劇，張敬安、歐陽(yáng)謙叔作曲的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在湖北省歌劇團(tuán)的排演下首演于洪湖縣新堤鎮(zhèn)禮堂。該劇的音樂(lè)主要取自湖北天門、沔陽(yáng)等地的民間音樂(lè)，音樂(lè)質(zhì)樸自然，富有歌唱性。在戲劇沖突的激烈場(chǎng)面，采用說(shuō)白和對(duì)話來(lái)表現(xiàn)。并運(yùn)用板腔體手法來(lái)表現(xiàn)心理的起伏跌宕，如劇中韓英的唱段《看天下勞苦人民都解放》就是用了大段的詠嘆調(diào)來(lái)塑造人物形象的。該劇最為精彩的唱段是韓英和秋菊的獨(dú)唱，以及二重唱《洪湖水浪打浪》音樂(lè)的優(yōu)美旋律營(yíng)造出洪湖的美麗和富饒，刻畫了韓英這一英雄革命形象。該劇首演后，受到了人民大眾的熱烈歡迎，之后，相續(xù)在北京、天津等地演出，好評(píng)如潮?！逗楹嘈l(wèi)隊(duì)》被認(rèn)為是推動(dòng)中國(guó)歌劇史上的第二次高潮的里程碑式的作品。

五、第三次高潮——以《原野》為里程碑

自二十世紀(jì)四十年代以來(lái)，中國(guó)歌劇的發(fā)展達(dá)到了前所未有的繁榮景象。這一時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生的歌劇作品，不論是劇本創(chuàng)作還是音樂(lè)創(chuàng)作，都較以前的創(chuàng)作有了很大的提高，尤其是采用音樂(lè)主題的手法，對(duì)劇中人物形象的塑造上有了質(zhì)的飛躍，音樂(lè)取材面較為廣闊。其中既有以民間傳說(shuō)為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作的，又有以革命歷史人物為腳本進(jìn)行改編的，音樂(lè)形式呈現(xiàn)多樣化發(fā)展，合唱、對(duì)唱、齊唱等演唱形式被靈活地運(yùn)用到了歌劇的創(chuàng)作中。然而“文革”十年浩劫的到來(lái)，使歌劇的發(fā)展受到了挫折?！拔母铩背跗?，全國(guó)從中央到地方各級(jí)專業(yè)音樂(lè)表演團(tuán)體、音樂(lè)院校、音樂(lè)刊物等音樂(lè)活動(dòng)戛然而止。“革命樣板戲”成為這一時(shí)期的“寵兒”，音樂(lè)界出現(xiàn)出了少有的沉默。但音樂(lè)家們并沒有放棄音樂(lè)創(chuàng)作，也并沒有放棄中國(guó)音樂(lè)歌劇。

在十年浩劫之后，迎來(lái)了中共十一屆三中全會(huì)，全國(guó)音樂(lè)界處于歡欣鼓舞之中。1979年10月30至11月16日，中國(guó)文聯(lián)第四次全國(guó)代表大會(huì)在北京舉行，鄧小平代表中共中央向向大會(huì)致辭，在四次“文代會(huì)”期間。中國(guó)音協(xié)召開了第三次會(huì)員代表大會(huì)。呂驥在會(huì)上作了《回顧過(guò)去、展望未來(lái)，團(tuán)結(jié)前進(jìn)》的講話。這篇講話回顧了“五四”運(yùn)動(dòng)60年和新中國(guó)成立30年以來(lái)中國(guó)音樂(lè)所走過(guò)的歷程。此會(huì)后，音樂(lè)界的氛圍漸漸轉(zhuǎn)變，創(chuàng)作者們的創(chuàng)作積極性得到了激發(fā)。各地的音樂(lè)活動(dòng)也開始恢復(fù)正常。由傅庚辰、扈邑作曲的歌劇《星光啊星光》在中國(guó)歌劇舞劇院成功上演，之后相繼出現(xiàn)了《啟明星》、《傷逝》《火把節(jié)》等歌劇作品。

這一時(shí)期最為成功的一部歌劇作品是《原野》，該劇由萬(wàn)方編劇，金湘作曲，根據(jù)我國(guó)著名劇作家曹禺名著改編而成。該劇以仇虎越獄回家報(bào)仇，以仇、焦兩家兩代恩仇為主線展開震撼人心的悲劇故事，揭露了封建勢(shì)力的暴戾和黑暗，謳歌了純真的愛和恨，以及對(duì)惡勢(shì)力以死抗?fàn)幍木?。該劇作曲家較多地運(yùn)用宣敘調(diào)形式，采用多調(diào)性思維與旋律片段相結(jié)合的原則，使宣敘調(diào)在不同調(diào)性游移中進(jìn)行縱向的疊置和橫向發(fā)展，借鑒中國(guó)戲曲中韻白的神韻和詩(shī)詞吟誦的方法及說(shuō)唱音樂(lè)中的形式，賦予宣敘調(diào)以中國(guó)特點(diǎn)和多樣性。作曲家們借助音樂(lè)展示人物深層的心靈和感情，合唱隊(duì)組成了復(fù)仇的冤魂群體在呻吟、呼號(hào)，把音樂(lè)形象予以視覺形象化，把人物的深層心理予以外化。結(jié)尾“閻王殿”前的“審訊”糅入了表現(xiàn)主義文學(xué)的因素，用變異和怪異的形象，直觀地物化仇虎的變態(tài)心理，從而揭示出他對(duì)掙扎于地獄中的父親、妹妹的深愛。1987年由中國(guó)歌舞劇院于北京天橋劇場(chǎng)首演，引起了強(qiáng)烈的反響，被稱為“中國(guó)歌劇史上第一部偉大的愛情悲劇”。該劇也因此成為推動(dòng)中國(guó)歌劇史上的第三次高潮到來(lái)的經(jīng)典之作。

中國(guó)歌劇自形成到現(xiàn)在已經(jīng)歷經(jīng)八十余載，但是人們更多的是把目光投向了西方歌劇世界，而對(duì)中國(guó)歌劇發(fā)展及其文化脈絡(luò)知之甚少。我認(rèn)為中國(guó)歌劇是中西音樂(lè)的結(jié)合體，它的來(lái)源是多元的。作為中國(guó)人，我們只有深入了解中國(guó)歌劇的發(fā)展由來(lái)和民族特色，才能真正懂得如何更好地發(fā)展中國(guó)歌劇，才能使中國(guó)歌劇走向世界、走得更遠(yuǎn)。

注釋：

①賀敬之.白毛女的創(chuàng)作與演出.載《白毛女》人民文學(xué)出版社，1952.

［1］居其宏著.歌劇美學(xué)論綱.安徽文藝出版社，2003.3，（第1版）.

［2］中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)編.新歌劇問(wèn)題討論集.中國(guó)戲劇出版社，1958.3，（第1版）.

［3］張庚著.論新歌劇.中國(guó)戲劇出版社，1958.5，（第1版）.

［4］田川，楊蘭春執(zhí)筆.馬可，喬谷，賀飛，張佩衡作曲.新歌劇小二黑結(jié)婚.中國(guó)戲劇出版，1957.1.

［5］趙樹理.小二黑結(jié)婚.趙樹理文集（第一卷）.山西：工人出版社，1980.

［6］梅少山，張敬安，陳方千執(zhí)筆.電影劇本《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》.北京：北京出版社，1961.