關(guān)于《芳香之旅》

初看片名，感覺很像一部浪漫的文藝片，不過看完整部片子之后，才發(fā)現(xiàn)并不與我當初所想的一致?？赐旰蟮母惺芷鸪跏歉袆佑趧∏?，這包括影片里的女主人公的堅守以及時代變遷中各種人物的命運變化，但后來再回味的時候?qū)Ρ攘似渌訁s想到了很多關(guān)于該片的遺憾之處。

關(guān)于劇情

影片一開始是帶著芳香氣息的，上個世紀六十年代也就是《芳香之旅》的路程之初，情竇初開的少女春芬在長途車上屢屢遇見一個讓她心儀的男人劉奮斗，旅途因此變得美好……當兩人終在一個滂沱雨夜得以親近彼此時，命運卻將這段可能修成正果的情愫嘎然掐滅，惶惑、落寞之下，春芬臉上青春的顏色黯淡了，但內(nèi)心依然對情愛有著隱秘的憧憬。“向陽號”長途車在崇山峻嶺間蜿蜒依舊，春芬的一顆女人心雖然怦怦躍動，但命運再次翻覆，在組織的安排下，她選擇嫁給了外表平凡且年長自己許多的師傅老崔。有了婚姻的春芬，卻并不幸福。直到不能給她肌膚之親的老崔去世，春芬才恍然明了，肉體上做不到男人的老崔，曾經(jīng)窮其所能在她面前證明，他精神上是個完完全全的男人。篇末，在新的長途汽車上，春芬恍惚間又回到那條充滿歡笑的芳香之旅，帥氣的劉奮斗，憨厚的崔師傅和美麗的自己原來都與刻骨的生命記憶有關(guān)，青春消散了，但生命中總有揮之不去的芳香讓人回首往事，歷經(jīng)滄桑的春芬流下熱淚，但是心中卻是一片釋然。

這又是一部文革背景的電影，而且片中人物的命運也是在文革前后發(fā)生變化的。其實在我國的電影類型中，再多一個“文革電影”出來已經(jīng)不算過分了。與文革有關(guān)或沾邊的電影現(xiàn)在完全可以和華語電影另一個類型電影“武俠片”在數(shù)量上與知名度上分庭抗禮。繼第五代導演用“文革”闖出一條血路后，第六代導演就認為只要想把電影搞得深沉點，有內(nèi)涵點，就必須和文革沾點邊，于是他們也前仆后繼地舞著“文革”這面大旗，在各大電影節(jié)上用著同樣的語調(diào)吶喊著。因此“文革”在導演們的手上似乎成了江湖郎中的膏藥，頭痛貼頭，腳痛貼腳，如有內(nèi)感不適之類，那便兩碗水熬成一碗，百試百靈，想怎么整就怎么整。究竟是集體的創(chuàng)造力不行，還是電影制度的問題？導演們都成了祥林嫂，而“文革”成了他們一再念叨的話題，對于這種趨勢，觀者只能徒感可悲。

關(guān)于導演

這部片子是哲學專業(yè)出身的新銳導演章家瑞，繼影壇頗受好評的《婼瑪?shù)氖邭q》和《花腰新娘》之后，推出的“云南三部曲"的終結(jié)篇。但和西方公路電影并不相同的是，一輛模樣古舊、處處洋溢著紅色年代情緒的“向陽號”長途公共汽車，不僅在蜿蜒曲折的空間視野中展現(xiàn)了中國邊疆礦區(qū)的風土人情，更在主人公40年的時間跨度中見證了中國歷史變幻的時代浪潮中，平凡男女的辛酸悲涼和隱忍堅貞。線路固定的疾駛汽車和人物命運的變幻莫測交織成光影世界的藝術(shù)品格。

可是，仔細品味后就會明顯發(fā)現(xiàn)章導有點力不從心。這部電影講的就是一個女子自她十多歲到晚年的一段故事，而整個故事都圍著那臺叫“向陽號”的公共汽車發(fā)生。導演在拍這臺車時多用高空俯視的鏡頭，車子穿過那條古巷時，電影首尾都用上了同個鏡頭機位，只是車子和巷里的建筑物都變了，在這鏡頭里，可以看出影片導演章家瑞在對候孝賢的拍片風格進行有意模仿，特別在運鏡方面，想在電影里刻畫出人生細水流長的感覺。在前半段春芳去采石場見劉奮斗之前，導演在電影里將氛圍營造得泌人心脾，但在采石場之后，春芳在愛情態(tài)度上的變化之后，導演自己也捉不住這種感覺了，特別把老崔設(shè)定為早泄男這個橋段，更像是編導力不從心的表現(xiàn)。在最后草草以老崔墜落山崖，成為植物人，讓春芳一人空守著活寡到老的情節(jié)中，導演又似乎又在借鑒余華《活著》的片段，讓觀眾明白活著就是硬道理。

另外，電影在影像上確實在色彩上下足了工夫，但這種觀眾十分熟悉的畫面里，可以很明顯看出章導對張藝謀和顧長衛(wèi)這兩位大師的導演風格上的臨摹，當春芳歡笑著在這畫面里跑動時，不禁讓人聯(lián)想到了《我的父親母親》里章子怡在山坡上跑動的畫面，看上去并沒什么差別。而春芳在采石場和劉奮斗一起看電影，在影里講完毛澤東的最高指示后，全場的人站起舉臂高呼萬歲時，這一個鏡頭也是完全不差的照搬了《1984》里電影開始時老大哥在銀屏上演講時臺下齊聲大喊的那個鏡頭。

還有一點遺憾則出現(xiàn)在故事情節(jié)的編導上。在一部以劇情表達為主的電影里，卻出現(xiàn)了難以自圓其說，使得電影整體都受到破壞的情節(jié)。如劉奮斗的反復無常，但電影對這個人的刻畫并不深，只是淺斟輒止，特別在他第二次出現(xiàn)，想見上春芳一面，而本著革命無私精神的老崔在經(jīng)過一夜思想斗爭后，開車去接他過來見自己老婆并賠上自己一生，成為植物人。在這里把之前電影里“芳香”旅途的氛圍完全破壞，使得春芳之后到晚年那段故事蒼白無力。

關(guān)于表演

筆者認為范偉和張靜初這兩位主角在影片里的的表演還是比較精彩的。

首先是范偉，他在這電影里的表現(xiàn)可以說是已經(jīng)展現(xiàn)出了一定的表演功底。片中幾次劇情轉(zhuǎn)折里如果沒有范偉純樸的表演，那戲中的幾次高潮就不能只用“遺憾”兩字就可以形容的。在他聽到春芳想去采石場探望正在勞改的劉奮斗時，拿起煙躊躇不定的神情，這時的范偉已完全脫離了他在春晚上與趙本山一起時的范忽悠形象，以及在《求求你，表揚我》里仍有些青澀的形象，在這部電影里他已是一個揮灑自如的演員。內(nèi)斂卻要富有平易近人氣質(zhì)的老崔讓范偉演得很自然。

相比范偉，張靜初這次的演出更是令人驚喜。在片中無論是花團錦簇的少女時代，還是憂郁矜持的婦人時代，這種女子身份轉(zhuǎn)換的過程，在張靜初身上表現(xiàn)出來確實如這部電影的名字那般，是一次馥郁的芳香之旅。在張靜初扮演的春芳失戀后站在橋底下望著雨天痛哭的那一幕，百感交集的感覺給她表現(xiàn)得淋漓盡致，而戲里人物那種透骨的辛酸與無奈，交融在淚水與雨水里，難分彼此。在一個多小時里春芳的百味人生在張靜初的演繹下十分有張力，如果對電影中那些擾亂視聽的象征性符號可以不放在心上，純屬去看兩位大器初成的演員的表演，那么這兩人確實能給大家?guī)碓S多的驚喜。特別是張靜初此次的表現(xiàn)，已能做到了對表演力度把握自如由心的蛻變。

《芳香之旅》是新銳導演章家瑞的又一次嘗試，作為觀影者我們應(yīng)該尊重每一位導演的成果。

[1]林少雄, 吳小麗. 影視理論文獻[M ]. 上海:上海大學出版社, 2005: 199.

[2]尹鴻、凌燕. 新中國電影史[M ].長沙:湖南美術(shù)出版社,2002年版

[3]詹慶生、尹鴻.中國獨立影像發(fā)展備忘（1999-2006）[J].文藝爭鳴,2007（5）