□朱愛琴
二胡,作為深受我國廣大民眾喜愛的民族樂器,在中國近代音樂史中,通常是我國各類戲曲音樂及傳統(tǒng)音樂表演形式中運用最為廣泛的樂器之一,在近一百年的發(fā)展歷程中以劉天華先生為代表學(xué)院派和阿炳為代表的民間派為二胡音樂的發(fā)展作出了突出的貢獻(xiàn)。
當(dāng)代作曲家總是力圖在突破傳統(tǒng)、發(fā)現(xiàn)新音色、創(chuàng)造新的演奏法上有所建樹,并把二胡這件樂器向旋律器樂化方面積極地努力。音區(qū)的擴(kuò)展、大段的泛音、大跳與變化音、調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換、無調(diào)性,運用弓毛或弓桿同時觸弦演奏五度音程等新技法的應(yīng)用都作了大膽的創(chuàng)新與嘗試。
20世紀(jì)末產(chǎn)生了大量二胡新作品,其中最受專業(yè)二胡演奏者喜愛、關(guān)注的作品是移植的小提琴曲和運用現(xiàn)代創(chuàng)作技法創(chuàng)作的二胡曲。換把是二胡一項很基本的技巧,但移植樂曲中出現(xiàn)的快速換把是以意大利小提琴家、作曲家帕格尼尼的《無窮動》為代表的這一類型,自始至終保持一個重復(fù)音型的快速樂曲。加上頻繁的變化音和大跳,有效地鍛煉了演奏者手指技能和迅速反應(yīng)能力?!啊稛o窮動》是一首技巧性很強(qiáng)的作品,它為學(xué)習(xí)小提琴的學(xué)生學(xué)習(xí)跳弓奏法提供了很好的材料。如果把《無窮動》演奏得完美無瑕,那將是一首非常富于效果的音樂會節(jié)目?!迸粮衲崮岬摹稛o窮動》充分發(fā)揮了人的潛能和演奏極致,直到今天仍讓人感到震驚。現(xiàn)在二胡也能演奏《無窮動》,這在以前是不敢想像的事情。伴隨著改革開放,二胡界的思想也得到進(jìn)一步改善。二胡演奏家也需要展現(xiàn)技術(shù)、表現(xiàn)技術(shù)。當(dāng)然技術(shù)的提高只是一方面,它更深層次地體現(xiàn)出了人的精神解放。
當(dāng)代二胡曲中有很大一部分是根據(jù)民族民間音樂素材發(fā)展而來。例如,演奏家周維創(chuàng)作的《葡萄熟了》就是以新疆維吾爾族民間歌舞音樂為基礎(chǔ)創(chuàng)作的作品,流暢清新的旋律展現(xiàn)了南疆富饒、美麗的景色。《蘭花花敘事曲》是根據(jù)陜北民歌《蘭花花》的主題音調(diào)及故事情節(jié)創(chuàng)編的一首二胡敘事曲。樂曲形象地塑造了美麗、善良、純樸的農(nóng)村姑娘蘭花花勇于向封建勢力抗?fàn)幍膱詮?qiáng)性格。作曲家關(guān)銘在創(chuàng)作中融入了戲曲音樂的一些表現(xiàn)特點,具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
二胡名曲《葬花吟》源于《紅樓夢》“黛玉葬花”意境:“一年三百六十日,風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼,明媚鮮妍能幾時,一朝飄泊難尋覓?;ㄩ_易見落難尋,階前愁殺葬花人……未若錦囊收艷骨,一抔凈土掩風(fēng)流。質(zhì)本潔來還潔去,不教污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬,未卜儂身何日喪?儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰?試看春殘花漸落,便是紅顏老死時。一朝春盡紅顏老,花落人亡兩不知!”將人生的無盡慘慟,盡收詩句,盡瀉弓弦。樂曲通過女主人公林黛玉不幸的身世和悲哀心境,傳達(dá)出“年年歲歲花相似,歲歲年年人不同”的人生感悟,和“花落水流,物是人非”的心靈哀傷,感人至深。曲調(diào)迂徐悵嘆,意趣冷寂,境界高寒,奏出歷經(jīng)滄桑的受傷的心所感所思的千般無奈,以及生命如逝水的萬般惆悵。相反,傳達(dá)愛情的現(xiàn)代名曲《康定情歌》,則柔美而以情勝。這首樂曲源于西南地區(qū)傳統(tǒng)民歌,經(jīng)加工后傳唱并流播全國。二胡獨奏在豎琴動聽的琶音音流中,傳達(dá)出樂意的纏綿。川西高原的康定具有濃郁的藏族情調(diào),《康定情歌》又名《跑馬溜溜的山上》,它抒唱了青年男女熱烈相愛,追求自由幸福生活的浪漫情感。旋律流暢優(yōu)美,深摯醉人。二胡音色的歌吟性,淋漓盡致地表現(xiàn)了藏漢民歌融合的特殊意趣。
長期以來,隨著時代的發(fā)展,二胡曲無論在數(shù)量和質(zhì)量上都不能適應(yīng)快速提高的演奏技巧。20世紀(jì)60年代以后,中央音樂學(xué)院的學(xué)生們開始練習(xí)《霍拉舞曲》、《流浪者之歌》、《查爾達(dá)什》、《新疆之春》等移植的小提琴作品。90年代以后,《無窮動》、《卡門主題幻想曲》、《陽光照耀著塔什庫爾干》等現(xiàn)在流行的移植作品陸續(xù)出版發(fā)行。演奏移植的小提琴曲,將二胡演奏藝術(shù)和表現(xiàn)力向上邁進(jìn)了一個新臺階。過去,二胡作品中很少有炫技的作品,移植的小提琴曲為二胡演奏者的技術(shù)學(xué)習(xí)和技術(shù)展現(xiàn)提供了機(jī)會。
20世紀(jì)80年代末,《第一二胡狂想曲》一經(jīng)出現(xiàn)就使二胡界為之一震,“在民族傳統(tǒng)的廣博天空中,彌漫著現(xiàn)代沸騰的光與色”。作品采用中國西南地區(qū)的民間音樂素材,用現(xiàn)代作曲技法創(chuàng)作出有著鮮明民族和地域特色的無標(biāo)題音樂,標(biāo)志著二胡藝術(shù)走進(jìn)了新時代。多種節(jié)奏和各種復(fù)雜節(jié)拍的交替組合,以及運用獨特人工調(diào)式和音型模進(jìn)等表現(xiàn)手法增強(qiáng)了二胡音樂的表現(xiàn)力。