飄落紛華，意悲而遠(yuǎn)——淺談《亂世佳人》的藝術(shù)美感

□楊繼軍

夕陽(yáng)西下，薄暮寧?kù)o，柔潤(rùn)的春之氣息，帶著新翻的鄉(xiāng)土和草木的潮濕香味，將我們的女主角和她的父親溫馨地包圍起來(lái)。音樂(lè)漸起，父親的語(yǔ)音在靜穆的暮景中鏗鏘有力，父女在大樹(shù)下并肩眺望遠(yuǎn)方的欣然，在宏遠(yuǎn)而蒼茫的天地之間，卻漸漸顯出一種未知的悲愴……

《亂世佳人》，一部恢弘巨制，史詩(shī)般地展現(xiàn)著美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的戰(zhàn)爭(zhēng)、愛(ài)情與美利堅(jiān)的精神走向；《亂世佳人》，作為文學(xué)藝術(shù)與電影藝術(shù)的理想之結(jié)晶，讓內(nèi)容浩瀚的文學(xué)巨著得以以更鮮活的姿態(tài)“飄”然而至，讓無(wú)數(shù)觀眾在斑斕色彩的沖擊下更強(qiáng)烈地體味新舊嬗變，急劇變革的殘酷現(xiàn)實(shí)和耐人尋味的愛(ài)戀。有人說(shuō)，影片敘述的是一個(gè)關(guān)于“愛(ài)之謎”的故事；有人說(shuō)，影片娓娓道來(lái)的是動(dòng)人史詩(shī)里南方各階層的不同選擇；也有人說(shuō)，這是在滄海桑田的歷史平臺(tái)上搭建的情節(jié)劇。而我只想以我的心，我的眼，抓住點(diǎn)滴情節(jié)，微小元素中折射的藝術(shù)之美，并真誠(chéng)地說(shuō)出我對(duì)上映七十年的不朽傳奇中所蘊(yùn)含的美的感覺(jué)。我相信，美無(wú)處不在，我愿意在無(wú)限的大美中品味藝術(shù)的真情趣，發(fā)掘影片的自然美，形式美，社會(huì)美，進(jìn)而向著藝術(shù)美，這一最高品位的美的方向，孜孜前行。

一、落盡繁華，故園無(wú)聲

“世界之大，不及故園”。上部電影結(jié)尾，郝思嘉獨(dú)自站立在塔拉的荒田上，抓起一捧紅色泥土，對(duì)天發(fā)誓決不再讓塔拉的人再挨餓時(shí)，她的決絕，她的勇氣給了我極大的震撼。昂然面對(duì)未知的郝斯嘉的剪影從鏡頭中淡出，故園的土地，不論荒蕪與否，總是令人眷戀；下部中郝思嘉望著遠(yuǎn)去的白瑞德，悲痛欲絕，耳邊想起父親所說(shuō)的，“世界上唯有土地與日月同在”。塔拉，家！對(duì)，回家！家鄉(xiāng)的紅色土地，就像一雙柔軟而冷靜的手，撫摸著她疲憊的心，讓她的眼睛重新現(xiàn)出了無(wú)盡的希望。伴著高昂遼遠(yuǎn)的主旋律，故園，在她的聲聲呼喚中顯得尤為親切。

土地，作為影片中一個(gè)重要的元素，反復(fù)出現(xiàn)，層層呼應(yīng)，把看似簡(jiǎn)單的鄉(xiāng)土情結(jié)，深深植入了美國(guó)一百多年前種植園文明沒(méi)落的背景中，也植入了郝斯嘉的生命里。塔拉，土地，就是她的力量之源，所以她自信，驕傲，堅(jiān)強(qiáng)，也勇敢。土地，還帶著它保守，僵化的一面，深深地注入了南方人的觀念之中，讓他們?cè)谀莻€(gè)昔日的奴隸主階層，身居亂世而依然抱殘守缺，茍延殘喘，最終被歷史所淘汰。

南方的沒(méi)落，文明的飄然而逝，在亞特蘭大五角廣場(chǎng)遍地的傷兵，不斷的逃難，槍殺，大火熊熊的場(chǎng)面中呈現(xiàn)，而這又與影片開(kāi)始時(shí)十二橡樹(shù)豪宅里南方貴族的雍容華貴，花團(tuán)錦簇形成強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比，把動(dòng)亂中的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，展現(xiàn)得淋漓盡致?！秮y世佳人》，不必論它是否是以南方人的視角審視南北戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷因而有不可避免的偏激與否，不必論它是否是為南方已然走到窮途末路的種植園文明譜出了一曲帶著留戀的悲愴挽歌，它都已經(jīng)把宏偉壯闊，翻天覆地的對(duì)立，把令人扼腕的民族內(nèi)部沖突，展現(xiàn)給世人。

心思細(xì)膩的觀眾看過(guò)影片，為宏大的歷史場(chǎng)面，或痛苦，或悲傷，但都不會(huì)后悔于曾經(jīng)心動(dòng)過(guò)。希區(qū)柯克曾說(shuō)過(guò)，電影就是剪掉平凡后的生活。那段在美國(guó)人心中，剪不斷，理還亂的過(guò)去，透過(guò)色彩中的風(fēng)雨飄搖，透過(guò)南方人的視角看美國(guó)，看世界，看繁華落盡之后的悲慟，看隨風(fēng)而逝的驕傲心靈，如何掙扎著尋找失落無(wú)聲的故園里遺失的根。

二、亂世戀，傾城遇

“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾城與傾國(guó)，佳人難再得”，李延年的詩(shī)句，安放在郝斯嘉的身上，如此相配。被認(rèn)為“具有讓一個(gè)男人追求一生的魅力”的費(fèi)雯麗在《亂世佳人》中的精湛表演，使得“郝斯嘉風(fēng)暴”經(jīng)久不衰，費(fèi)雯麗表演中的深度，激情，奔放，潑辣，透過(guò)她充滿(mǎn)靈性又精明而貪婪的綠色眼眸，讓人讀懂她的多情任性，自私貪婪，殘忍冷酷，自強(qiáng)不息，讓人感觸一個(gè)驕縱而天真的貴族少女在感情波折，戰(zhàn)火紛飛的情境里如何蛻變?yōu)閾?dān)負(fù)家園重建重任的新時(shí)代佳人的魅力與風(fēng)格。

毫無(wú)疑問(wèn)，郝斯嘉的成長(zhǎng)歷程和亂世中的愛(ài)情是影片的主線(xiàn)，相比于原著《飄》，《亂世佳人》進(jìn)行大刀闊斧的改編，抽取主人公郝斯嘉的行動(dòng)線(xiàn)，以她的行動(dòng)，以她的所知所感作為結(jié)構(gòu)和意義的中心。在此，我無(wú)法用我的筆觸詳盡描繪影片中的景深鏡頭，正反打鏡頭，不斷出現(xiàn)的蒙太奇等交替變換的鏡頭運(yùn)用，只愿像我開(kāi)頭所說(shuō)那樣，抓住一個(gè)富有象征意義的主題元素，淺析郝斯嘉的情感，淺析影片的藝術(shù)美感。在我看來(lái)，樓梯，無(wú)疑就是這樣一個(gè)象征性的主題。

影片中，樓梯見(jiàn)證著郝斯嘉的生命沉浮。起初，十二橡樹(shù)豪宅的樓梯上，年少輕狂，美麗自負(fù)的郝斯嘉帶著夢(mèng)幻似的狂熱，尋找著衛(wèi)希禮；之后，便是重建的塔拉莊園，深?lèi)?ài)她又絕不正式表達(dá)的瑞德為她構(gòu)筑的愛(ài)之世界，豪華的大理石樓梯，像極了斯嘉與瑞德不同尋常的豪華又奢靡的曠世之戀；不久，郝斯嘉在樓梯上摔滾下來(lái)，使自己流產(chǎn)，而他們的愛(ài)情，也隨之流逝；最后，為愛(ài)蒼老而疲累的瑞德決絕地郝斯嘉而去，在濃霧中漸行漸遠(yuǎn)，而郝斯嘉，拖著沉重的步伐，一步一步走上樓梯，一步一步，走向自己孤獨(dú)的精神家園，只帶著，她自己的孤獨(dú)守望。