深化專業(yè)內(nèi)涵 加強(qiáng)語言魅力——對電視新聞節(jié)目播音主持創(chuàng)新發(fā)展的思考

文丨吳慶捷

（深圳廣播電影電視集團(tuán)，廣東深圳 518062）

隨著廣電總局“禁娛令”的出臺，各家電視臺在規(guī)避不必要的風(fēng)險(xiǎn)的同時(shí)，紛紛把目光轉(zhuǎn)向了創(chuàng)辦新的新聞?lì)惞?jié)目，電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新和進(jìn)一步提升成為熱點(diǎn)，新聞節(jié)目能否打動(dòng)人心、吸引眼球，各臺各顯神通。對于新聞節(jié)目中的核心人物——播音員、主持人而言，無疑有了更多地發(fā)揮專業(yè)技能和個(gè)人特長的機(jī)會。播報(bào)新聞不僅是報(bào)道事實(shí)、傳遞信息，它的魅力還在于新聞內(nèi)容如何靠播音員主持人的話語使內(nèi)容有深度、有力度、有感染力和時(shí)代特征。具有深刻思想內(nèi)涵的新聞播音作品能以豐富的語言打動(dòng)受眾，增強(qiáng)新聞報(bào)道的吸引力。

1 對新聞播音員播報(bào)方式的再認(rèn)識

近年來，播音員在播報(bào)新聞的意識上有所加強(qiáng)，但是在播報(bào)技巧上、在思想感情的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)上還有很大的提升空間，從新聞播音發(fā)展的角度來衡量，各臺播音員已經(jīng)開始尋找新聞播音的突破點(diǎn)和創(chuàng)新點(diǎn)。近幾年中央電視臺的改革也在大刀闊斧地進(jìn)行著，如《新聞聯(lián)播》播音員新面孔的不斷出現(xiàn)，給傳統(tǒng)的老牌新聞節(jié)目帶來了一股清新、自然之風(fēng)，節(jié)目的配音也趨于自然、親切、生活化的語言。而地方臺的新聞節(jié)目也在創(chuàng)新節(jié)目方式，有一個(gè)人播的，有兩個(gè)人甚至三個(gè)人播的，方式五花八門，但是目的只有一個(gè)，吸引觀眾的眼球，滿足觀眾的口味。因此，在繼承與發(fā)展的要求下，我們歸納起來的新聞播報(bào)方式是：在語言的表達(dá)上，采取綜合吸收的方式，博采眾長，既要學(xué)習(xí)《新聞聯(lián)播》的穩(wěn)健大氣，語言規(guī)范，不失中國國情的權(quán)威性和導(dǎo)向性，又要學(xué)習(xí)港臺媒體的自然親切、語速較快，有較強(qiáng)的口語表述。

播音是一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，它的任務(wù)是把文字稿件或腹稿，轉(zhuǎn)化成目的明確的有聲語言，播音員進(jìn)行這項(xiàng)轉(zhuǎn)化工作，是簡單地出聲念字，或是象說話般順其自然，還是經(jīng)過一系列的準(zhǔn)備、醞釀，使自己的思想感情處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，再運(yùn)用多種表達(dá)方式，形之于聲？毫無疑問答案應(yīng)該是第三個(gè)。語言要表達(dá)思想感情，還要發(fā)揮社會功能，給人以啟迪和感染，因此，說話的人自己就必須在目的明確、具體感受的基礎(chǔ)上由己達(dá)人，表意傳情，或以事省人，或以理服人，或以情感人。

播音既然是一種創(chuàng)造性的勞動(dòng)，因此必須要親身參與節(jié)目稿件及串詞的撰寫或修改，變成適合自己播報(bào)的語言方式，使得對節(jié)目內(nèi)容、主題能夠充分把握，體會頗深；有體會就有了真情實(shí)感，于是在撰寫文稿時(shí)就有了創(chuàng)作沖動(dòng)，這種創(chuàng)作沖動(dòng)逐漸加強(qiáng)、豐滿，于是在播音與配音時(shí)就有強(qiáng)烈的播出愿望和責(zé)任感，思想感情會積極運(yùn)動(dòng)起來，情緒飽滿，語言鮮明生動(dòng)。通過生動(dòng)的話語，態(tài)度誠懇、感情真摯，拉近了播音員與觀眾的距離，通過講述新聞事件達(dá)到以聲傳情，和觀眾一起理解、感受事件背后所揭示的深刻的歷史意義。

2 對新聞評論類節(jié)目主持人創(chuàng)新的再認(rèn)識

對人或事或社會現(xiàn)象做出實(shí)事求是、合情合理的分析議論，是新聞評論類節(jié)目主持人應(yīng)當(dāng)具備的能力。新聞評論類節(jié)目主持人的言論無論長短都應(yīng)該追求親和力與公信力的有機(jī)結(jié)合，這正是主持人集社會性與人際性于一身的職業(yè)角色所要求的，也是主持人社會責(zé)任感和平易通俗的傳播特色的集中體現(xiàn)。因此，我們歸納的新聞評論類節(jié)目對主持人的要求是：對人或事或社會現(xiàn)象做出實(shí)事求是、合情合理的分析議論，節(jié)目中主持人要從容自信，具備較深厚的知識底蘊(yùn)，語言有較強(qiáng)的表現(xiàn)力，穿透力，感染力，簡潔明了，生動(dòng)耐聽，整個(gè)節(jié)目節(jié)奏把握的較好，具備一定的臨場應(yīng)變和即興發(fā)揮能力，堅(jiān)持形式始終為內(nèi)容服務(wù)，給觀眾傳遞大量的信息內(nèi)容，在把新聞講評清楚的同時(shí)，也保證了較大的信息量，并加強(qiáng)了觀眾的參與性。大眾傳播中的一種傳播形態(tài)，就應(yīng)表明其獨(dú)有的使命、重要的責(zé)任、審美的價(jià)值、精品的意識。出于這種目的和促進(jìn)播音主持業(yè)務(wù)不斷創(chuàng)新發(fā)展的義務(wù)，我們有必要注意播音主持存在一些問題。

2.1 播音與主持兩者概念要分清

播音員和主持人是不同的兩種“角色”，雖然兩者都是用語言來表達(dá)的，都是電視臺聯(lián)系觀眾的紐帶，并且共同承擔(dān)著宣傳政策法令、傳播信息、普及知識、提供多種服務(wù)等重?fù)?dān)，但是兩者屬于不同的范疇，在身份、職責(zé)和交流方式三個(gè)方面都有所不同。播音員的職責(zé)是將文字信息經(jīng)過二次加工轉(zhuǎn)換為有聲語言，就是把新聞讀給受眾聽，是撰稿者和受眾之間的紐帶和橋梁，他們要把各種信息客觀、準(zhǔn)確、規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫鬟_(dá)出去。主持人則要在一次節(jié)目中“主持其事”，組織串聯(lián)節(jié)目的各個(gè)部分，主持人始終處在與他人與眾人的思想和情感的交流之中。主持人是以真實(shí)的個(gè)人身份組織、串聯(lián)節(jié)目內(nèi)容，同時(shí)又能親自參與節(jié)目并從頭至尾在節(jié)目中起主導(dǎo)作用的單個(gè)的人。主持在語言的方式和處理上，表達(dá)的規(guī)則和顯示上，與播音有著明顯的不同；但是二者也有共同之處，即真情實(shí)感的流露，狀態(tài)積極的播與說。

2.2 播音創(chuàng)作要有激情，播出狀態(tài)要積極，有播講愿望

新聞播音是各臺的旗幟，也是最難把握的播音文體，是對播音員政治素質(zhì)和業(yè)務(wù)素質(zhì)的全面考驗(yàn)。能不能在極短時(shí)間內(nèi)把握新聞主旨，能不能準(zhǔn)確清晰地向受眾傳達(dá)各種信息，取決于播音員的新聞敏感、政策水平、對新聞的領(lǐng)悟能力以及過硬的語言功力。目前播音員普遍出現(xiàn)的問題是：語言目的游離，語勢平，語流澀，沒有松緊疏密、高低起伏的變化，主次不分明，沒有交流感和積極的語言狀態(tài)，沒有播報(bào)愿望，只是平鋪直敘走形式般不出錯(cuò)地應(yīng)付播音工作；或是被動(dòng)地說別人寫好的串詞，對新聞稿件缺乏應(yīng)有的關(guān)注和投入，激發(fā)不起創(chuàng)作激情；有的年輕播音員面對鏡頭比較生澀，沒有心理感受，心里沒內(nèi)容，沒有服務(wù)感。有的播音員過于穩(wěn)重而缺少變化，強(qiáng)調(diào)了吐字發(fā)聲而忽略了語流的變化。

2.3 主持人個(gè)人在節(jié)目中的角色定位

有些民生新聞節(jié)目有誤區(qū)，傾向于單向式的個(gè)人表演和滔滔不絕，缺乏雙向性地和觀眾的交流互動(dòng)，形式大于內(nèi)容，出現(xiàn)了“演藝化”的問題。主要表現(xiàn)在：“為風(fēng)格而風(fēng)格”，只從形式上標(biāo)新立異，新聞消息成了“說評書”，在節(jié)目里隨意調(diào)侃，顯得油滑，離開了新聞消息類節(jié)目的本體特征，形式與內(nèi)容不協(xié)調(diào)。主持人忘記了自己的社會角色，一心想展示自己的個(gè)人化而不是個(gè)性化，一些民生新聞的主持人則以光頭、穿唐裝、拿扇子來彰顯個(gè)性，突出自我，用的是觀眾給予的話語權(quán)而表現(xiàn)自我，角色定位錯(cuò)了，這也是創(chuàng)作形式的錯(cuò)誤，主持人用技巧掩蓋了真實(shí)內(nèi)容，忽視了節(jié)目內(nèi)容，喧賓奪主。我們應(yīng)該牢記：觀眾主要看的是節(jié)目內(nèi)容，而不是節(jié)目形式。

2.4 杜絕主持與配音“兩張皮”現(xiàn)象

這里所說的“兩張皮”，是指播音員、主持人在主持節(jié)目過程中，在演播室里的主持語態(tài)是一種風(fēng)格，而在后期的片子配音中又是另一種語態(tài)，從而使節(jié)目內(nèi)容聽起來看上去有區(qū)別，不能達(dá)到語言形式和節(jié)目樣式、節(jié)目風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

3 從播報(bào)的多樣化看播音主持工作的繼承傳統(tǒng)和改革創(chuàng)新

目前，國內(nèi)對播音和主持劃分得還是比較清楚的，大體上說，播音是有稿播出，主持是無稿播出，即一個(gè)是播，一個(gè)是“說”。但是有些節(jié)目是播中有說，說中有播，甚至有的還有對話和朗誦，語言運(yùn)用形式多種多樣。這就意味著我們的播音員、主持人必須具有扎實(shí)的語言基本功，能夠在區(qū)分播音與主持概念的前提下，自由運(yùn)用各式各樣的語言表達(dá)方式，讓創(chuàng)作更完美，更經(jīng)得起推敲，更能體現(xiàn)語言的美感，而語言美感不僅體現(xiàn)在作品中，同樣顯現(xiàn)在播音主持中，使播音主持展現(xiàn)出音色美、韻律美、和諧美，需要播音員、主持人對審美有更高層次的領(lǐng)悟和更深層次的體味，以適應(yīng)日益豐富多彩的節(jié)目要求。從播報(bào)的多樣化及業(yè)務(wù)能力的拓展上看，我們有必要提到播音主持工作的繼承傳統(tǒng)和改革創(chuàng)新。以往在新聞行業(yè)內(nèi)或觀眾中，總有一種看法，即一提“字正腔圓”就與“呆板生硬”劃等號，一提傳統(tǒng)就與照本宣科劃等號，結(jié)果把僵化的、毫無創(chuàng)造可言的固定腔調(diào)扣在了傳統(tǒng)播音頭上，在這里，我們有必要為傳統(tǒng)正名，首先，從專業(yè)層面看，播音傳統(tǒng)是正確的創(chuàng)作道路，是明朗大氣的中國氣派，是扎實(shí)而靈活的基本功。其次，只有理解傳統(tǒng)才能發(fā)展傳統(tǒng)，才能改革創(chuàng)新，很多優(yōu)秀播音員在節(jié)目中表現(xiàn)出的時(shí)代氣息和現(xiàn)代意識，就是繼承傳統(tǒng)和改革創(chuàng)新相結(jié)合的重要表現(xiàn)。再次，傳統(tǒng)本身在發(fā)展，它具有由過去出發(fā)，穿過現(xiàn)在并指向未來的變動(dòng)性，播音員、主持人都是依托節(jié)目存在的，節(jié)目在改革創(chuàng)新，機(jī)制也在改革創(chuàng)新中，理所當(dāng)然對播音主持工作提出了新的要求，我們必須與時(shí)俱進(jìn)。

4 從主持人的作用看其在傳播中的責(zé)任

從主持人節(jié)目形態(tài)的現(xiàn)實(shí)看，主持人在傳播中有話語權(quán)，而且在節(jié)目環(huán)節(jié)的推進(jìn)、深入，節(jié)奏的把控、現(xiàn)場氣氛的調(diào)節(jié)等方面有實(shí)際的駕馭權(quán)。如何運(yùn)用和處置話語權(quán)、駕馭權(quán)，以實(shí)現(xiàn)節(jié)目的傳播意圖，是一個(gè)不容忽視的重要問題。主持人所說的話，是否堅(jiān)持了正確導(dǎo)向，是否符合有關(guān)政策、是否合理、是否得體、是否符合中國優(yōu)秀文化的傳統(tǒng)，是否體現(xiàn)出真誠深刻的人文關(guān)系，能夠產(chǎn)生何等社會效應(yīng)，現(xiàn)場只有主持人自己控制，并且隨時(shí)經(jīng)受觀眾的檢驗(yàn)。我們的主持人有責(zé)任有義務(wù)弘揚(yáng)先進(jìn)文化，不可迷失方向，以淺俗低劣的東西取悅觀眾。必須清楚，隨心所欲、肆無忌憚的調(diào)侃、戲說，是具有消極影響的，會使觀眾審美趣味狹窄化。

面對機(jī)遇和嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，我們倍感任重道遠(yuǎn)，我們的任務(wù)是廣采博收、繼往開來，培養(yǎng)出在新聞事件中勇于擔(dān)當(dāng)并善于發(fā)言的專門人才，

我們要有危機(jī)感和緊迫感，克服浮躁心理，以平和的心態(tài)耕耘不輟，學(xué)習(xí)不止，不斷創(chuàng)作出高質(zhì)量的節(jié)目，為新時(shí)期的播音主持工作增色添彩。

[1] 項(xiàng)延杰，趙艷波. 論播音員與主持人應(yīng)具備的素質(zhì). 黑龍江科技信息，2007(16).

[2] 譚宗琪. 淺議新聞節(jié)目主持人的素質(zhì). 聲屏世界，1994(2).

[3] 宮昕. 論播音員與主持人的社會責(zé)任感. 記者搖籃，2011(7).