淺談網(wǎng)絡(luò)“微 小 說(shuō)”的 特 質(zhì)

曹 彥

（南京師范大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210097）

“微小說(shuō)”曾經(jīng)作為短篇小說(shuō)的一個(gè)品種存在于小說(shuō)家族之中，后來(lái)經(jīng)過(guò)自身發(fā)展而成為一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，它也被稱(chēng)為“微型小說(shuō)”、“小小說(shuō)”或“袖珍小說(shuō)”等。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，“微小說(shuō)”逐漸從微型小說(shuō)的家族中獨(dú)立出來(lái)，成為了一種更具有普遍性與全民色彩的新興網(wǎng)絡(luò)文學(xué)形式，它既與傳統(tǒng)的“微型小說(shuō)”相區(qū)別，卻也繼承了微型小說(shuō)的一些審美特征?，F(xiàn)今這種獨(dú)立的“微小說(shuō)”脫胎于網(wǎng)絡(luò)，名稱(chēng)中的“微”字因此具有兩種含義：一種是表現(xiàn)其短小袖珍文體特征的“微”；另一種則是“微小說(shuō)”脫胎的母體——“微型博客”，即“微博”的“微”。

“微小說(shuō)”在網(wǎng)絡(luò)中被定義為：“以微博形式發(fā)表的微型小說(shuō)，是微博價(jià)值延伸的一種生動(dòng)表現(xiàn)形式。”［1］盡管“微小說(shuō)”脫胎于微博，被認(rèn)為是微博價(jià)值的延伸，但由于其獨(dú)特的魅力，吸引了一大批人參與創(chuàng)作，現(xiàn)今已經(jīng)有了自己獨(dú)立的存在價(jià)值。新浪不但為此舉辦了微小說(shuō)大賽，這種新興的短小精美的文體還引發(fā)了一種新的電影形式，即“微電影”的產(chǎn)生與流行，并在廣播劇和繪畫(huà)上都出現(xiàn)了一系列的衍生產(chǎn)品。

然而和“微小說(shuō)”在網(wǎng)絡(luò)中的人氣相比，這種新興的文學(xué)形式并沒(méi)有得到學(xué)界的認(rèn)同，很多人認(rèn)為，微小說(shuō)并沒(méi)有文學(xué)研究?jī)r(jià)值，它只是網(wǎng)絡(luò)中形形色色流行文體的一種，最終會(huì)曇花一現(xiàn)而漸消失。另有一種廣泛的觀點(diǎn)認(rèn)為，研究微小說(shuō)的興起是社會(huì)學(xué)問(wèn)題，因?yàn)樵谶@之中可以透視出一種廣泛流行的社會(huì)心理，即現(xiàn)代人對(duì)于文學(xué)的忽視，他們?nèi)狈δ托牟嶂杂诤?jiǎn)單快速的快餐文化，卻又希望表達(dá)自身的一種矛盾的心理狀態(tài)。然而這些并不能抹消“微小說(shuō)”本身具有的文學(xué)特性。作為一種僅有140字?jǐn)?shù)上限的文體，微小說(shuō)的確是將語(yǔ)言壓縮和簡(jiǎn)練化了，有人認(rèn)為這是一種文學(xué)的逆流，但我們也并不妨將之作為文學(xué)問(wèn)題來(lái)探討，畢竟所有現(xiàn)時(shí)的文學(xué)現(xiàn)象都不能簡(jiǎn)單判定其好壞，也無(wú)法斷定其價(jià)值，它們都是值得關(guān)注并付出精力來(lái)分析研究的。

基于此，本文將會(huì)對(duì)“微小說(shuō)”的特質(zhì)作一個(gè)淺顯的探討。

一、“微小說(shuō)”中的小說(shuō)要素

自“微小說(shuō)”產(chǎn)生以來(lái)，關(guān)于“微小說(shuō)”是不是小說(shuō)的問(wèn)題便一直存在著爭(zhēng)論?！拔⑿≌f(shuō)”是不是小說(shuō)的一種，這之中錯(cuò)綜復(fù)雜并且涉及甚廣。如果說(shuō)微小說(shuō)是小說(shuō)的一類(lèi)，它卻無(wú)法形成宏大的敘事篇幅，跌宕的故事情節(jié)，也不具有圓潤(rùn)的小說(shuō)技巧，優(yōu)美的描寫(xiě)抒情，和正統(tǒng)的小說(shuō)相比，缺少了很多光彩。從這些角度來(lái)看，“微小說(shuō)”似乎夠不上小說(shuō)的條件。然而即使字?jǐn)?shù)限定在140字以?xún)?nèi)，微小說(shuō)也沒(méi)有丟失小說(shuō)必要的各種要素。以一篇微小說(shuō)大賽獲獎(jiǎng)作品為例：

村里有個(gè)孤兒叫Nasa，經(jīng)常奔跑高呼“不好啦~外星人要來(lái)啦~”，盡管村里連根外星人的毛都沒(méi)出現(xiàn)過(guò)。樂(lè)此不疲的Nasa有個(gè)秘密，他是個(gè)超能力戰(zhàn)士，每次外星人來(lái)襲都被他擊潰了，次數(shù)多到數(shù)不清。而看到Nasa就會(huì)生氣的村民們，其實(shí)也有個(gè)秘密，就是周末夜里，套上麻袋，扮外星人陪Nasa玩。［2］

傳統(tǒng)的小說(shuō)必備的三要素為：人物，情節(jié)和環(huán)境。這三個(gè)要素在這篇微小說(shuō)里都體現(xiàn)得一應(yīng)俱全。環(huán)境是“村里”，雖簡(jiǎn)略但也有所描述。人物是“孤兒Nasa”和“村民們”。情節(jié)則是這篇微小說(shuō)最出彩的部分，它具有三層含義：最表層的情節(jié)是村民們?cè)谥苣┮估锾咨下榇?，扮外星人陪孤兒Nasa玩，第二層情節(jié)是由定語(yǔ)“看到Nasa就會(huì)生氣的村民們”體現(xiàn)出來(lái)的，由此可見(jiàn)村民們平時(shí)對(duì)于Nasa這種可笑的行為故意持著一種善意的否定態(tài)度，第三層情節(jié)則是Nasa對(duì)此樂(lè)此不疲，并一直以為自己是打敗外星人的超能力戰(zhàn)士，因而可以想見(jiàn)村民們做這些事的原因是出于對(duì)孤兒Nasa的善意和關(guān)愛(ài)，并且他們也得到了自己想要的結(jié)果，讓一個(gè)孩子保留了快樂(lè)和純真。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，“微小說(shuō)”似乎又具備了成為小說(shuō)的條件。甚至除了小說(shuō)三要素之外，微小說(shuō)同時(shí)還體現(xiàn)了一些小說(shuō)的寫(xiě)作技巧，比如設(shè)置懸念，謀篇布局，甚至隱藏情節(jié)等等，從而讓一篇小文字百轉(zhuǎn)千回妙不可言。

盡管大部分微小說(shuō)都能夠擁有小說(shuō)這三大要素，然而也并不能說(shuō)它們就可稱(chēng)之為小說(shuō)。小說(shuō)的中心是塑造人物形象，這一點(diǎn)也是“小說(shuō)”和“故事”的主要區(qū)別，而由于篇幅短小，微小說(shuō)塑造的人物往往不超過(guò)三個(gè)，并且人物個(gè)性較為單一，不能形成飽滿的戲劇形象。和塑造人物形象相比，微小說(shuō)更傾向于利用人物創(chuàng)造戲劇沖突。此外微小說(shuō)的語(yǔ)言簡(jiǎn)約，細(xì)節(jié)精簡(jiǎn)，甚少使用一般小說(shuō)中常見(jiàn)的形容詞和副詞，并且通常缺乏場(chǎng)景描述，這一點(diǎn)也是區(qū)別于一般小說(shuō)的一大特點(diǎn)。我認(rèn)為微小說(shuō)設(shè)計(jì)懸念，熱衷戲劇沖突的特點(diǎn)，使之具有了故事的某種特質(zhì)，因而它是一種介于小說(shuō)和故事之間的文體形式。當(dāng)然這和微小說(shuō)的創(chuàng)作主體廣泛是有一定關(guān)系的，由于并沒(méi)有形成系統(tǒng)專(zhuān)業(yè)的創(chuàng)作規(guī)范，導(dǎo)致微小說(shuō)的成果多種多樣，有些含有類(lèi)似于小說(shuō)的描述，有些是有寓言意義的故事，有些則是具有啟發(fā)意義的片段，即使如此，微小說(shuō)本身所含有的人文含量，也使它并不簡(jiǎn)單地等同于故事和段子。由此可見(jiàn)，微小說(shuō)的文體界定是無(wú)法一言以蔽之的，然而也正是這種難以界定和規(guī)范的特性，使得微小說(shuō)有了引人入勝的魅力。

二、“微小說(shuō)”的審美特征

微小說(shuō)與微型小說(shuō)同作為袖珍文體，可以說(shuō)微小說(shuō)是更縮小了的微型小說(shuō)，它同時(shí)也具有了一些微型小說(shuō)的審美特征。研究者曾經(jīng)將微型小說(shuō)的審美特征概括為三點(diǎn)：“微與小”為微型小說(shuō)的形體特征；“以小見(jiàn)大，以微顯著”為微型小說(shuō)的本質(zhì)特征；“凝蘊(yùn)和含蓄”為微型小說(shuō)藝術(shù)形象的構(gòu)成規(guī)律［3］。我認(rèn)為這三點(diǎn)也可視作微小說(shuō)的審美特征。

“微與小”主要是指微型小說(shuō)情節(jié)的單一性和人物形象的單純性，即由于篇幅與容量限制，微型小說(shuō)不可能描述兩個(gè)以上的具體事件，因此構(gòu)成其結(jié)構(gòu)的事件必須是單一事件，它所描寫(xiě)的人物形象也多數(shù)重點(diǎn)抓住一個(gè)側(cè)面來(lái)突出一個(gè)人物。微小說(shuō)更是如此，相比微型小說(shuō)而言，它的篇幅更為短小，容量只足夠容納一個(gè)事件，且人物形象更為單純，有些甚至通篇只有一個(gè)描寫(xiě)主體。如以下這篇獲獎(jiǎng)微小說(shuō)：

他每晚回家走在樓道里，會(huì)用尖厲的口哨聲點(diǎn)亮每一層的聲控?zé)?。忽然有一天，樓道里的燈換成了紅外的，只要有人，所有燈都會(huì)亮起來(lái)。他很失落，半個(gè)月之后搬了家，換到了一個(gè)有聲控?zé)舻臉欠坷镒?。這個(gè)樓里的聲控?zé)籼貏e遲鈍，他每次都要拼命吹響更為尖厲的口哨。他在這棟樓里幸福地生活了一輩子。［4］

這篇微小說(shuō)篇幅短小，然而場(chǎng)景眾多，但所有場(chǎng)景發(fā)生的事都指向了一個(gè)事件，即“他”每晚回家，一定要用尖厲的口哨聲點(diǎn)亮聲控?zé)?，因此這仍是一個(gè)單一事件。并且這篇微小說(shuō)的描述對(duì)象只有一個(gè)，即故事的主角“他”，并且最終成功地塑造了一個(gè)執(zhí)著于習(xí)慣，難以“放下”的典型人物形象。

“以小見(jiàn)大，以微顯著”是指“在單一中追求精美，從單純中體現(xiàn)豐富”［5］，篇幅雖小，但卻要探尋其中蘊(yùn)含的深意，并且在單一情節(jié)里也要完成一個(gè)審美全過(guò)程。以一篇微小說(shuō)為例：

2500年清明，他走進(jìn)了器官銀行。存好良心，三十年整。遂闖蕩社會(huì)，一帆風(fēng)順。期至，取回良心，未污染，甚歡喜。病床上，他暢想有了良心后的種種打算。手術(shù)做了三天三夜，失敗告終。診斷書(shū)上只有四個(gè)字：排異反應(yīng)。［6］

這篇微小說(shuō)是網(wǎng)絡(luò)中廣為流傳的一篇，內(nèi)容雖簡(jiǎn)單，其中卻蘊(yùn)含著殘酷卻無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)意味，舍棄良心之人可在社會(huì)中一帆風(fēng)順，闖蕩出天地，而一旦舍棄，這良心便再也尋不回來(lái)。并且末尾“排異反應(yīng)”四個(gè)字可說(shuō)是全文的點(diǎn)睛之筆，頗符合微型小說(shuō)中“結(jié)尾驚奇”這一歐﹒亨利式的藝術(shù)手段與特色。

“凝蘊(yùn)和含蓄”中，“凝蘊(yùn)”是指要將生活現(xiàn)象凝聚在某一點(diǎn)上，講究藝術(shù)形象的凝蘊(yùn)美，而這一聚焦點(diǎn)又必須是有審美價(jià)值和有包容性的，“含蓄”則是指縮小信息量，調(diào)動(dòng)讀者參與，講究使用藝術(shù)留白。篇幅限制的藝術(shù)作品要體現(xiàn)更大的容量，則必須要有凝蘊(yùn)和含蓄這兩種特征，才能體現(xiàn)更為深刻的含義，若非如此，則會(huì)減弱其藝術(shù)效果，使得作品流于平淡。以一篇微小說(shuō)為例：

電話里面 “This is a wrong number.Please check up and take the telephone number again……”；電話外面“孩子，你為什么每天都說(shuō)外語(yǔ)，媽聽(tīng)不懂，但是媽想你……”［7］

這篇文字聚焦的是，生活在外的年輕人輕視親情、忽視父母的社會(huì)現(xiàn)象，選取的點(diǎn)是母親給換號(hào)碼的孩子打電話，電話里卻傳來(lái)她聽(tīng)不懂的外語(yǔ)這一事件，而再換個(gè)角度思考，這位母親是真的不知道自己的孩子換了號(hào)碼嗎？不一定，也許她是知道的，卻還是忍不住抱持著希望來(lái)?yè)艽蜃约簝H僅知道的這一個(gè)號(hào)碼。這篇文字并沒(méi)有描寫(xiě)出這一點(diǎn)，卻可以通過(guò)讀者的想象和推理得出這一結(jié)論，并且讀者還可以通過(guò)這一句對(duì)話想象出一位舉著電話滿臉悲傷的孤獨(dú)老人形象，這就是藝術(shù)留白的效用。

微小說(shuō)和微型小說(shuō)同為限制篇幅的文體，它們的容量卻有所區(qū)別，微小說(shuō)產(chǎn)生于網(wǎng)絡(luò)微博，因而字?jǐn)?shù)限制在140字以?xún)?nèi)，而微型小說(shuō)則是1500字。微型小說(shuō)即使篇幅短小，情節(jié)單一且人物單純，但情節(jié)描寫(xiě)仍符合小說(shuō)的規(guī)范，1500字足夠其寫(xiě)清楚事件的起因、發(fā)展、經(jīng)過(guò)、高潮和結(jié)尾，即使有些微型小說(shuō)并沒(méi)有全部體現(xiàn)這些要素，但都至少含有這些要素其中的三個(gè)或三個(gè)以上。而微小說(shuō)過(guò)于袖珍的容量不允許全部寫(xiě)清一個(gè)事件的發(fā)生過(guò)程，因而其構(gòu)成則以片段和描述居多，這就更加考驗(yàn)著作者選取聚焦點(diǎn)和藝術(shù)留白的功力。然而微小說(shuō)的字?jǐn)?shù)限制源自于微博，因此微小說(shuō)也有可能隨著微博的發(fā)展突破這一限制，適當(dāng)延長(zhǎng)自身的長(zhǎng)度，也許屆時(shí)微小說(shuō)將會(huì)有更加豐富的表現(xiàn)形式。

除容量以外，“微小說(shuō)”與“微型小說(shuō)”最主要的區(qū)別是傳播方式的不同。微型小說(shuō)作為傳統(tǒng)小說(shuō)的一類(lèi)，依賴(lài)于紙質(zhì)書(shū)刊作為其主要的傳播方式。而微型小說(shuō)則依附于網(wǎng)絡(luò)，它的發(fā)表載體為微博這一網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)平臺(tái)，無(wú)論是作者的創(chuàng)作還是讀者的反饋都便捷和迅速，具有即時(shí)性。同時(shí)這種形式也更密切了寫(xiě)手與讀者之間的交流和互動(dòng)。

三、“微小說(shuō)”的特質(zhì)與優(yōu)缺點(diǎn)

由上文對(duì)于微小說(shuō)與小說(shuō)以及微型小說(shuō)關(guān)系的陳述中，可以總結(jié)出“微小說(shuō)”的一些基本特征：篇幅短小、情節(jié)單一、人物單純、細(xì)節(jié)簡(jiǎn)化、語(yǔ)言簡(jiǎn)單、結(jié)尾出人意料等是它的外部特征，選材精心、結(jié)構(gòu)巧妙、含義深刻、內(nèi)容凝練則是它的本質(zhì)特點(diǎn)。微小說(shuō)還有它最為獨(dú)特的一個(gè)特征，即發(fā)表載體為網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)平臺(tái)，讀者可以隨時(shí)看到內(nèi)容，作者也可以隨時(shí)和讀者交流，聽(tīng)取他們的評(píng)論和意見(jiàn)，這一點(diǎn)無(wú)疑是進(jìn)行文學(xué)交流的新方式。

作為以網(wǎng)絡(luò)為媒介發(fā)展起來(lái)的新型文學(xué)形式，微小說(shuō)具有一定的爭(zhēng)議性。并且自它產(chǎn)生的兩年多來(lái)，其自身所具有的優(yōu)缺點(diǎn)也體現(xiàn)得較為明顯。微小說(shuō)的優(yōu)點(diǎn)主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、它是對(duì)主流文學(xué)的延伸和補(bǔ)充，這種延伸和補(bǔ)充可引導(dǎo)漢語(yǔ)文字之美的回歸。140個(gè)字的限制使得寫(xiě)手必須進(jìn)行語(yǔ)言的錘煉，去掉濫用的形容詞、副詞，文字因此簡(jiǎn)潔、干凈、有張力。二、如同前文所述，微小說(shuō)的發(fā)表載體為網(wǎng)絡(luò)互動(dòng)平臺(tái)，作者和讀者雙方可以進(jìn)行即時(shí)交流。而且這種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的運(yùn)用也有利于“微小說(shuō)”的傳播。三、參與人數(shù)眾多，創(chuàng)作主體廣泛，激發(fā)了更大范圍的廣泛的創(chuàng)造力，同時(shí)也更全面而深刻地反映了這一代人的心理和情感世界。這些都是“微小說(shuō)”面對(duì)主流文學(xué)所具有的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。

與此同時(shí)，微小說(shuō)存在的缺點(diǎn)也表現(xiàn)得十分明顯：一、缺乏強(qiáng)大的文學(xué)性，這一點(diǎn)也是它最主要的缺點(diǎn)。如前文所述，如果將現(xiàn)有的微小說(shuō)算為小說(shuō)類(lèi)別的一種，從某種程度上說(shuō)會(huì)使得小說(shuō)的格調(diào)有所降低，因?yàn)樗鼰o(wú)法具有宏大的敘事篇幅，跌宕的故事情節(jié)，圓潤(rùn)的小說(shuō)技巧，和優(yōu)美的描寫(xiě)抒情。且由于創(chuàng)作門(mén)檻低，因而寫(xiě)作主體眾多，導(dǎo)致微小說(shuō)創(chuàng)作水平良莠不齊，并且多數(shù)語(yǔ)言淺顯，并不精美。和其他的文學(xué)體裁相比，微小說(shuō)的文學(xué)性實(shí)在處于劣勢(shì)。然而字?jǐn)?shù)的限制不能逾越，假使一篇微小說(shuō)能夠做到展現(xiàn)出一段有意義的故事，給人以觸動(dòng)和啟發(fā)，已經(jīng)十分優(yōu)秀。二、創(chuàng)作遵循寫(xiě)作主體的主觀意愿，內(nèi)容大多是反映情感世界，能具有社會(huì)意義的佳作不多。然而我認(rèn)為，微小說(shuō)作為一種“野生”文體，這種隨心所欲的個(gè)性，從某種角度來(lái)說(shuō)，也正是它的可貴之處。

微小說(shuō)可以說(shuō)是在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生，并得到了愈來(lái)愈熱烈地發(fā)展。但由于字?jǐn)?shù)的限制導(dǎo)致了它文學(xué)性的限制，這一點(diǎn)的確無(wú)法改變，因而它也遲遲不能得到主流文學(xué)界的認(rèn)同，甚至一直處于被忽視的境況當(dāng)中。我認(rèn)為，也許我們不能將它視作主流文體的一種，卻應(yīng)該接受和正視它的存在，甚至也可以參與和引導(dǎo)它，取其精華棄其糟粕。畢竟，一切新的文學(xué)形式都是應(yīng)運(yùn)而生，文學(xué)史告訴我們，所有的新的文學(xué)形式，都是從草根走向殿堂、從不成熟走向成熟的。所以，對(duì)待新的形式，我們應(yīng)該有一種樂(lè)觀其成的寬容，不僅允許試驗(yàn)，允許失敗，更以積極的姿態(tài)投入到共同試驗(yàn)當(dāng)中去，以使其臻于成熟和完美。

［1］［2］［4］［6］［7］引用自網(wǎng)絡(luò).

［3］劉海濤.微型小說(shuō)的理論與技巧.北京．中國(guó)人民大學(xué)出版社，1990：21-58.

［5］劉海濤.微型小說(shuō)的理論與技巧：34.