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    動(dòng)畫世界的另類憂傷——解讀法國(guó)人文動(dòng)畫導(dǎo)演西維亞·喬邁

    2012-08-15 00:42:55羅任敬
    文教資料 2012年32期
    關(guān)鍵詞:維亞魔術(shù)師都市

    羅任敬

    (南京師范大學(xué) 文學(xué)院,江蘇 南京 210097)

    在當(dāng)下大片主導(dǎo)的時(shí)代,論及動(dòng)畫片,美國(guó)好萊塢動(dòng)畫和以宮崎駿為代表的日本動(dòng)畫成為大眾的寵兒,它們都屬于吸引大眾眼球的商業(yè)化動(dòng)畫片。事實(shí)上,我們并不排斥影視作品中的商業(yè)成分,正如導(dǎo)演西維亞·喬邁所說(shuō):“我覺(jué)得商業(yè)和藝術(shù)這兩者之間應(yīng)該有一個(gè)銜接”①。那么他是用什么銜接呢?筆者在這里認(rèn)為,他正是用動(dòng)畫片中濃厚的人文氣息填補(bǔ)商業(yè)和藝術(shù)之間的空隙,他將目光投向鄉(xiāng)村至城市的變化,關(guān)注在現(xiàn)代化過(guò)程中,倍感種種不適與憂傷的人的生存狀態(tài)。

    西維亞·喬邁是一位低產(chǎn)的動(dòng)畫導(dǎo)演,1998年至今,他僅制作了四部動(dòng)畫電影,在這些作品中,揮之不去的是濃厚的法式、優(yōu)雅、緩慢的人文氣息。由此可見,西維亞·喬麥?zhǔn)且粋€(gè)擅長(zhǎng)懷舊和反思的導(dǎo)演,也是一個(gè)憂傷的沉思者。

    一、憂傷何在——憂郁的眼神、凌亂的世界、不安的夢(mèng)

    西維亞·喬邁的動(dòng)畫作品中,每一個(gè)主人公身上都散發(fā)出濃濃的憂傷氣質(zhì),如《瘋狂約會(huì)美麗都》中的騎車手、《巴黎我愛你》之《小丑之愛》中的小丑和《魔術(shù)師》中的魔術(shù)師。那么,他們的憂傷表現(xiàn)在哪里,又始自于哪里呢?

    (一)被消費(fèi)奴役的人

    消費(fèi)是欲望的外化,當(dāng)欲望無(wú)從滿足時(shí),憂愁隨之而來(lái)。在西維亞·喬邁的動(dòng)畫電影中,有一個(gè)被消費(fèi)奴役的群體,他們的狀態(tài)在《魔術(shù)師》和《瘋狂約會(huì)美麗都》這兩部動(dòng)畫片中被導(dǎo)演呈現(xiàn)出來(lái)。

    影片《魔術(shù)師》中,紳士打扮的魔術(shù)師提著行李和一只兔子,開始了他從法國(guó)到英國(guó)的漫長(zhǎng)之旅。舞臺(tái)之外的時(shí)間,魔術(shù)師很少展現(xiàn)出笑容,他同片中孤獨(dú)的腹語(yǔ)師和小丑一樣,漸漸失去了舞臺(tái)上的地位,成為無(wú)人欣賞的表演者。

    途經(jīng)英國(guó)鄉(xiāng)村時(shí),魔術(shù)師在海邊的鄉(xiāng)村老酒吧里與影片的女主角相遇,他的出現(xiàn)讓天真的小女孩誤認(rèn)為他能給予她數(shù)之不盡的新奇和財(cái)富,于是跟隨魔術(shù)師來(lái)到了愛丁堡。在一個(gè)鄉(xiāng)下姑娘的眼里,這座被現(xiàn)代化逐漸浸染的城市,它的每一個(gè)角落都深深吸引著她年輕的目光,櫥窗內(nèi)漂亮的衣服、首飾和鞋子,則更加充滿誘惑。最后,魔術(shù)師失去了表演魔術(shù)的舞臺(tái),也失去了滿足小女孩物質(zhì)欲望的經(jīng)濟(jì)能力。

    另外,影片《瘋狂約會(huì)美麗都》中,“被消費(fèi)綁架”的賽車手、“消費(fèi)英雄”般的賭場(chǎng)老大和一群在街頭行走、形態(tài)臃腫的美國(guó)人,導(dǎo)演通過(guò)這些形象將“消費(fèi)奴役”更為直白地詮釋出來(lái)。

    (二)被歪曲呈現(xiàn)的外界環(huán)境

    空間是事物深層意義的外化,西維亞·喬邁是一個(gè)關(guān)注空間的導(dǎo)演,在他的動(dòng)畫作品中,可以歸納出三種具有代表性的空間類型,即物欲膨脹的現(xiàn)代大都市、備受擠壓的傳統(tǒng)鄉(xiāng)村、無(wú)處為家的尷尬城郊。

    在短篇《小丑之愛》中,觀眾很容易注意到被四周高樓緊緊包圍的狹小空間——小丑的家。影片《瘋狂約會(huì)美麗都》中亦有以下的空間呈現(xiàn):金葉飄落的季節(jié),祖母將一輛腳踏車作為小孫子的禮物,于是,漫山金色的田野里,孩子的笑聲、小狗歡快的叫聲、祖母毛線針的碰撞聲,為田間小院增添了幾絲如秋般靜美的安寧。然而,好景不長(zhǎng),隨著城市化的進(jìn)程,飛機(jī)出現(xiàn)在小院的上空,工廠煙囪里冒出的黑煙和建筑工地的鐵架占領(lǐng)了這片土地,祖孫倆居住的房屋更是被高架鐵路橋擠壓至變形,從此田園風(fēng)光不再。在大洋彼岸的美國(guó),導(dǎo)演用更加激進(jìn)的手法將這里比喻成一座充滿現(xiàn)代病的城市——自由女神像身形肥胖,手中托舉的不是火炬和法典,而是冰淇淋和漢堡包,高聳入云的建筑,狹窄擁擠的街道是這里的寫照。導(dǎo)演通過(guò)夸張的空間塑造手法,反映出時(shí)下都市人變形扭曲的內(nèi)心世界。

    (三)被異化的夢(mèng)

    夢(mèng)是一種潛意識(shí),弗洛伊德對(duì)此予以分析:“潛意識(shí)欲望和白天參與結(jié)合起來(lái)并對(duì)這些參與產(chǎn)生一種移情作用,這種狀況可以發(fā)生在白天,也可以在夜晚睡眠狀態(tài)中才建立起來(lái)……這是一個(gè)受到壓抑的最近欲望,由于受到潛意識(shí)的強(qiáng)化而趨于復(fù)合”。②在喬邁的四部動(dòng)畫影片中,《老婦與鴿子》講述了誘惑與異化,《瘋狂約會(huì)美麗都》講述了劫難與救贖,《小丑之愛》講述了排斥與無(wú)奈,《魔術(shù)師》講述了遺忘與追思。同時(shí),在這四部作品中,導(dǎo)演也為之安排了四種夢(mèng),它們分別是《老婦與鴿子》里焦慮的夢(mèng)、《瘋狂約會(huì)美麗都》中驚恐的夢(mèng)、《小丑之愛》里無(wú)助的夢(mèng)和《魔術(shù)師》中憂傷的夢(mèng)。

    論及現(xiàn)代都市中人的種種心理機(jī)制,《瘋狂約會(huì)美麗都》中狗的夢(mèng)境呈現(xiàn)可以算作四種夢(mèng)境中的典型,尤其是第二段夢(mèng)境,狗化身為乘客,列車的駛過(guò)擾亂了房屋的寧?kù)o,窗子里擠滿了本應(yīng)該坐在車廂里的人類,但惱人的犬吠聲卻從這些人的口中傳出。這里盡管含有動(dòng)畫片幽默滑稽的元素,但是觀影者依然可以從中體會(huì)到一種諷刺,這是導(dǎo)演對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中人心理異化的一種諷刺。

    二、深層解讀——都市泥潭的深陷

    點(diǎn)點(diǎn)憂傷是西維亞·喬邁動(dòng)畫作品特有的藝術(shù)氣質(zhì),但無(wú)論是憂郁的眼神、凌亂的世界,還是不安的夢(mèng),都只是表層的鍍膜。憂傷始自不適,那么是什么引起的不適呢?我們?cè)谶@四部動(dòng)畫電影中,可以依稀感覺(jué)到導(dǎo)演想要表述的兩樣?xùn)|西——身份和時(shí)空的變遷,我們可以從中領(lǐng)悟出導(dǎo)演在憂傷背后所隱藏的更加深層的東西,這是他對(duì)當(dāng)下的一種景觀、一種氛圍、一種情感的表述。

    (一)身份:消費(fèi)景觀的呈現(xiàn)

    隨著時(shí)代的推進(jìn),都市空間發(fā)生著快速的、巨大的變化。生活在都市叢林中的人對(duì)城市景觀的變化和城市建筑的用途不乏細(xì)膩敏銳的覺(jué)察——抬眼可見的空曠隨時(shí)會(huì)被某座高聳入云的建筑取而代之。但無(wú)論這棟建筑的用途如何,我們都無(wú)法否認(rèn),開闊的景色漸漸地消失在都市之間,樓群取代樹林、櫥窗取代鮮花、鋼筋混凝土和玻璃幕墻取代五色斑斕的自然世界。與自然景觀所不同的是,這種都市景觀的存在從根本上取決于現(xiàn)代消費(fèi)的需求。人文地理學(xué)家大衛(wèi)·哈維認(rèn)為:“景觀,包括城市本身,乃是都市生活的基本要素……商品本身作為一種景觀……”③,消費(fèi)欲望的不斷擴(kuò)張,產(chǎn)生了現(xiàn)代都市景觀,這是一種消費(fèi)景觀。

    筆者將這種消費(fèi)景觀劃分為三種類型:一是景觀之上的消費(fèi),以都市消費(fèi)的控制者為代表;二是景觀之中的消費(fèi),以活躍于都市消費(fèi)的消費(fèi)者為代表;三是景觀之下的消費(fèi),以無(wú)力消費(fèi)的群體為代表。在西維亞·喬邁的影片中,以上三種類型均躍然于屏幕之上。

    1.景觀之上的消費(fèi)——?jiǎng)兿?/p>

    在資本主義社會(huì)中,剝削者的位置處于消費(fèi)鏈條的頂端,這些隱形的控制者牢牢掌握著整個(gè)消費(fèi)體系的走向,使之跟隨自己的意愿發(fā)展。

    動(dòng)畫片《老婦與鴿子》中,老婦人扮演了一個(gè)擅長(zhǎng)誘惑的控制者,她利用美食美酒將鴿子和前來(lái)騙食的警察控制于股掌之上,作為己用,從而吸引越來(lái)越多的誘餌以便守株待兔?!动偪窦s會(huì)美麗都》中,賭場(chǎng)黑幫老大是一個(gè)善于綁架的控制者,如果說(shuō)之前老婦人所扮演的控制者是以“智”取勝的話,那么黑幫老大便是以“強(qiáng)制”取勝,他擁有屬于自己的龐大的黑幫組織,他所掠奪到的“財(cái)產(chǎn)”足以讓他的控制權(quán)大大提升。另外,動(dòng)畫片《魔術(shù)師》中,有一群未露面的娛樂(lè)操控者,他們的點(diǎn)頭與搖頭決定著魔術(shù)師的演藝生涯,也決定著魔術(shù)師的生存,他們可以被看作是藏于幕后的控制者。

    2.景觀之中的消費(fèi)——病態(tài)

    現(xiàn)代都市伴隨著消費(fèi)文化的盛行,高度現(xiàn)代化的商業(yè)街區(qū)可以對(duì)其作出詳細(xì)的圖解。寬不足十米的街區(qū),各式各樣的櫥窗里面展示著令人眼花繚亂的商品,經(jīng)過(guò)這些櫥窗的人不免為之駐足仰望。然而,這些商品并不是獨(dú)一無(wú)二的,它們?cè)谏a(chǎn)鏈上被不斷地復(fù)制出來(lái),消費(fèi)者無(wú)需擔(dān)心供不應(yīng)求的狀況出現(xiàn)。此外,街區(qū)的快餐店提供高熱量的套餐,快速填充將要被消失殆盡的消費(fèi)欲望,以便消費(fèi)者在商業(yè)街區(qū)繼續(xù)暢游。

    影片《魔術(shù)師》中,觀影者親眼目睹小女孩從鄉(xiāng)村姑娘變身成為都市靚女的過(guò)程。當(dāng)她流連于愛丁堡商業(yè)街時(shí),與擦身而過(guò)的漂亮姑娘眼神交互,這個(gè)眼神傳達(dá)出一種物質(zhì)欲望,也折射出一種等待被注視的“景觀”。在這里,“婦女自己也成為景觀的一部分,不僅吸引目光,并且也成了商品與商業(yè)的展覽場(chǎng)”④。

    如果說(shuō)《魔術(shù)師》中的小女孩代表都市消費(fèi)的欲望,那么《小丑之愛》中的那對(duì)身穿粉紅色時(shí)裝、在露天咖啡店品嘗咖啡的雙胞胎,則暗指當(dāng)下被無(wú)限復(fù)制的、失去創(chuàng)意的消費(fèi)欲望。另外,《瘋狂約會(huì)美麗都》中,影片對(duì)于行走在美國(guó)街道上肥胖人群的形象展示和對(duì)自由女神像的搞笑呈現(xiàn),反映了導(dǎo)演對(duì)當(dāng)下都市生活病態(tài)現(xiàn)象的諷刺。

    3.景觀之下的消費(fèi)——流離

    這里的流離,不單指于家園之外的流離,更是對(duì)失去職責(zé)、失去舞臺(tái)、失去能力的一種指代。在喬邁的動(dòng)畫片作品中,有這樣一個(gè)群體,他們無(wú)法擁有體面的衣著和住所、總是錯(cuò)失展示自己能力與特長(zhǎng)的良機(jī),直到最后,或是被社會(huì)完全遺棄淪為乞丐,或是走向了某種荒唐的不歸路。

    動(dòng)畫片《魔術(shù)師》中,魔術(shù)師的出場(chǎng)被安排成“救場(chǎng)”,表演之后,回報(bào)他的也只有一片零星的掌聲。在現(xiàn)代搖滾樂(lè)隊(duì)的一片喧囂過(guò)后,觀看他演出的觀眾都追隨主唱而去,席間只剩下一對(duì)祖孫。此時(shí),魔術(shù)表演早已從主流藝術(shù)的視野中悄悄褪去,就連魔術(shù)師在草地聚會(huì)的演出也只有一個(gè)醉漢向他投去目光、豎起拇指,仿佛這世間所有清醒的人,都將魔術(shù)這項(xiàng)傳統(tǒng)的表演視為已逝的事物并將其埋葬。直到魔術(shù)師來(lái)到了英國(guó)海邊的一個(gè)小鄉(xiāng)村,在老式的酒吧里,他終于又聽到了久違的喝彩聲,在他背向觀眾的同時(shí),一絲不易覺(jué)察的笑容爬上了他的臉頰。只是,這個(gè)微笑是轉(zhuǎn)瞬即逝的,是讓魔術(shù)師在之后更添惆悵的伏筆。影片最后,本是同魔術(shù)師相依為命的小女孩找到了新的歸宿,于是,魔術(shù)師又重新回到一種孤獨(dú)的狀態(tài),他被小女孩遺棄了。但究其根源,漸漸老去的魔術(shù)師是被整個(gè)消費(fèi)時(shí)代拋棄了。

    (二)都市:情感與氛圍的遠(yuǎn)離

    在高樓林立的都市中生存的人,早已被高大灰暗、失去靈氣的建筑遮擋了視野,迷惑了心智,他們不斷接近某種病態(tài)的生活狀態(tài),同時(shí)不斷遠(yuǎn)離著一些寶貴的東西,正是這種都市氛圍,使得人的情感出現(xiàn)了某種異化。筆者認(rèn)為,這種遠(yuǎn)離可以表現(xiàn)在以下三個(gè)方面,即遠(yuǎn)離于“個(gè)性”的情感與氛圍、遠(yuǎn)離于“緩慢”的情感與氛圍和遠(yuǎn)離于“陳舊”的情感與氛圍。西維亞·喬邁的動(dòng)畫作品正是抒發(fā)了這種對(duì)于傳統(tǒng)文明的深深緬懷之情,我們?cè)诙际形拿髦谐两昧?,甚至?xí)a(chǎn)生一些幻覺(jué),認(rèn)為一切都是新的好,一切都是快的好,一切都是現(xiàn)代的好。殊不知,我們對(duì)于過(guò)去的態(tài)度,過(guò)于絕決和無(wú)情了些。

    波德萊爾曾經(jīng)慨嘆:“城市面貌改變的速度竟快過(guò)人心”。如今,隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,數(shù)不清的高樓聳立在都市人的視野之中,商場(chǎng)、名牌、俊男美女、燈紅酒綠的不眠之夜涌入現(xiàn)代人的視聽。觀眾所熱衷的也早已不再是傳統(tǒng)的、緩慢的、略顯滑稽的表演,年青一代癡迷于搖滾、貝斯與架子鼓的喧囂并為之瘋狂。世界成為圖像,然而灰色冰冷被視為美景,奇形怪狀被視為創(chuàng)意,不同城市之間已不再有明確的區(qū)分。人們生活在一片建筑垃圾之上而不自知,情感早已遠(yuǎn)離傳統(tǒng),而被物化的都市氛圍所扭曲,一如波德里亞所說(shuō):“我們處在‘消費(fèi)’控制著整個(gè)生活的境地”⑤,也如尼采所述:“現(xiàn)代精神已無(wú)可救藥了”⑥。

    三、本質(zhì)揭示:一個(gè)不可回避的問(wèn)題——全球化

    在西維亞·喬邁的四部動(dòng)畫作品中,憂傷來(lái)自于整座都市和冷漠的情感,這個(gè)都市中沒(méi)有藍(lán)天碧草,這是一個(gè)深陷泥潭的空間,也是一個(gè)處于全球化進(jìn)程中的時(shí)空。充滿消費(fèi)景觀和欲望的都市,帶有一種現(xiàn)代性的色彩。自從傳統(tǒng)農(nóng)耕的領(lǐng)地被現(xiàn)代工業(yè)一步步占領(lǐng),現(xiàn)代性便露出了它的本來(lái)面目,現(xiàn)代文明是某種程度上的工業(yè)文明,它的產(chǎn)生使得蠻荒之地不斷縮小,都市文化逐漸萌生。福樓拜曾說(shuō):“少量的科學(xué)會(huì)讓你遠(yuǎn)離宗教,大量的科學(xué)則會(huì)讓你回到宗教”。那么,由此引申,少量的工業(yè)文明讓現(xiàn)代人遠(yuǎn)離蠻荒,大量的工業(yè)文明則會(huì)讓現(xiàn)代人回歸蠻荒。這里的蠻荒也許不必像傳統(tǒng)時(shí)代那樣,有大片大片等待開墾的荒地,工業(yè)文明下的蠻荒其實(shí)是指人心的蠻荒,在這樣的情境下,人和人之間不再有人情味,也不再有對(duì)美好藝術(shù)的追求,這種道德和理想層面的蠻荒,其實(shí)更加可畏。

    “現(xiàn)代性與全球化是一個(gè)共生的現(xiàn)象”⑦,全球化的到來(lái),使得國(guó)家之間的經(jīng)濟(jì)越來(lái)越緊密地聯(lián)系在一起,與其息息相關(guān)的“文化工業(yè)”隨之產(chǎn)生,“一體化”和“共同體”成為口號(hào),全球化的發(fā)展是現(xiàn)代文化的發(fā)展。吳國(guó)盛在《時(shí)間的觀念》一書中指出:“在描述現(xiàn)代文化的諸多特征的術(shù)語(yǔ)中,‘技術(shù)時(shí)代’一詞最深刻地揭示了現(xiàn)代文化的本質(zhì)”⑧,然而,“在技術(shù)社會(huì)中,人的生存方式是一種被預(yù)定、訂造的東西”⑨,如此一來(lái),許多人文的、個(gè)性的、優(yōu)美的事物統(tǒng)統(tǒng)被劃歸到等待被訂制的范圍。

    另一方面,“美國(guó)是現(xiàn)代性的原始版本”⑩,全球化亦可被看做一種美國(guó)化,“它對(duì)起源或神秘的真實(shí)性問(wèn)題沒(méi)有興趣,它沒(méi)有過(guò)去,也沒(méi)有立國(guó)的真理”?。絕大多數(shù)倡導(dǎo)活在當(dāng)下的美國(guó)人奉行“今朝有酒今朝醉”的生活觀念,現(xiàn)代病,或者稱之為“美國(guó)病”,諸如肥胖、麻木、暴力等隨之產(chǎn)生。至此,西維亞·喬邁的憂傷又會(huì)隨之而來(lái)。

    注釋:

    ①[法]貝爾納·熱南,斯特凡納·古戴著.楷歆譯.西維亞·喬邁訪談——破繭而出的蝴蝶.世界電影,2011(4):170.

    ②[奧]西格蒙德·弗洛伊德著.孫名之譯.釋夢(mèng).商務(wù)印書館,1996:575.

    ③[美]大衛(wèi)·哈維著.黃煜文譯.巴黎城記:現(xiàn)代性之都的誕生.廣州師范大學(xué)出版社,2010:221-223.

    ④[美]大衛(wèi)·哈維著.黃煜文譯.巴黎城記:現(xiàn)代性之都的誕生.廣州師范大學(xué)出版社,2010:276.

    ⑤[法]讓·波德里亞著.劉成富,等譯.消費(fèi)社會(huì).南京大學(xué)出版社,2001:6.

    ⑥[德]尼采著.張念東,等譯.權(quán)力意志.商務(wù)印書館,1991:224.

    ⑦陳嘉明.現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性十五講.北京大學(xué)出版社,2006:347.

    ⑧吳國(guó)盛.時(shí)間的觀念.北京大學(xué)出版社,2006:84.

    ⑨陳嘉明.現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性十五講.北京大學(xué)出版社,2006:168.

    ⑩[法]讓·波德里亞著.張生譯.美國(guó).南京大學(xué)出版社,2011:131.

    ?同上.

    [1] 余為政.動(dòng)畫筆記[M].京華出版社,2010.

    [2] 吳國(guó)盛.時(shí)間的觀念[M].北京大學(xué)出版社,2006.

    [3] [美]大衛(wèi)·哈維著.黃煜文譯.巴黎城記:現(xiàn)代性之都的誕生[M].廣州師范大學(xué)出版社,2010.

    [4] [法]讓·波德里亞著.劉成富,等譯.消費(fèi)社會(huì)[M].南京大學(xué)出版社,2001.

    [5] [德]尼采著.張念東,等譯.權(quán)力意志[M].商務(wù)印書館,1991.

    [6] [奧]西格蒙德·弗洛伊德.孫名之譯.釋夢(mèng)[M].商務(wù)印書館,1996.

    [7] 陳嘉明.現(xiàn)代性與后現(xiàn)代性十五講[M].北京大學(xué)出版社,2006.

    [8] [法]貝爾納·熱南,斯特凡納·古戴著.楷歆譯.西維亞·喬邁訪談——破繭而出的蝴蝶[M].世界電影,2011(4).

    [9] [法]讓·波德里亞著.張生譯.美國(guó)[M].南京大學(xué)出版社,2011.

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