淺談電視演播室燈光設(shè)計的陰影處理

李 永

（泰安廣播電視臺 節(jié)目錄制部，山東 泰安 271000）

生活經(jīng)驗告訴我們：當(dāng)太陽照亮萬物的時候，伴隨著光明也產(chǎn)生了不同的陰影。光照強烈則相應(yīng)的陰影就濃重，光照柔和則陰影就淡薄。太陽東升西落，光源位置高則物體落到地上的投影就短，光源位置低則物體落到地上的投影就長。它們之間存在著一定的比例關(guān)系，正是陰影的存在才襯托出光線的明亮。

陰影，顧名思義，物體本身不被光線照到的一側(cè)為陰，光線經(jīng)過物體時，在地上背景上留下的黑暗為影，陰影實際是指未被光線照到的物體的表面和投影。只要有光線的照射，陰與影就是同時存在的。電視燈光設(shè)計人員在處理陰影時，不僅要處理被照主體的陰面，還要處理主體所產(chǎn)生的投影。這是伴隨燈光工作者工作始終的重要研究課題。

從古典繪畫到現(xiàn)代的影視，很多的視覺藝術(shù)也都依靠陰影來勾勒世界的真實。正是對陰影的巧妙利用，才使影視藝術(shù)從平面的屏幕上凸顯出立體的世界。陰影成了視覺藝術(shù)中塑造人物、刻畫環(huán)境、創(chuàng)造意境的重要手段。

在燈光設(shè)計的實際應(yīng)用中，光線影調(diào)的處理規(guī)律就是：較強的光比陰影明顯，較小的光比陰影暗淡，無光比就無陰影，但都是造型藝術(shù)，各有各的用處。與其他的視覺藝術(shù)形式相比，這種較小光比、淡陰影的影調(diào)處理模式是電視演播室燈光的重要手段。這也是電視這一視覺藝術(shù)形式的特殊性所決定的。

1 電視燈光設(shè)計的有關(guān)特性和要求

1.1 攝像機技術(shù)要求的變化

現(xiàn)代科技在不斷進步，彩色電視攝像機的功能也在不斷完善。目前，標清數(shù)字攝像機和高清數(shù)字攝像機都也已進入了很多電視臺的節(jié)目制作中。盡管數(shù)字攝像機的曝光靈敏度和寬容度有很大提升，但與人的眼睛及膠片相比，仍然有巨大的差距。彩色電視攝像機的最大容納明暗光度比僅為1:30。所以，在電視燈光的運用中，只有把光比控制在3:1的范圍內(nèi)，電視攝像機才能拍出理想的畫面。

例如，隨著光電耦合件CCD像素的提高，與使用同樣2/3英寸CCD的標清攝像機相比，高清攝像機的成像面積變小，光照的靈敏度也隨之略有降低，但是技術(shù)指標要求卻有了提高。為了保障高清電視的圖像質(zhì)量，高清攝像機都進行了優(yōu)化的出廠設(shè)置，即根據(jù)普遍的光照良好的情況，進行技術(shù)指標的調(diào)校設(shè)置。只有在光線良好的空間內(nèi)，拍攝出的畫面才會層次豐富、色彩艷麗、圖像通透。因此，電視燈光的運用就要在照明的小光比的范圍內(nèi)，調(diào)整修飾空間內(nèi)景物陰影的對比層次，適應(yīng)和滿足攝像機的技術(shù)要求，保障拍攝出高質(zhì)量的電視畫面。

1.2 電視節(jié)目制作模式的要求

現(xiàn)在電視臺的大多數(shù)電視節(jié)目都集中在演播室內(nèi)完成，多攝像機機位、多角度拍攝是電視節(jié)目制作的基本形式。不同于戲劇舞臺，其人物表演的范圍是開放式的。對于所拍攝的人物主體來說，有面對面式、雙排外向式、圓形會談式、主賓中心式等類型。因此，攝像機及搖臂攝像機的使用都是多角度不同高度的架設(shè)。所得到的電視畫面有遠近、有俯仰。電視演播室是一個人工光源照明為主的空間。多光源、多燈位，容易造成紛亂的光影。陰影的處理是否得當(dāng)，直接影響到電視畫面質(zhì)量。

例如，錄制節(jié)目中一個人物的正面受光是明亮的，是適合正面攝像機的拍攝需要的；而人物的兩側(cè)面的暗部也要加強光亮沖淡陰影，不僅要滿足正面機位的需要，也要適應(yīng)側(cè)面機位的曝光條件，并保證拍攝同一人物不同角度畫面影調(diào)的一致性。那種明暗反差大、光影對比強的照明顯然不適合這樣的拍攝模式。

1.3 化妝技術(shù)發(fā)展降低了對燈光的塑形要求

現(xiàn)代化妝技術(shù)的發(fā)展，對電視燈光利用光影明暗進行塑形的功能要求大大降低?，F(xiàn)在，化妝產(chǎn)品功能越來越豐富，從業(yè)人員的化妝水平越來越高，化妝效果也是越來越好。名目繁多的遮蓋粉霜，多種色彩的妝劑，能把一個相貌平平的人裝扮得光彩照人。許多的播音員、主持人等出鏡人物往往通過化妝美容來彌補自己臉型五官的瑕疵。比之用燈光光影來遮擋修飾人物的面部的不足，化妝來得更直觀有效。

例如，現(xiàn)在各大電視臺的節(jié)目特別是新聞節(jié)目，對于主持人的照明細膩柔亮，已經(jīng)很難辨清在他們的臉上、身上有陰影的痕跡。在許多電視劇拍攝中，明星亮相的所謂“蘋果光”，都是大量柔和泛光燈的使用輔以反光板、柔光紗等手段，來達到微光比、無影化的效果，以掩飾皮膚的質(zhì)感，柔化美化明星的面容。這也是現(xiàn)今比較受電視觀眾喜歡的一種照明趨勢。

從電視攝像機的特性到現(xiàn)代主流電視節(jié)目的制作模式，及電視觀眾的欣賞趣味，都對電視燈光有著特殊的要求。要想獲得良好的電視畫面，電視燈光工作者就要在限定的條件下，調(diào)節(jié)明暗光比影調(diào)，控制和消除陰影。

2 演播室錄制中處理陰影的常用方法

在電視演播室錄制工作中，所拍攝的主體對象主要是人物。在對人物布光的的操作中處理最多的陰影就是人物活動產(chǎn)生的陰影。人最能傳情達意的重要部位是面孔。面孔成為布光的主要表達對象。人的面孔是球面狀的立體的形態(tài)。在正常的照明過程中，它產(chǎn)生陰影的部位也是有規(guī)律的，常常是在鼻子的兩側(cè)、下面，下頜邊緣和面頰兩側(cè)。這些是對陰影的控制中要重點注意的部位。消除減弱人物這些部位的陰影，常用以下幾種方法。

2.1 柔

柔，就是改變光線的性質(zhì)，由強減弱，由硬變軟，來淡化所產(chǎn)生的陰影。常用方法有：

（1）使用柔光型的電視聚光燈；

（2）管狀的散射燈具；

（3）電視聚光燈調(diào)節(jié)焦距，變成散焦；

（4）聚光燈前加柔光紙，改變?yōu)槿岷偷纳⑸涔猓?/p>

（5）使用新型的三基色熒光燈具；

（6）使用新型的多點狀光源的LED燈具。

應(yīng)用以上方法，不同程度改變了光的性質(zhì)，使光線打到人物面孔上的陰影，邊緣軟化柔和，陰影與亮部光區(qū)光比減弱，也減小了人物的陰影落到背景上的濃度與距離。在空間較小的演播室內(nèi)，柔和的主光會大大減輕人物投影對周圍環(huán)境光的影響。

柔和的散射光，對減弱陰影有很大的作用，還能細膩地表現(xiàn)出人物的皮膚質(zhì)感。但是對于一些皮膚粗糙、膚色較黑的人物，不能像直射的光線那樣投到皮膚上，要使皮膚泛亮來掩飾人物皮膚的缺陷。柔和的散射光作為人物照明的主要光源，也為人物的化妝提出了新的要求。

例如，三基色熒光燈目前在新聞演播室大量使用，它色溫恒定、光線柔和、發(fā)熱量小。在它的光照下，人物產(chǎn)生的陰影淺淡而無硬朗的邊緣。全部以三基色熒光燈為照明燈具，陰影的控制變得簡單和容易。

人們對物體形態(tài)的認識，來自于陽光下的觀察。人的眉骨、鼻梁、顴骨等部位，都是面部皮膚較薄的位置。陽光下觀察，這些部位受光的亮度明顯高于其他部位。通過對光的感受，人們才會認識到面孔立體的形態(tài)。三基色熒光燈散亂的漫射光，就不能很好地凸顯人臉的形態(tài)。拍攝的人物畫面平淡，立體感不強。因此，可在以三基色熒光燈為大面積基本照明的條件下，又加設(shè)小功率180 W陶瓷放電管為光源的冷光型聚光燈作為主光，提高人臉高光部位的亮度。隨著人物面部光線層次的增加，其面部的立體型態(tài)也就生動顯現(xiàn)起來。又因為使用的是小功率的直射光線性質(zhì)的燈具，在整體曝光條件不變的情況下，既增加了畫面光比的微層次，也不會產(chǎn)生新的陰影。

2.2 沖

沖，就是用光線去沖淡人物或背景上的陰影。在布光中，當(dāng)人物的主光布好后，會在人物臉孔的一側(cè)和下頜等部位留下陰影，是圖像的陰面。光線直射，影子越實越黑；光線散射，影子變?nèi)踝兊?。打開輔助光照亮人物面孔的陰面，就是利用光的照明，來照亮沖淡主光產(chǎn)生的陰影。輔光的燈位宜低、宜柔，宜與攝像機方向接近。輔光的照度低于主光，避免產(chǎn)生新的多余的影子。有時主光與輔光照度相同，會在人物的下巴下交叉形成一個倒三角形的陰影，像一個洋胡子，既不好處理又影響美觀。假如輔光照明后，陰影仍較濃，也可考慮加修飾光，來專門沖淡陰影，美化人物。此時要特別注意，光線角度要低，范圍要控制得當(dāng)，光線要柔、散。也可自創(chuàng)一些新工具新方法，讓燈具的光線有亮而無影。例如，有的在主持臺上暗裝熒光燈，有的自制細燈筒，有的利用散光盒子燈加柔光片安在人物腳光的位置等。這些方法都是為了消除人物面部陰影的死角。若背景板有影子投在上面，利用背景燈的光線來沖淡陰影，但不要使景面太亮，喧賓奪主，要調(diào)節(jié)好與人物面光的光比。

例如，泰安電視臺制作的大型講座節(jié)目《泰山講壇》，專門介紹泰山悠久的歷史文化。錄制場地選在大學(xué)院校的多功能報告廳。主講人所在的主講區(qū)就是一個小小的講臺，講臺的墻壁上是一幅大型仿作泰山岱廟的古壁畫《泰山神啟蹕回鑾圖》。因為空間的限制，人物與背景的距離很近，而錄制模式又是采用電視轉(zhuǎn)播車多機位現(xiàn)場錄制。當(dāng)人物光布設(shè)好之后，攝像機得到的畫面中景、近景都很理想，但在全景攝像機所拍攝到的畫面，1 kW聚光燈為主光所產(chǎn)生的人物的陰影，就投射到了畫面背景的左下角。隨著人物的舉動，影子倒成了整個畫面的視覺重心，破壞了電視畫面的美感和主體。因空間的限制，多機位拍攝角度的限制，架設(shè)背景燈為背景鋪光也是不可能的。只有擴大正面人物輔助光照射的面積來兼顧背景的亮度。同時，又在全景攝像機取景范圍之外的背景左側(cè)邊架設(shè)一臺800 W的電視柔光燈，利用遮扉控制照射范圍，通過遠近控制光照的強弱。這種用局部補光照亮妨礙背景畫面美感的陰影，并控制局部的照度與大背景整體的照度相一致的方法。雖然最后還不能把陰影完全消除，但是達到了錄制所期望的光線效果。

2.3 隱

隱，即在狹小的環(huán)境中，提高燈光的位置或移動燈位偏離攝像機取景的范圍，靈活地把影子隱藏起來。正規(guī)的電視演播室都是由專業(yè)人員設(shè)計的，演區(qū)的空間距離經(jīng)過了嚴格的計算，完全能滿足燈光設(shè)計者的需要。被攝人物的演區(qū)與背景也會保留足夠的空間，這為陰影的隱藏處理提供了方便。有時，限于客觀原因也會在不太規(guī)范的地方建立臨時演播室。在燈光調(diào)整中，極易碰上陰影的問題。例如，給一個人物布好光后，若背景還有陰影，把燈光位置稍提高一些讓影子落到地面或光線向側(cè)面調(diào)一些，把影子落到畫面之外；或是借用背景板圖案有深色的部分把影子隱藏起來。又如，有的畫面人物鼻梁較高，采用三點布光時容易產(chǎn)生較長的鼻影，這時可以把光位抬高，讓鼻影移藏到鼻子兩側(cè)下方的鼻溝里。有時還可以把燈光設(shè)在攝像機和人物相向的同一條軸線上，形成與人物平行的正面順光，把人物產(chǎn)生的陰影隱藏在人物的身后。正面順光在人的臉上不會產(chǎn)生明顯陰影，人臉上產(chǎn)生的少許陰影，都會隱藏到五官的輪廓線里。這也是很多攝像記者外出采訪單燈補光照明控制陰影的常用方法。在空間條件允許的情況下，也可以拉開人物與背景的距離，使陰影盡量落到遠離背景的地面，保持背景畫面的潔凈。

2.4 化

化，就是利用一些特殊的非發(fā)光裝置，改變光線的投射性質(zhì)，把燈光的影子減弱化解掉，像無影燈一樣。例如：使用柔光紗結(jié)合燈箱做成柔光箱，產(chǎn)生的光線可以達到類似無影效果?？梢岳梅垂獍澹阎鄙涔饩€轉(zhuǎn)換成漫射光，來消除燈光的投影。特別是在一些電視廣告的拍攝中，往往要求畫面明亮柔和，基本是類似高影調(diào)的效果，以展現(xiàn)其商品溫馨的使用氣氛。這要求廣告畫面中的人物身上不允許存在多余的陰影。對此，可采用散光燈加柔光紙，產(chǎn)生類似柔光箱樣的極柔和的漫射光線，以照亮人物。為增加藝術(shù)效果，還可利用錫箔面反光板在人物的左側(cè)勾勒出一抹明亮的光斑。直射的聚光燈燈光經(jīng)過錫箔面反光板的折射，雖然削弱了光強，但仍保持了直線照射的性質(zhì)，能在人的臉孔上產(chǎn)生光感較強的亮面，而不會產(chǎn)生礙眼的陰影。經(jīng)過反光板的反射濾掉了聚光燈熱光源中的紅外線，而顯得光質(zhì)也比較清涼。反光板的運用比較適合單機位小場景的拍攝。

2.5 巧

巧，就是巧妙地利用攝像機自帶的調(diào)節(jié)功能，通過改變攝像機內(nèi)部的參數(shù)，來減淡陰影以保障畫面質(zhì)量。在實際拍攝中，遇到大范圍的黑、灰、藍等深色調(diào)的環(huán)境時，可以改變攝像機的黑電平指數(shù)，將電平刻度微調(diào)至0.33～0.55，提高背景環(huán)境的灰度，減弱過黑、過重、過悶的場景基調(diào)。由此，并能減弱人物本身受光的明暗對比，從而使整個電視畫面柔和一些。同樣道理，在大面積的中灰和淺灰的具有中間色調(diào)特點的拍攝環(huán)境，可以降低一些黑電平的調(diào)節(jié)刻度，來增加整個畫面中黑的成分，增強與被攝人物的受光明暗對比度，使整個畫面基調(diào)可以顯得“重”一些，立體感強烈一些。但若使用不當(dāng)也會讓電視畫面顯得發(fā)“毛”，發(fā)亮或沉悶，缺乏層次。

例如，泰安電視臺在為電視系列專題片《問渠》制作主持人串聯(lián)詞時，編導(dǎo)要求在全黑的背景前，用一道側(cè)光照亮主持人以襯托出這檔尋訪歷史類節(jié)目的厚重感。對于這種背景是黑色，人物除了受光部分之外也有較重陰影的畫面，為了保證人物光亮部分的層次，攝像機會通過內(nèi)部預(yù)設(shè)的微電路自動壓縮畫面中暗黑部分的光比層次，但顯得黑色部分更黑，人物面孔的暗部也成了漆黑一片。這顯然不是理想的效果。嘗試在人物暗部的一側(cè)進行輔助光照明，人物的面孔暗部雖有了些亮度，但光影比例效果生硬，仍達不到理想的攝制要求，于是，又利用攝像機的控制系統(tǒng)CCU的黑電平調(diào)節(jié)，適當(dāng)微調(diào)畫面暗部的亮度增益，減弱黑暗部分的光比層次。這樣，人物面部明暗邊緣的轉(zhuǎn)換柔和自然起來，也減輕了輔助光的調(diào)整難度。

陰影是揮之不去的，它與光相伴而生。隨著現(xiàn)代電視技術(shù)的不斷創(chuàng)新和進步，必定會推出更多的新設(shè)備、新方法。面對著多樣的電視制作形式和需求，只有熟悉了陰影的變化規(guī)律，才能更好地利用光與影，創(chuàng)造出富有魅力的電視畫面。

[1]陳振良.電視照明.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，1991