《鄉(xiāng)村愛情》中的角色塑造分析

電視劇《鄉(xiāng)村愛情》是第一部以愛情為主題的農(nóng)村題材電視劇，它突破了以往農(nóng)村題材電視劇的束縛，以“愛情”為切入點(diǎn)，描寫了發(fā)生在農(nóng)村中離合紛擾的愛情故事，傳遞了一種青澀、傳統(tǒng)、樸素的愛情觀。開播以來一直保持良好的收視率，以至于不斷推出續(xù)集，截至2012年已經(jīng)播出了五部170多集。這部電視劇用一種嶄新的目光看待農(nóng)村生活，塑造了眾多令人津津樂道的典型人物形象。在人物塑造方法上，也采用了趙本山式的特有藝術(shù)手法，正如倪學(xué)禮教授所言“創(chuàng)作者應(yīng)該懂得如何強(qiáng)化和放大某些人物特征，電視劇的觀賞模式與播出方式要求劇中人物能夠準(zhǔn)確而迅速地辨認(rèn)出來，而適度的強(qiáng)化與放大對于刻畫人物的主要特點(diǎn)是至關(guān)重要的，這種手法將使人物從環(huán)境與人群中跳脫出來為觀眾所牢記?！盵1]整體說來，《鄉(xiāng)村愛情》中的人物塑造手法夸張但不虛假，真實(shí)而又典型，從而成功地勾勒出一幅鄉(xiāng)村群像圖。

一、個(gè)性的人物設(shè)計(jì)

《鄉(xiāng)村愛情》是以主人公謝永強(qiáng)與王小蒙的愛情故事為線索展開，當(dāng)村里唯一的大學(xué)生謝永強(qiáng)畢業(yè)歸來，父親的殷切希望導(dǎo)致他與青梅竹馬戀人之間出現(xiàn)了種種矛盾，也引出了王香秀與李大國、劉英與趙玉田、王長貴與謝大腳等人的愛情故事。隨著故事的外延不斷擴(kuò)大，人物漸漸增多，又增加了王大拿、王天來、劉大腦袋等人的愛情經(jīng)歷。最后也開始反思老一輩人的愛情，將父母輩例如劉能夫婦、謝廣坤夫婦的婚姻故事也展示出來，使小角色不再走過場，更加立體生動。

主人公謝永強(qiáng)既有大學(xué)生的知識眼界，又帶著農(nóng)村出身的好面子與執(zhí)拗，所以與同樣好強(qiáng)、執(zhí)著的女主人公王小蒙注定要走一條不平坦的愛情道路。在《鄉(xiāng)村愛情》中，男女主人公起到了生發(fā)矛盾、推動劇情發(fā)展的作用，但是使這部劇深入人心的原因卻在于塑造了形形色色的喜劇配角，這些小人物的“小”思想有時(shí)可氣有時(shí)可愛，增加了故事的可看性和幽默感。

“給予每一個(gè)小角色一個(gè)令人耳目一新的特征，使這個(gè)角色值得讓扮演他的演員在出現(xiàn)于銀幕上的那一時(shí)刻進(jìn)行表演，但是有這一個(gè)特征就足夠了?！盵2]《鄉(xiāng)村愛情》中的配角性格既有共性也有個(gè)性。共性特點(diǎn)如有點(diǎn)小心眼、小自私，都是使角色呈現(xiàn)出“人性化”面貌的必要特征。同時(shí)，《鄉(xiāng)村愛情》重視賦予配角的典型性格特征，使每個(gè)角色都有了自己的鮮活個(gè)性。例如村中四個(gè)中年男人，都是父親卻也都有各自的典型特點(diǎn)。謝廣坤愛慕虛榮，為了利益他可以固執(zhí)也可以善變，固執(zhí)與善變的矛盾做法就導(dǎo)致了一幕幕可笑、可悲又可嘆的鬧劇出現(xiàn)。劉能斤斤計(jì)較，好使詭計(jì)卻又屢戰(zhàn)屢敗，而在當(dāng)村主任的關(guān)鍵時(shí)刻懂得放棄，卻使這個(gè)人物多了幾分大氣和務(wù)實(shí)。趙四表面上性格軟弱，但他其實(shí)也有狡黠之處，以四兩化千斤的技巧應(yīng)對劉能的欺負(fù)從不肯吃虧。王長貴有著當(dāng)官的刻板，也有農(nóng)民的樸實(shí)，當(dāng)二者同時(shí)出現(xiàn)，笑點(diǎn)就不期而至。

《鄉(xiāng)村愛情》中的每個(gè)人物都有自己獨(dú)特的形象和語言風(fēng)格。謝廣坤弓著腰，牽著驢，高傲地在村中走來走去，生怕別人看不起他。劉能說話磕巴，但語句中凝聚著農(nóng)民的小幽默，比如“我不是草船，你的箭別往我這發(fā)”、“你的矮是終身的，我的胖卻是暫時(shí)的”、“我不是骨頭，不能讓每條狗都追著跑”等等。王長貴背著手打官腔經(jīng)典語如“情況就是這么個(gè)情況，事情就是這么個(gè)事情”，將小人物的裝腔作勢表現(xiàn)得淋漓盡致。

二、二人轉(zhuǎn)式小品化表演風(fēng)格

《鄉(xiāng)村愛情》使用了帶有夸張成分的表演風(fēng)格，并沒有使該劇的觀感受到影響，相反，將二人轉(zhuǎn)式小品化的表演風(fēng)格引入到電視劇中，這是趙本山劇組塑造人物的必勝法寶。早期趙本山憑借個(gè)人的小品化表演，塑造許多成功的熒屏人物，使他意識到電視劇可以使用小品化的表現(xiàn)方式。而后電視劇《劉老根》大量使用二人轉(zhuǎn)元素，刮起一陣“東北風(fēng)”，使東北的二人轉(zhuǎn)火遍南北。在觀眾已經(jīng)接受了二人轉(zhuǎn)式小品化表演風(fēng)格的基礎(chǔ)上，《鄉(xiāng)村愛情》將這種表演風(fēng)格發(fā)揮到了極致。例如在臺詞風(fēng)格上，當(dāng)人物大段敘述時(shí)，語言被設(shè)計(jì)成二人轉(zhuǎn)式一套一套、瑯瑯上口，配合演員夸張的表演，既充滿智慧也十分幽默。在每個(gè)場景中都如“戲”般做足功夫，一場戲里你方唱罷我登場，從不冷場。在人物的追逐打鬧中又如同小品般表演，將二人轉(zhuǎn)風(fēng)格與小品化表演結(jié)合得不露痕跡。

采用合適的演員也為人物塑造的成功提供了保證。除了少數(shù)客串明星外，趙本山劇組采用的演員基本上都是二人轉(zhuǎn)演員出身，多年的二人轉(zhuǎn)表演風(fēng)格已經(jīng)浸入骨髓，表演起來駕輕就熟?？梢哉f在此之前，從未有一個(gè)創(chuàng)作團(tuán)體像《鄉(xiāng)村愛情》一樣，從投資到編劇、導(dǎo)演、演員，都是出身二人轉(zhuǎn)的演員，對二人轉(zhuǎn)藝術(shù)形式深深熱愛，并能做到與電視劇表演藝術(shù)形式的轉(zhuǎn)化結(jié)合。或者可以說，正因?yàn)楣亲永锏亩宿D(zhuǎn)氣質(zhì)，使得角色采用了小品化的表演風(fēng)格。觀眾覺得這種塑造人物的方式新鮮有趣，所以有時(shí)劇情拖沓，觀眾也能從演員精彩的表演中獲得娛樂。

三、穩(wěn)定的演員陣容

可以說，穩(wěn)定的演員陣容是維持穩(wěn)定的人物形象的基礎(chǔ)。一旦在劇中變換演員，必然會破壞觀眾對角色的印象，有時(shí)嚴(yán)重還是促使原有的觀眾群體放棄觀看。從觀眾的角度來說，一部連續(xù)劇中原先熟悉的角色換了一個(gè)演員，會產(chǎn)生不真實(shí)感，這種抵觸心理必然影響對電視劇的欣賞。《鄉(xiāng)村愛情》作為一部長達(dá)五部，愈百集，拍攝時(shí)間跨越6年的電視劇來說，不可避免地遇到演員換人問題。作為趙本山旗下弟子的演員團(tuán)體，《鄉(xiāng)村愛情》已經(jīng)在最大限度上保持了演員陣容的穩(wěn)定性。其中扮演王天來的小沈陽在出名之后依然堅(jiān)持出演，對于《鄉(xiāng)村愛情》的收視率提供了極好保證。隨著時(shí)間流逝劇中的演員有的在形象上變得“發(fā)?！?，但是也不會替換掉，而給予了最初的粉絲一種共同成長的時(shí)間感。當(dāng)然，《鄉(xiāng)村愛情》中三位主要人物的扮演者換人——第二部起趙四、王云的扮演者換人和第三部起王小蒙的扮演者換人，都是從人物塑造的角度出發(fā)，換得巧妙，豐富了情節(jié)，增加了新矛盾。

在第一部中的趙四并不出彩，穿著打扮、性格與小蒙的父親王老七有重合的地方，不能制造出喜劇效果。從第二部開始趙四的演員換了，趙四的人物形象也發(fā)生了改變，腦袋上多了一頂藍(lán)色的歪帽子，嘴角還時(shí)不時(shí)一撇，從形象上就給人一種不安分、狡猾的感覺。王云演員的更換也使人物更加潑辣、性格鮮明，使得情節(jié)有了新看點(diǎn)，矛盾沖突也增多了。

而在第三部的時(shí)候，王小蒙的角色突然換了一個(gè)演員，小蒙的形象從之前的那個(gè)土生土長的鄉(xiāng)間女孩，變成了現(xiàn)在這個(gè)看上去清新貌美、成熟穩(wěn)重的王小蒙。盡管這個(gè)形象少了一些質(zhì)樸的味道，但是也符合之后的劇情發(fā)展，因?yàn)橹蟮耐跣∶刹粌H是屬于鄉(xiāng)村的，她的生意漸漸城市化，生活品質(zhì)也不斷提高，新的形象更適合人物日后的生活環(huán)境。

但是這部劇也存在著違反喜劇傳統(tǒng)之處，就是劇中男女主人公的角色設(shè)計(jì)。絕大多數(shù)喜劇的喜劇效果都是通過主人公來完成的，例如《憨豆先生》、《貧嘴張大民的幸福生活》等。很少有一部喜劇中的主人公是完全不搞笑的，但是《鄉(xiāng)村愛情》中卻正是如此。男女主人公謝永強(qiáng)與王小蒙行為端莊、語言平實(shí)，甚至連一句玩笑都不開，經(jīng)常顯得沉重壓抑，與那些偶爾犯小錯(cuò)誤、出丑的配角不同，過于完美不真實(shí)。好在瑕不掩瑜，《鄉(xiāng)村愛情》的人物塑造理念取得了成功。

農(nóng)村題材電視劇一直是中國電視劇的薄弱環(huán)節(jié)，數(shù)量較少，而超長的《鄉(xiāng)村愛情》則是其中的特例。這部劇沒有多少教化味道，從第一部到第五部，家長里短、插科打諢的小品表演漸漸淹沒了反映鄉(xiāng)村發(fā)展的宏大主題。但是能欣賞到山青水綠、風(fēng)景秀美的鄉(xiāng)村風(fēng)景，而不是被都市的鋼筋水泥、車水馬龍晃花了雙眼，博得會心一笑足矣。趙本山說，只要還有觀眾想看，《鄉(xiāng)村愛情》就會一直拍下去。這些“屯里的人”，村里的故事，嬉笑怒罵、開心快樂，每當(dāng)想起那些可愛的角色，不由自主地笑了起來，這就是《鄉(xiāng)村愛情》的魅力所在。

注釋

[1]倪學(xué)禮.《電視劇劇作人物論》[M].中國廣播電視出版社,2005年,第203頁

[2][美]羅伯特?麥基.《故事—材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》[M].中國電影出版社,2001年,第446頁