芻議電視編導創(chuàng)新思維的激發(fā)

文丨劉 玢

（長春電視臺，長春 130061）

電視曾被譽為二十世紀以來最偉大的發(fā)明之一，直至今天也是重要的傳播媒體類型。在長期的發(fā)展歷程中，電視已經形成了相對完善的、以電視編導為“核心”的藝術創(chuàng)作體系。當前，隨著我國傳媒競爭的日趨激烈和廣大受眾審美需求的不斷提高，電視節(jié)目面臨著更為復雜、激烈的競爭，對于電視編導的創(chuàng)新思維及創(chuàng)新能力也有了更高的要求。電視編導必須正視這一現實情況，深刻理解創(chuàng)新思維的內涵及構成要素，采取有效措施不斷改進思維方式，力爭創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的電視作品，以滿足廣大民眾不斷提升的精神文明需求，進一步推動電視媒體實現更好發(fā)展。

1 電視編導創(chuàng)新思維的內涵及構成

創(chuàng)新，是一種以新思維、新發(fā)明和新描述為特征的，通過更新、創(chuàng)造和改變行為而創(chuàng)造出的，對人類社會的文明與發(fā)展有益的全新精神或物質產品。創(chuàng)新是人類所特有的認識能力和實踐能力，也是推動民族進步和社會發(fā)展的不竭動力。創(chuàng)新思維，則是實現這一創(chuàng)造行為的心理機制和思維過程。在電視節(jié)目創(chuàng)作中，創(chuàng)新思維具體表現為創(chuàng)造者對思考方式、過程和結論的新奇性。電視節(jié)目制作主要包括策劃、實際拍攝、后期編輯、播出、反饋等若干環(huán)節(jié)，在由這些環(huán)節(jié)所組成的創(chuàng)作流程中，電視編導始終處于創(chuàng)作的“核心”位置，電視編導的創(chuàng)新思維和創(chuàng)新能力的高低決定了電視節(jié)目的質量。電視編導需要不斷激發(fā)自身的創(chuàng)造性思維，積極探索、勇敢實踐，以便創(chuàng)作出主題內涵豐富、節(jié)目形式新穎、藝術風格獨特的電視節(jié)目。具體來說，電視編導創(chuàng)新思維由發(fā)散思維和聚合思維兩類構成：首先，發(fā)散性思維。發(fā)散思維是一種輻射型的思維方式，它以一個問題為中心，向四面八方充分延伸和拓展開來。當人們運用發(fā)散性思維時，其思維方向是延伸、拓展或者逆向的，一個問題可能會有多種答案，所涉及的范圍也盡可能廣泛。發(fā)散思維是編導創(chuàng)新思維的核心，想象、聯想、靈感、直覺等都是發(fā)散性思維的具體表現。在電視節(jié)目創(chuàng)作實踐中，電視編導運用發(fā)散性思維，多角度、多側面地進行思考，盡量發(fā)掘新題材、提煉新主題、拓寬創(chuàng)作面，并采用新穎的藝術表現形式和手段，創(chuàng)作出具有鮮明藝術個性的電視作品。其次，聚合性思維。聚合性思維是一種與發(fā)散思維相反的，有方向、有范圍、有條理的收斂性思維方式。主要是指從不同來源、不同材料、不同層次的信息中探求出一個正確答案的思維模式，又稱為求同思維法、集中思維法、輻合思維法和同一思維法等。在電視節(jié)目創(chuàng)作實踐中，電視編導對通過發(fā)散性思維所獲得的眾多成果進行比較、分析、綜合、判斷、演繹，最終選擇最合理的電視節(jié)目策劃方案的思維過程。

2 激發(fā)電視編導創(chuàng)新思維的必要性

近年來，我國的電視媒體發(fā)展速度較快，廣大受眾對電視節(jié)日質量的要求也越來越高，電視編導身上的擔子也越來越重。只有激發(fā)電視編導創(chuàng)新思維，實現電視編導在藝術創(chuàng)作實踐中的“創(chuàng)新”，才能真正推動電視媒體的進一步發(fā)展。

2.1 為了順應電視節(jié)目自身發(fā)展實際

“創(chuàng)新”是一種時代精神，是電視節(jié)目自身發(fā)展的內在要求，可以說，電視節(jié)目創(chuàng)作本身就應當是一種藝術創(chuàng)新與超越?，F實表明，模式化、概念化、單一化的電視節(jié)目無法真正留住受眾的“腳步”，而那些深受觀眾喜愛的電視欄目，它們雖然有著不同的傳播內容和表現形式，不同的藝術風格和特色，不同的欄目定位和收視群體，但是卻無一例外地都具有一定的“創(chuàng)新”色彩。在當前復雜、激烈、白熱化的傳媒競爭中，電視節(jié)目想要獲得真正的發(fā)展，就必須不斷地創(chuàng)新、不斷地改革、不斷地調整，這樣才能適應廣大受眾和社會發(fā)展的要求。

2.2 為了滿足廣大觀眾審美的需要

當前，文化傳媒事業(yè)發(fā)展已經進入泛受眾時代，廣大受眾的欣賞水平在不斷提高，欣賞需求也更加多樣，這也對電視節(jié)目的生產和制作提出了新的更高要求。為了爭取更高的觀眾收視率，電視節(jié)目就必須準確定位，提高節(jié)目的新鮮度和可看性，最大限度地滿足不同審美需求的受眾群體，使廣大民眾共享社會主義文化成果。

2.3 是電視編導職業(yè)生涯成功的保障

創(chuàng)新思維彰顯了電視編導不滿足于過往成績的志向以及開拓嶄新局面的愿望。新的歷史時期，包括電視在內的多種類型媒體的發(fā)展，給電視編導們提供了更為廣闊的發(fā)展機遇，也帶給他們以更加沉重的競爭壓力。電視編導作為個體生命，對于自身事業(yè)發(fā)展必然有其自身追求，這也構成了電視編導努力激發(fā)自身創(chuàng)新思維，努力實現自身社會價值的內在動力。

3 激發(fā)電視編導創(chuàng)新思維的相關策略

激發(fā)電視編導的創(chuàng)新思維，深入分析并努力構建以創(chuàng)新思維為內核的電視編導思維機制，將有助于電視編導更加準確地把握創(chuàng)作思維的規(guī)律和方法，避免使自己的藝術創(chuàng)作生命陷入枯竭。

3.1 借鑒

當今時代，是一個相互學習、相互借鑒的時代。尤其是電視藝術是一門兼容性很強的藝術門類，藝術表現內容和形式十分多樣。因此，在激發(fā)電視編導創(chuàng)新思維的過程中，可以嘗試對其他媒體形式、藝術類型進行廣泛而有效的借鑒與學習。對不同媒體形式，如電影、網絡、廣播、報紙等，以及對不同藝術形式，如文學、音樂、舞蹈、戲曲等，積極主動地吸收、借鑒它們的藝術表現方式與技巧，使其為我所用，為自身的電視藝術創(chuàng)作注入新鮮活力，力求電視節(jié)目在借鑒中有所創(chuàng)新。

3.2 延伸

電視節(jié)目藝術創(chuàng)作是永無止境的，一次藝術創(chuàng)作的結束，往往是下一次藝術創(chuàng)作的開始。電視編導們要在創(chuàng)作結束之后，對本次創(chuàng)作進行深刻地反思和總結，以便使下一次創(chuàng)作站在更高的起點上，這也正是電視編導創(chuàng)新思維的有效延伸，是激發(fā)編導創(chuàng)新思維、提高編導藝術素質和創(chuàng)作能力的重要手段。編導在創(chuàng)作總結階段，要以客觀公正的心態(tài)，全面深刻地審視電視節(jié)目，對創(chuàng)作思維的全過程進行梳理和比較，找出本次藝術創(chuàng)作的成功之處，以及失敗和不足，并嘗試提出新的改進思路和策略，同時力爭將自己的創(chuàng)作經驗上升到理性層面上，并以此作為對今后藝術創(chuàng)作的有效指導。

3.3 兼容

新世紀是一個多元化的時代，同樣也是一個兼容并蓄的時代。電視編導在進行創(chuàng)新性藝術創(chuàng)作時，可以將多樣的藝術類型加以改造、使之有機融合，烹制出一盤別樣滋味的風味“串燒”，使觀眾們于“熟悉”中體會到“陌生”的審美情趣，這也就將將會產生意想不到的創(chuàng)新效果。

21世紀是一個空前繁榮的傳媒時代，電視編導作為電視節(jié)目創(chuàng)作的核心，應當擺脫僵化思維方式的束縛，以更加積極主動的姿態(tài)，將創(chuàng)新思維現代理念引入到電視節(jié)目創(chuàng)作這一復雜的工程體系中來，在電視節(jié)目的內容和形式上不斷展現獨特的藝術風貌，傳達富有內涵的智慧，為提高全民科學文化素質、推動社會和諧發(fā)展做出積極的貢獻。

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