低音大提琴的藝術(shù)魅力

低音提琴(DOublebass)在十七世紀就己經(jīng)加入到交響樂隊中使用，并占有極其重要的位置.低音提琴強烈的個性和獨特的魅力，使低音提琴逐漸由伴奏性樂器演變成獨奏樂器。享有與小提琴、中提琴、大提琴同等的演奏地位。而作為獨奏樂器時，就有著許多不同于在樂隊中所使用的演奏方法與技巧，因此低音提琴有著與別類樂器所不同的雙重身份。

大提琴由于是大型樂器，所以不像小提琴、中提琴一樣夾在肩上，而是著地靠在左肩上演奏，也因為體積的關(guān)系，高（Bridge）的弧度較大，且弦與弦間的距離較遠，右手無法像拉小提琴那樣可以快速地移動到其他的音。但左手就不必緊靠拇指來支持樂器，必要時，可以使用包括拇指在內(nèi)的所有指頭來按弦，因而能產(chǎn)生一般小提琴和中提琴所發(fā)不出來的聲音效果。大提琴有廣闊的音域，能奏出比中提琴更低沉的聲音，也可以發(fā)出非常光輝優(yōu)美的高音，它不似小提琴那般輕快，但音質(zhì)卻柔和優(yōu)美，正好負責(zé)管弦樂中低沉的音域。

在弦樂器中，除了小提琴外，大提琴是擔(dān)任獨奏最多的樂器。在18世紀初期之后，幾乎每個作曲家都把大提琴列入演出目錄里，如巴赫的《大提琴獨奏組曲》，海頓、德沃夏克等人的協(xié)奏曲，這些音樂家把大提琴的技巧提升到更高的境界。

“組曲”顧名思義是由許多小曲“組合”起來。在巴赫時代，組曲有約定成俗的“配套”組合，也就是“阿勒曼舞曲——庫朗舞曲——薩拉邦德舞曲——小步舞曲——夏康舞曲”的標準組合模式。在17-18世紀，組曲是一種相當普遍的樂曲形式，以巴赫為例，他就曾寫過英國組曲、法國組曲等按照配套創(chuàng)作的組曲型作品。

組曲中的每一首舞曲，不管是何種舞曲通常都是兩段式（前半段反復(fù)，后半段也反復(fù)）的歌謠舞曲，一連串舞曲串成一整首組曲，舞曲與舞曲彼此間的形式、調(diào)性相同，因此它們主要以節(jié)奏性格、速度快慢來區(qū)分辨識。

在柯登宮廷里有兩位古大提琴家傅貝爾曼、李尼?？?，巴赫便以他們?yōu)閷ο?，譜寫了《無伴奏大提琴組曲》。當時的古大提琴有六根弦，而巴赫則發(fā)展出了一種五弦大提琴，想試試新樂器性能的他，因此引發(fā)出創(chuàng)作大提琴曲的興趣。

巴赫《無伴奏大提琴組曲》的6首曲子均以標準的巴羅克組曲形式創(chuàng)作而成，這些舞曲形式簡單、樂段多反復(fù)而短小，節(jié)奏明確、情緒輕快，與日常生活十分貼近。

那么，為何巴赫為大提琴寫的無伴奏只有組曲，而沒有奏鳴曲呢？據(jù)了解，因為當時大提琴主要負責(zé)的是低音的工作，擔(dān)綱獨奏演出的情況實在不多，加上那時古大提琴的音色黯淡、樸素、共鳴度不佳，如果以它來演奏奏鳴曲這種著重架構(gòu)、強調(diào)主題發(fā)展的長時間樂曲，過于嚴肅的主題加上沉悶的琴音，恐怕聽的人會感到煩悶而睡著。因此巴赫選擇情緒輕快多樣的古代組曲形式，為大提琴譜寫了6首組曲。

據(jù)說除了鋼琴以外，肖邦喜歡的樂器只有大提琴，因此他對帕格尼尼卷起的一陣小提琴旋風(fēng)不屑一顧，認為只有大提琴淳樸豐潤的音色才適合自己。

肖邦總共留有5首室內(nèi)樂作品，但有趣的是，他從來沒有寫過弦樂四重奏曲或小提琴奏鳴曲等室內(nèi)樂領(lǐng)域的代表性曲種。這5首室內(nèi)樂分別為《為長笛與鋼琴的變奏曲》（1824年）、《鋼琴三重奏曲》（1828年）、《為大提琴與鋼琴的序奏與華麗的波蘭舞曲》（1829—1830年）、《為大提琴與鋼琴協(xié)奏二重奏曲》（1832年）、《大提琴奏鳴曲》（1845—1846年）。

在5首室內(nèi)樂中，就有4曲使用了大提琴，他在一封談到《負琴三重奏曲》的書信中寫道：“如果把其中的小提琴改成中提琴，可能會與大提琴比較融合諧調(diào)?！庇纱丝梢娦ぐ畲_實喜愛大提琴。實際上肖邦一生結(jié)交過不少大提琴高手，而這些樂曲都是為這些大提琴家或大提琴愛好者而寫，是呈現(xiàn)給他們的作品。

1829年8月，肖邦在維也納成功完成一場首演后，心情愉快的他，那年秋天在波蘭貴族拉吉威公爵的領(lǐng)地停留了一個星期。肖邦在那段時間內(nèi)教導(dǎo)公爵17歲的美麗女兒彈奏鋼琴，他曾經(jīng)寫信給朋友說：“她是位美麗的千金小姐，手指非常纖細迷人。”當時他為了這對愛好音樂的父女寫下一首合奏用的波蘭舞曲，幾個月后又為了跟他的大提琴家朋友合奏，又譜出一首序奏曲。肖邦曾自己評論這首曲子是“只適合貴婦的華麗沙龍音樂”，可見他對這個作品的評論不高。但不可否定的是，鋼琴伴奏與大提琴旋律悠揚的對話聽來的確十分愉快，是展現(xiàn)肖邦另一種面貌的有趣作品。本曲雖是為拉吉威公爵父女所作，但肖邦后來卻把曲子呈獻給當時在維也納音樂院擔(dān)任教授的著名大提琴家約瑟夫·梅雨克。

因此，低音提琴的獨特魅力，具有與別類弦樂器不同的雙重身份，即樂隊演奏與獨奏的區(qū)別。音色、音準、揉弦是低音提琴在演奏中幾點非常重要的演奏技巧。