心意六合拳之野雞旋窩

文/買西山 買勇

心意六合拳之野雞旋窩

文/買西山 買勇

野雞旋窩是心意六合拳里十大形之一雞形中的一把拳，是心意六合拳中常練常用的把手。野雞旋窩是心意六合拳中一把重拳，一般不輕易使用，用則傷人，所以歷來對這把拳的傳授都比較謹慎。

野雞旋窩的練法，按手法講分引手式野雞旋窩、抽手式野雞旋窩，按步法講分內圓旋窩法、外圓旋窩法，按起勢動作講分前起步勢、后起步勢和交錯起步勢。這里只按手法簡介前起步勢的練法。

野雞旋窩歌訣：

含胸束身引手環(huán)，半邊琵琶半邊彈；

四梢發(fā)動膽中起，寸抖寸發(fā)無生還。

又曰：

雙手相映于門前，足下取絆近膝間；

下不投機反手攻，引手欺目膝下寒。

一、野雞旋窩的練法

1.前起勢引手勢野雞旋窩的練法

由輕步站右式起勢。前（左）腳向前邁一步，前（左）手隨身體前進而升起，由胸前向外出引手，掌心隨著手的上升由向下而轉向向內、向外引出背花掌，掌出與頭等高。此時后（右）手隨著前（左）手的上升而上升，掌心由向下隨著身體的前進而轉為向上，升至與肩同高，從左掌的手心向上引起，高于左掌時變?yōu)榕?。雙掌距面部約40厘米，右掌掌心向外下，左掌隨著右掌的劈落而下落。雙掌落至肩部時，雙雙變?yōu)槿?。左拳從右拳的拳底鉆出，斜向肩部崩射而出，行至距左太陽穴40厘米處停留；右拳向右肩處直射而出，臂與肩平，拳與臂平，拳面向右。與此同時后（右）腿隨著身體的前進而抬起，由右側面弧形由外向前方畫出，行至身體右前方時腳尖外沿微向前振彈一下，繼而弧形畫至左膝右側附近，右膝高抬，隨著左腿微彎曲身體微向下沉之際，與右拳向右打出同時踢出（或踹出），右腳外沿朝右，腳與膝等高。隨后恢復立正姿勢。

左式與右式相反，一左一右反復練習。如練連續(xù)動作，可在上勢的基礎上再向前邁右步前進，出右手為引手。以下動作與右式相同，唯手法、步法相反。

2.前起勢抽手勢野雞旋窩練習法

由輕步站右式起勢，起前（左）腳，升上（左）手。左手順著身體向上，掌心隨著身體的上升由向下而轉為向上，手起至與頭同高。右手隨著左手的上升而上升，掌心由向下變?yōu)橄騼?，當手掌與左掌接近時從左掌外迅速托舉，上升，超過左掌。左掌同時回抽，行至與肩等高處，上下兩掌均變?yōu)槿危胰D下從外向里轉回，兩拳心相對時突然向左右撕開，左拳向左肩外崩出，距肩30厘米，拳心向里，右拳向右射出，拳心向下，拳面朝右。同時右腿隨著雙手的上升而抬膝，有直奔向前之意，隨著腿的抬起腳也隨之欲彈，行至左膝右前方時腳即向右弧形勾環(huán)，行至近左膝30厘米處向右外踹出，腳外沿朝右，距地面40厘米左右。右腳的踹出與右拳的射出同時進行。接著恢復立正姿勢。

如練連續(xù)動作，在右式的基礎上，將右腳向前進一步，右手隨腿落而向前方出引手，以下動作與右式相同，唯方向相反，如此反復練習。

二、野雞旋窩的眼法

野雞旋窩是心意六合拳中一把冷拳、重拳，它的拳法、腿法比較特殊，練時用眼的方法也不一般。

野雞旋窩是上虛下實的戰(zhàn)法，所以眼的巡視方向和范圍也隨著動作的需要而擴大，隨著動作的用途而變化。動作的上虛是為了掩護下實，因此眼睛也要隨著動作的實施用眼光掩護以迷其心志。此外眼在實施動作的過程中還要窺視彼方被擊打位置，以保證下肢擊打準確，還要保證上肢防御的成功。練時要注意眼光的不同意義，有偵察的眼光，有實戰(zhàn)用的警惕的眼光，有不為對方發(fā)現(xiàn)窺視對方被擊打部位的眼光，有掩護自己招法的眼光，這些在訓練中都要用心體會，只有練好了，用時才能隨意。

三、野雞旋窩的手法

野雞旋窩的手法、腳法是雙向，即手腳并用，特點是以上掩下、上下齊用。野雞旋窩的兩種不同起手各有含意。引手時的手法以引邀、格防為特色。如引手是主動進攻，若對方不注意防守可直接用背花掌擊打對方，若對方防守又可直接接手。接手中又有幾種變化，可向下扒拉，也可向左右牽拉等。若雙方應對，我手法又有多層變化。如彼方接手，我可前手接手、后手劈打，也可前手牽拉、后手沖打。這些手法是剛起步的一瞬間便實施的，若對方防守嚴密，以上手法均用不上的話，我雙手即轉為掩護，雙手的活動以轉移對方視線為主，以封其目迷其心志為上。這是這把拳的上肢盤法的主要特色，練時注意與下肢動作配合，使之既能隨時發(fā)揮獨自的作用，又能起到綜合戰(zhàn)法的效應。

四、野雞旋窩的身法

練習野雞旋窩的動作，要從象形性、觀賞性和實戰(zhàn)性入手。

野雞旋窩整體動作要象形，正如野雞旋窩歌訣中所寫：“含胸束身引手環(huán)，半邊琵琶半邊彈?！薄昂厥怼笔侵干矸ㄔ谝只丨h(huán)以后，又指手、腳沒有打出以前的身形狀況。“半邊琵琶半邊彈”是指身法已發(fā)、手腳已展和即要展放的一瞬間的狀態(tài)，這個動作恰似雞子在沙窩中打戀窩的形象。其拳前打身法隨進，側打束身藏氣藏力，充分體現(xiàn)了束展二字，象形中又藏殺機，好似古樸露鋒的寶劍，使人賞心悅目。

野雞旋窩從下勢開始就藏有諸多不同的手法，隨著身法的不同變化，其自身招法從兩種不同方位顯現(xiàn)而出，在身法不斷變化的過程中，其周延變化和外延變化逐步展現(xiàn)，不論在訓練或在實戰(zhàn)中都顯得殺氣騰騰，使人望而卻步。

五、野雞旋窩的步法

在上肢盤手的掩護下，下肢步法在保持自身平衡的情況下，又要起腿進攻對方，并且要戰(zhàn)而勝之，所以步法要穩(wěn)健，起腿要神速。野雞旋窩使用的腿法是巧打，均以點踢為主，一招制敵。野雞旋窩時的腿法外用近似于勾撕交錯腿法，內用時又近似于裙子腿法，但無論是外用還是內用，其中一條腿必須站穩(wěn)腳跟，距對方一定要近，近到“近了提膝，遠了踢”的范圍之內，或者是腳踏中門，否則就無法發(fā)揮威力。

拳經(jīng)云：“不黏不斬，不斬不黏。”意即不打別人就不要貼近別人，若要戰(zhàn)斗就必須貼近彼方，要貼近彼方步法就要跟上。拳譜曰：遠打一丈不為疾。在兩方相峙之中，步活要靈活，要先看好擊打目標再貼近對方，足踏中門、外門、里門都要視勢而行，見機行事，當進則進，當退則退，步不枉走，腳不落空，只有這樣才能充分發(fā)揮野雞旋窩的獨特的打法、用法及步法優(yōu)勢，立于不敗之地。

六、野雞旋窩的實戰(zhàn)用法

野雞旋窩的眼法、手法、身法、步法及前進后退都是為實戰(zhàn)做準備的，在實戰(zhàn)中側重于一側而又更重于下，下肢的進攻又依靠上肢的掩護而發(fā)揮作用。有歌為證：

野雞旋窩勢逢圓，引手劈掌半邊彈；

封目格打平常事，抖彈回環(huán)重一邊。

1.從野雞旋窩上肢不同練法上解析

（1）從引手勢野雞旋窩的起勢中究其變化

引手勢也叫要手勢，就是引你先出手。如對方出左手，我則拿其梢節(jié)向左牽拉，用其左臂可以遮攔其右手行動。若其右手先動，我左手遮攔其右小臂中節(jié)，右手可以遮攔對方左手行動。若牽其一手還在未發(fā)之際，彼另一手進擊，我則用另一手遮攔，此時我可以用肘、用肩、用頭進擊對方。我下肢可以運用腿法，前邊頂崩，側邊射彈，或踢襠部或彈胯、膝關節(jié)或踹胸腹。歌曰：

引手劈掌足下圓，手腳齊到方為全；

不足切到反關處，上層撩彈懸睪丸。

又曰：

雙手遮攔足圓圈，上下齊用往外彈；

外圓首選迎面骨，內圈第一掛睪丸。

（2）從引手勢中看后手變化

引手若遇敵手，后手可以劈斬對方。若前手向左右牽拉，我后手直接沖打。我后手劈砸又隱藏著用肩，下肢可以用膝。劈砸的過程中可以用肘，其周延變化隨時可取，后手與前手在門前的配合和相互間的變化，除能進則進外，其主要手法就是雙手交錯變化掩護下肢的行動，引誘對方放松對下肢的防守或來不及防守。

歌曰：

雙手起勢于胸前，上虛下實反相兼；

下取根足膝關節(jié)，高打胯部胸腹間。

（3）從抽手勢中看雙手變化

引手、要手、抽手意為門前伸手三小手。抽手是我接對方接我的引手或要手的手。這種抽手有兩個手形，一是掌心朝內上，二是掌心朝外。掌心朝內上者，是解對方捉我之手或捉對方手之小臂梢節(jié)。掌心朝外是解對方想捉我之手并截攔對方剛出之手，或捉拿對方手腕或牽拉對方小臂?？傊?，兩手相互掩護，互為相映，可進可守。如前手抽手，后手劈蓋；前手牽拉，后手崩打；前手扒，后手劈砸等等。

歌曰：

抽手回環(huán)撕兩遷，手足并用上下邊；

高打低用平常事，左掛右切事懸丸。

2.從野雞旋窩下肢不同練法中解析

（1）從野雞旋窩下肢外圓中看腿法使用

在上肢的配合下，下肢使用向外圈踢的腿法。在上肢得手之際，下有用膝的機會，所以后腳抬腿時，有向前猛提膝的要求，但是向前彈踢卻沒彈直，意即含近則提膝遠則踢之意，繼爾腿腳又向右后（左腿若是向左后）圈勾、回環(huán)，此動含有后掃或后掛之意，腳行至右側時腳跟有近似裙子腿法之用法，稍后又有用夜馬彈蹄之跡象，回環(huán)后膝部又向外踹出，正對對方胸腹部。從整個動作來看，行圓內處處殺機，無一不戰(zhàn)，要根據(jù)具體情況使用相應招法。歌曰：

雙手交錯封目攔，下盤足起奔向前；

不傷睪丸與迎骨，也打胯眼胸腹間。

（2）從野雞旋窩下肢內圓中看腿法使用

在上肢手法的掩護下，后腳在適時的情況下，由外向內圈起，腳抬起至右側高峰時要猛一彈，用右腳前端右側彈踢對方陰部，這是內圓腿法中的重中之重。接著腳繼續(xù)向身前轉回，有解彼方腿法進攻之意。繼而腳回到左膝關節(jié)處，防備對方用膝頂，緊接著腳隨上肢右臂向右側踹出，在實戰(zhàn)中是向有人侵犯的方向踹出，上肢手打對方面部，下肢腳彈踢對方胸腹部，有使用勾撕交錯腿法之意。歌曰：

引手抽手都回環(huán)，勾撕交錯指兩邊；

抖彈琴琴扒拉手，腳踢睪丸進黃泉。

3.從野雞旋窩肢解動作中解析招法使用變化

（1）從上肢手法起勢中看引手招法的變化

引手招法除主動進攻及主動防守用法以外，還有直推、直扣、直抓以及白蛇吐芯和扼喉之用法，和后手的配合以及同下肢的配合會引出諸多變化。例如，前推后劈，前扣后打，前抓后勾，上使白蛇吐信、下使餓虎掏心，前手扼喉、后手摘茄等等。又如前手引要扒拉，后手劈掛又可變化使用肘法等。上肢的要點是兩肘不離脅，即山不離虎，虎不離山。上肢行動處處以和下肢配合為主，上下相應，在實戰(zhàn)中充分發(fā)揮兩肩扣合之力、身軀含存之勁，使力達四梢。歌曰：

上面支手下邊彈，力達四梢勢逢圓；

不知旋窩真面目，直打硬沖自找殘。

（2）從上肢手法起勢中看抽手招法的變化

抽手回環(huán)手法是主動進攻后的防守，是解前手之圍的招法。抽手行動兩層含意中，其變化招法均沒有使臂之中節(jié)伸直，而是在沉肩墜肘之間運行的。兩肩的扣合，身體的含存，兩腿的彎曲含存，四梢的發(fā)動，心氣意力的集聚，都在驚警之中行動，所以不論是上肢的舒展或是下肢的運行，都是上下合一、集中之中才能成功。例如：上面抽手、下肢提膝，上手拉牽、下腳踢蹬，上肢封目、下肢交錯進攻?？傊?，抽手在防守中以攻代守，雙手既可回環(huán)抽動，又可以車輪戰(zhàn)法行進攻擊，在進攻中隨時可以發(fā)揮周延變化，使之手法層出不窮，行進中一定要虛中藏實、實中藏虛，手法太虛太輕則防守無用、進攻無效，手法太重無虛實變化則進攻又顯粗拙、防守又顯漏洞，所以要陰陽相合、虛實相因。歌曰：

虛虛實實虛藏沖，虛靈太虛不中用；

實中藏虛難敵手，實中太實顯拙功。

（3）從下肢腿法中看外圓腿法變化

在上肢手法、身法的配合下，外圓腿法在行圓中有四個基本發(fā)力點，但是各點的情況又不一樣。第一發(fā)力點，雙方距離要近，最好是足踏中門，提膝能用上為最佳距離。稍遠一些就只能用第二個發(fā)力點，就是在腳尖能夠達到的距離。如果連腳尖都起不上作用，則以上兩個發(fā)力點均無用武之地。第三個發(fā)力點是旁切膝關節(jié)，指打外圍之人。第四個發(fā)力點是彈踢之法，無論是側彈或后彈，都要在腳能達到的距離為佳。第一發(fā)力點若不能傷害對手的話，可提膝擊打彼大腿部或腹部及軟脅處。第二發(fā)力點可以直踢彼迎面骨。第三發(fā)力點可直接踹對方大腿部或胸腹部。第四發(fā)力點可以直接彈踢對方腿部或腹部。歌曰：

上掩下彈藝藏中，距離適勢事關重；

遠去不能起腿腳，留情更是減一層。

（4）從下肢腿法中看內圓腿法變化

下肢腿法的應用都是在上肢身法、手法的配合下才能成功實施的，內圈腿法也不例外。在內圓行跡軌道中基本上也有四個重點發(fā)力點。首先是起步就有用勾腿、切腿的動向（勾起對方一只腳，而側踹對方另一只腿）。腿達到右上峰是第二個發(fā)力點，可點崩對方陰部，也可以踢對方腿部。腿腳回至門前時是第三個發(fā)力點，可破解對方提膝之招法，也隱藏著彈踢彼方襠部的機會。第四個發(fā)力點可踹對方膝關節(jié)，但也可以踹踢對方胸腹部。以上動作的應用必須手足一致，上下合一，周身配合，真是一枝動百枝搖。歌曰：

肘靠脅間兩手牽，虎不離山事逢圓；

兩肩相扣存氣力，兩腿彎曲藏兇殘；

三節(jié)四梢齊發(fā)動，手足齊到方為全；

心與意合多一驚，沉雷一聲頑敵殲。