試論新疆紀(jì)錄片的發(fā)展沿革

文丨陳永紅

（伊犁師范學(xué)院人文學(xué)院，新疆伊寧 835000）

1895年法國(guó)路易?盧米埃爾兄弟拍攝的《工廠大門》等實(shí)驗(yàn)性電影的成功放映標(biāo)志著世界電影歷史的開端，也標(biāo)志著紀(jì)錄電影的出現(xiàn)。中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展歷史與世界電影的發(fā)展是同步的，緊跟中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的步伐，新疆紀(jì)錄片經(jīng)歷了一個(gè)從無(wú)到有，從單一到多元的發(fā)展道路。隨著社會(huì)的發(fā)展，創(chuàng)作思維的更新，數(shù)字技術(shù)等創(chuàng)作手法的進(jìn)步，紀(jì)錄片的語(yǔ)境在不斷的發(fā)生著改變。受社會(huì)環(huán)境和各種學(xué)術(shù)思潮的影響，在不同的社會(huì)時(shí)期，新疆紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了不同的主題、風(fēng)格和特色。

1 新疆紀(jì)錄片的譯制期(1958-1973年)

這一時(shí)期，新疆并沒有自己的紀(jì)錄片創(chuàng)作，主要是對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行哈薩克語(yǔ)和維吾爾語(yǔ)等語(yǔ)種的譯制工作，這是我國(guó)電視節(jié)目創(chuàng)作中獨(dú)具特色的人文創(chuàng)作環(huán)境。1959年，新疆天山電影制片廠正式成立，紀(jì)錄電影進(jìn)入觀眾視線，一批專業(yè)人才進(jìn)入新疆電影創(chuàng)作行業(yè)，有了紀(jì)錄片創(chuàng)作的人才儲(chǔ)備。1970年，新疆電視臺(tái)開播，天山電影制片廠的部分專業(yè)人才分流進(jìn)入到電視創(chuàng)作領(lǐng)域，這些人將電影創(chuàng)作的技術(shù)和觀念帶入到了電視的創(chuàng)作中，他們是新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作的領(lǐng)路人。

文化大革命前是中國(guó)電視紀(jì)錄片健康發(fā)展時(shí)期，新聞式的電視紀(jì)錄片《收租院》是我國(guó)這個(gè)階段紀(jì)錄片的創(chuàng)作高峰，期間也拍攝了一些反映邊疆少數(shù)民族的紀(jì)錄片，如《歡樂的新疆》等。這時(shí)期作品主要分為以電視為載體的電影紀(jì)錄片，我們現(xiàn)在稱之為電視電影，代表作品《到農(nóng)村去》等。以宣傳、報(bào)道為主的新聞式的電視紀(jì)錄片，代表作品《收租院》等。對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行客觀紀(jì)錄的電視紀(jì)錄片，代表作品《深山養(yǎng)路工》等，這些作品在一定時(shí)期內(nèi)產(chǎn)生了相當(dāng)大的影響，但這樣優(yōu)秀的作品在當(dāng)時(shí)畢竟是少數(shù)。

文化大革命期間以宣傳國(guó)家政治和強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)為主，作品與受眾之間缺乏必然的聯(lián)系，也缺乏認(rèn)同感，接近性。意識(shí)形態(tài)與紀(jì)錄片的捆綁使中國(guó)電視紀(jì)錄片在受眾心理和國(guó)際上都產(chǎn)生了不好的影響，如意大利著名紀(jì)錄片導(dǎo)演安東尼奧尼拍攝的作品《中國(guó)》在這一時(shí)期被四人幫作為擴(kuò)大意識(shí)形態(tài)和階級(jí)斗爭(zhēng)的工具。

我國(guó)這時(shí)期的紀(jì)錄片深受蘇聯(lián)共產(chǎn)主義紀(jì)錄片模式的影響，以宣傳國(guó)家政治和強(qiáng)調(diào)階級(jí)斗爭(zhēng)為主，國(guó)家享有話語(yǔ)權(quán)，單方面向受眾灌輸各種思想，加之作品的題材集中雷同、風(fēng)格老套單一，放映環(huán)境混雜，以及受眾的文化水平不高等，傳播效果并不理想。國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片創(chuàng)作的局限性影響了新疆紀(jì)錄片的發(fā)展，同時(shí)由于新疆特殊的地理位置與政治環(huán)境，這類紀(jì)錄片在新疆影響較大，以至于較長(zhǎng)時(shí)間里，觀眾對(duì)紀(jì)錄片避而遠(yuǎn)之，使新疆紀(jì)錄片發(fā)展緩慢。

2 新疆紀(jì)錄片的初創(chuàng)期(1973-1987年)

地方電視臺(tái)的出現(xiàn)，中國(guó)電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作團(tuán)體逐漸形成了以中央電視臺(tái)和地方電視臺(tái)相輔相成的二元格局，使電視紀(jì)錄片的題材和風(fēng)格及表現(xiàn)手法都出現(xiàn)了新的氣象。新疆這時(shí)期的紀(jì)錄片創(chuàng)作以譯制、聯(lián)創(chuàng)為主，自創(chuàng)為輔。

這一時(shí)期我國(guó)電視紀(jì)錄片出現(xiàn)了以電視系列片《絲綢之路》、《話說(shuō)長(zhǎng)江》和電視政論片《人民的勝利——第二次世界大戰(zhàn)亞洲戰(zhàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)》為主導(dǎo)的多種樣式的作品格局，這些優(yōu)秀電視紀(jì)錄片都譯制為少數(shù)民族語(yǔ)言供觀眾欣賞。此外，1983年中央電視臺(tái)與新疆電視臺(tái)、甘肅電視臺(tái)共同完成四集紀(jì)錄片《中國(guó)哈薩克》是一部聯(lián)合創(chuàng)作的表現(xiàn)中國(guó)哈薩克族的電視紀(jì)錄片；中央電視臺(tái)與新疆電視臺(tái)合作推出八集紀(jì)錄片《故鄉(xiāng)》，兩集紀(jì)錄片《帕米爾高原的塔吉克》、三集紀(jì)錄片《中國(guó)柯爾克孜》等都是聯(lián)合創(chuàng)作的優(yōu)秀電視紀(jì)錄片。

1973年一部采用16毫米攝影機(jī)拍攝的專題紀(jì)錄片《繁榮的博爾塔拉草原》完成，這是新疆歷史上的第一部紀(jì)錄片，也開始了新疆紀(jì)錄片的自主創(chuàng)作，微型紀(jì)錄片《天池》、《新疆地毯》、《新疆維吾爾醫(yī)》等作品相繼問世，這些紀(jì)錄片突出了新疆地域特色。

技術(shù)的不斷更新，紀(jì)實(shí)語(yǔ)言的運(yùn)用，使得群體化話語(yǔ)權(quán)在地方電視臺(tái)創(chuàng)作團(tuán)體的作品中開始出現(xiàn)，這類作品形成了鮮明的個(gè)性，帶有西部獨(dú)特的文化內(nèi)涵、精神和境界。地方電視臺(tái)與央視創(chuàng)作團(tuán)體以不同的題材、視角和手法向受眾展示了不同的世界，使作品呈現(xiàn)多元化。部分高質(zhì)量的微型紀(jì)錄片、大型系列電視紀(jì)錄片的出現(xiàn)，為新疆紀(jì)錄片的發(fā)展提供了借鑒，與央視的聯(lián)合創(chuàng)作為新疆紀(jì)錄片的人才積累奠定了基礎(chǔ)。

3 新疆紀(jì)錄片的發(fā)展期(1987-2000年)

1987年，紀(jì)錄片《西域響土》獲得第三屆全國(guó)少數(shù)民族題材“駿馬獎(jiǎng)”紀(jì)錄片一等獎(jiǎng)，新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作除了譯制工作以外進(jìn)入了自由發(fā)展的時(shí)期。新疆自主創(chuàng)作的紀(jì)錄片在國(guó)內(nèi)外頻頻獲獎(jiǎng)，獨(dú)特的創(chuàng)作環(huán)境與作品開始受到關(guān)注。創(chuàng)作群體逐漸增加，以上海電視臺(tái)為代表的海派創(chuàng)作群體和西部創(chuàng)作群體與中央電視臺(tái)創(chuàng)作群體呈現(xiàn)對(duì)抗與合作的格局，不同訴求的紀(jì)錄片欄目開始出現(xiàn)，真實(shí)電影、個(gè)人追述等多種創(chuàng)作模式在《望長(zhǎng)城》等系列紀(jì)錄片中的綜合運(yùn)用，使這一時(shí)期的作品風(fēng)格更加多樣化。直接電影等國(guó)外紀(jì)錄片的創(chuàng)作觀念逐漸滲入，中國(guó)創(chuàng)作者有意識(shí)的在作品中淡化觀念的表達(dá)，并開始出現(xiàn)了紀(jì)錄片與專題片區(qū)分的探討，同時(shí)受國(guó)外紀(jì)錄片創(chuàng)作手法的影響，我國(guó)出現(xiàn)民間創(chuàng)作群體，個(gè)人化話語(yǔ)出現(xiàn)在一些作品中，獨(dú)立紀(jì)錄片的創(chuàng)作開始萌芽。

從20世紀(jì)90年代開始，人性以及生活中的個(gè)人成為紀(jì)錄片關(guān)注的話題，百姓意識(shí)與平民視角為主導(dǎo)的電視紀(jì)錄片開始出現(xiàn)，紀(jì)實(shí)成為作品的主導(dǎo)風(fēng)格，這一時(shí)期新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作除了體現(xiàn)少數(shù)民族地域特色，也體察記錄平民生存狀態(tài)。紀(jì)錄片《高原最后的流動(dòng)教師》、系列片《西域大觀》是這一時(shí)期的代表作品。對(duì)獲獎(jiǎng)作品的膜拜和媒體的輿論導(dǎo)向使新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作形成了自己的題材與風(fēng)格，一定數(shù)量和質(zhì)量的紀(jì)錄片作品為新疆紀(jì)錄片欄目化時(shí)期奠定基礎(chǔ)。

4 新疆紀(jì)錄片欄目化時(shí)期(2000年至今)

經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，新疆逐漸有了電視紀(jì)錄片欄目化的嘗試。2000年1月，新疆電視臺(tái)紀(jì)錄片部成立，同年4月1日，新疆電視臺(tái)首檔紀(jì)錄片欄目《真實(shí)世界》開播，開啟了新疆紀(jì)錄片欄目化的時(shí)期，其中，新疆衛(wèi)視2007開播的《絲路?發(fā)現(xiàn)》是較為成功的一檔紀(jì)錄片欄目。

這一時(shí)期紀(jì)錄片創(chuàng)作的主要變化有：獨(dú)立制作隊(duì)伍成熟壯大，其作品主題和表現(xiàn)風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化；DV技術(shù)、非線性編輯軟件等數(shù)字設(shè)備的普及和降價(jià)，使得DV創(chuàng)作大有可為，紀(jì)錄片更加張揚(yáng)個(gè)性，主題更加多樣化；數(shù)字虛擬技術(shù)的運(yùn)用使創(chuàng)作風(fēng)格多樣化成為可能。各種學(xué)科人才進(jìn)入到紀(jì)錄片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)中，精英文化、官方文化、大眾文化得到了更好的交融，由于思維和技術(shù)的不斷進(jìn)步，才有了一批數(shù)量、質(zhì)量都較高的電視紀(jì)錄片。如：巴州本土攝像師白承制作的電視紀(jì)錄片《阿爾金山》榮獲國(guó)際環(huán)保紀(jì)錄片銅牌獎(jiǎng)并入選德國(guó)國(guó)際自然和動(dòng)物電影節(jié)。在制作上不斷追求優(yōu)秀作品的同時(shí)，引進(jìn)一些國(guó)內(nèi)外優(yōu)秀的紀(jì)錄片，通過(guò)一些渠道征集民間作品，獨(dú)立制作團(tuán)體和個(gè)人成為作品來(lái)源，優(yōu)秀的大學(xué)生DV作品等都是新疆紀(jì)錄片欄目發(fā)展的基石。

在紀(jì)錄片創(chuàng)作不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上，除了本土紀(jì)錄片欄目的空前繁榮，由于新疆特殊的地理環(huán)境，《走進(jìn)中國(guó)》、《今日中國(guó)》等紀(jì)錄片欄目已經(jīng)開始了其對(duì)外傳播的功能。2000年至今，是新疆紀(jì)錄片發(fā)展的黃金時(shí)期，各種風(fēng)格、樣式的紀(jì)錄片同時(shí)存在，有許多值得研究和探討的問題，如何創(chuàng)造出更多更好的電視紀(jì)錄片作品是筆者想要探討的，國(guó)內(nèi)外有關(guān)如何發(fā)展紀(jì)錄片的研究成果不斷給我們提供意見，同時(shí)，研究本土優(yōu)秀的電視紀(jì)錄片更能貼近受眾，也更能夠體現(xiàn)我們研究的價(jià)值。

5 結(jié)束語(yǔ)

當(dāng)新疆紀(jì)錄片創(chuàng)作空前繁榮時(shí)，一些紀(jì)錄片欄目和頻道卻存在生存的危機(jī)。市場(chǎng)主導(dǎo)著紀(jì)錄片的話語(yǔ)權(quán)，制片人制度操縱著模式化的紀(jì)錄片創(chuàng)作限制了電視紀(jì)錄片的多元化發(fā)展，對(duì)新疆紀(jì)錄片進(jìn)行細(xì)分，將有利于準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)新疆紀(jì)錄片的創(chuàng)作特點(diǎn)，從而促進(jìn)新疆紀(jì)錄片的良性發(fā)展。

[1]歐陽(yáng)宏生. 紀(jì)錄片概論. 成都：四川大學(xué)出版社，2004(6)：65-78.

[2]王立波. 回眸新疆紀(jì)錄片發(fā)展之路. 新疆藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2009(6).