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    唐詩(shī):中華民族的文化名片

    2012-05-26 12:14李元華
    群文天地 2012年7期
    關(guān)鍵詞:花蕊首詩(shī)

    李元華

    唐詩(shī)代表了唐代的文學(xué)潮流。說(shuō)它能“代表”,自然會(huì)有一些特征、或者說(shuō)一些標(biāo)志,比方說(shuō)詩(shī)人的數(shù)量多,詩(shī)歌作品多,詩(shī)歌風(fēng)格流派多,內(nèi)容豐富,詩(shī)歌藝術(shù)精湛等等。我們先看一首詩(shī):

    疾風(fēng)知?jiǎng)挪?,板蕩識(shí)誠(chéng)臣。

    勇夫安識(shí)義,智者必懷仁。

    這是唐太宗李世民的詩(shī),題日叫《贈(zèng)蕭瑀》。蕭瑀,本是南朝梁政權(quán)的后裔,曾經(jīng)在隋朝及唐高祖李淵手下做官。當(dāng)李世民與幾個(gè)兄弟爭(zhēng)奪政權(quán)玄武門打得你死我活的時(shí)候,蕭瑀堅(jiān)定地站在了李世民一邊,可以說(shuō),他跟李世民的關(guān)系是經(jīng)歷了血與火的淬煉,是共患過(guò)難、經(jīng)得起考驗(yàn)的。當(dāng)李世民得天下后,蕭瑀也自然受到信任,成為重臣。

    蕭瑀之所以深受李世民喜愛,更深一層的原因是因?yàn)樗麨槿斯⒔?,為官清正。李世民曾評(píng)價(jià)蕭瑀說(shuō):“此人不可以厚利誘之,不可以刑戮懼之稷臣也”(《舊唐書·蕭瑀傳》),意思是說(shuō),蕭瑀這個(gè)人,你打他、殺他,他都不怕,依然會(huì)堅(jiān)持原則,這樣的人才真正是國(guó)家的棟梁,蕭瑀被唐太宗找畫師畫了像,刻在凌煙閣上。這個(gè)凌煙閣,在我們今天是個(gè)什么概念呢,大概相當(dāng)于名人蠟像館一類的,是國(guó)家功臣榜說(shuō)是很高的榮譽(yù)了。

    后來(lái),蕭瑀的官一直做到太子太保,并被封為宋國(guó)公,唐太宗送了一首詩(shī)給他,就是我們上面說(shuō)的那首“疾風(fēng)知?jiǎng)挪?,板蕩識(shí)誠(chéng)臣”,“疾草”比較容易理解:只有在大風(fēng)當(dāng)中,才知道哪一種草是吹不斷、吹不彎的?!鞍迨幾R(shí)誠(chéng)臣”中的“板蕩”是什么意思呢?“板蕩”不在蕩,“板”和“蕩”是《詩(shī)經(jīng)》里面兩首詩(shī)的名字,一篇叫《板》,一篇叫《蕩》,因?yàn)椤对?shī)經(jīng)》的這些詩(shī),是在社會(huì)動(dòng)亂時(shí)期寫的,后世就把“板蕩”作為社會(huì)動(dòng)亂一個(gè)代名詞,如,“中原板蕩,夷狄交侵”(岳飛語(yǔ))。這里是說(shuō),板蕩之中,才能知道誰(shuí)是真正的忠臣。講“勇夫安識(shí)義”,是說(shuō)一個(gè)人如果沒有頭腦,沒有一點(diǎn)原則,不知道堅(jiān)持真理,他不過(guò)是一介勇夫,而一介勇夫是不知道大義的?!皯讶省?,一個(gè)智者,一定懷著仁愛之心、仁義之心。

    這首詩(shī)最有名的兩句就是“疾風(fēng)知?jiǎng)挪荩迨幾R(shí)誠(chéng)臣”,講的是大臣對(duì)國(guó)家是否忠誠(chéng)。這個(gè)忠誠(chéng),在和平時(shí)期大家都說(shuō)我忠于祖國(guó),但是真正于祖國(guó)、是否忠于這個(gè)政權(quán),在社會(huì)動(dòng)亂時(shí)才看得出來(lái),大風(fēng)大浪中,最能顯示一個(gè)人的勁節(jié)。對(duì)國(guó)家是這樣的,對(duì)朋友呢?對(duì)一個(gè)企業(yè)對(duì)一個(gè)團(tuán)隊(duì)呢?也是這樣的,平時(shí)大家都是哥們兒,喝酒吃肉,稱兄道弟,全是酒肉朋友。只有災(zāi)難來(lái)臨時(shí),或者當(dāng)你陷入困頓時(shí),才知道誰(shuí)平時(shí)說(shuō)的話是發(fā)自肺腑的,誰(shuí)是真正能和你共患難的。或者說(shuō)你在很順利的時(shí)候,你可能朋友很多,當(dāng)你不順利的時(shí)候,當(dāng)你遇到挫折,那時(shí)候還有朋友,才是真朋友。

    講這首詩(shī),主要是告訴大家,唐太宗李世民是能寫詩(shī)的。其實(shí),豈止是李世民能寫,唐代的皇帝,差不多都是詩(shī)人,差不多每個(gè)人都有詩(shī)歌留下來(lái),我們?cè)倏匆皇自?shī):

    明朝幸上苑,火急報(bào)春知。

    花須連夜發(fā),莫待曉風(fēng)吹。

    這首詩(shī)的題目叫《臘日宣詔幸上苑》。臘日,指臘月初八,農(nóng)歷的臘月初八是一年中最寒冷的時(shí)候,那時(shí)正是遍地銀裝素裹、百花凋謝之時(shí),沒有花開,但是這個(gè)人她非要去看花?!懊鞒疑显贰?,明天早上我要到上苑去看花。上苑。指上林苑,皇家花園?!盎鸺眻?bào)春知”,火,十萬(wàn)火急,告訴春之神(主管百花的神)。告訴他什么呢?“花須連夜發(fā)”,百花一定要今天晚上連夜開放。“莫待曉風(fēng)吹”,不要等早上曉風(fēng)吹來(lái),它們才姍姍來(lái)遲。

    大家可能會(huì)疑惑,敢這樣寫、能寫出這樣霸氣的詩(shī)歌的,是何許人也?原來(lái)是曾經(jīng)被貶到長(zhǎng)安感業(yè)寺削發(fā)為尼的武媚娘武則天。武則天先做尼姑,后來(lái)當(dāng)了女皇。這樣的女人也能寫詩(shī),而且這個(gè)詩(shī)活脫脫一副女皇的口氣?!盎氝B夜發(fā),莫待曉風(fēng)吹。”一個(gè)“須”字體現(xiàn)出了不可商量,不能改變、一定要照辦的口氣。百花必須為我而開,而且要準(zhǔn)時(shí)開,快開,挨到明天早上都不行!讀此詩(shī)可以感受作者那不可一世的氣派的威儀,女強(qiáng)人的潑辣,當(dāng)然也有人類駕馭自然的氣魄。真可謂“非此人不能為此詩(shī)”!

    而且據(jù)說(shuō)百花真的連夜都開了,只有一種花抗旨不開,什么花呢?牡丹花。據(jù)說(shuō)由于牡丹抗旨不開,武則天一氣之下,把它貶到洛陽(yáng)去了,所以大家賞牡丹都到洛陽(yáng)去。除了貶謫之外,還下令把它燒掉,燒成焦骨,只剩下個(gè)枝干,所以牡丹花中有一個(gè)名貴品種叫焦骨牡丹。

    武則天人美詩(shī)也美,大家讀了上面這首詩(shī),不要以為她就是一個(gè)女強(qiáng)人,就只會(huì)寫一些頤指氣使的、盛氣凌人的詩(shī)歌。實(shí)際上,她畢竟也是個(gè)女人,她的詩(shī)要溫柔起來(lái),要婉轉(zhuǎn)起來(lái),也是很耐人尋味、很讓人感動(dòng)的。大家看看武則天寫的一首詩(shī)《如意娘》:

    看朱成碧思紛紛,憔悴支離為憶君。

    不信比來(lái)長(zhǎng)下淚,開箱驗(yàn)取石榴裙。

    這首詩(shī)寫的是男女相思愛戀。說(shuō)我的丈夫離家了,去求官,去求學(xué),我在家里很想念他。特別是春天,“看朱成碧思紛紛”,紅花少了,綠葉看朱成碧,正是懷人的春歸時(shí)候,我思緒萬(wàn)千想念他。想得怎么樣呢?“憔悴支離為憶君”,我想念他,想得人兒憔悴了,想得神情恍忽。第三句一轉(zhuǎn),“不信比來(lái)長(zhǎng)下淚”,“比來(lái)”,就是從分別以來(lái)。假如你不相信的話,自從我們離別以來(lái),我想你想到每一天都在流淚。經(jīng)典的是最后一句:“開箱驗(yàn)取石榴裙?!痹?shī)人說(shuō),親愛的,如果你覺得奴家矯情,覺得我想你還不是那么厲害的話,等你回來(lái)那一天,衣服的箱子打開,讓你看看,那條石榴裙上、這只衣袖上、這方手絹上,到處都是斑斑淚痕,那都是我想念你的證據(jù),都是我流的眼淚證據(jù)!

    這首詩(shī)寫春愁,說(shuō)相思,細(xì)致婉麗,活顯媚娘嬌態(tài)?!伴_箱驗(yàn)取石榴裙”一語(yǔ),寫出點(diǎn)點(diǎn)淚痕皆為相思淚,構(gòu)思奇特,感情真摯,足見武則天這樣的女強(qiáng)人能寫詩(shī),一些“深宮盡日閑”的后宮佳麗們?cè)趺礃幽??下面講一位極有才情、可以說(shuō)是才色兼?zhèn)涞暮箦脑?shī)。這個(gè)妃子是五代時(shí)候的人。本姓徐,人稱徐氏、花蕊夫人,是后蜀國(guó)主孟昶的貴妃,青城(今四川灌縣)人氏,是當(dāng)時(shí)著名的女詩(shī)人。

    北宋滅后蜀時(shí),后蜀君臣毫無(wú)抵抗,獻(xiàn)城就降?;ㄈ锓蛉松頌橐唤槿跖?,自然無(wú)力回天,也被擄入宋朝,因貌美而為宋太祖趙匡胤所寵幸。趙匡胤同她談及后蜀滅亡的原因,稱世人皆言后蜀之所以敗亡,是孟昶寵幸花蕊夫人而荒疏國(guó)事所致,問徐氏作何感想,徐氏便寫下了這首詩(shī),《述國(guó)亡》:

    君王城上豎降旗,妾在深宮那得知?

    十四萬(wàn)人齊解甲,更無(wú)一個(gè)是男兒。

    宋太祖是將花蕊夫人當(dāng)作“戰(zhàn)利品”而輕看的,徐氏于他,只不過(guò)是一個(gè)玩物、一個(gè)花瓶而已,所以他拿民間的說(shuō)法來(lái)調(diào)侃徐氏,可能也有不能因?yàn)榈⒂谂`國(guó)的意思。然而出乎趙匡胤意料的是,花蕊夫人并不是一個(gè)頭發(fā)長(zhǎng)見識(shí)短的女人,她的這首詩(shī),后來(lái)成為對(duì)“女說(shuō)”的最經(jīng)典的批判。

    作為蜀國(guó)人,花蕊夫人對(duì)后蜀亡國(guó)深懷痛惜,對(duì)孟昶君臣荒淫誤國(guó)極為憤恨,而對(duì)世人將亡國(guó)的原因歸于“女禍”,讓她來(lái)背這個(gè)黑鍋則尤為她高聲抗議:“君王城上豎降旗,妾在深宮那得知?”君王不戰(zhàn)而降,這本是那幫昏庸、腐敗無(wú)能的男人們所干的事,妾作為一名女子,住在深宮,不與國(guó)事,哪里知道他們的決策過(guò)程?再向前推一步,即使知道,我一個(gè)弱女子又怎奈何得了他們?尤其令花蕊夫人不能容忍的是歷來(lái)亡國(guó)之后,人們都把責(zé)任推到女人頭上,往女人身上潑臟水。所以,花蕊夫人悲憤地反詰道:“十四萬(wàn)人齊解甲,更無(wú)一個(gè)是男兒。”北宋軍隊(duì)攻打后蜀之時(shí),不過(guò)幾萬(wàn)人馬,而以逸待勞的蜀軍人數(shù)多達(dá)14萬(wàn),且兼有蜀地易守難攻之天險(xiǎn)。可正是這14萬(wàn)人眾。在宋軍兵之時(shí),卻一齊丟槍棄甲,拱手獻(xiàn)城而降,14萬(wàn)人中竟無(wú)一個(gè)稱得上是真正能挽狂瀾于即倒的好“男兒”!

    花蕊夫人的悲憤是在情理之中的。在那個(gè)男人主宰一切的封建時(shí)代,女人很容易就成了失敗的男人們的替罪羔羊,以至于中國(guó)古代有一個(gè)在腦子里根深蒂固的謬論,即“女人是禍水”,或者說(shuō)“女人誤國(guó)”論。這一類的主題很多詩(shī)人都寫過(guò),也批判過(guò),比如說(shuō)唐代一位叫羅隱的有真知灼見的詩(shī)人,他的一首詩(shī)《西施》,便與花蕊夫人的《述國(guó)亡》有異曲同工之妙。

    大家知道,西施被越王勾踐獻(xiàn)給了吳王夫差。歷史記載,她是一位為了“國(guó)家利益”而勇于獻(xiàn)身的“巾幗英雄”,她是去“迷惑”吳王導(dǎo)致吳王腐敗的。最后吳國(guó)滅亡了,吳國(guó)人把氣都撒到西施身上來(lái),抱怨責(zé)任就在禍水西施身上。而羅隱卻不這么看,他的觀點(diǎn)是:

    家國(guó)興旺自有時(shí),吳人何苦怨西施。

    西施若解傾吳國(guó),越國(guó)亡來(lái)又是誰(shuí)?

    一個(gè)家庭、一個(gè)國(guó)家的興盛與滅亡,自有它內(nèi)在的規(guī)律,是由許多因素共同決定的。吳國(guó)人為什么要抱怨西施呢?如果說(shuō)西施導(dǎo)致了吳國(guó)亡國(guó)說(shuō)法成立的話,那么越國(guó)呢?他們不是把“禍水”西施潑給別人了么,他們自己最后為什么也被楚國(guó)滅亡了呢?他們的滅亡又該怪誰(shuí)呢?

    同樣還是反詰結(jié)尾,同樣是非常有力的批判。羅隱批判女人禍國(guó)論的詩(shī)。還有另外一首,同樣精彩。這首詩(shī)叫《帝幸蜀》,寫的是晚唐僖宗時(shí)起義,打到長(zhǎng)安城時(shí),唐僖宗棄城逃入四川。

    歷史往往總有很多巧合,在盛唐時(shí)期。唐玄宗就曾做過(guò)這么一件事,當(dāng)時(shí)叛軍安祿山已經(jīng)打到臨潼,馬上就要兵臨長(zhǎng)安城。唐朝的文武百官簇上倉(cāng)皇棄城而逃,結(jié)果在馬嵬坡這個(gè)地方,原本是用宋保衛(wèi)皇上的軍士們嘩變了,大家都不愿意走。說(shuō)因?yàn)橛袟顕?guó)忠禍國(guó)殃民。要求把他殺了。楊國(guó)忠是當(dāng)時(shí)皇上最寵幸的貴妃楊玉環(huán)的哥哥,玄宗迫于壓力,把他處死。但軍士們還不依不饒,要把楊國(guó)忠的妹妹也殺掉,因擔(dān)心,如果楊貴妃留在皇上身邊的話,一旦以后吹點(diǎn)枕邊風(fēng),這些當(dāng)年殺她哥哥的人就不會(huì)有好下場(chǎng)。玄宗無(wú)奈,賜白綾讓楊玉環(huán)自盡。美人就此香銷玉殞,成了戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品,成了男人間政治斗爭(zhēng)的犧牲品。這本是一個(gè)很委屈、很可憐、很悲情的故事,結(jié)果天下人卻說(shuō)安史之亂之所以會(huì)發(fā)生,就是因?yàn)樘菩趯櫺覘钣癍h(huán)。

    如果真如世人所說(shuō),楊玉環(huán)應(yīng)該為“安史之亂”擔(dān)責(zé),那么,現(xiàn)在唐僖宗也逃到四川,而且從四川又經(jīng)馬嵬坡回長(zhǎng)安了,唐僖宗身邊可沒有什么“楊貴妃”的,他為何會(huì)有這么一個(gè)下場(chǎng)呢?所以羅隱在詩(shī)中寫道:

    馬嵬山色翠依依,又見鑾輿幸蜀歸。

    泉下阿蠻應(yīng)有語(yǔ),這回休更怨楊妃。

    馬嵬坡的山色依然那樣青翠欲滴,又看到皇帝的鑾駕從四川歸來(lái),九泉之下的阿蠻(唐玄宗李隆基的小名)這回可有話說(shuō)了:當(dāng)年你們逼我賜死說(shuō)是愛妃誤國(guó),那現(xiàn)在這個(gè)唐僖宗,他沒有楊玉環(huán),怎么也往四川逃啊?詩(shī)中直呼玄宗的小名阿蠻,用他的口氣,來(lái)批評(píng)女人禍國(guó)論。

    再回到花蕊夫人的《述國(guó)亡》。如果說(shuō)羅隱的詩(shī),還只是一位有真知灼見的詩(shī)人對(duì)“女人禍國(guó)論”的批判,那么,作為當(dāng)事人,作為女人,花徐氏的“現(xiàn)身說(shuō)法”則更具說(shuō)服力,也更有力量,尤為感人!

    花蕊夫人的詩(shī)表明她還真比自己的丈夫強(qiáng)。后蜀蜀主孟昶被俘之后,僅僅7天就病死了,說(shuō)到孟昶的死又必須說(shuō)一說(shuō)另外一位剛烈女人,就是孟親李太后、花蕊夫人的婆婆。

    據(jù)史料記載,孟昶死后,其母李氏(當(dāng)初亦在被俘之列)“以酒酹地祝曰:‘汝不能死社稷。茍生以取羞。吾所以忍死者,以汝在也。吾今何用因不食而卒?!?《新五代史·后蜀世家》)

    這可是有史可據(jù)的悲愴故事:孟昶死了,他的母親不但不哭,反而將酒灑在地上,悲憤地對(duì)兒子的亡靈說(shuō):“你不能為國(guó)家而死,反而茍且偷降宋朝,自取羞辱,我為你感到羞恥!我之所以沒有殉國(guó),是因?yàn)槟氵€活著,我割舍不下母子情?,F(xiàn)在你死了,我還活著干什么!”于是這位老人絕食而死……

    一位老婦人,一位有氣節(jié)的剛烈女子,同時(shí)她又是一位母親,所以,當(dāng)兒子在國(guó)破之時(shí)未英勇赴死,她為之感到羞愧。但兒子沒死,她因?yàn)闋繏觳荒芟人?。兒子既死,自己生而何?乃絕食而亡,李太后實(shí)勝14萬(wàn)解甲男兒多矣。

    以上所言花蕊夫人《述國(guó)亡》,亦為后妃之詩(shī)。帝王后妃能為詩(shī),布衣百姓呢?在唐朝那樣一個(gè)詩(shī)的時(shí)代,也能!下面一首家喻戶曉、膾炙人口的詩(shī),就是一個(gè)叫張打油的村夫所寫。他可能是一個(gè)工匠,與他齊名的還有胡釘鉸,胡釘鉸可能是釘馬掌的人。他們都是生活在下層的勞動(dòng)人民。

    張打油有一次遇到天降大雪,他詩(shī)興大發(fā),學(xué)著文人騷客口占一絕:

    江上一籠統(tǒng),井上黑窟窿。

    黃狗身上白,白狗身上腫。

    張打油當(dāng)時(shí)順口這么一念,可能沒有想到,這一首順口溜,一千多年后還能被人們記住。這首詩(shī)的主要特點(diǎn)是很形象:平時(shí),江水是白的,江是綠的、黃的、灰的,總之可能各種顏色都有。但是下雪以后呢,“江上一籠統(tǒng)”,江水是白的,江岸也是白的,一籠統(tǒng)都是白的。

    大地只有一個(gè)地方是黑窟窿——井口,老百姓打水的水井,井口特別小,看起來(lái)里面黑咕隆咚的,很深,存不住雪。接下來(lái)是兩個(gè)特寫鏡頭:“身上白”。咱們家的黃狗回來(lái)了,黃狗因?yàn)榕弦粚影籽?,變成白狗了;“白狗身上腫”,白狗身上因?yàn)榧恿藢友?,好像腫了一樣。詩(shī)俗幽默,又風(fēng)趣形象,描述場(chǎng)景亦為今人生活中所常見。想見之中,會(huì)令人忍俊不禁。

    就是因?yàn)閺埓蛴?,后世一些人才把順口溜等通俗的?shī)歌稱為“打油詩(shī)”。讀了這首詩(shī)我們就知道,其實(shí)打油詩(shī)也不是那么容易寫的,打油詩(shī)的鼻祖張打油,他寫的詩(shī)就很雅(被收入《全唐詩(shī)》)。

    農(nóng)婦也有會(huì)寫詩(shī)的。唐朝一個(gè)叫葛鴉兒的女子,她寫了一首《懷良人》:

    蓬鬢荊釵世所稀,布裙猶是嫁時(shí)衣。

    胡麻好種無(wú)人種,正是歸時(shí)底不歸?

    “蓬鬢荊釵世所稀”,荊釵,這個(gè)荊是荊條,就是用樹枝做的發(fā)釵(簪子)。女人都是愛美的,而農(nóng)婦用這種東西挽頭發(fā),可見她貧困?!安既箷r(shí)衣”,穿著布裙這樣的粗布衣服。而且還是出嫁時(shí)候置辦的,窮!第三句說(shuō)“胡麻好種無(wú)人種”,現(xiàn)在正是種胡麻(有說(shuō)是芝麻)的時(shí)候,種子雖好但卻沒有人來(lái)播撒?!罢菤w時(shí)底不歸”,正是你該回來(lái)耕田的時(shí)候了,為什么沒有回來(lái)呢?

    身著“荊釵”、“布裙”,且久未更新(“猶是嫁時(shí)衣”),足見農(nóng)婦之貧寒;蓬鬢垢面,亦見其勞苦。自己的良人(丈夫)或者出去做生意了,官家服徭役、打仗去了,算算日子,早該歸來(lái),卻為什么還沒回來(lái)呢?她一個(gè)弱女子在家里,貧窮、困頓、失望、無(wú)奈,十足一個(gè)無(wú)助。此詩(shī)讀來(lái)令人心酸!

    村夫詠雞犬,農(nóng)婦嘆農(nóng)時(shí),此為“村夫農(nóng)婦能為詩(shī)”。當(dāng)然,詩(shī)人的主體還是文人士大夫們,有一句話說(shuō)得好,最雅不過(guò)文人詩(shī)。下面談一下“文人學(xué)士”儲(chǔ)光羲的《釣魚灣》之雅:

    垂釣綠灣春,春深杏花亂。

    潭清疑水淺,荷動(dòng)知魚散。

    日暮待情人,維舟綠楊岸。

    這是一個(gè)美麗的故事:一個(gè)小伙子在釣魚灣垂釣,他釣魚是名,實(shí)是等待自己的意中人。不是嗎?“垂釣綠灣春”,“春”字便透露了愛情的而愛情的背景又是如此美妙:釣魚灣中,水清見底?!疤肚逡伤疁\”,是一個(gè)美麗的錯(cuò)覺(本來(lái)潭水很深,但因清澈見底,反而覺其淺)的荷葉已經(jīng)長(zhǎng)出肥厚的綠葉,荷葉顫動(dòng),方知是水中魚兒游戲?!昂蓜?dòng)知魚散”使人想起漢樂府民歌《江南》“江南可采蓮,蓮葉何魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東,魚戲蓮葉西,魚戲蓮葉南,魚戲蓮葉北?!痹?shī)中的魚兒與蓮荷的相依相戲,正是愛情的象征啊。

    釣魚灣的岸邊,杏花花瓣飄飄灑灑,紛紛揚(yáng)揚(yáng),正是“春深杏花亂”的時(shí)節(jié)。杏花兒飄落在小伙子的頭上、肩上,他一任它去。他期待著,從傍晚,“日暮待情人”?!扒槿恕笔欠窀凹s?詩(shī)人沒有寫明,大概是爽約了。但這位垂釣者卻依然那么執(zhí)著:“維舟綠楊岸?!彼褲O岸邊,他將繼續(xù)等待……

    這首詩(shī)的主題,我們說(shuō)它是寫愛情的,那么到底是不是呢?不知道。如前所述,你要說(shuō)它是,作者在九泉之下可能不同意,說(shuō)是你強(qiáng)加于他;你說(shuō)沒有,他可能又說(shuō)你膚淺,沒有讀懂他的詩(shī)。不管如何,我們姑且當(dāng)做寫景的詩(shī)來(lái)欣賞,當(dāng)做愛情詩(shī)來(lái)玩味。詩(shī)中描述了一幅釣魚的圖畫:釣魚灣,綠色的灣;釣魚灣,杏花灣;釣魚灣,蓮荷灣;釣魚灣,游魚灣;釣魚灣,淺水灣;釣魚灣,綠楊灣。啊,釣魚灣,春的灣;釣魚灣,愛的灣!文人詩(shī)雅到這種地步,令人拍案叫絕。

    在一個(gè)詩(shī)的時(shí)代。文盲武夫也會(huì)受到熏染,也能寫詩(shī)。下面看看唐代一位戍邊的將軍高崇文寫的《雪詩(shī)》。高將軍粗豪勇猛,打仗很厲害,但水平不高,大概是一位“類文盲”。有一年邊疆下了場(chǎng)紛紛揚(yáng)揚(yáng)的大雪,他手下的文人幕僚們紛紛詩(shī)興大發(fā)。寫詩(shī)抒懷。大家相互拿出來(lái)品評(píng),有人揶揄將軍,讓將軍也來(lái)寫一首,沒想到這位魯莽將軍一點(diǎn)兒都不含糊,胸脯一拍:“沒有關(guān)系,老夫也來(lái)一首!”于是以手口占一絕:

    崇文崇武不崇文,提戈出塞號(hào)將軍。

    那個(gè)口兒射雁落,白毛空里雪紛紛。

    第一句“崇文崇武不崇文”,什么意思呢?第一個(gè)“崇文”是指他的名字,我高崇文名字叫崇文,但是實(shí)際上呢,是“崇武”而“不崇文”。這人文盲一個(gè),只喜歡舞槍弄棒的?!疤岣瓿鋈?hào)將軍”:我雖然不能文,但拿著長(zhǎng)戈來(lái)到邊疆塞外,保衛(wèi)家國(guó),咱是響當(dāng)當(dāng)?shù)膶④?很自豪?,F(xiàn)在下雪了,“那個(gè)口兒射雁落”,“口兒”,是當(dāng)時(shí)的地方俗語(yǔ),“家伙”的意思,這是對(duì)人的一種蔑稱,一種戲稱。詩(shī)意是哪個(gè)家伙呀,你把天上的大雁給我射下來(lái)了,害得滿天飛雁毛,不正是“白毛空里雪紛紛”嗎?

    這里沒有風(fēng)雅文人“雨雪霏霏”的詠嘆,也沒有字斟句酌的優(yōu)美修辭,語(yǔ)言的粗淺卻不失形象、幽默,依然可以見出軍人的坦率和自豪。文人學(xué)士?jī)?chǔ)光羲“垂釣綠灣春”的優(yōu)雅,高崇文“白雪如雁毛”的比喻,說(shuō)明唐朝文人、武夫都有人能寫詩(shī)。

    很多文人雅士,從小就開始寫詩(shī),一直到耄耋之年,依然筆耕不輟。有一位著名的詩(shī)人叫賀知章,這是中國(guó)文學(xué)史上一位很奇特的人。在我國(guó)文人往往都是不得志的,又往往是不幸的,一生中能順風(fēng)順?biāo)?、衣食無(wú)憂且能得到善終的極少。賀知章就是這么一位傳奇人物,他20進(jìn)士,然后做官,一直做到85歲,自己辭職,告老還鄉(xiāng)。他跟皇上說(shuō),老臣要回家鄉(xiāng)去養(yǎng)老了,要退休了,皇上帶領(lǐng)眾大臣,一直送出,這是很高的禮遇了。

    古語(yǔ)云,人生七十古來(lái)稀。賀知章已經(jīng)85歲了,能活到這么大歲數(shù),還能回到故鄉(xiāng)“葉落歸根”,他很高興,心情一好,一切皆可入詩(shī),大家看看他的《回鄉(xiāng)偶書二首》

    少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

    兒童相見不相識(shí),笑問客從何處來(lái)。

    離別家鄉(xiāng)歲月多,近來(lái)人事半消磨。

    惟有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時(shí)波。

    詩(shī)人年輕時(shí)離開家鄉(xiāng),外出求官,85歲退休回到故里,家鄉(xiāng)的人事、景物令他既熟悉又陌生。幾十年風(fēng)雨漂泊,游子的鄉(xiāng)音沒有一絲改變,因?yàn)檫@是永遠(yuǎn)抹不去的家鄉(xiāng)的烙印。但鬢發(fā)卻已稀疏脫落,記載著歲月的痕跡。此所謂“少小離家老大回,鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰”。更有甚者,年輕人認(rèn)不出遠(yuǎn)行歸來(lái)的游子了,一句“笑問客從何處來(lái)”,令人頓添陌生感。然而,讓游子稍覺安慰的是,盡管歸來(lái)物是人非,親朋故舊消磨過(guò)半,但“惟有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時(shí)波”:家鄉(xiāng)的湖水,風(fēng)景如畫,春風(fēng)吹拂,波光粼粼,這情景與少小離家時(shí)一模一樣。在游子的家鄉(xiāng)的湖光山色永遠(yuǎn)也忘記不了。而故鄉(xiāng)的山山水水,也永遠(yuǎn)不會(huì)拋棄游子,她曾微笑著送他遠(yuǎn)游,如今又微笑著迎接他歸來(lái)——不變的是慈母般偉大的情懷!

    這首詩(shī)的寫作年代已經(jīng)過(guò)去一千多年,但它卻道出天下游子的共同感受。當(dāng)今的朋友,你也可能離鄉(xiāng)背井。在外地經(jīng)商打工、當(dāng)兵教書、為官為宦,當(dāng)你回到故鄉(xiāng)時(shí),這首詩(shī)一定會(huì)引起你的共鳴和感嘆。

    除了耄耋老人。那個(gè)時(shí)代還出現(xiàn)過(guò)很多會(huì)寫詩(shī)的垂髫少年,被稱為神童。請(qǐng)看下面這首詩(shī):

    鵝,鵝,鵝,曲項(xiàng)向天歌。

    白毛浮綠水,紅掌撥清波。

    大家都知道這首詩(shī)是駱賓王寫的,但很多人可能不知道駱賓王當(dāng)時(shí)多大,7歲。大白鵝在水中游泳,這樣的場(chǎng)景我們經(jīng)常能見到,可唐朝時(shí)一個(gè)小男孩,看到這樣的一幕,卻搖頭晃腦地吟出了這樣一首充滿生活情趣、連牙牙學(xué)語(yǔ)的幼兒都會(huì)張口背誦的小詩(shī)。

    讀駱賓王的這首詩(shī),我們眼前會(huì)浮現(xiàn)出這樣一幅景象:一群大白鵝,彎曲著優(yōu)美的長(zhǎng)脖子,對(duì)著藍(lán)天大聲歌唱。它們潔白的羽毛漂浮在碧綠的池塘中,鮮紅的腳掌撥開清泠泠的水波,宛如一幅美麗的圖畫。鵝是常見的家禽,可詩(shī)人卻從它們身上發(fā)現(xiàn)了這樣明快活潑、令人賞心悅目的美,可見,只要熱愛生活,就能時(shí)時(shí)發(fā)現(xiàn)美,處處找到詩(shī)意。

    駱賓王7歲能寫詩(shī),而且他后來(lái)成名了,成了初唐四杰之一,所以他這首詩(shī)流傳下來(lái)了。其實(shí)在唐朝,還有很多小孩都能寫,不但男孩,女孩也能寫,有一個(gè)7歲的女孩,詩(shī)寫得不亞于駱賓王,但由于古代重男輕女,沒有留下她的名字,所以《全唐詩(shī)》里只稱她為“7歲女子”。這個(gè)7歲當(dāng)時(shí)的南海人,據(jù)說(shuō)武則天很欣賞這個(gè)女神童,專門召見她。當(dāng)時(shí)是由她哥哥送他到洛陽(yáng)去的,后來(lái)哥哥要走,武則天就說(shuō),你寫首詩(shī)送你哥哥吧,小女孩應(yīng)聲成就此篇《別兄》:

    別路云初起,離亭葉正飛。

    所嗟人異雁,不作一行歸。

    “別路云初起”,在分別的時(shí)刻,天邊的云涌起來(lái)了,那么壓抑,那么讓人傷心?!半x亭葉正飛”,離別的時(shí)候樹葉飄墜,這句主要寫自己的“所嗟人異雁”,我感嘆大雁都知道成群結(jié)隊(duì)地歸去,我呢?“不作一行歸”,卻不能跟哥哥一起回去。哥哥走也孤單,我留也孤單,寫出了兄妹的分別情境,很美很生動(dòng)。而且,客觀地說(shuō),此詩(shī)比駱賓王那首《詠鵝》要老成多了。同是7歲的孩子,即使在古代,“誰(shuí)說(shuō)女子不如男”呢?

    總之,上至帝王后妃,下至村夫農(nóng)婦,雅至文人學(xué)士,俗至文盲武夫,長(zhǎng)至耄耋老人,小至垂髫少年,人人能寫,個(gè)個(gè)會(huì)吟,更不用說(shuō)產(chǎn)生了“詩(shī)仙”李白、“詩(shī)圣”杜甫,以及王維、孟浩然、白居易、劉禹錫、李商隱、杜牧這樣在中國(guó)乃至世界文學(xué)史上燦若繁星、“光焰萬(wàn)丈長(zhǎng)”的群體。整個(gè)唐代,從高祖李淵至昭宗李嘩(618—907)。將近300年,即使將五代十國(guó)算在一起(907—960),也不足400年,流傳至今有的詩(shī)人竟有2200多位,這是任何一個(gè)時(shí)代都不可比擬的。所以,唐代真正稱得上是“詩(shī)的時(shí)代”!

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