事件——戲劇行動(dòng)的核心

戲劇是將生活事件提煉、加工后的集中體現(xiàn)。正如佛萊塔克所說：“戲劇藝術(shù)的任務(wù)并非表現(xiàn)一個(gè)事件本身，而是表現(xiàn)事件對(duì)人們心靈的影響?！痹趹騽∵@種真實(shí)與虛假交相融和的藝術(shù)中，觀眾到劇場(chǎng)中來并不是觀賞生活事件的重演，而是追究事件發(fā)生后，人們?cè)鯓尤フJ(rèn)識(shí)和感受它。事件對(duì)于人物，或者具有較為深刻的情感起因或影響，或者具有復(fù)雜的利益矛盾或損害，所以，事件在左右人的心理活動(dòng)中起著絕對(duì)的支配作用。由此決定事件在劇中的意義和價(jià)值，不是取決于事件本身的社會(huì)意義和社會(huì)影響，而是取決于事件對(duì)劇中人物的心理影響、情感輻射的強(qiáng)度如何。劇作家對(duì)事件的選擇、處理的方式，著眼點(diǎn)永遠(yuǎn)在人、人的命運(yùn)、人的情感以及人的思想上面。我國著名導(dǎo)演焦菊隱就十分重視事件對(duì)于人物的影響。他說：“找事件，要找人物在事件中思想發(fā)展的內(nèi)在原因?！彼?，劇作家總是精心選擇戲劇事件，富有戲劇意義的事件容易創(chuàng)設(shè)一種尖銳、逼人的情勢(shì)，誘發(fā)緊張、激烈的戲劇沖突，揭示人物的復(fù)雜的情感與隱秘的靈魂，使人物性格能夠集中、突出地體現(xiàn)出來。

《雷雨》一開場(chǎng)就交代了兩件事：侍萍要來，周萍要走，這是構(gòu)成這場(chǎng)悲劇的主要事件。周萍和蘩漪有舊情，與四鳳又有新戀情，周萍為擺脫蘩漪急切地要離開周公館到礦上去，蘩漪想方設(shè)法阻止周萍出走。蘩漪讓侍萍到周公館來，叫她領(lǐng)走自己的女兒四鳳。侍萍的到來，意外與周樸園相認(rèn)，牽扯出30年前的往事，揭開了周萍與四鳳的兄妹關(guān)系，周魯兩家的糾葛和矛盾在一天內(nèi)集中爆發(fā)。

蘩漪要強(qiáng)留周萍，不僅叫來了侍萍，第三幕里她還跟蹤周萍，找到杏花巷四鳳家，反鎖窗子，導(dǎo)致周萍與四鳳關(guān)系暴露，四鳳家大亂。第四幕，周萍不得不帶四鳳離開，侍萍出于博大的母愛，甘愿一人承擔(dān)所有的罪過，同意周萍四鳳遠(yuǎn)走高飛。不料蘩漪又推出周沖，企圖讓自己的兒子阻止周萍和四鳳出走。而且不惜當(dāng)眾披露自己與周萍的違反人倫道德的關(guān)系，最后還喚出周樸園，當(dāng)著周樸園的面說出萍、鳳私情，破壞周萍與四鳳的出走計(jì)劃。當(dāng)周樸園坦承魯侍萍就是周萍的母親，周萍就是四鳳的親哥哥時(shí)，四鳳經(jīng)受不住致命的打擊，沖進(jìn)大雨里踩了漏電的電線……蘩漪有意無意地導(dǎo)演了一場(chǎng)慘烈的悲劇。蘩漪、周萍、四鳳三人的復(fù)雜關(guān)系引發(fā)了劇中的主要事件——周萍出走，這一事件連鎖反應(yīng)地引出其他事件，觸發(fā)了一系列的戲劇沖突，從而使現(xiàn)在的事件和過去的事件有機(jī)地結(jié)合起來，形成一股特殊的合力，有力地沖擊著每個(gè)人隱秘的靈魂。曹禺戲劇的事件總是危及人物的生存與命運(yùn)，以迫在眉睫的緊急情勢(shì)影響和主導(dǎo)人物的心理，使人物處于一觸即發(fā)的危機(jī)中，也使觀眾的心態(tài)沉重、緊張、欲罷不能。

易卜生的很多劇作，常常將事件的發(fā)生、發(fā)展置于舞臺(tái)上展現(xiàn)，在事件的逼人形勢(shì)中展開人物的行動(dòng)，借看似偶然的事件揭示人物的靈魂，驅(qū)使情節(jié)前進(jìn)?！锻媾贾摇芬粍?，八年前娜拉為給丈夫海爾茂治病借了柯洛克斯泰一筆錢，并在借據(jù)上偽造了父親的簽名。這件事娜拉一直瞞著丈夫，她熬夜刺繡、替人抄寫文件來攢錢還債。戲一開場(chǎng)，娜拉的欠債快要還清了，即將升任銀行經(jīng)理的海爾茂要解雇柯洛克斯泰。窮途末路的柯洛克斯泰威脅娜拉替他求情，否則就將她當(dāng)年假冒簽名的事公之于眾，那樣將會(huì)危及海爾茂的名譽(yù)與地位。易卜生把迫人的事件置于舞臺(tái)之上展現(xiàn)，讓觀眾追蹤事件發(fā)展中人物如何行動(dòng)，通過事件推動(dòng)、刺激人物行動(dòng)以完成情節(jié)構(gòu)建。海爾茂口口聲聲對(duì)娜拉說夫妻應(yīng)當(dāng)分挑重?fù)?dān)，而他的兩只闊肩膀足夠挑起重?fù)?dān)子。就在事情發(fā)生前夕，他還說：“娜拉，你知道不知道，我常常盼望有樁危險(xiǎn)事情威脅你，好讓我拚著命，犧牲一切去救你?！笨墒且坏┲滥壤懊e債，他大罵她是“犯罪女人”，揚(yáng)言要對(duì)她進(jìn)行法律、宗教制裁，他說：“男人不能為他愛的女人犧牲自己的名譽(yù)?！蹦壤葱牡鼗卮穑骸扒f萬的女人都為男人犧牲過名譽(yù)。”經(jīng)此轉(zhuǎn)變，娜拉看清了自己不過是丈夫的“玩偶”。劇中八年前的往事與正在發(fā)生的事件形成強(qiáng)有力的沖突，兩者相互作用對(duì)人物形成有力的夾擊，使海爾茂在沒有退路的緊張而且尷尬的處境中暴露出虛偽、自私的真面目，娜拉在“奇跡”沒有出現(xiàn)的情況下終于醒悟自己的“玩偶”地位。

事件作為戲劇情境的重要因素，在戲劇創(chuàng)作中不僅僅是構(gòu)建情節(jié)的基礎(chǔ)，更是映照人物性格的一面鏡子。娜拉冒名簽字借錢的事件危及海爾茂的社會(huì)聲譽(yù)，才使海爾茂與娜拉關(guān)系中本來就埋藏的火藥一觸即發(fā)，在兩人不可避免的沖突中各自的性格得以彰顯。觀眾觀賞戲劇，情之所系、魂之所牽的就是人物的命運(yùn)進(jìn)程與遭際，戲劇事件的出現(xiàn)猶如一石激起千層浪，對(duì)人物形成強(qiáng)烈的沖擊波，迫使人物行動(dòng)起來，推動(dòng)劇情急速發(fā)展。