論薩克斯的演奏技巧

□李 亮

演奏口型是指管樂吹奏者根據(jù)音樂吹奏的規(guī)律，運用胸腹式呼吸法，將笛頭含放在雙唇的位置，以及控制唇部周圍和面部肌肉的狀態(tài)。

在微笑的同時，嘴呈發(fā)“哀”字的形狀，下頦肌肉在下唇方肌及其兩邊的三角肌控制用力下，自然平坦地垂落下頦，使下頦肌肉貼在下牙和牙床上，兩嘴角微微自然收縮閉合，上下兩唇包住笛頭，嘴縫成“一”字平行，嘴角不可朝上或朝下彎曲，口腔內(nèi)外呈發(fā)“熬”字的狀態(tài)，即可準備發(fā)音。

由于音樂風(fēng)格的不同，笛頭有所不同，所以含笛頭的多少，方法也不相同。下面所說的是演奏古典風(fēng)格的方法：含笛頭時，嘴唇呈發(fā)“牟”字的形狀，兩唇微微顯出皺紋，笛頭哨片下面輕輕推動下唇，將下唇覆蓋下牙前緣。如果想得到較寬厚的音色，覆蓋面多一些，把笛頭放在下唇正中處，上唇和上牙自然放在笛頭上，上唇齒不得硬往下壓，下唇齒不得硬往上抵咬。含笛頭的多少，取決于笛頭曲面與哨中重合時的分離點，然后將下唇與下牙的支點與之重合（即振動點）。

找最佳振動點的方法：先從笛頭前端少含試吹，逐漸往后一點點多含試吹；然后再從笛頭后端多含試吹，逐漸往前一點點少含試吹。通過此方法，反復(fù)用心地試吹，直到薩克斯管既有木管樂器豐滿、圓潤的特點，又有金屬明亮美妙的聲音，就是找到了最佳振動點，即可固定含笛頭的位置。

薩克斯在吹奏中，口型常見錯誤的原因及其糾正方法：（1）下頦肌肉上努、頂、撅。其主要原因是：下唇方肌沒有向下、向外正確用力，并貼在下牙和牙床上。要如同吹笛子、吹簫和微笑的方法，體會下頦自然垂落平坦的正確方法，從而糾正其毛病。（2）上唇和下唇外翻漏氣。其主要原因是：上下唇周圍的口輪匝肌和兩嘴角失去控制，或控制無力。應(yīng)使上下唇周圍的口輪匝肌和兩嘴角自然有效地用力，上下唇自然貼在上下齒、牙床上，這樣就可以控制兩嘴角的閉合，從而糾正其毛病。（3）兩腮鼓起。其主要原因是：由于嘴角兩邊的笑肌毫無控制，使氣存在兩腮，所以兩腮鼓起。應(yīng)有效地控制笑肌，使兩腮貼在上下齒、牙床上，失去存氣的條件，從而糾正鼓腮的毛病。（4）含笛頭過多、過少。笛頭在唇上的位置偏左或偏右、緊縮頸部、臉紅脖子粗、皺眉瞪眼等不自然的毛病，應(yīng)在練習(xí)中經(jīng)常對著鏡子加以糾正。

發(fā)音、音準、高低音的控制，音色的優(yōu)劣，音色的變化，力度的強弱控制，節(jié)拍中重音與弱音的演奏，樂曲中合乎規(guī)范而又加以藝術(shù)標準的處理，樂句長短的劃分等等諸多音樂的演奏技巧，無不與呼吸有著直接的關(guān)系。因此，任何輕視正確呼吸法，練習(xí)時敷衍不認真的做法，其結(jié)果只能嚴重阻礙吹奏技術(shù)的提高，同時，呼吸不正確，容易使肺部疲勞而受損。

吸氣時，用兩嘴角和鼻自然、平靜、快速地將氣吸入肺葉下部，同時，胸腔、兩肋、腰部四周、腹部都要自然擴張。當(dāng)胸腔擴張壓向橫隔膜（位于胸、腹之間能伸縮的薄膜）往下移動時，腹部的內(nèi)臟如腸、胃等，雖有固定體積卻能移動，一旦受到橫膈膜下降的壓力，腹部內(nèi)臟組織就會向腹壁移動，使肚子鼓起，這并不是把氣吸到肚子里（因腹部沒有呼吸器官），而是吸氣時胸腔的擴張、橫膈膜的下降、腹部組織的移動使肚子鼓起。這樣就擴大了胸腔的空間，使腹部得以擴張，肺愈擴張，吸入的氣也就越多。橫膈膜下降1cm，可使容氣面積擴大250—300cm2，若作強吸氣時，一般橫膈膜可下降3—4cm。

因此，胸腹式呼吸法由于膈肌、腹肌同時協(xié)調(diào)動作，可使氣量達到最大程度，氣息的控制根據(jù)音樂的需要可達到自如，不易疲勞，可視為合理的呼吸方法。

呼氣（發(fā)音）時，利用腹肌、橫膈膜和腹肌聯(lián)合控制，在保持吸滿氣、腹部鼓起的狀態(tài)下，腹壁逐漸回復(fù)原狀。同時，借助腹肌的壓力和橫膈膜的撐力，使吸氣時下降的橫膈膜逐漸抬起回復(fù)到原位，將氣流控制成如同一根非常自然、平穩(wěn)、均勻、通暢、有節(jié)制的“氣柱”呼出。