何占豪:探索與創(chuàng)新是永恒的主題

何占豪:探索與創(chuàng)新是永恒的主題

本期客座總編輯：

上海音樂(lè)學(xué)院教授、著名作曲家，原上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。

“外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化”，這是樂(lè)壇巨擘何占豪先生在樂(lè)曲創(chuàng)作中奉行了幾十年的座右銘。在傳承中創(chuàng)新，在探索中前進(jìn)?！皟苫遍W耀著創(chuàng)新精神。為實(shí)踐“兩化”，何占豪先生奮斗了五十余年，并收獲了累累碩果。在舉國(guó)上下響應(yīng)胡錦濤總書(shū)記“培育全社會(huì)創(chuàng)新精神”號(hào)召的今天，他的創(chuàng)新精神非常值得倡導(dǎo)，對(duì)各行各業(yè)不無(wú)啟迪意義。

1933年8月，何占豪出生于浙江省諸暨何佳山村。他與陳鋼共同創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》是全世界演出和錄音版本最多的中國(guó)管弦樂(lè)曲，也是世界人民了解中國(guó)音樂(lè)的必聽(tīng)曲目之一。

日前，本刊記者趙進(jìn)一專程走訪了何占豪先生。年近八旬的他談起藝術(shù)，回顧創(chuàng)作之路，依然激情飛揚(yáng)，鼓蕩著一顆永不止息的創(chuàng)新之心。

《檢察風(fēng)云》（以下簡(jiǎn)稱“檢”）：聽(tīng)說(shuō)在2001年香港電臺(tái)舉辦的一次民意測(cè)驗(yàn)中，《梁祝》與貝多芬、柴可夫斯基等古典樂(lè)壇上家喻戶曉的偉大作曲家創(chuàng)作的作品一起被評(píng)為“千年來(lái)最受聽(tīng)眾歡迎的十部經(jīng)典音樂(lè)作品”之一，您能講講《梁?！穭?chuàng)作經(jīng)過(guò)嗎？

何占豪（以下簡(jiǎn)稱“何”）：1957年，我在上海音樂(lè)學(xué)院管弦系主修小提琴。那時(shí)，我們經(jīng)常下鄉(xiāng)演出、采風(fēng)，節(jié)目中每次都安排演出外國(guó)曲目。我慢慢發(fā)現(xiàn)，聽(tīng)我們拉琴的人越來(lái)越少。正當(dāng)我們?yōu)閷W(xué)非所用而苦惱時(shí)，學(xué)院管弦樂(lè)系長(zhǎng)笛教師、系黨支部書(shū)記劉品提出“小提琴必須民族化，要用小提琴演奏出中國(guó)人喜聞樂(lè)見(jiàn)的音樂(lè)”的觀點(diǎn)。這使我們這些年輕人感覺(jué)到有了方向。當(dāng)時(shí)，劉品老師發(fā)現(xiàn)我用小提琴演奏的《二泉映月》很有民族風(fēng)格，特別是當(dāng)他知道我正在用越劇音調(diào)譜寫(xiě)弦樂(lè)四重奏《梁?！窌r(shí)，即建議成立“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”，并讓我擔(dān)任組長(zhǎng)。于是，我和丁芷諾、俞麗拿等六位同學(xué)一起組成了“小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組”。我用越劇音調(diào)創(chuàng)作出了弦樂(lè)四重奏《小梁祝》，第一次嘗試用西洋樂(lè)器演奏中國(guó)戲曲音樂(lè)。當(dāng)時(shí)文化部的一位官員來(lái)我們學(xué)校視察，院黨委書(shū)記、作曲家孟波先生向他推薦了《小梁祝》，這位官員聽(tīng)了以后覺(jué)得很新鮮，說(shuō)用西洋樂(lè)器演奏中國(guó)戲曲音樂(lè)還沒(méi)有先例，這是一條路子，希望探索下去。后來(lái)我們計(jì)劃創(chuàng)作有關(guān)“大煉鋼鐵”、“女民兵”等現(xiàn)代題材以及在小《梁祝》的基礎(chǔ)上創(chuàng)作大《梁祝》。題材報(bào)上去之后，孟波先生毫不猶豫地在大《梁?！飞洗蛄藗€(gè)勾，說(shuō)你們就寫(xiě)這個(gè)吧！現(xiàn)在回憶起來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)的重視的確很重要。

1959年，我與同學(xué)陳鋼開(kāi)始合作。用西歐傳統(tǒng)的奏鳴曲曲式進(jìn)一步規(guī)范了原來(lái)的構(gòu)思，我們兩人的合作異乎尋常地融洽。我們?cè)趯I(yè)上各有所長(zhǎng)，我的民間音樂(lè)底子較厚，擅長(zhǎng)寫(xiě)旋律，對(duì)小提琴的性能比較熟悉；陳鋼對(duì)曲式結(jié)構(gòu)、和聲配器等作曲專業(yè)知識(shí)的掌握較全面，有相當(dāng)好的專業(yè)基礎(chǔ)。他的長(zhǎng)處正是我的短處，我的長(zhǎng)處也是他的短處。在統(tǒng)一構(gòu)思下，以小提琴為主的段落由我先寫(xiě)旋律，寫(xiě)好后用小提琴拉給陳鋼聽(tīng)，他提出意見(jiàn)或建議，我當(dāng)場(chǎng)修改或回去考慮，直到兩人都滿意為止；接著由陳鋼配上鋼琴伴奏，兩人討論定下初稿以后，再到丁院長(zhǎng)那兒聽(tīng)取指導(dǎo)……1959年5月底，《梁祝》協(xié)奏曲在上海蘭心大戲院正式首演，俞麗拿傾情演奏，大獲成功，有人將此曲比喻為“天籟之音”，至今50多年來(lái)，這個(gè)曲子仍是經(jīng)久不衰。

檢：《梁?！夫懵晿?lè)壇譽(yù)滿中外時(shí)，您和陳鋼尚是20多歲的青年學(xué)生，怎么一上來(lái)就能取得如此大的成就呢？

何：這有兩方面的原因。其一，我們倆都有不錯(cuò)的家學(xué)淵源——先說(shuō)我自己：我的老家在諸暨，我小的時(shí)候，家鄉(xiāng)盛行兩種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。我從小受音樂(lè)的熏陶，經(jīng)常聽(tīng)長(zhǎng)輩唱戲唱歌。我的父親懂得一些紹興大板，我的奶奶是越劇迷。每逢過(guò)年，奶奶總要領(lǐng)著我去看戲，我的任務(wù)就是早早地背著凳子到戲院里把凳子放好，占好位置。我年幼時(shí)正處于抗戰(zhàn)時(shí)期，我的姑媽們?cè)诟呒?jí)小學(xué)里念書(shū)，回來(lái)之后，唱很多抗日歌曲，我覺(jué)得非常好聽(tīng)，所以又受到這些新音樂(lè)的熏陶。這些音樂(lè)從小就潛移默化地在我腦子里生了根。到了讀書(shū)的時(shí)候，我對(duì)音樂(lè)就有一種特別的愛(ài)好。杭州解放那年，我才16歲，考入了浙江省文工團(tuán)。唱歌、跳舞、演戲，我樣樣在行。1952年，我轉(zhuǎn)入浙江省越劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)，在那里，我開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴。再說(shuō)陳鋼：他的父親就是作曲家陳歌辛先生，陳鋼的家學(xué)淵源之深是可想而知的了。其二，當(dāng)時(shí)我們雖然還只是青年學(xué)生，但我們很幸運(yùn)，遇到了思想較為開(kāi)明的優(yōu)秀教師和專家型領(lǐng)導(dǎo)，很少被極左思潮所干擾，他們對(duì)我們進(jìn)行精心的培育，鼓勵(lì)我們大膽地洋為中用，進(jìn)行“小提琴民族化”的探索，為我們把準(zhǔn)了文藝方向。正確的引導(dǎo)和強(qiáng)有力的支持使我們擁有了一個(gè)良好的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作環(huán)境，使我們的潛質(zhì)能得到盡情的釋放，更重要的是使我們從一開(kāi)始就走上了正確的藝術(shù)道路……所有這一切，對(duì)《梁?！返恼Q生起到了關(guān)鍵的作用。所以我一直強(qiáng)調(diào)，《梁?！肥侵袊?guó)戲曲界、音樂(lè)界幾代人的勞動(dòng)成果，是集體智慧的結(jié)晶，如果過(guò)分炫耀個(gè)人的作用，不但要受到前輩們無(wú)聲的指責(zé)，也會(huì)給后代留下笑柄。

檢：《梁祝》既是您的成名之作，也是您的巔峰之作。都說(shuō)巔峰之后是低谷，但在我們的印象之中，您五十多年的從藝生涯中，似乎沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)什么低谷，這是什么原因呢？

何：探索、不停頓的探索。要找原因，這大概就是吧。在我五十多年的作曲生涯中，前半部分主要是以“外來(lái)形式民族化”為主。1959年后，我的弦樂(lè)四重奏《烈士日記》、弦樂(lè)與合唱《決不忘記過(guò)去》、交響詩(shī)《龍華塔》等大型器樂(lè)、聲樂(lè)作品相繼問(wèn)世。在這一時(shí)期里，我的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。

由小提琴來(lái)拉《二泉映月》我們是第一批，也是我灌的第一張唱片。我們一拉之后，觀眾喜歡，他們能聽(tīng)懂。所以，事實(shí)上就是說(shuō)我們用小提琴拉民間音樂(lè)、拉戲曲使老百姓能聽(tīng)懂，他們喜歡了，所以我們走這條路了。我覺(jué)得身為中華民族的音樂(lè)人，對(duì)中華民族的音樂(lè)應(yīng)該有所研究，應(yīng)該有所貢獻(xiàn)。比如，二胡、琵琶呀，為什么不能像小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂(lè)器呢？所以，80年代以后，我就致力于民族器樂(lè)的交響化，我寫(xiě)了很多民樂(lè)協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲，寫(xiě)二胡協(xié)奏曲時(shí)，不但跟民族樂(lè)隊(duì)協(xié)作，而且跟西洋交響樂(lè)隊(duì)協(xié)作，使我們這些演奏家拿一把二胡、一臺(tái)古箏就可以走遍天下。

我一直認(rèn)為，民族音樂(lè)需要提高，必須學(xué)習(xí)外國(guó)近代的音樂(lè)方面的先進(jìn)技巧。要得到老百姓的喜歡，就必須要“外來(lái)形式民族化，現(xiàn)代化”，這是因?yàn)槲覀兊膰?guó)家是個(gè)民族歷史非常悠久的國(guó)家，要使我們的民族音樂(lè)適應(yīng)現(xiàn)代聽(tīng)眾的審美情趣，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。民族音樂(lè)如果不現(xiàn)代化，那很可能會(huì)走向沒(méi)落。而要做到這“兩個(gè)化”，就要不斷地進(jìn)行探索，善于在傳承中創(chuàng)新。

凝神遐思的何占豪

所以，到了80年代以后，我把“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標(biāo)。除了將《梁?！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫(xiě)了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦情》，二胡與樂(lè)隊(duì)《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂(lè)《伊犁河畔》、《節(jié)日賽馬》，古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂(lè)作品。90年代，我高興地看到古箏新秀輩出，除了將《梁?！犯木帪楣殴~協(xié)奏曲之外，還創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《西楚霸王》和古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲《月兒高》、《春江花月夜》等也作了改編。除此之外，我還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長(zhǎng)恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、揚(yáng)琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等，幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新，民族器樂(lè)演奏技巧的提高，民樂(lè)表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，我都進(jìn)行了有益的探索。

我也不斷進(jìn)行戲曲音樂(lè)交響化的嘗試。將越劇《莫愁女》改編成清唱?jiǎng)?，又將閩南優(yōu)秀戲曲《陳三王娘》改編成交響南音。1999年與杭州電視臺(tái)合作創(chuàng)作一臺(tái)大型越劇交響音樂(lè)會(huì)，為越劇音樂(lè)交響化開(kāi)創(chuàng)先河，在杭州、上海演出后，觀眾們都覺(jué)耳目一新。另外，我又將戲曲音樂(lè)作為素材改編創(chuàng)作成音樂(lè)作品，將《莫愁女》主題音樂(lè)改編成二胡與樂(lè)隊(duì)《莫愁女幻想曲》、《孔雀東南飛》音樂(lè)改編成古箏協(xié)奏曲、《別也難》音樂(lè)改編成二胡協(xié)奏曲等。

在五線譜中爬行了幾十年的我，也曾爬進(jìn)了流行歌曲。80年代末那首在大陸頗為風(fēng)靡的《相見(jiàn)時(shí)難別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是我寫(xiě)的。人家稱我為“多功能作曲家”，就是因?yàn)槲姨剿鞯穆纷颖容^廣。西洋交響樂(lè)我寫(xiě)，民族器樂(lè)我寫(xiě)，戲曲我寫(xiě)，連流行歌曲我也寫(xiě)，我的創(chuàng)作既有“高雅音樂(lè)”，也有“流行音樂(lè)”，只要文化市場(chǎng)需要，只要老百姓需要，我就去作。

采寫(xiě)：趙進(jìn)一 authorzhao@126.com

編輯：陳暢鳴 charmingchin@163.com