《G角調(diào)民間玩具》的教學(xué)與演奏

□王瑛 陶寧

第一章 概述

汪立三先生是中國杰出鋼琴作曲家之一，他的作品比較抽象，結(jié)合了中西方文化元素。汪立三的鋼琴作品帶有濃郁的民族色彩，具有獨(dú)特的構(gòu)思，在中國鋼琴作品中起著重要的作用。

汪立三開始創(chuàng)作于五十年代，他積極參與各種音樂活動，為我國鋼琴音樂創(chuàng)作發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

《民間玩具》出自作品《他山集》。

第二章 《民間玩具》的演奏與教學(xué)

《民間玩具》是《他山集》中的第四首，“第四首，是生動活潑的小品?！?/p>

“你也喜歡布老虎、泥公雞、糖關(guān)刀、紙風(fēng)車嗎？還有那不知疲倦的走馬燈，傻里傻氣的木偶人……啊！那是我童年的夢”。

作品的題詞，表達(dá)了作者對美好童年的懷念，懷念曾經(jīng)的游戲，把游戲?qū)懗闪嗣烂畹囊魳贰６嗝促|(zhì)樸，多么帶有民族風(fēng)。其詼諧的風(fēng)格貫穿了整個樂曲。樂曲的調(diào)式為G角調(diào)，由序曲與賦格兩段組成。

（一）序曲段（1-71）

序曲段詼諧、幽默?？梢越M成三個非獨(dú)立部分。

1.第一部分：（1-9小節(jié)）開頭兩小節(jié)由短小的十六分音符組成，表現(xiàn)了張揚(yáng)勇猛的個性。Umoristico意為幽默的，力度為f，速度為。表演者觸鍵要快、干凈、有顆粒型。聲音要透，不用加踏板。第三小節(jié)突然休止，表現(xiàn)了詼諧的情趣，好像是一只老虎在吼著，其神態(tài)充滿了稚氣與天真。演奏休止符時，手腕快速抬起，保持靜。

“布老虎”主題則是4-5小節(jié)，它和第9小節(jié)“大公雞主題”形成呼應(yīng)，這是一組很有特點(diǎn)的節(jié)奏型，急促、生動、形象，它的力度為p，應(yīng)該注意一下。

2.第二部分為：10-57小節(jié)

十六分音符的重復(fù)增加了技巧的難度，可采用輪指技巧演奏。像拍皮球一樣的拍擊產(chǎn)生的音響效果，主要是用手指指尖擊鍵，手腕要放松，注意顆粒性，要均勻。八度（31-34小節(jié)）可以采用手腕的彈性來演奏，注意1指和5指要抓住，快而清晰。43-46小節(jié)要注意堅強(qiáng)的變化，不用踏板。

3.第三部分為：（58-71 小節(jié)）

這部分用了大小調(diào)體系和五聲調(diào)式體系相結(jié)合作為音樂發(fā)展的主體?！澳九既恕笔怯泻苊黠@的五聲性，仿佛那只木偶人在自己舞蹈，下方聲部則是分解和弦琶音，#F使整個旋律充滿了大調(diào)色彩，就像是那輕盈的風(fēng)鈴，開始時用弱，然后逐漸強(qiáng)，用連音踏板將音連起來。作品中各種音樂形象都表現(xiàn)了作者回憶美好童年。

（二）賦格段為：（72-172小節(jié)）

此三部賦格曲有三部性的特點(diǎn)。它發(fā)展了序曲段的詼諧，曲調(diào)幽默，充滿活力。

《民間玩具》三聲部賦格示意圖。

Ⅰ、呈示部：（72-96）小節(jié)

引子：72-79小節(jié)。

主題：80-85小節(jié)上升部。

固定對題Ⅰ：80-84小節(jié)下聲部，85-90小節(jié)上聲部。91-96小節(jié)下聲部，96-102小節(jié)中聲部。

對題Ⅱ：91-96小節(jié)上升不。主題補(bǔ)充：96-102小節(jié)。

Ⅱ、中間部：（103-136小節(jié)）

主題的展開——密接合應(yīng)。

103-108中聲部，109-114上聲部，115-120小姐下聲部。123-129小節(jié)中聲部，124-130小節(jié)上聲部。

固定對題Ⅰ：103-108小姐下聲部，109-114小節(jié)中聲部，115-120小節(jié)上、中聲部，121-130小節(jié)下聲部。對題Ⅱ：103-108小節(jié)上聲部，109-111小節(jié)下聲部。

Ⅲ、再現(xiàn)部：131-158小節(jié)）主體：131-136小節(jié)下聲部，139-147小節(jié)上聲部。固定對題Ⅰ：131-138小節(jié)中聲部，139-142下聲部，147-158.小節(jié)上聲部對題Ⅱ、135-138小節(jié)下聲部，139-142下聲部，143-150小節(jié)下聲部結(jié)尾：159-172小節(jié)。

1.呈示部（72-96小節(jié)）引子是開始的8小節(jié)，以4小節(jié)為一組形成了固定音型，固定音型的跳躍性很大，節(jié)奏非常歡快，有趣。表現(xiàn)了可愛的童趣，力度為p,Infantile翻譯成“幼稚的，孩子氣的“這一部分用p來演奏，觸鍵要迅速，手腕要有彈性。

賦格主題（80-85小節(jié)）充滿了滑稽色彩，詼諧，幽默。旋律是具有五聲調(diào)式的中國韻味，自然，淳樸又親切。音程跳躍小且旋律形態(tài)妙趣橫生，休止符是音樂更具調(diào)皮特性。

不同的觸鍵方法表現(xiàn)了主題活潑多變的特點(diǎn)，主題要鮮明，三連音要迅速滾動，節(jié)奏要準(zhǔn)確，不能溜。固頂主題中的八分音符調(diào)音要輕巧，俏皮，突出節(jié)奏的特點(diǎn)。

2.中間部分：繼呈示部之后，主題補(bǔ)充（96-102小節(jié)）隨之而來的是E角調(diào)上進(jìn)中間部。這里采用了對比式手法和模仿式手法來表現(xiàn)音樂，倒影、變奏等也被采用到樂曲中，豐富了主題的表現(xiàn)。

中間部主題出現(xiàn)在中聲部上（103-109），E角調(diào)。其中有著很大的關(guān)聯(lián)性，角音和G角音中的宮音相著半音，E、A在旋律中頻繁出現(xiàn)，具有突然性和跳躍感，形成了鮮明的色彩對比，因此表現(xiàn)了詼諧幽默的感覺。第二對題中的音又加強(qiáng)了曲調(diào)的游移性，有略帶委婉性，與前面詼諧的主題形成了對比。

演奏時要用對手指觸鍵的控制來表現(xiàn)這些不同的色彩變化，突出中聲部主題旋律，要使對提旋律連貫起來，使重心留在5指并與一個音連接，三連音要均勻。

3.再現(xiàn)部（131-158小節(jié)）

主題又回到了主調(diào)上，支聲調(diào)手法使音樂更加緊湊。注意這部分的力度變化，mf開始把音樂逐漸向強(qiáng)趨勢推進(jìn)，到145小節(jié)到ff音量，要始終保持第二對題的連貫性。

全曲的尾聲是用addolcendo（以為緩和的，柔和的）來表達(dá)的，并在最后三小節(jié)再次強(qiáng)調(diào)來表現(xiàn)樂曲的幽默感。

第三章 對于汪立三作品的評價

一．作品種的民族內(nèi)涵

《他山集》最核心的是民族風(fēng)格。作者在寫作時是以民間音調(diào)為主要材料，使作品呈現(xiàn)出各種地方特色。像第三首《泥土的歌》中最顯著的是“西北風(fēng)”特征，表現(xiàn)了旋律自然，質(zhì)樸的音調(diào)特性。另外，民族調(diào)里含五聲調(diào)式織體，使樂曲具有了中國味道。比如套曲中第四首賦格主體，旋律以五聲調(diào)式為主，曲調(diào)淳樸，自然，親切，具有中國音調(diào)特色。

（1）基本的寫作風(fēng)格:《他山集》是汪立三重要代表作之一，該作品展示了汪立三的豐富想象力，傾注了作者豐富的思想和濃郁的情感?！拔覀兠褡鍖徝酪庾R有一個特點(diǎn)，就是偏重線的表現(xiàn)力，因而使書法，繪畫，篆刻等藝術(shù)在世界獨(dú)具一格”。汪立三的音樂創(chuàng)作中，作者把中國調(diào)式和西方的復(fù)調(diào)結(jié)合在一起。《他山集》第一首《書法和琴韻》中，單線型的旋律線條好像書法家運(yùn)筆的筆試。和聲顯示出作品的韻味，用五聲調(diào)式模仿了古琴的氤氳。第二首《圖案》中，有著鮮明湖南民間音樂風(fēng)格。以湖南民間音樂為特點(diǎn)加以創(chuàng)作。第三首《泥土的歌》有這陜北信天游的音調(diào)特點(diǎn)，表現(xiàn)出作者對祖國母親的深厚情感。第四首《民間玩具》有很多不協(xié)和音程，滑稽，詼諧。第五首《山寨》是根據(jù)祖國西南地區(qū)大涼山彝族音樂寫的。表現(xiàn)了奇異美麗的自然風(fēng)光，樸實的當(dāng)?shù)鼐用??！端郊窂恼{(diào)式上將是民族五聲調(diào)式，將中華民族的各種文化融入到五首樂曲當(dāng)中。在汪立三的創(chuàng)作中充滿了奇幻的想象，繼承民族傳統(tǒng)，技法上中西結(jié)合，鮮明的音樂形象深入人心。

（2）作品中節(jié)奏的拓展：節(jié)奏在樂曲中起著重要的作用。二十世紀(jì)被廣泛應(yīng)用的節(jié)奏手法是不斷交換拍子，這也是長期以來不斷演變的結(jié)果?！端郊分幸彩褂昧俗儞Q使用節(jié)拍的技術(shù)。像《書法與琴韻》序曲中拍號有著頻繁的轉(zhuǎn)換，4/4-3/4-3/2-4/4-3/2,這種創(chuàng)作手法打破了常規(guī)，增添了新的色彩。

因此《他山集》有很濃的民族風(fēng)格特色。他在每首作品的標(biāo)題上寫出了調(diào)式標(biāo)記。此作曲家的構(gòu)思是建立在民族五聲調(diào)式基礎(chǔ)上。在這五首樂曲中，作曲家以宮調(diào)式和羽調(diào)式作為發(fā)展基礎(chǔ)，因此，除了純五聲性外，包含傳統(tǒng)大小調(diào)的思維，也就是五聲調(diào)式體系羽傳統(tǒng)大小調(diào)式體系相結(jié)合。比如作品第四首《民間玩具》91-96小節(jié)中，和聲背景為低音部的c羽調(diào)旋律，同意了高音部和中聲部的旋律，此作品很好的體現(xiàn)了中西方結(jié)合的音樂特性。