勃拉姆斯交響曲的發(fā)展特點(diǎn)探析

⊙林 劍［華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院， 廣州 510000］

作 者：林 劍，華南理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師，主要研究方向?yàn)殡p簧管演奏。

約翰奈斯·勃拉姆斯以其音樂(lè)作品的鮮明特點(diǎn)，被世人稱做是反對(duì)浪漫主義潮流的人。保羅·亨利·朗在其作品《西方文明中的音樂(lè)》中對(duì)于約翰奈斯·勃拉姆斯的創(chuàng)作特點(diǎn)有過(guò)描述，說(shuō)約翰奈斯·勃拉姆斯的作品保持了古典主義上的均衡，而促使這一均衡實(shí)現(xiàn)的是作品背后的社會(huì)哲理。在勃拉姆斯的價(jià)值觀里，他更加傾向“舍身”、“忍讓”等觀點(diǎn)，這似乎存在著一種悲觀主義的傾向。在約翰奈斯·勃拉姆斯的全部作品中，所創(chuàng)作的交響曲只有4部，但這4部無(wú)一不傾注了勃拉姆斯的心血和精髓。作為作曲家創(chuàng)作成熟期的優(yōu)秀作品，這4部交響曲誕生于1876以后的10年間。勃拉姆斯的這4部交響曲中各自之間也存在著較大的差異，前2部交響曲是在前人的影響下完成的。到了《第三交響曲》的時(shí)候，勃拉姆斯已經(jīng)開(kāi)始彰顯他個(gè)人的音樂(lè)才華與天賦。當(dāng)勃拉姆斯創(chuàng)作《第四交響曲》的時(shí)候，他的創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)基本形成，并得到了一定程度的認(rèn)可。因此，本文以《第四交響曲》為代表進(jìn)行了分析，以期探討勃拉姆斯交響曲的發(fā)展特點(diǎn)。

一、樂(lè)曲在展開(kāi)部的特點(diǎn)

《第四交響曲》的展開(kāi)部，對(duì)于整個(gè)作品來(lái)說(shuō)具有十分重要的意義和作用，因?yàn)檎窃谶@一部分之中表現(xiàn)了勃拉姆斯的創(chuàng)造技法與音樂(lè)特色。對(duì)于奏鳴曲來(lái)說(shuō)，作品的展開(kāi)部所展開(kāi)的題材必須是源自于主題或副題的材料，因?yàn)橹挥羞@樣才能實(shí)現(xiàn)雙主題對(duì)比的目的，這才是奏鳴曲所要求的內(nèi)涵之一。本章將論述主題在展開(kāi)部發(fā)展的過(guò)程及其呈現(xiàn)的特點(diǎn)。

1.調(diào)性轉(zhuǎn)換分析《第四交響曲》第一樂(lè)章的展開(kāi)部我們不難發(fā)現(xiàn)，在這一部分里出現(xiàn)了很多與主題很類(lèi)似的內(nèi)容。在第一樂(lè)章的第8小節(jié)之后，作品在旋律表現(xiàn)上與主題保持了一致，但是從和聲功能的表現(xiàn)上已經(jīng)發(fā)生了改變，這些變化在前8小節(jié)中沒(méi)有出現(xiàn)。和聲功能的解釋不能光憑旋律就盲目下定義，而是可以分出很多種。在完整的作品里調(diào)性必須考慮整體布局結(jié)合終止式來(lái)進(jìn)行調(diào)性的判斷。作為勃拉姆斯的創(chuàng)作特點(diǎn)之一，他很喜歡在下屬和導(dǎo)功能組中進(jìn)行特殊形式的轉(zhuǎn)調(diào)。從該作品的前8小節(jié)來(lái)看，樂(lè)曲的調(diào)性看似從e小調(diào)進(jìn)入，但是沒(méi)有終止式。那么這個(gè)主題在154小節(jié)出現(xiàn)了F大調(diào)的終止式。這時(shí)我們可以判斷，之前的e小調(diào)應(yīng)該是154小節(jié)中F大調(diào)的導(dǎo)功能組的和聲進(jìn)行。這便是勃拉姆斯的創(chuàng)作特色。樂(lè)曲在154小節(jié)以后，按照主體繼續(xù)發(fā)展，雖然在發(fā)展過(guò)程中樂(lè)曲的調(diào)性經(jīng)歷了不同的轉(zhuǎn)換，但是從整個(gè)音樂(lè)組織上來(lái)看，表達(dá)主題的意義沒(méi)有改變。

2.材料與調(diào)性同時(shí)轉(zhuǎn)換在展開(kāi)部中，主題或副題并不是以原來(lái)的調(diào)性和原來(lái)的動(dòng)機(jī)出現(xiàn)，通常都是主題、副題變化再現(xiàn)。這一點(diǎn)在樂(lè)曲的第183小節(jié)中我們可以清晰地看到，在這里，主題的表現(xiàn)形式不再是對(duì)于材料原形的再現(xiàn)，而是以“對(duì)位形式”出現(xiàn)的，在整個(gè)過(guò)程中相關(guān)的音程關(guān)系也與之前的關(guān)系保持了一致，但是調(diào)性也隨之發(fā)生了一定的變化，也不在是主調(diào)e小調(diào)，而是變成了降D大調(diào)。183小節(jié)對(duì)于主題的展示，并不是按照同時(shí)進(jìn)入的方式展開(kāi)，而是高聲部錯(cuò)開(kāi)一拍子以后，再進(jìn)行展開(kāi)。在這里勃拉姆斯同時(shí)向世人展示了他的復(fù)調(diào)的手法與技巧。復(fù)調(diào)音樂(lè)會(huì)使矛盾沖突不激烈、音樂(lè)對(duì)比性不強(qiáng)。在浪漫派時(shí)期直接用復(fù)調(diào)發(fā)展主題的情況并不多見(jiàn)，勃拉姆斯把復(fù)調(diào)的手法也運(yùn)用到其中。在奏鳴曲中，展開(kāi)部的重要地位和作用不言而喻，作曲家可以在這里展示自己的創(chuàng)作技巧和特色，但是需要注意的就是展開(kāi)內(nèi)容必須是主題或副題材料，如果不遵守這一條就違背了奏鳴曲的發(fā)展原則了。

二、樂(lè)曲在非展開(kāi)部的特點(diǎn)

縱觀《第四交響曲》的整體結(jié)構(gòu)，分布情況較為合理，符合創(chuàng)作的一般規(guī)律。樂(lè)曲的第2部分和第4部分的矛盾沖突和音樂(lè)對(duì)比，較之展開(kāi)部而言并不十分激烈。雖然它們不屬于樂(lè)曲的展開(kāi)部，但是在這些部分中，音樂(lè)的主題也是按照一定的規(guī)則與邏輯進(jìn)行表現(xiàn)與發(fā)展的。

1.主題貫穿第1樂(lè)章的主題動(dòng)機(jī)會(huì)不時(shí)地穿插在第4樂(lè)章的音樂(lè)發(fā)展中。針對(duì)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的貫穿，浪漫派有比較多的應(yīng)用。比如民族樂(lè)派里姆斯基·科薩科夫在《舍赫拉查德》中、柏遼茲在《幻想交響曲》中。勃拉姆斯同樣運(yùn)用主題音樂(lè)的貫穿，他的作品同樣體現(xiàn)了浪漫派作曲技巧，這說(shuō)明布拉姆斯并不是一味排斥浪漫派音樂(lè)。但勃拉姆斯主題音樂(lè)的貫穿有著與眾不同之處。其主題之間的貫穿不定性地出現(xiàn)在音樂(lè)的發(fā)展之中，且出現(xiàn)位置并不固定。但這并不代表他不用浪漫主義因素去創(chuàng)作音樂(lè)，并不是一味排斥浪漫派音樂(lè)，只是說(shuō)明他運(yùn)用浪漫主義手法與其他作曲家有所不同而已。

2.使用復(fù)調(diào)手法勃拉姆斯為了推進(jìn)主題的變奏發(fā)展，在第4樂(lè)章使用了許多復(fù)調(diào)手法。由于復(fù)調(diào)本身特有的性質(zhì)，應(yīng)用復(fù)調(diào)手法可以在很大程度上使主題更加連貫地發(fā)展。

三、整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏特征

1.樂(lè)曲主題時(shí)值的擴(kuò)大從《第四交響曲》的樂(lè)曲節(jié)奏變化來(lái)看，我們發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲主題時(shí)值的擴(kuò)大作為勃拉姆斯創(chuàng)作方式之一，也可以看做是《第四交響曲》整個(gè)樂(lè)曲的節(jié)奏特點(diǎn)之一。這一特點(diǎn)在《第四交響曲》中表現(xiàn)得十分明顯。

2.樂(lè)曲主題時(shí)值的縮減與主題時(shí)值的擴(kuò)大相對(duì)應(yīng)的主題時(shí)值的縮減，也可以看做是樂(lè)曲節(jié)奏上的特點(diǎn)。伴隨著樂(lè)曲節(jié)奏的這種變化，我們可以感受到勃拉姆斯在我們面前所展現(xiàn)的是一幅流動(dòng)的畫(huà)面。這一特點(diǎn)也是勃拉姆斯在創(chuàng)作過(guò)程中經(jīng)常使用的手段之一。

勃拉姆斯雖眾人皆知，名滿天下，但對(duì)于勃拉姆斯及其作品的研究不是很多。尤其是針對(duì)其作品中主題發(fā)展的研究幾乎是空白。業(yè)界學(xué)者在對(duì)古典的旋律、和聲、曲式等方面著重研究之后，主題發(fā)展研究也應(yīng)隨之成為大家關(guān)注的角度之一。本文正是基于此，以勃拉姆斯的交響曲的代表力作《第四交響曲》為研究對(duì)象，對(duì)這一作品中趨勢(shì)變化與發(fā)展的特點(diǎn)進(jìn)行了分析與闡述。勃拉姆斯的交響曲雖然數(shù)量少，但都是勃拉姆斯的嘔心之作，宣告了學(xué)院派不容忽視的影響力。勃拉姆斯的創(chuàng)作手法對(duì)于傳統(tǒng)來(lái)說(shuō)是一個(gè)突破，也正是他的這種突破，為我們后人造就了一個(gè)又一個(gè)的“經(jīng)典”。由于勃拉姆斯對(duì)古典主義的崇尚使人們對(duì)他產(chǎn)生很多誤區(qū)，認(rèn)為他摒棄浪漫主義音樂(lè)。但實(shí)際上，勃拉姆斯并沒(méi)有保守地采用古典主義音樂(lè)的特征，同時(shí)也在很大程度上采用浪漫主義音樂(lè)的特征。雖然現(xiàn)在古典作曲手法被不少作曲家認(rèn)為保守陳舊，但其實(shí)還有很多有價(jià)值的古典作曲手法尚未被發(fā)現(xiàn)。本文試圖分析勃拉姆斯交響曲中的主題，以引起對(duì)古典創(chuàng)作技法的更多關(guān)注。

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