淺議民族聲樂演唱風(fēng)格的形成與發(fā)展

□孫鴻宇

在世界音樂發(fā)展中，中國民族聲樂藝術(shù)經(jīng)歷了漫長的演唱、教學(xué)實(shí)踐，特別是近百年來的實(shí)踐，已形成了自己獨(dú)特、多樣的音樂藝術(shù)風(fēng)格。作為音樂藝術(shù)表現(xiàn)類別之一的聲樂藝術(shù)，表演的風(fēng)格是其顯著特征之一。它是聲樂作品轉(zhuǎn)化為音響流動(dòng)形態(tài)，并直接與欣賞者發(fā)生審美交流的重要環(huán)節(jié)。也就是說，聲樂藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，必須依靠其表演風(fēng)格的再創(chuàng)造，才能與欣賞者建立起審美關(guān)系，才能實(shí)現(xiàn)聲樂藝術(shù)最終的藝術(shù)價(jià)值。如何形成獨(dú)具特色的演唱風(fēng)格，是每一位從事聲樂演唱者畢生追求的情愫，伴隨著事業(yè)發(fā)展而存在、進(jìn)行，無不體現(xiàn)著歷史性、民族性的特征。

一、中國民族聲樂演唱風(fēng)格的形成

任何國家、任何民族、任何地區(qū)的音樂都有自己的風(fēng)格特點(diǎn)。我國的民族唱法中，由于民族和地區(qū)的區(qū)別，演唱風(fēng)格也不一樣。風(fēng)格的形成和發(fā)展是一個(gè)歷史的過程。人們由于民族的不同，生活的地區(qū)、國家不同，從遠(yuǎn)古至今的歷史變遷中逐漸形成了各自的語言文字、風(fēng)土人情、生活習(xí)性、社會(huì)意識、審美觀念等特性。這種風(fēng)貌體現(xiàn)在文藝作品之中，形成了這個(gè)國家、地區(qū)和民族的藝術(shù)風(fēng)格。

中國幅員遼闊，歷史悠久，民族眾多，音樂藝術(shù)風(fēng)格絢麗多姿自在情理之中。不僅56個(gè)民族有56種風(fēng)格，僅是漢族因居住的地區(qū)有草原、山區(qū)、平原和盆地，加之各地區(qū)語言特點(diǎn)、風(fēng)俗習(xí)慣和氣候條件等差異，使我國北方音樂高亢嘹亮，南方音樂婉轉(zhuǎn)秀麗。這些各具特色的歌曲包含著音樂語匯、旋律、節(jié)奏、調(diào)式、曲式、語言、發(fā)聲、唱腔運(yùn)用、聲音色彩、演唱?dú)赓|(zhì)和表演形式等多方面的內(nèi)容和因素，從而形成了各地區(qū)、各民族的音樂特色和演唱風(fēng)格。因此在演唱用聲上也有不同。如果將不同的風(fēng)格混淆起來，將各國各地區(qū)的民歌曲唱成一種風(fēng)格，那就會(huì)破壞歌曲的藝術(shù)形象和藝術(shù)特點(diǎn)，所以唱民歌我們不但要唱得有聲、有情、有色彩，還要唱得有色、有味、有風(fēng)格。

二、民族聲樂演唱風(fēng)格體現(xiàn)深厚的文化內(nèi)涵

由于我國地域?qū)拸V，民族眾多，因此各地、各民族的風(fēng)土人情、演唱內(nèi)容均不相同，形成了絢麗多彩的演唱風(fēng)格。有的熱情奔放，有的委婉深情，有的活躍風(fēng)趣，有的甜美動(dòng)人。

1．具有民族民間因素。此類唱法大多來自民間、基層，來自廣闊的農(nóng)村、草原、山區(qū)和邊寨。在勞動(dòng)和生活中接觸了許多原始山歌、號子、小調(diào)和歌舞等民間音樂，經(jīng)過祖輩口傳心授代代傳承，形成它們的演唱特色。民族民間唱法具有聲音明亮、真實(shí)，歌唱自然、純樸的特點(diǎn)。

2．源于傳統(tǒng)戲曲因素。中國的戲曲唱法是傳統(tǒng)民族聲樂中高度發(fā)展的一種類型，起源甚早，到宋元時(shí)期已得到迅速發(fā)展，在唱法風(fēng)格及方法上又有了新的要求；明清時(shí)期，戲曲唱法更趨完善和系統(tǒng)化。戲曲唱法發(fā)展至今，更具獨(dú)特的演唱風(fēng)格，形成了口、眼、身、法、步、唱、念、做、打的“四功五法”表演體系。

3．呈現(xiàn)民族傳統(tǒng)性。在聲樂界學(xué)習(xí)民族傳統(tǒng)唱法的人甚多，他們綜合了戲曲、曲藝及各類民歌的唱法，民族音樂基礎(chǔ)堅(jiān)實(shí)，同時(shí)還運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，使自己的歌唱既有濃郁的風(fēng)格又有較松弛通暢的聲音，歌唱深受群眾喜愛。演唱聲音明亮靠前，運(yùn)用局部共鳴多，音域?qū)拸V，歌唱能力強(qiáng)。

4．融合現(xiàn)代民族元素。改革開放以后，從事民族聲樂演唱的演員和學(xué)生紛紛進(jìn)入音樂院校接受系統(tǒng)正規(guī)訓(xùn)練，大膽學(xué)習(xí)西洋唱法的歌唱技巧和音樂理論知識，走出了一條寬廣的、并具有時(shí)代氣息的歌唱路子。演員歌唱自然流暢，輕松灑脫。受民族傳統(tǒng)音樂的熏陶和良好訓(xùn)練，具有優(yōu)良的發(fā)聲技巧和扎實(shí)的基本功，具備從事民族聲樂演唱的先天素質(zhì)條件。

三、民族聲樂演唱風(fēng)格是發(fā)展民族文化的精髓

隨著時(shí)代的發(fā)展，民族演唱風(fēng)格在保留自己民族特色的同時(shí)，在聲音技巧上借鑒了外國聲樂藝術(shù)中科學(xué)的發(fā)聲、共鳴、氣息等方法，使民族演唱風(fēng)格的藝術(shù)表現(xiàn)力和技巧不斷提高?？v觀民族唱法的發(fā)展歷史，我們說新中國成立前唱的是小曲，例如《天涯歌女》、《四季歌》等；新中國成立后唱的是新民歌，如《跑馬溜溜的山上》、《茉莉花》等；60年代則揉進(jìn)了戲曲，創(chuàng)作了中西結(jié)合的新歌劇《江姐》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等；80年代則融進(jìn)了美聲唱法的力度和氣勢，如《我們是黃河泰山》、《小白楊》等。大家熟悉的歌唱家彭麗媛、殷秀梅、閻維文等均為民族演唱風(fēng)格的典范，不僅深受國內(nèi)觀眾喜愛，也贏得國外專家和聽眾的好評，在中國歌壇上取得了光彩照人的地位。

聲樂藝術(shù)和其他藝術(shù)門類一樣，隨著時(shí)代和人們審美情趣的變化而發(fā)展變化，世界上沒有一成不變的歌唱藝術(shù)。中國聲樂藝術(shù)不同類型的演唱風(fēng)格，只要符合時(shí)代和群眾的要求，歷史會(huì)做出公正的評價(jià)。不管對于哪一種風(fēng)格的聲樂作品，都要盡自己的最大努力去挖掘作品的內(nèi)涵，把歌曲的藝術(shù)魅力充分地表達(dá)出來。