論色彩在影視制作中的作用

文丨佟寧寧

隨著電影不斷的發(fā)展，電影技術(shù)也日新月異的變化并走向成熟，而在影視制作中，在那些震撼人心的電影鏡頭下，我們?cè)絹?lái)越多的發(fā)現(xiàn)了美術(shù)，尤其是美術(shù)基礎(chǔ)中色彩的應(yīng)用，色彩不僅貫穿于電影的整體環(huán)境、人物形象、氛圍意境，甚至于可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心，與人物心中的感受相呼應(yīng)，凸顯出人物的性格。接下來(lái)本文將以色彩為例，進(jìn)一步論證觀點(diǎn)。

1 色彩在影視表達(dá)上具有多重作用

1.1 渲染氛圍，營(yíng)造意境

色彩，不僅在電影中稱為了一種豐富視覺(jué)的手段，更成為了一種信息符號(hào)，傳達(dá)著各式各樣的訊息，其中貫穿整個(gè)影片的就是通過(guò)色彩營(yíng)造特殊的氛圍。如斯皮爾伯格的《辛德勒名單》，雖然通篇使用黑白灰色，但是卻營(yíng)造了一種壓抑和沉悶的感覺(jué)，其中唯一一個(gè)突出的紅色是小女孩的紅衣服，這件紅衣服也與整個(gè)影片格調(diào)相沖突，既給了觀眾強(qiáng)烈的對(duì)比和印象，也渲染出當(dāng)時(shí)對(duì)于生命生存的渴望與對(duì)影片整個(gè)意境的闡述。而安東尼奧尼的《紅色沙漠》多次用色彩來(lái)表達(dá)患精神病女主角的內(nèi)心狀態(tài)，對(duì)電影用色技巧有重大突破，即電影的色彩被用作表現(xiàn)意義的一種手段，而不僅僅用來(lái)模擬自然的色彩。而在《大紅燈籠高高掛》中，張藝謀對(duì)色彩的運(yùn)用也極為講究。影片通過(guò)三原色沖印法將這部電影的紅色和黃色成為了突出的色彩，而加上不同色彩基調(diào)的反復(fù)出現(xiàn)，配合著影片劇情的跌宕起伏不斷變化，觀影者的情緒感受也隨之不斷地變化。同時(shí)在人物色彩上，該片也大刀闊斧，突出色彩，各式各樣色彩鮮艷的服裝配合整體風(fēng)格，使這部電影無(wú)論從整體上還是細(xì)微處都可圈可點(diǎn)，榮獲第十屆香港電影“金像獎(jiǎng)”十大華語(yǔ)片之一，意大利第四十四屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)“銀獅獎(jiǎng)”、金格利造型特別獎(jiǎng)、艾維拉諾塔特別獎(jiǎng)國(guó)際影評(píng)人學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)、天主教影評(píng)人協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)，美國(guó)第六十四屆奧斯卡“金像獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片提名，意大利全國(guó)奧斯卡“大衛(wèi)獎(jiǎng)”最佳外語(yǔ)片大獎(jiǎng)、意大利米蘭電影協(xié)會(huì)頒發(fā)觀眾評(píng)議本年度最佳外語(yǔ)電影第一名大獎(jiǎng)?？梢哉f(shuō)這些獎(jiǎng)項(xiàng)很大一部分與色彩跟劇情和意境的巧妙融合有著不可分割的關(guān)系。色彩作為電影中的一個(gè)重要的視覺(jué)元素，為刻畫角色的情感、營(yíng)造環(huán)境的氛圍等起到了非常重要的作用。

1.2 彰顯感情，揭示心靈

當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)，因?yàn)殂y幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語(yǔ)言的重要組成部分，銀幕色彩不光具有還原自然現(xiàn)實(shí)的再現(xiàn)功能，即所謂“百分之百地天然色彩”。色彩作為情感的象征，對(duì)于人物的塑造在影視制作之中有著重要的作用，它雖然只是色彩這個(gè)大概念中的一部分，但是它的重要性就好比影視作品的靈魂一樣，色彩在屏幕上表達(dá)出的震撼與美麗，是影視言語(yǔ)所不能溝通的，其意義更是獨(dú)特的。而在角色性格上，優(yōu)秀的色彩運(yùn)用也將人物的心理表現(xiàn)的淋漓盡致。每一種不同的顏色應(yīng)用在熒屏上都可以喚起與人們生活經(jīng)驗(yàn)相關(guān)的各種聯(lián)想。色有冷暖兩個(gè)體系：紅、橙、黃等顏色屬于暖色，這些顏色鮮艷，可使人聯(lián)想到陽(yáng)光、火焰、灼熱的金屬、火熱的土地等，在性格上更類似于有活力，熱情，有激情和干勁；而青、藍(lán)、紫等色稱為冷色，這些顏色則往往使人聯(lián)想到水、冰、天空、宇宙、陰影、沉思等富有思考的內(nèi)容，性格上多深沉、思考甚至憂郁。由于在色彩的感受中，人們對(duì)色的冷暖感受最為鮮明，如暖色容易讓人興奮，使人產(chǎn)生活躍、擴(kuò)散、突出的感受；冷色則趨向于抑制，使人感受到收縮、退避、寧?kù)o，因此在影視色彩的處理中，可利用色冷暖特性構(gòu)成情緒色彩，并與其他的造型因素，聲音因素相配合，表現(xiàn)出更為復(fù)雜的情緒含義。而當(dāng)這些顏色與暗色或亮色搭配時(shí)，就又有了不同的含義，如藍(lán)色如果配合亮色就會(huì)表現(xiàn)出人物內(nèi)心富有幻想，積極向上的意義，而當(dāng)藍(lán)色與昏暗色搭配時(shí)，則多辦表達(dá)人迷惑、痛苦、恐懼憂郁的心理狀態(tài)。正是因?yàn)樯实亩鄻优c多變性，才成了世界的豐富，構(gòu)成了生命和活力。因此色彩是人類情感世界里最重要的一個(gè)屬性。

1.3 表現(xiàn)主題，闡明思想

在當(dāng)代電影中，色彩最初級(jí)的運(yùn)用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺(jué)形象。這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過(guò)來(lái)的。這里的色彩是視覺(jué)表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架，影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說(shuō)，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。

約翰內(nèi)斯伊·頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺(jué)上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方面進(jìn)行研究。色彩作為一種視覺(jué)元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們?cè)阢y幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)椤鞍矕|尼奧尼像一個(gè)畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)?！秉S色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考。不同的色彩具有不同的象征意。如在陳凱歌的《黃土地》中，導(dǎo)演以土黃色調(diào)來(lái)與貧瘠的黃土高原相互呼應(yīng)，展示出了黃土高原的原生態(tài)，既貼切，又能表現(xiàn)出人在大自然面前的渺小和自然的冷漠無(wú)情，同時(shí)也為闡述主題奠定了基調(diào)。而張藝謀的《紅高粱》則以紅色調(diào)來(lái)展現(xiàn)出一種血性和粗獷，對(duì)于人物的感知有著恰到好處的描述，更以這種鮮紅表達(dá)出了敢愛敢恨，勇于追求，充滿反抗精神的主題。

2 色彩在影視技術(shù)上有著重要影響

影視制作主要包括前期設(shè)計(jì)，拍攝過(guò)程以及后期處理，在此期間的前期設(shè)計(jì)和后期處理上大量應(yīng)用了色彩美術(shù)技巧，使整個(gè)電影顯得豐滿而完整?？梢哉f(shuō)，在影視制作上，色彩也有著不可忽視的作用。

2.1 色彩設(shè)計(jì)服務(wù)于影視表達(dá)

色彩設(shè)計(jì)也叫設(shè)計(jì)色彩，它與繪畫色彩有所不同。繪畫色彩是客觀現(xiàn)實(shí)的描繪看到的景象和顏色，更加注重于再現(xiàn)原有的景物,設(shè)計(jì)色彩則側(cè)重于抽象的裝飾,通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)表現(xiàn)出一種抽象的美感?？梢哉f(shuō)，現(xiàn)代的色彩設(shè)計(jì)綜合了人們對(duì)色彩的物理學(xué)、化學(xué)、生理學(xué)、藝術(shù)與美學(xué)、心理學(xué)、市場(chǎng)學(xué)、社會(huì)學(xué)等各種學(xué)科，經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)、構(gòu)思、選擇，通過(guò)一定的手段、程序和方法，創(chuàng)作出滿足人們一定需要的新作品的過(guò)程。而通俗的講，色彩在電影中無(wú)疑是作為視覺(jué)語(yǔ)言元素被編碼的。一方面，色彩同其它動(dòng)作聲音等其他元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等修辭功能。另一方面，這些修辭功能都是通過(guò)觀眾用眼睛觀察到的，而如同手語(yǔ)和口語(yǔ)具有各自的表達(dá)系統(tǒng)一樣，色彩這種視覺(jué)語(yǔ)言也是由其視覺(jué)語(yǔ)言的特殊表意系統(tǒng)來(lái)完成的。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過(guò)對(duì)人物場(chǎng)景空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺(jué)氣氛的渲染、畫面構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)、色彩運(yùn)動(dòng)的變化，使觀眾從強(qiáng)烈的視覺(jué)影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺(jué)造型語(yǔ)言傳遞信息的作用與功能。

2.1 色彩風(fēng)格提升影片特點(diǎn)

色彩有其物理特性，因此在色彩設(shè)計(jì)中對(duì)于光譜、色光、甚至光波頻率和波形長(zhǎng)度都要有一定的研究分析，在效制作過(guò)程中，尤其數(shù)字特效合成鏡頭中，經(jīng)常需要將多源素材進(jìn)行合成，多源素材之間的顏色、反差、質(zhì)感等方面經(jīng)常出現(xiàn)不匹配，因此需要對(duì)各元素進(jìn)行不同程度的色彩調(diào)整，以便使合成鏡頭形成統(tǒng)一的畫面風(fēng)格和質(zhì)感，這也逐漸形成了影片中的色彩風(fēng)格。不同的色彩具有不同的象征意，而相同的色彩在不同的環(huán)境下往往也具有截然相反的風(fēng)格，這在電影中有著許多體現(xiàn)。如在電影語(yǔ)言中，紅色一方面代表了熱情，拼搏和奮斗，而在其他電影中則代表了罪惡和詛咒，通過(guò)顏色的明暗、畫面的處理，相同的色彩在這些影片中也就具有了不同的風(fēng)格。如在電影、電視甚至漫畫人物的設(shè)計(jì)中，代表正義的人物身上往往帶有紅色，如蜘蛛俠、超人、美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)等等。相反在反面角色中則多用陰暗色來(lái)表現(xiàn)其邪惡。當(dāng)然，在部分影片中也包括反向使用這種技術(shù)以達(dá)到突出人物性格的目的。

2.2 色彩特性影響創(chuàng)作思想

在色彩學(xué)中有一個(gè)很特殊的現(xiàn)象，當(dāng)眼睛對(duì)一個(gè)或者數(shù)個(gè)色彩物體相繼停止注視時(shí)，人會(huì)出現(xiàn)各種顏色互補(bǔ)色的現(xiàn)象。這種現(xiàn)象在影視色彩的分布上也同樣具有借鑒意義。如何合理的安排畫面的著色，才能保證色彩能夠?yàn)橹黧w服務(wù)而不是喧賓奪主是非常重要的。正如謝弗勒爾說(shuō)：最好的方法是，在看了七八塊紅布后，給他們看一些綠布，讓眼睛恢復(fù)到正常狀態(tài)。而事實(shí)也證明，運(yùn)動(dòng)中的色彩往往給人印象深刻，這也是因?yàn)橐曈X(jué)場(chǎng)中一個(gè)運(yùn)動(dòng)的物體更明亮、色彩更鮮艷。這一切都在電影中有所體現(xiàn)：美術(shù)師如何選擇色彩來(lái)構(gòu)成節(jié)奏，攝影師如何掌控?cái)z影機(jī)運(yùn)動(dòng)的方向和速度，直至剪輯師如何來(lái)結(jié)構(gòu)一場(chǎng)場(chǎng)的戲。

結(jié)語(yǔ)：電影作為一種滿足視覺(jué)、表達(dá)思想、開發(fā)想象的手段，已經(jīng)越來(lái)越多的走進(jìn)了人們的生活，自彩色技術(shù)應(yīng)用于電影電視，電影這種視覺(jué)的優(yōu)勢(shì)就更加明顯了。每部?jī)?yōu)秀的電影，他的編劇、導(dǎo)演、演員、后期技術(shù)都常被人津津樂(lè)道，而貫穿于整個(gè)影片之中的色彩卻很少被提起，直到將他們抹去，才會(huì)有人恍然大悟，原來(lái)色彩運(yùn)用如此重要。

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（遼寧大學(xué)，遼寧沈陽(yáng) 110136）