狄金森詩(shī)歌的意象之美探析

⊙王國(guó)真［菏澤學(xué)院外國(guó)語(yǔ)系， 山東 菏澤 274015］

作 者：王國(guó)真，碩士，菏澤學(xué)院外國(guó)語(yǔ)系講師，主要研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)、翻譯、英語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)。

艾米莉·狄金森在其默默無(wú)聞的一生中，筆耕不輟，創(chuàng)作了大量的詩(shī)歌作品。這些生前大部分未曾發(fā)表的詩(shī)歌在其死后的歲月中，日益獲得了廣大詩(shī)歌愛(ài)好者和研究者的贊譽(yù)。現(xiàn)在，詩(shī)人艾米莉·狄金森作為美國(guó)詩(shī)歌史上最為光輝奪目的女詩(shī)人之一，在其一生中創(chuàng)作的大量詩(shī)歌中，題材繁多，但是每一首詩(shī)歌無(wú)不構(gòu)思精巧，意象獨(dú)特。其詩(shī)歌的意象之美，意象的繁多與雋永，雜糅與簡(jiǎn)練，無(wú)一不讓人驚嘆。

然而狄金森詩(shī)歌意象總帶著一層神秘，常常是一種動(dòng)作卻用了大量的名詞來(lái)描摹，詩(shī)中奇怪的停頓總像暗含隱喻，既準(zhǔn)確無(wú)疑又不可捉摸，這是狄金森詩(shī)歌意象的獨(dú)特之處。正如中國(guó)古代的文學(xué)批評(píng)巨著《文心雕龍》中，講道：“積學(xué)以儲(chǔ)寶，酌理以富才，研閱以窮照，馴致以懌（繹）辭；然后使之宰，尋聲律而定墨；獨(dú)具之匠，窺意象而運(yùn)斤：此蓋馭文之首術(shù)，謀篇尤端。”這就是講意象的重要性。在意象派詩(shī)歌大師龐德的論述中：“意象是在一剎那的時(shí)間里表現(xiàn)出一根理智和情緒復(fù)合物的東西?！饼嫷聦?duì)于詩(shī)歌意象的禁忌論述為：“不要用多余的形容詞，不要將事物抽象化；不要抄襲，不要在詩(shī)中陳述、描繪；不要夸張、追求氣派；不要略前人之美，要有所創(chuàng)新；不要追求別人的吹捧；不要死守格律，要有音樂(lè)感但不要死填韻腳，要表達(dá)得簡(jiǎn)潔明確；不要搞不自然的對(duì)稱、鋪陳以求表面的完整；不要按照節(jié)拍器的死板拍子寫(xiě)詩(shī)?！钡医鹕?shī)歌的意象不為這些條條框框所限制,也沒(méi)有自己的理論主張,但是狄金森完全沒(méi)有龐德所禁忌的那些詩(shī)歌的通病。其詩(shī)意象奇特而清晰，譬喻精準(zhǔn)而形象。

一、譬喻類意象與象征性意象

意象其實(shí)是一種情感的載體，狄金森一生情感豐富，但終生未嫁，終日廝守在家中，同妹妹相伴。狄金森有過(guò)幾段無(wú)疾而終的愛(ài)情，由于情感無(wú)處寄托，詩(shī)歌便成為她宣泄的出口。她的乖張的詩(shī)歌情緒，變成為一個(gè)個(gè)豐富迷人的詩(shī)歌意象，讓人捉摸不透又感受到了她詩(shī)歌的意象之美。

譬喻類意象在狄金森詩(shī)歌中反復(fù)出現(xiàn)，俯拾即是。比如，“我的朋友/我的朋友肯定是只鳥(niǎo)——/因?yàn)樗w翔!/我的朋友肯定是個(gè)人,/因它會(huì)死亡!/它有倒刺,像蜜蜂一樣!/哦,古怪的朋友啊!/你使我迷茫!”在這首詩(shī)歌中，她將朋友的范圍不局限為人類，他可能是只鳥(niǎo)，可能是一個(gè)像蜜蜂一樣有倒刺的動(dòng)物，她將朋友更加泛化。

在另外一些詩(shī)歌中，她將自己比喻為“一個(gè)夏季”，“一場(chǎng)暴風(fēng)雨”，她把上帝比喻為“銀行家”“小孩子”“父親”。

象征性意象有一定的象征性意義，是情感的復(fù)雜化，是精神的一種升華和超脫。它以具體可感的形象來(lái)反映作者的主觀情思。如“親愛(ài)的三月，請(qǐng)進(jìn)/我是多么高興/一直期待你的光臨/請(qǐng)摘下你的帽子/瞧你上氣不接下氣/親愛(ài)的，別來(lái)無(wú)恙?！痹?shī)人用三月象征一個(gè)人，一個(gè)匆匆忙忙闖進(jìn)生活的客人。如此想象，可謂天馬行空、毫無(wú)羈絆。

在詩(shī)歌《籬笆那邊》中，“籬笆那邊/有草莓一棵/我知道/如果我愿/我可以爬過(guò)草莓，真甜！/可是，臟了圍裙/上帝一定要罵我/哦，親愛(ài)的，我猜，如果/他也是個(gè)孩子/他也會(huì)爬過(guò)去，如果他能/爬過(guò)！”在此詩(shī)中，上帝象征著權(quán)威，而“籬笆”象征著束縛自由的枷鎖。作者的寓意為宗教對(duì)于人類自由的束縛。

二、動(dòng)態(tài)意象與視覺(jué)意象

在狄金森詩(shī)歌世界中，各種豐富的動(dòng)態(tài)意象此起彼伏，時(shí)而簡(jiǎn)單凝練，時(shí)而紛繁復(fù)雜，仿佛信手拈來(lái)，卻又精工細(xì)琢，像是點(diǎn)到為止，卻又意味深長(zhǎng)。或許正是這些狄金森詩(shī)歌的特點(diǎn)，讓人為之癡迷。

在狄金森的詩(shī)歌中，“我為美而死——然而/很難適應(yīng)這座墳?zāi)?一個(gè)位真理獻(xiàn)身的人/這時(shí)躺在我的領(lǐng)屋——/他輕輕地問(wèn)我“我為何而亡”？/“為了美”，是我的表示——/他卻說(shuō)“我——為了真理——/美真是一體，我們是兄弟”——/于是像親人在夜里相逢——/我們隔墻侃侃而談——/直到青苔蔓延到唇際——/并把我們的姓名——遮掩?！?/p>

狄金森用寥寥數(shù)語(yǔ)闡述了一個(gè)哲理：美和真是合二為一的。用筆之簡(jiǎn)練傳神，構(gòu)思之精巧，無(wú)人能出其右。在這首詩(shī)歌中，動(dòng)態(tài)的意象看似乏善可陳，其實(shí)展開(kāi)，細(xì)讀，品之，卻并非如此。一個(gè)為真理獻(xiàn)身的人輕輕地問(wèn)我：“我為何而亡”，“輕輕問(wèn)我”，“輕輕”兩字在此處之用，有怕打擾對(duì)方，禮貌的用意。后面的于是我們?cè)谝估锵喾辏芍^是詩(shī)之巧思，動(dòng)態(tài)意象用于無(wú)形之中，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。譬如“青苔蔓延到唇際”，“蔓延”二字，有接連不斷，一直在生長(zhǎng)的動(dòng)感，而詩(shī)尾的兩句，“并把我們的姓名——遮掩”，“遮掩”這個(gè)動(dòng)態(tài)意象，將姓名物化，姓名此時(shí)像是個(gè)鮮活的個(gè)體，睿智的人。這些都無(wú)不證明狄金森真正是詩(shī)歌的天才。

狄金森詩(shī)歌的另一種意象，就是色彩視覺(jué)的意象。狄金森從小愛(ài)好種植花草，她的世界五彩斑斕，充滿詩(shī)情畫(huà)意。所以在她的詩(shī)歌中，總是有很多色彩綺麗、濃艷的意象出現(xiàn)。這些意象的使用，讓她的詩(shī)歌變得更加神采奕奕，活潑優(yōu)美。

例如在詩(shī)歌中：

“我的——由白色選拔權(quán)授予/我的——由御璽蓋定！/我的——有紅色監(jiān)獄里的標(biāo)記/鐵欄——也無(wú)法藏匿！/我的——在這兒——在幻象里——在否決中！/我的——由墳?zāi)沟膹U除——/授銜——確認(rèn)——/發(fā)狂的特權(quán)！/我的天長(zhǎng)地久偷不去！”

此詩(shī)歌中，狄金森將白色來(lái)作為選拔權(quán)公正廉明的標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)白色的意象象征著圣潔，紅色來(lái)作為監(jiān)獄殘酷和流血的意象，預(yù)示著鮮血和酷刑，這些意象雖然簡(jiǎn)單卻非常精確，讓詩(shī)歌的哲理在讀者的心中久久回蕩。這不能不說(shuō)是狄金森詩(shī)歌在運(yùn)用色彩意象中的高明之處。

在另外一首詩(shī)歌中，狄金森利用大自然的色彩特性，如此寫(xiě)道：“大自然對(duì)黃色的使用/比另一種顏色更加難得。/她全都給落日省下/大量的藍(lán)色/揮霍朱紅，像一個(gè)女人/黃色她提供/只是少而精/像一個(gè)情人的言論?！?/p>

在此詩(shī)中，作者將大自然擬人化，把賦予的色彩作為大自然自由支配的私產(chǎn)，把抽象的事物客體化，用色彩意象來(lái)傳達(dá)自己所要表達(dá)的想法與意圖。狄金森善于使用這種色彩意象與物體意象相互交融，給人留下難忘的印象。狄金森另外一種對(duì)于詩(shī)歌的貢獻(xiàn)在于她掙脫了韻律詩(shī)歌的講究音律而為了追求詩(shī)歌的朗朗上口的傳統(tǒng)。她的詩(shī)歌對(duì)于現(xiàn)代派詩(shī)歌的影響甚巨，當(dāng)代的諸多詩(shī)歌大家都對(duì)她頂禮膜拜，她的詩(shī)歌的出現(xiàn)，給了詩(shī)歌意義和內(nèi)核上，一種本質(zhì)的變更，另外的一種可能性，讓詩(shī)歌脫離了以往格律詩(shī)歌的樊籬，可以讓詩(shī)人的筆觸隨著想象力信馬由韁，毫無(wú)羈絆。另外狄金森詩(shī)歌帶給后來(lái)者的，還有她那濃烈的意象性格。上面這首詩(shī)歌無(wú)疑是最好的例證，是她應(yīng)用色彩意象的最好最美的自然天成之作。

意象的鮮明是狄金森詩(shī)歌最大的特點(diǎn)，她用色彩與聲音、象征與比喻，一切意象在她的應(yīng)用下，有時(shí)簡(jiǎn)單清晰，宛若一條小河，魚(yú)蝦在其中靜靜游動(dòng)；有時(shí)意象卻又復(fù)雜濃烈，像一條泥沙俱下的大河，她使用色彩來(lái)反映權(quán)利的謹(jǐn)慎與放縱；用遙遠(yuǎn)的地名來(lái)象征遙遠(yuǎn)神秘和不可預(yù)測(cè)；用漸漸消失的路途來(lái)譬喻小鳥(niǎo)飛行的姿態(tài)；用死亡來(lái)襯托生命的意義；用顏色的意象來(lái)形容聲音與動(dòng)作。

這一切無(wú)疑新鮮無(wú)比，卻又自然天成，狄金森詩(shī)歌的成功也是意象使用上的成功，意象的使用在她用來(lái)自是信手拈來(lái)。當(dāng)然一切的意象都來(lái)自狄金森那天才般的毅力和想象力，來(lái)自她終其一生都日日筆耕不輟的勞作，源自她黃卷青燈下苦思冥想的無(wú)日無(wú)夏。

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