尋找“伊莎貝拉”——電影《蝴蝶》敘事分析

在人人自危的時(shí)代，親情友愛都面臨著嚴(yán)峻的考驗(yàn)，不是不去愛，而是不懂如何愛，電視劇《裸婚時(shí)代》中劉易陽在館子店跟童佳倩協(xié)議離婚時(shí)暗啞的說：“細(xì)節(jié)打敗愛情”。其實(shí)生活中，細(xì)節(jié)正誘導(dǎo)著每一件事情的前因后果，影片《蝴蝶》中的小姑娘愛麗莎因?yàn)閶寢寣λ暮鲆?，?dǎo)致麗莎離家出走，去尋找她內(nèi)心的“伊莎貝拉”，以引起媽媽的關(guān)注；老人朱利安也因悔于對兒子的疏忽而志愿完成最后的救贖，踏上長長的尋蝶之路。故事以兩個(gè)人的各自尋找淡淡鋪展一縷溫情。

一、敘事分析

故事的起

愛麗莎與朱利安的相遇緣于搬家，未婚媽媽的四處奔波給兩個(gè)人制造了相遇的空間。影片中老人孤身一人，與之相伴的是一貓和一屋蝴蝶。小姑娘雖是隨著媽媽一同出現(xiàn)，但片中伴之成長的是一個(gè)籃球，以至于徹夜難寐時(shí)，愛麗莎以拍球抒發(fā)小小軀體里的渴求。兩個(gè)人共同形式上的“孤”讓朱利安在看到愛麗莎在咖啡館百無聊賴的等媽媽時(shí)引發(fā)惻隱之心，于是帶愛麗莎回家，兩人有了初次交集。若兩個(gè)人只是喝茶聊天問發(fā)生在各自間的趣事，那影片也就進(jìn)行不下去了。在朱利安問愛麗莎喝水還是橙汁時(shí)，愛麗莎就展現(xiàn)了其個(gè)性的一面，并不畏懼面對的是一位可以說不相識的鄰居，毫不客氣的要自己喜歡的桔子水，老人也毫不客氣的回敬只能二選一，于是兩個(gè)對立鮮明的形象一開始便通過這一問一答中展現(xiàn)了出來。

菲利普穆勒勾勒出的愛麗莎是個(gè)具有成人思想但始終是個(gè)小毛孩的現(xiàn)實(shí)的一個(gè)人物，她不是中國傳統(tǒng)教育下去別人家要懂禮貌、守規(guī)矩的小孩；朱利安也不是傳統(tǒng)形象下慈祥可親的老爺爺，賦予朱利安的，穆勒盡其所能展現(xiàn)其“怪”。好奇心占據(jù)童心的愛麗莎乘朱利安出門，打開不被允許進(jìn)入的蝴蝶小屋，朱利安返回時(shí)看見停在樓梯扶手上的蝴蝶，怒火中燒粗暴的將正陶醉其中的愛麗莎拎出家門。穆勒是會勾引觀眾的，在觀眾都鄙夷朱利安的粗暴時(shí)，他又安排朱利安打開屋門，讓大家滿心以為粗暴只是老人一時(shí)脾氣，結(jié)果朱利安狠狠地將愛麗莎的書包扔出門，在這一情節(jié)的結(jié)尾，朱利安的“怪”與“粗暴”被描寫的淋漓盡致，此時(shí)，觀眾隨著愛麗莎一起徹底對朱利安失望了。

故事的承與啟

影片中，支撐故事的骨架是朱利安與愛麗莎尋找“伊莎貝拉”，一路的尋找成了縱貫線，在路上兩人看到的是是非非成了骨架上的血肉，賦之隱喻使之飽滿，也在這是非中成就了兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)變，從而完成了兩人間情感的救贖。

在上述的三角圖中，“伊莎貝拉”是兩個(gè)人能產(chǎn)生共鳴的表像，也是連接兩人的紐帶，朱利安不喜歡這個(gè)會私自闖入蝴蝶小屋、拍籃球影響他休息的愛麗莎。不過在愛麗莎的世界里，恩仇隔夜就消失無影，等待媽媽放學(xué)帶她去看電影而再次被放鴿子之后，愛麗莎決定跟這個(gè)昨天才兇過他的怪老頭出門，于是精彩一路上演。

首先看看愛麗莎的精靈古怪：

1、不想被遣回謊稱公用電話亭的號碼是媽媽的號碼，

2、一句“她說她在朋友家”讓朱利安無奈，

3、適時(shí)宜的“外公，我餓了”讓朱利安有嘴說不清。

愛麗莎是聰明的，她清楚的知道自己要做什么，以及別人做什么會產(chǎn)生什么后果，所以她的應(yīng)對完全在自己的掌控之內(nèi)。電話亭的號碼怎么打都不會連接到媽媽那去，“在朋友家”，哪個(gè)朋友，什么朋友？“朋友”的概念太廣泛，完全大海撈針，以及沒有父親讓旁人對愛麗莎的弱小一下產(chǎn)生了同情心和保護(hù)欲，在贏得這些時(shí)，愛麗莎很自然的自作主張的認(rèn)定朱利安是自己的“外公”，于是，在陌生的環(huán)境中，愛麗莎給自己爭取了一個(gè)臨時(shí)監(jiān)護(hù)人保障自己離家出走的安全性。

孤兒院與養(yǎng)老院

朱利安鐵了心要將愛麗莎送回去，帶個(gè)孩子趕路是拖累，再加上不經(jīng)大人允許隨便帶人家孩子出門在法律上也是不被允許的，此時(shí)，警局成了一個(gè)很好的選擇。

在小車中，愛麗莎確定朱利安心意之后黯然的說出一番話：“我多想去看看大山，看看真正的奶牛，天上飛的小鳥，還有蝴蝶！”朱利安被打動了，他開始于心不忍，在警局大廳看著那些未成年打扮的光怪陸離，想到他的舉動可能會導(dǎo)致愛麗莎被送進(jìn)孤兒院，對比自己被強(qiáng)迫送進(jìn)孤兒院的心不甘情不愿，在這些心理活動之后，影片的下一個(gè)鏡頭便是朱利安帶著愛麗莎走出警局并交代一路上的事宜。

在這一幕中，溫情初展，朱利安人性中的那抹柔情被勾了出來，兩人的關(guān)系開始有了微妙的變化。此時(shí)，影片的背景音樂也歡快明朗起來。

矛盾的設(shè)計(jì)

1、尋找與通緝

故事要發(fā)展繼續(xù)下去，一路平坦是不新奇的，需要矛盾的存在，讓事件沖突，讓故事有味可回。兩人達(dá)成了協(xié)議，但此時(shí)媽媽該發(fā)現(xiàn)女兒不見了，于是相同時(shí)空里展開了兩條敘事線：1、朱利安與愛麗莎進(jìn)軍阿爾卑斯山；2、媽媽警局報(bào)案全國通緝朱利安。

警局的備案將愛麗莎為什么會離家出走的原因深刻的揭露了出來，有這樣的媽，誰不會想著離家出走？未婚媽媽全然不知愛麗莎確實(shí)失蹤的時(shí)間，不知她出走時(shí)什么裝扮，甚至固執(zhí)的認(rèn)為愛麗莎穿的只可能是球鞋，殊不知平行空間里，愛麗莎正滿心歡喜的試著登山鞋。

2、非法偷獵者

當(dāng)兩人陶醉在鹿與自然的寧靜之中時(shí)，槍聲打破了和諧，朱利安憤憤的稱之為“非法偷獵者”，愛麗莎也因?yàn)槁贡猾C殺而無比傷心，此時(shí)金錢利益和純自然起了沖突。后文中愛麗莎看見朱利安剝奪蝴蝶生命，毫不掩飾自己的厭惡之情，在她眼里朱利安與獵鹿的偷獵者一樣殘暴。

她開始討厭這段旅程，一度想返回，從而與朱利安再次產(chǎn)生沖突。但也就是這種沖突在使得影片不純粹是一段故事的緣起緣落，蘊(yùn)含其中的人生現(xiàn)實(shí)與哲理也悠然的浮現(xiàn)銀幕。

二、故事中的隱喻

在《蝴蝶》這部影片中，穆勒循序漸進(jìn)的四個(gè)插曲給故事的骨架增添的血肉，彰顯方剛。

1、戀人滑翔傘

一對戀人在山上挑戰(zhàn)極限，女方害怕從高處滑翔，男方卻用“愛我就跳”強(qiáng)迫對方。穆勒借朱利安這位老智者之口向觀眾傳達(dá)出這種要求做出愛的證明的愛情，僅靠一根線維持著，兩人之間沒有信任，也就沒有愛情。這句淡淡的話，足以讓銀幕前的戀人們反思在愛的過程中，自己到底再為對方考慮什么？這份愛到底要靠什么維持下去。

2、富與貧窮

偶遇的旅行者在分享自己一通電話就能贏利幾十萬的喜悅，愛麗莎卻明白不了那脫口而出的大額數(shù)字有什么魅力，她歪著腦袋問朱利安怎樣能有錢，朱利安說著她明白不了的話：“做你喜歡的事?！?/p>

物欲橫流的時(shí)代，誰能這么隨性？那偏安一隅的世外桃源，也只能是一時(shí)的追求罷了，不然在這美景之中，旅行者又怎會舍不得他的生意而心不在焉呢？

3、愛麗莎的夢

與朱利安有過幾日的共處，兩人的心靈已經(jīng)靠在一起了，露宿野外的帳篷內(nèi)，愛麗莎哀傷的講述自己夢見的金絲雀：“金絲雀不飛走，它愿意和我在一起，是因?yàn)樗矚g我?！?/p>

在愛麗莎的世界里，媽媽會拋下自己是不喜歡自己的表現(xiàn)，孩子的世界不懂大人的辛苦勞作是為什么，孩子的世界只要求多一點(diǎn)關(guān)心，多一點(diǎn)陪伴。然后未婚媽媽并沒有做好媽媽的準(zhǔn)備，14歲產(chǎn)下愛麗莎，她自己也是個(gè)孩子，在影片的后述中得知她也是被自己父母忽視的小孩，以至于懷孕好幾個(gè)月都沒有被發(fā)現(xiàn)。她自己都是缺失愛的小姑娘，又怎懂得給愛麗莎濃濃的母愛呢？

現(xiàn)實(shí)之中，多少人迷失在這簡單的缺失中，上演著都市里每一段的人間冷暖。

4、高爾夫球場與自然

影片最后情感升華到了人與自然的高度，在阿爾卑斯山邁，勘測者正實(shí)地測量，一個(gè)現(xiàn)代化的高爾夫球場正規(guī)劃籌建，而這自然風(fēng)光也被政府相中，準(zhǔn)備打造成一處旅游景點(diǎn)，山里的農(nóng)舍變旅社 農(nóng)民變服務(wù)員。

這又是都市現(xiàn)代性的一個(gè)表現(xiàn)，如今隨處可聞的政府文件，叫囂著一個(gè)個(gè)景點(diǎn)的開發(fā)，每一處都不落俗套的相似，每一處都標(biāo)榜著自然清新，越來越多的城市打著“生態(tài)旅游”的口號，吸引一批又一批的都市看客，來者來也匆匆，去也匆匆，甚至來不及領(lǐng)略這真正的迤邐風(fēng)光。

四個(gè)插曲一步一步的剖析都市的現(xiàn)代性，血淋淋的將現(xiàn)實(shí)擺在觀眾面前，影片在流暢優(yōu)美的表層敘事下揭示出隱藏在人們深處的社會現(xiàn)實(shí)：罹患當(dāng)代都市病的人們?nèi)绾瓮瓿删融H？

三、故事的合

旅途中，朱利安在愛麗莎形影不離的陪伴中逐漸領(lǐng)悟到對自己兒子愛的缺失，他貼心的給愛麗莎換上登山需備的衣服，與愛麗莎交換食物以博愛麗莎歡心，暮色降臨給愛麗莎穿上御寒毛衣，盡管被愛麗莎嘲笑是母雞耍叉子，不會照顧小孩。在愛麗莎摔落水中，游戲機(jī)壞時(shí)，朱利安安慰這個(gè)正在發(fā)脾氣的小姑娘，也正是這一刻，朱利安懂了，觀眾也懂了，不管愛麗莎再怎么成熟懂事，她始終是個(gè)不滿九歲的小女孩，她也會耍脾氣，也會因玩具壞了而不開心，也正因如此，讓看客們心疼與反省，自己家里的那個(gè)孩子，是否真的給了他（她）要的愛？

朱利安用唯妙唯俏的手影道出“這都是我的錯(cuò)，我只用了七天創(chuàng)造世界，如果我用十五天，就不會有人責(zé)怪我了，我也許會做的更好”，如果時(shí)間再多些，他多想做一個(gè)合格的父親，不會犯錯(cuò)，不會責(zé)怪自己忽視兒子；如果時(shí)間再多一點(diǎn)，他會做的更好?？墒?，時(shí)間永遠(yuǎn)到回不了，他永遠(yuǎn)沒有機(jī)會展示一個(gè)好父親的形象，但朱利安懂得，他可以做愛麗莎的好外公，太多太多的愛，可以獻(xiàn)給愛麗莎。于是他開始享受愛麗莎叫自己外公的過程，給愛麗莎講故事，哄愛麗莎睡覺，牽著愛麗莎走，教愛麗莎唱歌。

曲曲折折，在阿爾卑斯山脈，千里迢迢趕來的一老一少還是沒有找到“伊莎貝拉”，朱利安更是被警察以誘拐兒童的嫌疑帶走，但在這一老一少之間，他們情感的依賴已經(jīng)超越了鄰里之情，全然幻化成了祖孫之情，朱利安告訴未婚媽媽，愛麗莎之所以喜愛打籃球是因?yàn)樗奔钡南胱呷氪笕说氖澜?，她的出走，只是因?yàn)橛X得媽媽不愛她。束手無措的媽媽最后才明白，所有的所有，都抵不過告訴女兒一聲：“我愛你！”

是??！三個(gè)字，我愛你，簡單而有力，何必吝嗇？

當(dāng)一切都和諧美好時(shí)，神秘的“伊莎貝拉”終于現(xiàn)身，原來兩人千里去尋找的竟然就在最近的家里。

“我們?nèi)ツ敲催h(yuǎn)的地方找它，它卻在這等著我們”。

愛麗莎也最終道出了原來媽媽的名字就叫“伊莎貝拉”，這次旅途，她與朱利安一起找到了自己的“伊莎貝拉”。

整部影片在配樂家尼古拉斯.阿諾拉鋼琴為基調(diào)，長笛、風(fēng)笛為輔助的旋律中，法式浪漫的溫情融進(jìn)觀眾的每一個(gè)細(xì)胞，在如此淡雅的溫情中，每個(gè)人都會隨著畫面特效的舞蝶輕舞自己內(nèi)心的騷動，找尋屬于自己的“伊莎貝拉”，完成最終的救贖。

［1］高力，《文學(xué)與電影敘事學(xué)》 講稿

［2］謝強(qiáng)，《法國電影骨子里的東西》

［3］徐秉君，《尋找心靈的蝴蝶》