海報設計中文字構形的空間探索

文字的演變與發(fā)展有著十分悠久的歷史，自從人類創(chuàng)造了文字，它就被看作是一種文化交流與傳播的手段。信息時代，伴隨著世界各國溝通交流的日趨頻繁，帶給文字更多的機遇與挑戰(zhàn)，也促進了文字藝術的繁榮發(fā)展，文字藝術設計正在進入一個強大創(chuàng)造力的時代。

過去，文字只是單純的用來傳遞信息，其實文字本身即隱含著圖形美。用文字進行圖形化的設計，能夠讓文字意象、生動地表現主題內容，更美化、更藝術的傳遞信息，達到信息傳達與視覺美感傳達的兼容并蓄，這也是目前許多設計師們都在探索和追求的目標。

以單純的文字元素為表現對象,通過在海報設計中介入文字構形空間形式的多種運用，將文字圖形化、立體化，不僅可以豐富視覺的表達，產生新的視覺語義，而且能夠極大地拓展海報的表現力，強化海報設計的視覺性與藝術性，賦予海報更多的意蘊。

一、關于文字構形

對海報設計中文字構形的空間形式展開探索與研究之前，有必要先對文字構形的概念進行一些闡述。

1.文字構形的概念

文字構形通常指在二維平面中，將單純的文字元素作為設計主體，對其進行有目的的形態(tài)塑造，以期達到豐富的視覺效果與內涵表達的雙重傳達。文字構形是文字的一種圖形化表現，其目的在于強化二維平面中文字的信息傳達與視覺表現。

通過文字固有的形態(tài)、結構，在平面設計中運用各種形式、手法進行組合與變化，產生許多意想不到的、豐富的圖形效果，并賦予其更多的內涵，留給觀者深刻的印象。因此，在現代設計領域里，文字構形常常被大量的采用。

2.文字構形的內容

文字構形的內容可以歸納為三個方面：文字的形態(tài)、文字的編排、文字的空間。其中，文字的形態(tài)和編排大都趨向于平面化表現，而文字的空間則更強調三維立體化的視覺表現。

其實，在實際設計運用中，文字構形的這三個方面的內容是一種相互交融的關系，不應該生硬的將它們完全割裂開來。例如：將文字形態(tài)按照疏密、大小等形式組織編排，一樣可以塑造出文字的三維空間感。所以，我們在研究文字的空間形式時也應將文字的形態(tài)和編排納入其中。

二、文字構形的空間形式

1.文字構形的空間表現

文字構形的內容往往能給觀者以視覺的張力和心靈的感觸，其空間表現形式也是多樣化的。

（1）重疊

一種文字形象疊加在另一種文字形象上，產生虛實、深淺等前后關系上的層次和空間變化。通過巧妙重疊組合可以使單調的文字形象豐富起來，加深設計的內涵表達。例如日本設計師杉崎真之助為現代版畫展設計的海報中（圖1）, 強調突出了文字主題，巧妙的運用文字的重疊，“現”與“代”、“版”與“畫”一虛一實，形成了一種文字間的空間層次感。

圖1 現代版畫展 海報

（2）影子

實際生活中，影子是由光的存在而產生的，陰影的方向取決于光線的方向。而在文字的空間表現中，影子可以不需要符合真實投射效果，將所設計的文字重影或疊影等影子效果與主體文字一并表現出來，可以達到文字在平面中的視覺空間感。海報設計中，影子是根據內容的需要而設計的（圖2），通過增加的模擬水中的投影效果，使文字呈現隨波蕩漾的空間視覺效果,強化了海報的主題。以色列字體藝術家歐德?艾澤（Oded Ezer）則以真實制作出來的三維文字實體及其光影來呈現主題文字的空間感（圖3）。

圖2 mattis 海報

圖3 CoPro2000 海報

（3）遠近

將西方繪畫中透視的表現技法應用在文字表現中，以達到視覺與心理的空間感與縱深感。設計師李英偉在《設計深圳》海報作品中（圖4），將主題文字的筆畫由大到小，做縱深方向上的排列，制造出視覺空間感。海報體現了深圳作為設計之都的發(fā)展歷程。

圖4 設計深圳 海報

（4）疏密

文字的疏密排列也可產生空間，在一個版面中,數目眾多的文字群按疏密的不同放置在版面中，產生前后變化的空間感。日本設計師杉崎真之助善于運用文字的疏密排列制造海報的空間性，從他的《文字都市》海報作品可以窺見一斑（圖5）。設計師用文字作為設計元素，密密麻麻、疏密相間的排列，表現出都市繁華的景象。

圖5 文字都市 海報

（5）虛實

通過將文字巧妙處理為虛淡、模糊、隱退或是實在、強烈、突進的不同效果，從而達到平面中的“不平面”。例如：澳大利亞INK AHOOTS設計公司的海報作品正是利用了這一表現形式，將海報中原本平面化的文字排列設計成虛虛實實，波浪起伏、富有韻律與動感的視覺效果，吸引了觀者的注目（圖6）。

圖6 海報

（6）延伸

以文字形態(tài)進行方向、大小和色彩的漸次變化，形成規(guī)律性的秩序。延伸效果具有一種立體的感覺，其最大特點是增強文字的動感、空間和方向性。2011德黑蘭字體海報設計展中，設計師Kamyar Ghalami的字體海報作品就是將字形縱向延伸而產生一種單純的文字空間感，猶如一幢幢高高聳立的大樓，使作品別具一格（圖7）。

圖7 字體 海報

（7）矛盾空間

圖8 海報

圖8 海報

運用視錯覺現象，巧妙的將立體化形象的文字筆畫用矛盾的空間構架起來，其特點是文字形象局部結構形態(tài)合理，但整體卻是矛盾的。這種現實中不存在的空間透視效果能給人獨特的視覺新奇感受。例如圖8和圖9，都是在海報中將單純文字形態(tài)設計構建出矛盾空間，以增加視覺的趣味性。

（8）綜合

將兩種或兩種以上文字構形的空間形式綜合應用，產生豐富而富于變化的空間視覺效果。如前面提及的以色列字體藝術家歐德?艾澤（Oded Ezer）為字體海報設計的作品（圖10），不僅海報中的文字本身具有擬人化的立體形態(tài)，同時，通過虛實、影子等空間形式的處理，使得海報中的文字充滿了生命力。又如國內年輕平面設計師侯楠山的海報作品（11），作品綜合了延伸、虛實、遠近等空間表現形式，將漢字與拉丁字相融合，不僅創(chuàng)造了文字的立體視效，還強化了Typochina海報主題，賦予海報深層次的內涵。

圖10 Plastica 海報

圖11 Typochina 海報

文字構形的空間呈現形式可以是單字構形也可以是字組構形。運用文字本身特有的字形、結構和筆畫進行文字構形，設計構建出形態(tài)與意蘊相通的具有表現力的空間圖形。這種文字空間圖形不僅具有較強的視覺沖擊力，更能增加文字表達的視覺語義，給觀者留下足夠的想象空間。日本平面設計師淺葉克己說過：“文字有三個層面，一是書寫在表面上的文字；二是語言學意義上的文字；還有就是激發(fā)人們的藝術想象力的文字?！盵1]文字空間構形在海報中的運用就是要激發(fā)觀者的藝術想象，擴展海報設計的表現力，最終達到強化海報主題的目的。

2.文字構形的空間視覺特征與原則

（1）立體感

文字構形的空間形式最為基本的特征就是著力追求文字的遠近、虛實、大小等的空間立體效果。立體感是文字構形的空間形式，將文字構形立體化，更多的是強調文字形態(tài)在視覺上和心理上的空間量感。運用好這一特征，可以更好的表達海報主題內容，賦予海報更強的視覺張力。例如：設計師韓家英先生為《天涯》雜志所做的系列海報（圖12），將漢字平面化的文字制作出了“不平面”的空間效果，純粹而洗練的表達出渾厚的東方意蘊與哲理，強化了海報的主題。

圖12 天涯 系列海報

（2）虛幻感

文字構形的空間表現是在平面載體上進行的，因此，文字構形所創(chuàng)造出來的空間形態(tài)都是一種幻像，文字所塑造出來的形象與造型，是二維平面中的三維空間表現，真實空間并不存在，這就為設計師提供了更多遐想創(chuàng)意的可能。例如我們可以從前面提到的日本特點設計師杉崎真之助在為森澤（Morisawa）字體設計公司設計的列整齊的文字在凸鏡下看到的視幻效果（圖13），設計者對文字進行疏密、虛實處理，模擬排的關注，又體現了字體設計工作是“粒粒皆辛苦”的行業(yè)。為此，運用文字構形虛幻感的空間表現形式，我們可以創(chuàng)造不可能的可能。

圖13 海報

（3）個性化

在對文字構形空間形式的探索中，文字空間的個性化表現一直是每個設計師為之一種獨一無二的個性化文字——新英文字（圖14）。例如：現任中央美術學院副院長的徐冰先生，他極富創(chuàng)造力的顛覆了傳統文字，創(chuàng)造出的個性化設計也應是文字構形空間形式表現所具備的特征。又如日本設計師五十嵐威暢獨具個性的建筑字母、鏡面字（圖15）等，在創(chuàng)造與眾不同的空間形式表現上增強了文字藝術的生命力。

圖15 五十嵐威暢的鏡面字

（4）藝術性

文字作為語言工具，不僅具有實用性，更具有藝術性，這也是文字構形所遵尋的設計原則。文字在視覺傳遞中，通過巧妙的對其進行的圖形化處理，獲得形式美感，引起觀者的心理共鳴，留下深刻的記憶。在海報設計中，文字無處不體現著結構美與風格美，充滿了無窮的藝術魅力。例如：香港著名設計師靳埭強先生在《山外有山》海報設計中（圖16），巧妙地將線性化的“山”字與三棱柱體形態(tài)同構，同時又以漢字書法中的“山”與中國水墨畫融合，藝術化的將海報文字制造出了具有中國山水畫的意境與空間效果的海報作品，突出了“山外有山”的主題，引人共鳴、記憶深刻。在文字構形的空間表達上，文字信息的傳遞需要結合藝術性的表現，獲得觀者對美的視覺的認同感，最終達到信息傳遞的目的。

圖16 山外有山 海報

（5）可讀性

文字構形是以單個或多個文字組構成圖形來傳遞某種語義的。觀者只有讀懂文字的含義，才能更好的理解文字圖形的視覺語義。

在現代社會里，視覺設計過剩現象比比皆是，文字藝術設計領域亦是如此。設計者過分追求所謂標新立異、夸張變形，使文字經過造型、色彩上的過度設計后變得錯綜復雜、眼花繚亂，使觀者產生視覺疲勞，不知如何去讀字、讀圖，最終影響語義、信息的準確傳遞。所以，追求新意、追求空間固然重要，但是一定要切合主題信息的傳遞，把握好一個度。

可以說，文字構形的這五方面的空間視覺特征與原則有著一定的關聯性。立體感、虛幻感是塑造文字構形空間化的根本保證，個性化、藝術性是文字構形應遵尋的設計原則，可讀性則是所有文字構形乃至文字藝術設計的本源所在。

結語

海報設計中文字構形的空間研究與運用分析，是針對文字圖形化空間表現而言的，在虛擬的三維空間中，追求意境和視覺化表現可以更好的突顯海報設計的主題，強化海報設計的表現力，留給觀者深刻的記憶。

在海報設計中，運用重疊、影子、遠近、疏密、虛實、延伸等表現手段可以強化文字構形的空間形式；在表現立體感、虛幻感的空間視覺特征的同時，不可缺失對文字空間塑造的個性化和藝術化以及文字可讀性等設計原則的追求；研究海報設計中文字構形的空間形式的豐富表現，最終還是為了能更藝術化的將信息準確地傳達。

文字構形的空間探索有著無限發(fā)展的可能，在未來海報設計中，關于文字構形方向的研究，還會有大量設計師繼續(xù)研究與探索、不斷推陳出新。

注釋

[1].劉彬.日本現代平面設計的傳統性研究[J].裝飾，2006(9)：47

[1]季鐵，周旭.文字設計與傳播[M].北京：高等教育出版社，2007.12

[2]王雪青，陳華沙.字體創(chuàng)造設計［M］.上海:上海畫報出版社，2003.8

[3]本?埃爾特姆.審美與責任——澳大利亞設計公司Inkahoots [J].新平面，2008，第17期

[4]德黑蘭字體海報大賽 http://todayposters.com/