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    論劉克莊書畫題跋的藝術(shù)價值

    2012-08-15 00:42:44廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理系廣州510507
    名作欣賞 2012年20期
    關(guān)鍵詞:劉克莊李公麟題跋

    ⊙周 炫[廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理系, 廣州 510507]

    作 者:周炫,華南師范大學(xué)中國古代文學(xué)博士,廣東農(nóng)工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院管理系講師,研究方向:唐宋文學(xué)。

    劉克莊創(chuàng)作了大量的序跋文,其中有兩點值得重視:一是在序跋中表述其對詩詞文創(chuàng)作的看法;二是在序跋中保存其對書畫品鑒的見解。目前,學(xué)界較多關(guān)注劉克莊在序跋文中對詩詞創(chuàng)作的看法,而對劉克莊書畫品鑒的見解很少涉及。因而通過研究劉克莊的書畫題跋,不但可以考察劉克莊品鑒書畫的藝術(shù)眼光,還可以了解他的藝術(shù)觀。

    一、書畫題跋中的藝術(shù)品鑒

    劉克莊精通書畫,曾多次參與藝術(shù)鑒賞活動。他曾為方采收藏的數(shù)十幅北宋墨跡作題跋,也為方審權(quán)所收藏的書畫碑帖留下將近三卷的題跋文字,還與林希逸共同鑒賞書畫作品,詩跋賡和。這些書畫品鑒活動,展示了劉克莊較高的藝術(shù)品鑒能力。

    第一,對蔡襄書法的品評。劉克莊品鑒蔡襄的書法作品是最多的?!栋喜潭嗣髋R真草千文》稱“忠惠蔡公書法為本朝第一,然二王帖、真草《千文》《樂毅論》皆有臨本,而《千文》尤為妙絕,豈非備眾體然后能自成一家歟”,《跋蔡端明三司日錄》稱“蔡公本以名節(jié)翰墨著名”,《跋蔡公帖十二》稱“蔡公臨《轉(zhuǎn)授訣》九分逼真,使率更見之,不能辨也,可謂藝之至者矣”,《跋歐蔡二公帖》稱“蔡公與筆工信求散卓,且寄絲輳勒帛與之,前輩克勤小物如此”,《又跋蔡公書四軸》稱《孝嚴(yán)殿記》“在公眾書中筆畫差瘦,蓋公暮年得意書,與《清暑堂記》皆從心不矩之筆也”。蔡襄逝世后,劉克莊頗多感慨“,自蔡公仙去,里中書學(xué)遂絕”①。

    蔡襄喜歡寫楷書?!栋喜坦珪t送行詩序》指出“:余聞古之善書者,由楷以入行草,非由行草而入楷也。羲、獻(xiàn)、虞、褚皆然。本朝惟蔡公備此能事,米無楷字。蓋行草易而楷難,故藏帖之家有贗米無贗蔡?!眲⒖饲f認(rèn)為,一個優(yōu)秀的書法家,應(yīng)該像王羲之、王獻(xiàn)之、虞世南、褚遂良一樣,首先從練習(xí)楷書開始,再到行書、草書,而本朝只有蔡襄能做到“由楷以入行草”,而米芾卻“無楷字”。因此藏家收藏的字帖中“,有贗米無贗蔡”,原因就在于“行草易而楷難”。

    劉克莊還贊賞蔡襄創(chuàng)作的《觀書記》字帖。《跋蔡公帖十二·〈觀書記〉》中說:“蔡帖惟《觀書記》真行草諸體皆備,當(dāng)為公遺墨之冠。此軸若使靈寶見之,必穴廚后竊去;使京東學(xué)究見之,必設(shè)計豪奪;使米顛見之,必要作贗本脫換。敬則其善藏之,無落諸人奸便?!眲⒖饲f認(rèn)為《觀書記》字帖是蔡襄“遺墨之冠”“,真行草諸體皆備”,并用幽默戲謔的口吻寫出此帖在面對靈寶、京東學(xué)究、米芾時,可能要遇到的遭遇。

    第二,對李公麟繪畫的品評。劉克莊也欣賞李公麟的繪畫創(chuàng)作。如《跋李伯時羅漢》評價其創(chuàng)作“:前世名畫如顧、陸、吳道子輩,皆不能不著色,故例以丹青二字目畫家。至龍眠始掃去粉黛,淡毫輕墨,高雅超詣,譬如幽人勝士褐衣草履,居然簡遠(yuǎn),固不假袞繡蟬冕為重也。于乎,亦可謂天下之絕藝矣!”②劉克莊認(rèn)為,顧愷之、陸探微、吳道子等名家繪畫喜歡著色,而李公麟?yún)s反其道而行之,所作繪畫皆不著色,富有創(chuàng)造性地開拓了“掃去粉黛,淡毫輕墨”③,不施丹青而光彩動人的新“白描”畫面,為“天下絕藝矣”④。

    李公麟作畫“,以紙不以絹,以墨不以丹青”⑤。劉克莊指出,判斷李伯時畫馬作品是其自作還是臨摹,最簡單的方法是:“若用素紙,不出色,是伯時馬也。”⑥針對“畫神鬼易,畫狗馬難”的言論,劉克莊認(rèn)為“此論殊未然”,并指出,“自古至今,畫神鬼者多矣,唐惟一道子、本朝惟一伯時入神品”,稱贊李公麟神鬼之作為“神品”“,其畫天王大神通、大威猛之狀,與夫侍女之妍,將吏之武,兵械之盛,不施丹繪而縈映巧妙,變化恍惚,觀者莫知其作如何下筆,非伯時不能作也”⑦。

    劉克莊的畫跋,還記載了李公麟畫作中的異國風(fēng)情。如《跋李伯時畫十國圖》中,劉克莊認(rèn)為,盡管有的外邦“去漢唐舊都萬余里”,但李公麟所畫卻“非虛幻恍惚意為之者”。在李公麟的《十國圖》中,畫的是海外邦國向北宋朝廷進貢的情形“,其王或蓬首席地,或戎服踞坐,或剪發(fā)露肝,或丫髻跣行,或與群下接膝而飲,或瞑目酣醉,曲盡鄙野乞索之態(tài)。惟天竺者乘象,往往國俗皆然,不必文殊、普賢也”“,又一國不知名者,為鷙獸將犯穹蒼、或張弓抽矢、或徒手欲搏之狀”。劉克莊高度評價李公麟的創(chuàng)造,指出“畫外國人物非一家,精妙鮮有及此”,只可惜此畫今已失傳。

    第三,對其他人書畫的品評。劉克莊還對歷代其他書畫家及其作品進行過評論,其評論能抓住關(guān)鍵,簡短幾句,就勾勒出書畫家們藝術(shù)創(chuàng)作的特點。劉克莊品評書畫作品主要側(cè)重以下幾方面:

    一是鑒真?zhèn)巍R环之嬋绻荒艽_定其真?zhèn)?,其他恐怕無從談起。劉克莊在其書畫題跋中,對不少書畫作品進行過真?zhèn)舞b別。如劉克莊鑒定林希逸所藏的斷石本《禊帖》為真品,希望林希逸能“珍之,十五城勿輕換”⑧。又如劉克莊在鑒別蘇軾《玉堂詞草》時,根據(jù)“坡公之文,使不善書者書之亦可愛,況公自札乎”“,夫六十老人,詞頭夜下,攬衣呼燭,頃刻成章,豈暇求工于字畫乎”,認(rèn)為“此卷乃真跡無可疑矣?!雹嵊秩鐒⒖饲f認(rèn)為鄭子善所藏的石本《樂毅論》“,與余所藏?zé)o小異,但王順伯跋乃贗本,非真筆也”⑩。

    二是看氣韻。即要求藝術(shù)作品要神形兼?zhèn)?。劉克莊也注重品評書畫作品的“氣韻”。如劉克莊評價妙善的字有“英杰之氣”“,使其衣逢掖,冠章甫,力量氣魄朱晦庵、陸象山輩人也”?;評價呂大防的字有“富貴氣,極似潞公”?;評價米芾的字“要是世俗詭異之觀,非天地沖和之氣也”?;評價蘇軾的《書與何智翁四帖》有“浩然不屈之氣,非黨禍所能怖、煙瘴所能死也”?。

    三是論風(fēng)格。劉克莊善于抓住書畫家作品的特點,品評其風(fēng)格。如劉克莊評價陳宓的書法“端勁秀麗”“、老氣森嚴(yán)”?;評價陳師道的書法“亦清麗可愛”?;評價陳襄的書法“姿媚如此,可寶也”?;評價李承之的書法“,此帖端勁姿媚,有石曼卿《籌筆驛詩》意度,可實也”?;評價楊億的書法“,此帖恣媚有態(tài),蓋公得意書也”?;評價楊補之的書法“,行書姿媚精絕,可與陳簡齋相伯仲”?;文彥博的書法“,秀美遒勁,有李北海之意”?;王安石的書法具有“清勁峭之狀、回斡開闔之勢,居然不可掩”?;蘇軾的《坡隸四帖》“尤清媚可愛”?。

    四是重藝品。劉克莊常把“人品”和“畫品”聯(lián)系在一起,認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)人品、畫品融于一體,從藝術(shù)家的作品中能看出藝術(shù)家的人品。如劉克莊評價陳懶散的書法“,觀懶散筆意,猶有才翁、子美氣骨”?;評價方耒的書法是既能“見耕道之直”,亦能“見耕道之廉”?。評價蘇軾“所書子美‘天寒翠袖薄,日暮倚修竹’之句,可謂哀而不怨、婉而成章矣”?。

    二、劉克莊的書畫藝術(shù)觀

    在今存的《后村先生大全集》中,有近二百篇書畫題跋,記錄著劉克莊的書畫藝術(shù)觀。

    第一,對“意”的追求。在劉克莊的書畫題跋中,多次強調(diào)“意”。如評價王詵的草書,“草圣杰然有王子敬、張長史之遺意”?;評價文彥博的書法,“此帖秀美遒勁,有李北海之意”?;評價李承之的書法,“此帖端勁姿媚,有石曼卿《籌筆驛詩》意度,可實也”??!耙狻笔鞘裁茨??在劉克莊看來,它指的是一種內(nèi)在的神韻意氣,它所傳達(dá)的是情趣、學(xué)養(yǎng)、品性、胸襟、抱負(fù)等精神內(nèi)涵。如《跋石鼎聯(lián)句圖》指出“:其模寫侯、劉二子,始而倨傲,繼而倡酬,俄而起立,又俄而伏屈,又俄而避席鞠躬,欲罷不能,末而困睡,睡起覓道士不見。與道士終始雍容崛強之狀,極得韓序之意。”贊揚周純根據(jù)韓愈《石鼎聯(lián)句詩序》而創(chuàng)作的《石鼎聯(lián)句圖》“,極得韓序之意”,認(rèn)為周純把侯喜、劉師服態(tài)度的前后不一,與老道士軒轅彌明態(tài)度始終如一的神態(tài)刻畫得栩栩如生,用藝術(shù)的手法形象地傳遞出韓愈詩序中的對此三人的內(nèi)在精神氣質(zhì)的描繪。

    劉克莊還曾以書法學(xué)習(xí)為例說明“意似”和“貌似”之別,他在《跋復(fù)齋臨蘭亭帖》中說“:善書者未有不臨《禊帖》,然有貌似之者,有意似之者。余謂貌似之者,優(yōu)孟之效孫叔敖也;意似之者,魯男子之學(xué)柳下惠也。復(fù)齋所臨,其意似者耶!”劉克莊認(rèn)為,書法家都會臨摹王羲之的《蘭亭序》,但真正懂得臨摹的,不是像優(yōu)孟模仿孫叔敖那樣神態(tài)、語言完全與孫叔敖一模一樣,那這只是“貌似”;而是應(yīng)該向魯男子那樣,明知做不到像柳下惠那樣“坐懷不亂”,還不如干脆不“坐懷”的好,采取斷然拒絕的態(tài)度,這就是“意似”。所以,劉克莊贊揚陳宓的臨摹,不是僅僅追求外在形式的模仿,而是在此基礎(chǔ)上,注重對《蘭亭序》內(nèi)在的神韻意氣的繼承與發(fā)揚,這比“貌似”的層次更高,境界更深,應(yīng)該是書畫家們努力追求的理想目標(biāo)。

    如何做到“意似”呢?劉克莊提倡要以簡約疏淡的筆墨來表現(xiàn)書畫家的個性與精神意趣,這樣才能收到以淡見、以少勝多、言近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。如李公麟善于用“白描”畫法,劉克莊評價其“掃去粉黛,淡毫輕墨,高雅超詣”“,譬如幽人勝士褐衣草履,居然簡遠(yuǎn),固不假袞繡蟬冕為重也”“,可謂天下絕藝矣?!?又如劉克莊推崇蘇舜元的書法“,書家謂才翁筆簡,惟簡故妙”?;贊揚劉敞的書法“,先生帖才四十字,酬對之語雖簡,賓主之情甚真,尤可寶也”?;還稱贊趙以夫書法“惜其墨蠟草草,或濃或淡,然筆意神逸,如星斗麗天,非輕煙薄霧所能翳也”?。

    第二,注重?!肮ぁ辈簧小皟赡堋薄⒖饲f認(rèn)為“:夫字以工為貴,豈以其嘗供奉翰林、賜紫為貴哉!”?并提出“:藝之至者不兩能,善畫者不必妙詞翰,有詞翰者類不工畫?!?可見,書畫家必須?!肮ぁ保屑筛‰s。劉克莊在《跋花光補之梅》中說“:畫之至者不兩能,花光、補之專為梅花寫真,所以妙天下。文湖州于竹,李伯時于馬,皆然。今畫者無所不畫,既不能皆工,歸于皆拙而已?!睂!肮ぁ眲t精,浮雜則拙。“畫之至者不兩能”,即“藝之至者不兩能”,書畫家不能鶩多炫博。他贊揚花光、楊補之只擅長畫梅花,所以能“妙天下”;劉克莊并以文同長于畫竹,李公麟長于畫馬為例,說明優(yōu)秀的書畫家精心于某一類藝術(shù)的創(chuàng)作,就像“曹霸、韓干以畫馬遇開元天子,崔白以工翎毛待詔熙寧,易元吉以畫猿蒙光堯賜詩”?,就能名揚天下。同時,劉克莊批評了時下一些畫家“無所不畫”,最終因為貪多不但不能“皆工”,反而“歸于皆拙”。

    如何做到?!肮ぁ蹦??劉克莊認(rèn)為,經(jīng)常進行專一練習(xí)才能做到“工”。如他在《跋蔡端明臨真草千文》中說:“藝未有不習(xí)而工者。右軍書《禊帖》至數(shù)十本,智永臨《千文》凡八百本,辯才年八十余,日臨《蘭亭》數(shù)過。”其在《跋高宗宸翰》(四)也說:“臣竊謂字至《蘭亭》毫發(fā)無遺憾矣。然藝不習(xí)則不工,雖右軍猶不免于臨池;辨才年八十余,日臨數(shù)本。能積勤然后能絕妙,非偶然得名也。”從這兩段跋文中可以看出,劉克莊提出了“習(xí)”與“工”之間的關(guān)系。他指出,技藝不反復(fù)練習(xí)是不會專工的,王羲之創(chuàng)作《蘭亭集序》如此,其七世孫智永如此,智永的弟子辯才同樣如此。劉克莊以此為例,強調(diào)技藝練習(xí)的重要性。

    第三,總結(jié)出一套鑒別真贗的方法。劉克莊在其書畫跋文中,非常重視書畫作品的真贗問題。但如何鑒別書畫的真贗呢?劉克莊曾以鑒別“閣帖”為例,總結(jié)出一套鑒別真贗的方法。他在《跋閣帖》中說:

    然真帖可辨者有數(shù)條:墨色,一也;它本刊卷數(shù)在上,板數(shù)在下,惟此本卷數(shù)板數(shù)字皆相連、屬,二也;它本行數(shù)字,比帖字小而瘦,此本行數(shù)字,比帖中字皆大而濃,三也;余所得江東本每板皆全,紙無接黏處,一部十卷,無一板不與汪氏所記合,乃知昔人裝背之際,寧使每板行數(shù)或多或寡,而不肯翦截湊合者,欲存舊帖之真面目,四也。余得汪氏之訣,不敢獨善,逢人必告。方君敬則楷用余說求得十卷,前四卷稍渾全,后六卷為或者翦截,然墨色如新,比余本無毫發(fā)異,不謂吾鄉(xiāng)有此秘寶!帖未有端明蔡公親題云:“黃子正示及,因習(xí)草法?!蔽从凶诱?。子正不見它書,惟端明跋某僧臨《脊令頌》云:“黃元吉子正得之曇休?!弊诱獌H見此跋。曩余先得四卷,尚未敢深信汪氏;及得江東本,始知汪氏之不誣;及見此本,益知余本之可貴。吾鄉(xiāng)前一輩好古博雅如肯庭鄭氏、云莊方氏,所收皆賓本,而相夸曰“惟我與爾”,有是夫!噫,汪氏之譜未行,雖鄭、方不能辨真實;既行,雖余之淺合乃足以識真實,況若敬則好之篤而求之勤乎?顧或咎余不當(dāng)以其訣授人,余曰:實帖惑人多矣,余之說傳,贗帖息而真帖出,不亦書畫家之一快乎!敬則其取汪氏所記、老夫所跋并刊之,以廣胸次而聚嗜好也。

    這段跋文,記述了劉克莊二十年來“冥搜”,終于在六十歲時得“閣帖”全本,通過參校前人記載,確定為真跡,欣喜之情溢于言表。通過此次鑒別,劉克莊從顏色、外形、字體、裝裱等方面總結(jié)出四條鑒別真贗的方法。而劉克莊也“不敢獨善,逢人必告”,毫無保留地把此方法告知眾人,并指導(dǎo)方楷用此方法鑒別真贗。

    總之,從劉克莊的書畫題跋中,我們可以了解宋代書畫藝術(shù)的昌盛,了解到劉克莊對書畫藝術(shù)特質(zhì)的深切感悟。

    ①? 劉克莊:《跋卓君景福臨淳化集帖》,見王蓉貴、向以鮮校點:《后村先生大全集》,卷101,四川大學(xué)出版社2008年版,第2605頁。以下凡出處相同,僅注明篇名、卷數(shù)及頁碼。

    ②③④? 《跋李伯時羅漢》,卷99,第2563頁。

    ⑤⑥ 《跋伯時臨韓干馬》,卷102,第2639頁。

    ⑦ 《跋龍眠畫四天王》,卷107,第2778頁。

    ⑧ 《跋林竹溪禊帖·斷石本》,卷102,第2637頁。

    ⑨ 《跋東坡玉堂詞草》,卷105,第2715頁。

    ⑩ 《跋鄭子善通守諸帖·樂毅論》,卷110,第2854頁。

    ⑩ 《跋妙善帖》,卷105,第2725頁。

    ? 《跋呂汲公帖》,卷103,第2669頁。

    ? 《跋米元章帖》,卷104,第2698頁。

    ? 《跋蘇文忠公帖·書與何智翁四帖》,卷104,第2683頁。

    ? 《跋陳殿院帖》,卷104,第2692頁。

    ?? 《跋劉原父陳述古帖》,卷102,第2630頁。

    ?? 《跋李承之諸帖》,卷 105,第 2717 頁。

    ? 《跋楊文公帖》,卷103,第2673頁。

    ?? 《跋楊補之詞畫》,卷 107,第 2778 頁。

    ?? 《跋文潞公帖》,卷 103,第 2664 頁。

    ? 《跋荊公帖》,卷103,第2666頁。

    ? 《跋蘇文忠公帖·坡隸四帖》,卷104,第2683頁。

    ? 《跋陳懶散帖》,卷105,第2724頁。

    ? 《跋朱文公與方耕道帖(二)》,卷102,第2627頁。

    ? 《跋蘇文忠公帖·書杜詩帖》,卷104,第2684頁。

    ? 《跋陳懶散王晉卿帖》,卷102,第2632頁。

    ? 《跋蘇才翁二帖》,卷102,第2630頁。

    ? 《跋虛齋書畫》,卷104,第2705頁。

    ? 《跋亞棲書》,卷105,第2710頁。

    ? 《跋戴崧牛》,卷102,第2639頁。

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