面向創(chuàng)意文化的中國電影產(chǎn)業(yè)研究

一、創(chuàng)意文化和電影產(chǎn)業(yè)

創(chuàng)意是一種文化傳承，是在原有文化和固有模式的基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新改造，使之成為適應(yīng)現(xiàn)代生活的一種方式和想法。它不是一種反叛，更不是一種顛覆，它是智力的擴展與文化的升華。同樣的，它也是需要文化底蘊的。

而文化有很寬泛的定義，它是一種人們在長期生產(chǎn)勞作中形成的生活模式。所以，它是社會歷史的產(chǎn)物，是一種積淀物。文化包括了一個國家或者民族的歷史地理、風(fēng)俗習(xí)慣、行為方式、思維模式、文學(xué)藝術(shù)、價值觀乃至人生觀等。

電影產(chǎn)業(yè)則指以電影制作為核心，通過生產(chǎn)、發(fā)行和放映電影、電影音像產(chǎn)品，生產(chǎn)電影衍生品，建立電影院和放映場所等配套設(shè)施來創(chuàng)造財富和增加就業(yè)潛力的產(chǎn)業(yè)。

二、電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)存問題

中國電影產(chǎn)業(yè)的成熟并不是以票房的高速增長為衡量標(biāo)準(zhǔn)。在光環(huán)的陰影下，作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一員的中國電影業(yè)并沒有其表面的風(fēng)光，一系列問題正亟待解決。創(chuàng)意、藝術(shù)、技術(shù)和產(chǎn)業(yè)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)必備的要素。因此，本文根據(jù)這四大要素對中國電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)存在的問題進行剖析。

1、文化創(chuàng)意缺失，電影類型單調(diào)

創(chuàng)意是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心元素，而中國電影業(yè)最缺失的也是創(chuàng)意。沒有創(chuàng)意的支持導(dǎo)致電影創(chuàng)作模仿成風(fēng)，電影作品也越多的不被觀眾認(rèn)可，于是，中國電影陷入了高成本低收入的尷尬境地。

近年來國產(chǎn)影片飛速發(fā)展，在數(shù)量上有了很大提高，一兩個月就能向市場推出一部新的影片，但中低下的制作質(zhì)量電影在整個電影市場占據(jù)了大量份額。這些作品陳舊的創(chuàng)作觀念、單調(diào)的創(chuàng)作題材、粗劣的藝術(shù)功底都體現(xiàn)出了電影界創(chuàng)意的缺失。

2、藝術(shù)質(zhì)量良莠不齊，社會反響冷熱參半

中國電影在創(chuàng)作方面出現(xiàn)的三足鼎立格局多少影響到了電影的藝術(shù)質(zhì)量。目前公認(rèn)的中國電影有三大版圖：主旋律、商業(yè)和藝術(shù)。雖然不少主旋律電影在試圖與市場接軌，希望突破原有創(chuàng)作模式化、表面化和概念化走上市場化的道路，但是成效并不顯著。比如《云水謠》和《建國大業(yè)》的成功證明了主旋律影片是可以與市場接軌，能夠被觀眾所認(rèn)可的。但是在搶占市場時仍不及商業(yè)電影如魚得水。同樣遭遇尷尬局面的還有藝術(shù)電影。藝術(shù)電影是國際電影藝術(shù)節(jié)的寵兒，它們能從國外捧回來大量獎杯和榮譽，但是在國內(nèi)放映時仍受到冷落，票房照樣不給力。如何改變現(xiàn)狀，是中國電影人所要冷靜思考的問題。

3、技術(shù)水平滯后，配套設(shè)施受制

中國電影的技術(shù)落后導(dǎo)致了中國電影發(fā)展的后勁不足。電影需要高技術(shù)水平的支撐，它是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中特殊的一個組成部分，技術(shù)落后直接制約著電影業(yè)的發(fā)展。雖然近年來中國電影將視角轉(zhuǎn)向了技術(shù)研究，也取得了一些新的突破，但與國外成熟技術(shù)相比還是有很大差距。業(yè)界人士為了獲得較好的電影特技和畫面質(zhì)量，采取的手段往往是引進或者借助外國專業(yè)人員的操作，在技術(shù)獲取渠道上的觀念轉(zhuǎn)變很大程度上決定了中國電影能否可持續(xù)發(fā)展。

4、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，市場環(huán)境待調(diào)整

中國電影產(chǎn)業(yè)鏈節(jié)點不完整以致整個產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)不合理，前端產(chǎn)品與后續(xù)產(chǎn)品在時間上銜接的不夠緊湊。國外成熟的電影產(chǎn)業(yè)鏈普遍采用的是“三三”制，而中國電影收入基本來自票房。后電影產(chǎn)品的開發(fā)是最具商業(yè)價值的但也是中國電影的薄弱環(huán)節(jié)，中國電影一直就忽視電影后產(chǎn)品經(jīng)營和國際市場份額直到《英雄》出現(xiàn)。為什么中國電影這么晚才重視后電影產(chǎn)品的開發(fā)？原因主要是因為國產(chǎn)電影的影響力不夠，后產(chǎn)品的開發(fā)推廣較為困難。而后產(chǎn)品開發(fā)也是一種全新的嘗試，業(yè)界對此沒有豐富的經(jīng)驗，形式、手段、創(chuàng)意等都是問題，所以后產(chǎn)品開發(fā)一直被忽視。

三、對電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展的思考

在創(chuàng)意經(jīng)濟風(fēng)卷全球的時候，電影業(yè)能否把握時機、順勢而下、逐步發(fā)展壯大，取決于是否能夠改變原有的發(fā)展模式，增加創(chuàng)意所占比重，提升自己的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，促使產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級。

1、創(chuàng)意為王，從源頭抓起

轉(zhuǎn)變創(chuàng)作理念、激發(fā)電影創(chuàng)作人員的原創(chuàng)性思維有利于電影業(yè)在整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中站穩(wěn)腳跟。創(chuàng)意是整個文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的核心與靈魂，電影產(chǎn)業(yè)鏈的起點與核心也應(yīng)當(dāng)是具有創(chuàng)意的電影創(chuàng)作。所以，將電影作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的一員，從文化入手進行理念創(chuàng)新才能不斷提升中國電影的價值空間。電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)顧名思義就是將電影和文化創(chuàng)意進行融合。在電影領(lǐng)域，創(chuàng)意不應(yīng)該是被動、偶然的因素，它應(yīng)該是積極主動、貫穿于整個電影產(chǎn)業(yè)鏈的元素。

2、提高技術(shù)水平，提升國際競爭力

一、改變生產(chǎn)觀念，推進數(shù)字化進程?？萍荚诟咚侔l(fā)展，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)是全球產(chǎn)業(yè)發(fā)展的引擎。對于技術(shù)薄弱的電影業(yè)來說，引進數(shù)字技術(shù)無疑是很好的選擇。數(shù)字技術(shù)對電影業(yè)的存在形式和發(fā)展價值都有著深刻影響。所以，推進電影業(yè)的數(shù)字化進程不僅在開辟市場方面能利用到先進的科學(xué)技術(shù)手段，而且在影片資源利用率上也是十分有效的。數(shù)字技術(shù)不僅能促進電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)升級，而且能讓電影文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)朝著橫向和縱向深入發(fā)展。

二、加強產(chǎn)業(yè)軟硬件建設(shè)，切實提高技術(shù)實力。中國電影業(yè)要吸收國外先進技術(shù)，加強合作，派送技術(shù)人員出國學(xué)習(xí)。在借鑒國外先進技術(shù)經(jīng)驗的同時，也要學(xué)習(xí)其信息化管理經(jīng)驗，在提高技術(shù)應(yīng)用水平的同時加強中國電影的信息化管理。

3、改善產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，打造優(yōu)質(zhì)產(chǎn)業(yè)鏈

大片戰(zhàn)略是改善電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的手段之一。集中精力做好主流商業(yè)大片和優(yōu)質(zhì)藝術(shù)片，以帶動電影業(yè)的發(fā)展。對于在整個電影市場中占主導(dǎo)地位的商業(yè)片和中低成本電影采取壓縮成本的方式讓其逐步縮小與其他類型電影的差距。部分主旋律電影也要逐步的市場化和國際化，只有在差距中尋求共同之處，這樣才能打造出屬于中國電影的公共文化空間。

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