電視監(jiān)控畫面的獨特審美價值

博曉風

包頭電視臺，內(nèi)蒙古包頭 014030

生活在現(xiàn)代社會，特別是都市當中，我們隨時隨地都處于很多眼睛的關(guān)注之下，這里所說的“眼睛”是指公共場合幾乎無處不在的視頻監(jiān)控系統(tǒng)。近年來，隨著城市經(jīng)濟的高速發(fā)展，城市治安管理面臨的壓力越來越大，傳統(tǒng)的以人力防范和事后處理為主的管理模式已經(jīng)開始制約城市治安管理水平的進一步提高。視頻監(jiān)控系統(tǒng)就是在這樣的背景下用來加強治安防范的技術(shù)手段，重要交通路段、重點安全防范場所、單位內(nèi)部都在廣泛使用，金融、電信等行業(yè)還實現(xiàn)了聯(lián)網(wǎng)監(jiān)控，現(xiàn)在甚至細化到在一輛公交車上、一臺出租車上都可以進行視頻安全監(jiān)控。視頻監(jiān)控系統(tǒng)在越來越多的領(lǐng)域、越來越大的范圍鋪展安裝，等于是為城市治安管理體系配置上了一雙雙警惕的眼睛。令人意想不到的是，監(jiān)控系統(tǒng)在安全防范之余竟然衍生出了一種“副產(chǎn)品”，那就是是給電視節(jié)目的創(chuàng)作提供了一種十分特殊而且難以替代的信息資源，在很多電視節(jié)目，尤其是新聞性比較強的節(jié)目中監(jiān)控畫面的使用越來越常見，甚至在某種程度上必須有監(jiān)控畫面的參與，才能滿足受眾的好奇心理和觀賞習慣，在創(chuàng)作與觀賞的對接當中，監(jiān)控畫面的運用也就具有了獨特的審美價值，這也正是本文所要探討的話題。

我們現(xiàn)在隨時打開電視，在新聞時段經(jīng)?？梢钥吹揭恍┈F(xiàn)場感非常強的報道，記者“我在現(xiàn)場”的姿態(tài)使受眾也好像身臨其境、親眼直擊，似乎都能穿越到此時此刻事件發(fā)生的環(huán)境當中。這類新聞報道，就是因為能在第一時間及時快捷、聲畫并茂地呈現(xiàn)出新聞事件的發(fā)生、發(fā)展、變化，特別強調(diào)真實感和現(xiàn)場感，因而很吸引觀眾。而監(jiān)控畫面越來越多地進入事件性報道當中，展現(xiàn)的已經(jīng)遠遠不是一般意義上的真實感和現(xiàn)場感，其原汁原味的真實狀態(tài)、現(xiàn)場情境帶給受眾的是更為強烈的感染、沖擊和震撼。受到視頻監(jiān)控設(shè)備安裝場所限制，監(jiān)控系統(tǒng)提供的大多都是記錄交通事故、打劫銀行、ATM機作案、偷竊車輛、超市順手牽羊等情況的畫面，但這些內(nèi)容其實跟百姓日常生活關(guān)聯(lián)度較高，因此廣受關(guān)注。發(fā)生在2010年5月的北京長安街英菲尼迪轎車肇事案備受關(guān)注，當時新聞報道這件事采用了一段完整的交通監(jiān)控視頻，畫面顯示駕駛員超速駕駛英菲尼迪牌小型轎車，違反交通信號，直接撞上前方等候交通信號放行的菲亞特牌小型轎車，繼而又撞向正常行駛的公交車左前側(cè)，致使兩人死亡、一人重傷。雖然時間過去了很久，人們談起這件事當時那可怕的瞬間仍然歷歷在目，足見監(jiān)控畫面帶給受眾的記憶沖擊、情感刺激，有多么強烈、多么持久。在法制類電視節(jié)目中，尤其是那些涉及案件的選題往往就是因為有了監(jiān)控畫面的幫助，整個節(jié)目在結(jié)構(gòu)編排及案件情節(jié)、細節(jié)的表現(xiàn)上更有張力和震撼效果。筆者曾經(jīng)采制過一個地下商城裘皮店被盜案件的電視專題，碰巧這家商城安裝了比較完備的監(jiān)控設(shè)施，提供了不少相關(guān)的畫面用于節(jié)目編輯，這些畫面記錄了竊賊喬裝改扮進入裘皮店行竊，然后從容離開的過程。在構(gòu)思節(jié)目的時候我們沒有急于順理成章地揭開謎底，而是有意識地設(shè)計了一些曲折和懸念，直至找到真相。這個節(jié)目大量地使用了監(jiān)控畫面，播出效果很好，觀眾并沒有因為編導(dǎo)所使用的手法和技巧而對案件情節(jié)及偵破過程有所懷疑，因為他們完全相信監(jiān)控畫面提供的信息。監(jiān)控畫面給人以真實、不容置疑的印象，無論如何你都不會懷疑它的可靠性，這正是它的審美價值所在。通常記者采錄的新聞畫面也都是現(xiàn)場拍攝留存的實況，但很多情況下無法避免新聞場景里的人物會表現(xiàn)出“鏡頭感”，被攝像機分散或者說是“導(dǎo)演”了情緒，已經(jīng)不可能反映完全本真的狀態(tài)，加上新聞要經(jīng)過后期編輯剪裁取舍，播出時很難說沒有某些“失真”的情況；即便是現(xiàn)場直播狀態(tài)的新聞，往往也會因為機位調(diào)度切換，導(dǎo)播意圖的滲透等等因素削弱真實狀態(tài)的連貫性。

監(jiān)控畫面出現(xiàn)在電視節(jié)目中的可貴之處，還在于它的唯一性和不可替代性。無法想象，一個已經(jīng)時過境遷的事件過程，能夠通過事后編導(dǎo)拍攝達到監(jiān)控視頻記錄那般的客觀和真實，充其量也只能算是經(jīng)過合理想象的情景再現(xiàn)；監(jiān)控系統(tǒng)記錄下來的畫面可能不夠清晰，有時甚至是模糊的，機位角度也往往不一定適合普通受眾觀賞視角和習慣，但它是獨一無二，不可復(fù)制的，從這個意義上來說，甚至任何精細加工的名片巨制都無法取代它的審美價值。有文章說，在日本高密度的視頻監(jiān)控號稱“天眼安全網(wǎng)” ，視頻監(jiān)控探頭最少也有54萬個。2011年日本3.11大地震，監(jiān)控拍下了很多令人吃驚的罕見畫面：超市內(nèi)貨架劇烈晃動，倒落; 車載監(jiān)控記錄海嘯襲擊；機場監(jiān)控記錄仙臺機場被淹瞬間等等，不一而足；美國國防部公布了2001年“9·11”恐怖襲擊事件中一架被劫持的美利堅航空公司客機撞擊五角大樓的錄像片段。錄像片段約持續(xù)2分鐘，是由安裝在五角大樓外一個停車場的監(jiān)控攝像機攝下來的。錄像顯示，這架客機撞擊五角大樓時呈白色，顯得很模糊。撞擊后，立即出現(xiàn)一道白光和一個巨大的橙色火球，并冒出滾滾濃煙。然后，畫面上出現(xiàn)了一輛向撞擊點行駛的警車。以上我們提到的這些視頻監(jiān)控畫面，很顯然都是作為新聞資訊出現(xiàn)在電視屏幕上，被廣大受眾了解、感知和接受。這樣的巨大自然災(zāi)害和重要國際事件，事先是完全不曾預(yù)知的，因而也不會有準備地拍攝影像資料，留下那些轉(zhuǎn)瞬即逝的過程。這種時候視頻監(jiān)控系統(tǒng)一般不會缺位，總能盡職地記錄那罕見的特殊情景，那種完全忠實于實事真相的畫面所帶來的沖擊，能夠最大限度地滿足觀眾探究真相的審美預(yù)期，是再完美的編創(chuàng)手段都無法復(fù)制和替代的。

沒有預(yù)先的設(shè)計，不受編導(dǎo)主觀意圖操縱，精彩的監(jiān)控畫面結(jié)構(gòu)而成的事件情節(jié)，有時甚至不亞于好萊塢制作，一些經(jīng)典的橋段幾乎就是大片的翻版，令人驚嘆不已，2010年摩薩德特工暗殺哈馬斯高官的視頻監(jiān)控錄像堪稱這方面的杰作。哈馬斯軍事組織領(lǐng)導(dǎo)人馬哈茂德·馬巴胡赫在迪拜國際機場附近一家五星級酒店入住，他萬萬沒想到，身后有11名特工緊密跟隨，并在5個小時后將他殺死在客房里，整個過程被酒店監(jiān)控鏡頭拍下。監(jiān)控錄像顯示，嫌疑人在馬巴胡赫遇刺前一天搭乘不同航班抵達迪拜，各自入住不同酒店。他們用現(xiàn)金結(jié)賬，使用不同種類手機卡，以避免受到追蹤。他們以游客身份進行打扮，部分人穿著運動裝并手持網(wǎng)球拍，有些則戴棒球帽及戴上假胡子。他們分作5隊行動，4隊負責監(jiān)視，1隊負責暗殺。當馬巴胡赫到達酒店登記時，閉路電視顯示有兩人已在大堂監(jiān)視，并跟他同乘一部電梯，直到他到達230號房間，然后訂下230號房對面的房間。馬巴胡赫不久離開房間，4人利用電子裝置開門入內(nèi)，并從內(nèi)鎖上，以掩飾潛入的證據(jù)，靜候他歸來。大約晚上8點，待馬巴胡赫回來后，埋伏的殺手殺死了他，整個殺人過程為時10分鐘。尸體直到第二天才被發(fā)現(xiàn)。死亡時，馬巴胡赫的酒店房間外還掛著“請勿打擾”的牌子。有媒體如此評價這段監(jiān)控視頻，“迪拜諜影，比戰(zhàn)爭冷酷，過程堪比007電影”。有時真是這樣，無須刻意編創(chuàng)，不必專門加工，生活中的原本狀態(tài)自自然然地連綴起來就是一幕幕精彩的戲劇。這也正是監(jiān)控畫面運用于電視節(jié)目中帶給觀眾的最為原創(chuàng)的審美感受，讓大家從中體驗到一種不加“設(shè)計”、未曾“編輯”的真實情景、真實過程，這種效果就算編導(dǎo)有天大的敘事本領(lǐng)、超人的藝術(shù)功力恐怕也是無法實現(xiàn)的。

監(jiān)控畫面作為一種特殊的影像元素，運用于電視創(chuàng)作當中，它不容置疑的真實性，不可替代的唯一性，不受操縱的客觀性，會給節(jié)目增添超乎想象的魅力，帶給觀眾的是一種純粹意義上的“原生態(tài)”觀賞和體驗，觀眾會從中享有信息、領(lǐng)會趣味、承接知識、感發(fā)情緒、尋求認同等等等等，能夠獲得如此豐厚深刻、值得回味的審美感受、審美愉悅，也恰恰印證了本文所要表述的論題：監(jiān)控畫面在電視節(jié)目中合理有效地運用，具有獨特的審美價值。