淺議中國(guó)畫對(duì)青花瓷裝飾的影響

李志明

（凌志仿古陶瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333000）

瓷都景德鎮(zhèn)自唐、五代、兩宋、元、明、清民國(guó)至今，從未經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng)浩劫，窯火也從未熄滅。元代從國(guó)外購(gòu)進(jìn)鈷料，明初以來，歷代王朝在景德鎮(zhèn)設(shè)御窯廠、派督陶宮和徽商及各地逃難者進(jìn)入景德鎮(zhèn)。來自于華夏各地之畫工、閑人自樂的在這塊神奇的土地上創(chuàng)作。其中，鈷料運(yùn)用在陶瓷裝飾上，以非常之強(qiáng)大的生命力始終雄居于各種裝飾之首，從未被任何一種裝飾而取代。元青花被人們認(rèn)識(shí)后，青花瓷地位居景德鎮(zhèn)首位，得到國(guó)內(nèi)外陶瓷專家的推崇和贊賞，這不是因?yàn)樗鼰炷甏纾膊皇侵谱鞴に嚰记筛?，更主要是它一種朱明料用國(guó)畫形式通過高溫火燒出現(xiàn)在陶坯上，在藝術(shù)水平上有很高的造詣。

元代青花之所以能以獨(dú)特的風(fēng)格立于陶瓷之林，我認(rèn)為重要的是它吸收且運(yùn)用了中國(guó)畫的特點(diǎn)，結(jié)合陶瓷器物造型制瓷工藝條件，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，既有很強(qiáng)的圖案結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形象，又有國(guó)畫筆墨的藝術(shù)魅力。

眾所周知，中國(guó)畫主要是紙、筆與墨的結(jié)合。形態(tài)各異的瓷坯就是中國(guó)畫所用的宣紙，景德鎮(zhèn)畫工在瓷器上繪青花，就使用了中國(guó)畫的工具毛筆，那種耐高溫的朱明料無疑就是畫瓷的一種“墨”。畫中國(guó)畫和畫青花瓷所使用的工具和繪畫方法大抵相同，這就使青花瓷在吸收和運(yùn)用中國(guó)畫技法上具備了前提條件。元代畫工在青花瓷上的繪畫上運(yùn)用毛筆和朱明料，如同使用中國(guó)畫的筆與墨，效果是很有成效的，其功力之深，造詣之高，也是歷代青花瓷效果無可比擬的。

元青花吸收運(yùn)用了中國(guó)畫線描的技法，以線寫形，并以形傳神，畫工對(duì)各種物體的形象，無論是地上的異獸和天空的云龍，花間飛禽、藤蔓上草蟲及水中的游魚都能描繪得栩栩如生，山石、芭蕉、花草、松梅、修竹等無不生動(dòng)有致。

囿于坯胎吸水力強(qiáng)和容易破碎的局限，元青花花紋大都采用中國(guó)畫的工筆兼寫意的沒骨法來表現(xiàn)。在繪制過程中，元青花在坯體上繪畫，與國(guó)畫平面繪畫不一樣，存在一定的難度，紋樣不能過于工整細(xì)膩。

元明青花在技法上直接借鑒和運(yùn)用了中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，它的每一件作品，既有中國(guó)畫的筆墨韻味，又有陶瓷自身的藝術(shù)語(yǔ)言，不愧為東方藝術(shù)的瑰寶。

由于元青花在吸收國(guó)畫筆墨技巧上取得了很好的效果，對(duì)以后的影響非常之大。到了明代永樂，宣德、成化、嘉靖、萬歷、時(shí)期的青花瓷，畫面都完全體現(xiàn)了國(guó)畫的水墨淋漓的藝術(shù)效果。

清初特別是康、雍、乾三朝為瓷器生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期，在制瓷技術(shù)繼承了明代制瓷的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在此基礎(chǔ)之上制出了各種青花瓷制品。民國(guó)時(shí)期，因躲避戰(zhàn)亂的華夏之士，再次集聚景德鎮(zhèn)，民窯得到驚人發(fā)展，為這座古老城鎮(zhèn)貢獻(xiàn)才華。從大量的晚清和民國(guó)的各種青花瓷片來看，青花花卉人物圖案可謂包羅萬象，豐富多彩，譬如：一本萬利，十全富貴、八仙過海、二龍戲珠、萬壽長(zhǎng)春、三陽(yáng)開泰、長(zhǎng)命富貴、平安如意、四季平安、百事如意、歲寒三友、吉祥如意、和合二仙、榮華富貴、蟠桃獻(xiàn)壽、麒麟送子等，這足以說明：青花瓷的興旺都離不開中國(guó)畫對(duì)其的影響。在一定程度上，我們甚至可以說，古老的景德鎮(zhèn)本身就是一張美麗的中國(guó)畫。