電視畫(huà)面的選取與剪輯技巧

文丨郭曉璐

（秦皇島市廣播電視臺(tái)，河北秦皇島 066001）

剪輯的發(fā)展源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。它由剪接演變而生，從手工操作、機(jī)器操作和電腦操作三個(gè)歷史階段一路走過(guò)，如今已經(jīng)成為一門深入研究的理論和可操作性極強(qiáng)的藝術(shù)。剪輯首先要根據(jù)劇本的內(nèi)容，進(jìn)而透徹領(lǐng)悟?qū)а莸恼w創(chuàng)作意圖和要求，再以分鏡頭拍攝的畫(huà)面和收錄的聲音為基礎(chǔ)，進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造，在保持與劇本的內(nèi)容和形式的統(tǒng)一性時(shí)，對(duì)整個(gè)影片進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整、增刪、修飾，使其畫(huà)面風(fēng)格與劇本統(tǒng)一，節(jié)奏和諧，最后成為一部?jī)?yōu)秀的影視作品。因此剪輯技巧運(yùn)用的好壞直接關(guān)系到影視作品的成敗。

1 素材的選擇

面對(duì)大量的畫(huà)面素材，選取的過(guò)程實(shí)際上是一個(gè)復(fù)雜而有意識(shí)的取舍過(guò)程。在選取中要注意：1、選擇的畫(huà)面要符合人們的視覺(jué)習(xí)慣和思維規(guī)律。不同的畫(huà)面表現(xiàn)影響著人們收視心理，比如一個(gè)“推鏡頭”常會(huì)引起觀眾對(duì)推進(jìn)方向的注意，合適于表現(xiàn)事物的細(xì)部特征：如果用一個(gè)“拉鏡頭”來(lái)表現(xiàn)就不合人們的視覺(jué)習(xí)慣了。2、選擇和使用的素材，要服務(wù)于節(jié)目的內(nèi)容與主題，有利于結(jié)構(gòu)和情節(jié)的表現(xiàn)。畫(huà)面的選擇最終的目的在于用動(dòng)作性強(qiáng)、造型優(yōu)美的素材畫(huà)面組接成清晰的電視新聞節(jié)目，便于觀眾理解節(jié)目?jī)?nèi)容與思想。3、選擇畫(huà)面要與電視新聞節(jié)目類型相吻合。電視新聞節(jié)目時(shí)效性強(qiáng)、節(jié)奏快，強(qiáng)調(diào)真實(shí)性與客觀性，因此宜于多選擇結(jié)構(gòu)穩(wěn)固、安定的固定畫(huà)面或鏡頭，也方便觀眾在較短時(shí)間看清內(nèi)容：另外多選平拍的畫(huà)面或鏡頭，因?yàn)槠脚牡囊曈X(jué)效果與日常人們觀察事物的方式相近，從而給人平等、客觀、公正而親切的感覺(jué)：要慎用過(guò)度的仰拍或俯拍讓人產(chǎn)生夸張的視覺(jué)心理效果的畫(huà)面或鏡頭。

2 統(tǒng)一剪輯風(fēng)格

剪輯風(fēng)格直接反映了后期編輯對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的理解程度和對(duì)內(nèi)容與結(jié)構(gòu)的把握是否到位。后期編輯對(duì)節(jié)目后期剪輯的整體構(gòu)思是剪輯風(fēng)格的靈魂和及其重要的環(huán)節(jié)。后期剪輯能否和前期拍攝的風(fēng)格統(tǒng)一是影視片成敗的關(guān)鍵點(diǎn)，許多影視片的敗筆就在于風(fēng)格沒(méi)有統(tǒng)一，使得影片本身前后不搭，直接影響觀眾的欣賞欲望。怎樣才能做到統(tǒng)一剪輯風(fēng)格呢？后期編輯要了解觀眾的觀賞習(xí)慣和視覺(jué)需求，以及他們的感官刺激與情節(jié)欲望，把節(jié)目?jī)?nèi)容和結(jié)構(gòu)做到與其協(xié)調(diào)一致，正所謂視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)都得到源源不斷的滿足，這才是觀看一部片子的真諦和影片的價(jià)值所在。

首先是“內(nèi)容的表達(dá)”。觀眾能否看懂一部片子首先取決于畫(huà)面和鏡頭的長(zhǎng)度。鏡頭太長(zhǎng)的停滯或畫(huà)面匆忙掠過(guò)，都會(huì)影響觀眾的理解和欣賞。

其次是“布局的長(zhǎng)度”。畫(huà)面和鏡頭的長(zhǎng)度的確定是根據(jù)根據(jù)畫(huà)面布局的特點(diǎn)來(lái)決定的。畫(huà)面布局包括主體、陪體的位置，畫(huà)面上的布光特點(diǎn)，主體與陪體的狀態(tài)是運(yùn)動(dòng)的還是靜止的等等。

再次是“景別的長(zhǎng)度”。1、畫(huà)面的長(zhǎng)度應(yīng)該根據(jù)景別的不同而有所調(diào)整。遠(yuǎn)景和全景畫(huà)面和內(nèi)容較為繁雜，觀眾不易于立即辨識(shí)，鏡頭要長(zhǎng)一些；近景和特寫(xiě)畫(huà)面簡(jiǎn)單，觀眾容易在短時(shí)間內(nèi)看清楚，鏡頭可以短一點(diǎn)。2、根據(jù)熟悉的事物鏡頭可以短一點(diǎn)；不太熟悉的事物鏡頭應(yīng)長(zhǎng)一些。3、有字幕的畫(huà)面，鏡頭應(yīng)長(zhǎng)一些。

3 協(xié)調(diào)剪輯節(jié)奏

節(jié)奏對(duì)影視片有著舉足輕重的影響。由于人們的感情和心理有直接會(huì)受到節(jié)奏的影響，因此影視片的藝術(shù)感染力亦會(huì)因節(jié)奏的好壞而直接決定。節(jié)奏將豐富多彩的藝術(shù)元素有機(jī)結(jié)合，將影視片的主題、人物、情感淋漓盡致的展現(xiàn)在觀眾面前，從而激起藝術(shù)上的共鳴。節(jié)奏的準(zhǔn)確與否與影視片的成敗息息相關(guān)，節(jié)奏的流暢和鮮明是影視片的成功因素之一。在影視藝術(shù)和創(chuàng)作中，節(jié)奏運(yùn)用的是否得當(dāng)直接關(guān)系到影視藝術(shù)水平和文化品位。

一部?jī)?yōu)秀的影視作品并不僅僅是靠劇本和經(jīng)驗(yàn)就能完成的。要準(zhǔn)確把握整體劇情的節(jié)奏，準(zhǔn)確處理好每一個(gè)場(chǎng)景所呈現(xiàn)的節(jié)奏，精確每一個(gè)畫(huà)面所占用的時(shí)間，調(diào)整好某個(gè)角色應(yīng)具備的情緒和心理等。拍攝的場(chǎng)景和時(shí)間不是一成不變的，在不同的地點(diǎn)和不同的時(shí)間里，確保每一次拍攝的每一個(gè)畫(huà)面、每一個(gè)細(xì)節(jié)都會(huì)處理得當(dāng)，保持良好而準(zhǔn)確的節(jié)奏。只有把握住整體的節(jié)奏才能確保每一場(chǎng)戲的精彩和細(xì)節(jié)的完美，才可能達(dá)到理想的藝術(shù)境界。

節(jié)奏還擁有一種非常神奇的能力，就是在劇情的發(fā)展中將我們從未曾意識(shí)到會(huì)有關(guān)聯(lián)的敘事體產(chǎn)生神奇的關(guān)聯(lián)。出乎意料的制造出富有攻擊性的形態(tài)組合體，很容易令觀眾產(chǎn)生許多美感，如時(shí)空因素的進(jìn)入。從而而加強(qiáng)了影片的敘事的自然性和震撼性。

然而，在實(shí)際運(yùn)用中，節(jié)奏是沒(méi)有生命的。只有在時(shí)空因素的復(fù)雜關(guān)系中才會(huì)看得見(jiàn)它非比尋常的發(fā)揮。但整合節(jié)奏的難度也在增大，如果處理的不夠流暢，節(jié)奏就會(huì)喪失增加美感的能力。節(jié)奏只存活在流動(dòng)的影像中，但真正的節(jié)奏還是需要剪輯人員自己去尋找，就像作家尋找靈感一樣，不斷的咀嚼影片的內(nèi)容，揣摩人物的內(nèi)心世界，聆聽(tīng)音樂(lè)的韻律，分析影像構(gòu)成等等，用心感受，這樣才能找到剪輯的最完美節(jié)奏。

4 靈活運(yùn)用剪輯手法

4.1 確定畫(huà)面的剪接點(diǎn)

畫(huà)面的剪接點(diǎn)是確定畫(huà)面之間可以連接的主要因素，當(dāng)觀眾把畫(huà)面看的清楚明白時(shí)，畫(huà)面剪接點(diǎn)就發(fā)揮它的功效，及時(shí)切換到下一個(gè)畫(huà)面，源源不斷的傳遞新的內(nèi)容。畫(huà)面剪接點(diǎn)是否選取的最佳，直接影響到觀眾的欣賞習(xí)慣和心理，與一部片子內(nèi)容表達(dá)是否自然連續(xù)，鏡頭轉(zhuǎn)換是否流暢，節(jié)奏是否和諧等諸多細(xì)節(jié)息息相關(guān)。

4.2 電視固定畫(huà)面及運(yùn)動(dòng)畫(huà)面的剪接

電視畫(huà)面分為固定畫(huà)面和運(yùn)動(dòng)畫(huà)面。“固定畫(huà)面”是指攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭的焦距都不變所拍攝的片斷。畫(huà)面內(nèi)的主體或靜或動(dòng)。“運(yùn)動(dòng)畫(huà)面”是指攝像機(jī)的機(jī)身、機(jī)位、鏡頭的焦距都有一定變化所拍攝的片斷。下面我們就固定畫(huà)面之間、運(yùn)動(dòng)畫(huà)面之間、固定畫(huà)面與運(yùn)動(dòng)畫(huà)面之間的組接技巧進(jìn)行概括。

4.3 巧用轉(zhuǎn)場(chǎng)轉(zhuǎn)場(chǎng)分為無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)和技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)

“無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)”是不用特技手段，而憑借鏡頭之間的有機(jī)聯(lián)系直接切換。常用的特技有：疊化、淡入淡出、劃像、翻頁(yè)、黑場(chǎng)、定格。鏡頭是影視作品的基礎(chǔ)，鏡頭的組接是否連貫，直接關(guān)系到一部影視片的場(chǎng)景、段落、內(nèi)容的表達(dá)以及藝術(shù)體現(xiàn)。鏡頭與鏡頭之間的轉(zhuǎn)換剪接時(shí)必須要流暢和上下鏡頭之間的連貫，這樣才不會(huì)因鏡頭轉(zhuǎn)換產(chǎn)生的晃動(dòng)而干擾觀眾的欣賞和美感。

剪輯技術(shù)是一種將原材料篩選與整合并進(jìn)行加工的高級(jí)思維。影視作品的藝術(shù)價(jià)值很大一部分是由高超的剪輯技術(shù)體現(xiàn)的。剪輯運(yùn)用的是否高明，關(guān)系著一部影視作品的成敗，剪輯就是影視制作最后環(huán)節(jié)的點(diǎn)睛和決勝之筆。

[1]楊鐵成. 電視節(jié)目后期的剪輯技巧. 吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（2）.

[2]李煒徐、宏磊. 淺談?dòng)耙暭糨嫷募记? 中國(guó)科技信息，2009（23）.

[3]傅正義. 影視剪輯編輯藝術(shù). 北京:北京廣播學(xué)院出版社，2003（7）:383-384.