新聞寫(xiě)作中文學(xué)技巧的應(yīng)用

文丨尤宏偉

（伊通滿族自治縣廣播電影電視局，吉林四平 130700）

新聞寫(xiě)作是應(yīng)用文類寫(xiě)作，是與文學(xué)寫(xiě)作相對(duì)的一種文體，屬于兩個(gè)不同范疇。但是追尋新聞的發(fā)展史，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，新聞是從文學(xué)寫(xiě)作中脫離出來(lái)的逐漸形成自己寫(xiě)作特點(diǎn)的，所以新聞寫(xiě)作也必然與文學(xué)寫(xiě)作有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

1 新聞寫(xiě)作與文學(xué)寫(xiě)作的區(qū)別

要想在新聞寫(xiě)作中體現(xiàn)出文學(xué)寫(xiě)作的技巧，首先要清楚新聞寫(xiě)作與文學(xué)寫(xiě)作之間的區(qū)別。首先，新聞寫(xiě)作與文學(xué)寫(xiě)作的寫(xiě)作目的不同。新聞寫(xiě)作的目的是告知人們信息，人們要從新聞中獲取有用的信息，獲取到世界和社會(huì)最新最快的變化和正在發(fā)生的事情。也就是說(shuō)，不能為人們提供信息新聞就失去了存在的價(jià)值。所以，使人們獲取信息是新聞寫(xiě)作的目的。而文學(xué)寫(xiě)作不同，文學(xué)寫(xiě)作是為了發(fā)泄作者自身的情感，是通過(guò)作者情感的抒發(fā)使得讀者獲得美的感受。作者由于受到了客觀世界的激蕩，而迸發(fā)出寫(xiě)作的熱情，這個(gè)客觀世界可以是美麗壯闊的自然風(fēng)景，也可以是光怪陸離的社會(huì)生活。文學(xué)的寫(xiě)作主體受到了激蕩，然后寫(xiě)作成文章，使得讀者在欣賞文章的時(shí)候，感受到美，達(dá)到了情感的享受。“不平則鳴”才是文學(xué)創(chuàng)作的目的。其次，新聞寫(xiě)作與文學(xué)寫(xiě)作的所用語(yǔ)言不同。因?yàn)樾侣剬?xiě)作與文學(xué)寫(xiě)作不同的寫(xiě)作目的，寫(xiě)作主體會(huì)選擇不同的語(yǔ)言風(fēng)格去成文。新聞的構(gòu)成要素是時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、因果。他的目的是傳播信息給人類，又因?yàn)樾侣劦膫鞑シ绞降南拗?，新聞不可能像是文學(xué)寫(xiě)作那樣出一整本書(shū)去報(bào)道一個(gè)事件，這就要求新聞的語(yǔ)言是簡(jiǎn)潔的、準(zhǔn)確的。另一方面新聞要求向所有需要的人傳播信息，并能讓人們有效獲得信息，因此語(yǔ)言的通俗易懂和生動(dòng)形象也就成為了它的特點(diǎn)之一。而文學(xué)寫(xiě)作則不然，文學(xué)寫(xiě)作是為了給人以美的感受，是為了抒發(fā)作者的情感，有的時(shí)候?qū)懽髦黧w還會(huì)選擇塑造一系列的形象去表現(xiàn)。如何能引起讀者的共鳴，如何才能給讀者以美的感受，成為了文學(xué)寫(xiě)作選擇語(yǔ)言風(fēng)格的關(guān)鍵?；诖?，文學(xué)寫(xiě)作的語(yǔ)言常常是豐富的具有多種修辭變化的?？梢允羌で榈囊部梢允瞧綄?shí)的可以是婉約的也可以是豪放的，但是無(wú)論是那種風(fēng)格，文學(xué)寫(xiě)作的語(yǔ)言都需要是注入大量的寫(xiě)作主體情感的。

2 新聞寫(xiě)作中引入故事化

明白了新聞寫(xiě)作和文學(xué)寫(xiě)作兩者的區(qū)別，我們就不難發(fā)現(xiàn)，新聞中的一種表現(xiàn)方式是來(lái)源于文學(xué)寫(xiě)作的，即故事化的表現(xiàn)形式。所謂故事化的新聞技巧，就是敘述新聞事件時(shí)將文學(xué)寫(xiě)作中的對(duì)話描寫(xiě)、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)置引入，從而使新聞具有了故事性和戲劇性。為新聞增加了可讀性和感染力，達(dá)到更好的傳播效果。新聞的故事化，是信息時(shí)代的背景下，信息的極度膨脹，信息量過(guò)剩導(dǎo)致，受眾已經(jīng)不能僅僅滿足于傳統(tǒng)的“讀題”新聞和“新華社”新聞的模式，為了滿足受眾的對(duì)新聞信息獲得的需要，媒體不斷的自我完善的結(jié)果。新聞的故事化技巧，由于其對(duì)民眾的口味的符合和良好的傳播效果而被新聞界和民眾的廣泛認(rèn)同。成為了越來(lái)越多記者用以描寫(xiě)新聞事件的方式，這種富有戲劇化的新聞敘述方式，打破了傳統(tǒng)的枯燥無(wú)味的新聞狀態(tài)，使得新聞的可讀性上升，受眾可以被新聞事件發(fā)生過(guò)程中的跌宕起伏而勾起相應(yīng)的情感，如中央電視臺(tái)的《今日說(shuō)法》、《道德觀察》等新聞節(jié)目就選擇了故事化的新聞敘述技巧。

運(yùn)用故事化技巧的新聞所報(bào)道的新聞，一遍都是貼近百姓生活的日常生活故事或者是驚心動(dòng)魄的事件。擺脫以往導(dǎo)向的、政治性的、思想性的說(shuō)教面孔，新聞變成了受眾感興趣的方式傳播信息，讓受眾感覺(jué)輕松、愉悅的同時(shí)，接收信息與反饋。媒體的任務(wù)就是傳播信息，傳達(dá)社會(huì)主流意識(shí)，并積極引導(dǎo)輿論，而故事化技巧的引入，使內(nèi)容通俗化、大眾化、趣味化，一方面是媒體達(dá)到其任務(wù)的有效形式另一方面也表現(xiàn)了以受眾為本的人文關(guān)懷。這種人文關(guān)懷體現(xiàn)在以受眾為中心、追求市場(chǎng)化的媒體們開(kāi)始調(diào)整新聞報(bào)道的價(jià)值取向。體現(xiàn)了百姓減少嚴(yán)肅的硬新聞的比例的希許，更加強(qiáng)調(diào)新聞事件的故事性、情節(jié)性和人情味。符合了我國(guó)新聞從宣傳逐漸向新聞本原、受眾本位的回歸的發(fā)展趨勢(shì)。

真實(shí)是新聞的生命，雖然伴隨著全球化，故事化技巧風(fēng)靡了全球新聞界，但是我們也要注意到，故事化只是新聞的表述技巧之一，他不能否認(rèn)掉新聞的真實(shí)性。真實(shí)是新聞的生命，脫離了真實(shí)性，新聞就成為了文學(xué)寫(xiě)作，也就是失去了應(yīng)用寫(xiě)作與文學(xué)寫(xiě)作的區(qū)別特性。在真實(shí)的基礎(chǔ)上，把故事中的懸念、沖突和描寫(xiě)引入其中，才是故事化新聞的技巧的正確方法。所以故事化技巧，要求作者要善于撲捉新聞的細(xì)節(jié)。

3 新聞寫(xiě)作中的史家手法

史家筆法，起源于春秋時(shí)代的“史家春秋筆法”，“史家春秋筆法”是由孔子創(chuàng)作的一種具有語(yǔ)言藝術(shù)的文章寫(xiě)法。左丘明最先對(duì)這種筆法作了精當(dāng)?shù)慕忉專骸啊洞呵铩分Q，微而顯，志而晦，婉而成章，盡而不污，懲惡而勸善，非賢人誰(shuí)能修之？”意思是說(shuō)，春秋的的寫(xiě)作手法，用詞細(xì)致但是意思卻十分明顯，志趣含蓄深淵，婉轉(zhuǎn)而順理成章，不歪曲事實(shí)刻意詆毀他人，懲罰邪惡的同時(shí)勸導(dǎo)人們向善。由于孔子編寫(xiě)《春秋》，在記述歷史時(shí)，暗含褒貶，行文中雖然不直接闡述對(duì)人物和事件的看法，但是卻通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)，修辭手法和材料的篩選，委婉而微妙地表達(dá)作者主觀看法。后世作者為了闡述孔子的思想，撰寫(xiě)了專門的著作以解釋《春秋》的內(nèi)在涵義，特別是其中涉及禮的一些細(xì)節(jié)。這種作法被稱為微言大義，或者春秋筆法，被中國(guó)古代的傳統(tǒng)所褒揚(yáng)直接影響了后世的寫(xiě)作。所以秉筆直書(shū)、書(shū)法不隱是中國(guó)史學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。

我國(guó)著名的新聞工作者吳冷西曾經(jīng)說(shuō):“新聞應(yīng)該按新聞的規(guī)律辦事—讓事實(shí)說(shuō)話”。真實(shí)性是新聞的生命，要想達(dá)到新聞的理想傳播效果，給人們傳播有用的信息，就必須通過(guò)揭露事實(shí)的本質(zhì)或是描寫(xiě)真實(shí)的現(xiàn)象。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，史家筆法中的實(shí)錄原則，就于新聞寫(xiě)作的真實(shí)性相一致。實(shí)錄原則是史家筆法關(guān)于真實(shí)性的具體要求，它強(qiáng)調(diào)筆者必須根據(jù)歷史的真像，還原歷史本身的原則去記錄歷史，過(guò)多的加入自己的主觀情感，或是因?yàn)槟撤N政治上的目的刻意的夸大某人的功績(jī)或是詆毀某人都是違反實(shí)錄原則的，實(shí)錄原則的提出是針對(duì)封建王朝中，一些文官的寫(xiě)作不可避免的帶著當(dāng)時(shí)時(shí)代要求的痕跡，實(shí)錄原則要求真實(shí)，要求忠于歷史和事實(shí)。表現(xiàn)在新聞中，實(shí)錄就是要按照事實(shí)的真像去寫(xiě)，從人物到事件，從話語(yǔ)到細(xì)節(jié)，從場(chǎng)景到當(dāng)事人的表現(xiàn)，都要求真實(shí)，新聞不允許任何的杜撰和虛構(gòu)。要求寫(xiě)作者要把事件的真像真實(shí)無(wú)誤的向大家傳播。

梁?jiǎn)⒊f(shuō):“西哲有言‘報(bào)館者，現(xiàn)代之史一記也’。故治此業(yè)者，不可不有史家之精神。史家之精神何?鑒既往，示將來(lái)，導(dǎo)國(guó)民以進(jìn)化之途徑也”。新聞事業(yè)是一個(gè)光榮的事業(yè)同樣的新聞寫(xiě)作也肩負(fù)著自己的重?fù)?dān)。他不同于文學(xué)寫(xiě)作的美的享受，新聞寫(xiě)作要求在向人們傳遞信息的同時(shí)，引導(dǎo)人們了解生活的真滴，領(lǐng)會(huì)社會(huì)的深度，自然的廣闊，從而讓更多的人富有開(kāi)闊的視野和更深入的思考。正因?yàn)檫@樣，將史學(xué)創(chuàng)作講究“志而晦，婉而成章”引入新聞寫(xiě)作中也是有他的實(shí)踐意義的，文學(xué)作品常常講求意境深遠(yuǎn)，也就是說(shuō)要用有限的文字，給讀者以無(wú)限的回味與思考，所以文學(xué)作品在寫(xiě)作過(guò)程中要委婉的表達(dá)情感和意圖。也就是劉熙載《藝概》中多體現(xiàn)的“不著一字、盡得風(fēng)流”。表現(xiàn)在新聞寫(xiě)作中，則是使用更加精煉的文字和更雋永的詞匯去表達(dá)新聞事件，講當(dāng)事人濃烈的情感和自己的主觀感情婉轉(zhuǎn)的表現(xiàn)出來(lái)，在新聞中透露出濃厚的社會(huì)關(guān)懷和人文關(guān)懷，用更引人思考的文字去代替簡(jiǎn)單陳述句使新聞達(dá)到超乎想象的傳播效果。

[1] 童兵. 理論新聞傳播學(xué)論. 北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2000（4）.

[2] 劉明華. 新聞作品選讀. 北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社，2002（3）.