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    論短篇小說

    2012-05-22 08:27:42林斤瀾
    湖南文學(xué) 2012年4期
    關(guān)鍵詞:作家小說

    林斤瀾

    年紀(jì)也漸漸地老大了,會(huì)忽然思鄉(xiāng)起來。家鄉(xiāng)的江心嶼,在我的思念中就是一個(gè)蒼翠古樸的盆景:那狹小橢圓的小島,兩頭小山、古塔,江水拍岸,樹木盤根錯(cuò)節(jié),還有古寺的暮鼓晨鐘……

    我不喜歡那種全景式的盆景,山重山復(fù),亭臺(tái)樓閣,樵夫釣叟……隨處都是講不盡的故事。我也不喜歡本當(dāng)“瘦、透、皺”的石頭上,插起“平、板、直”白鐵剪的紅旗,說是表現(xiàn)深刻的社會(huì)意義。

    我見過一個(gè)盆景,在什么地方?在什么年頭?都記不清楚了。只是一想起那盆景來,心里就有平野千里,大風(fēng)呼號(hào),亂云飛渡……那是巴掌大的一個(gè)土坡,坡上一株樹,只有一株。樹形粗壯和挺拔兼?zhèn)?。大枝疏落,小枝密集,綠葉無數(shù)。枝杈全部傾向一個(gè)方向,樹葉張張朝一個(gè)方向伸展。這是曠野上,迎風(fēng)挺立的大樹。孟郊有句:“高枝低枝風(fēng),千葉萬葉聲?!蔽衣犚娏司穸稊\、氣力旺盛、胸懷蒼茫、千古不朽的英雄的歌:“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)……”

    魯迅先生研究小說的起源,說是休息時(shí)候的消遣。魯迅先生的話很少有人公開反對(duì),凡覺著說得不合適的就當(dāng)作沒有這個(gè)話,只顧說小說本是載道啦,明理啦,言志啦。

    我們有一種源遠(yuǎn)流長的文體,叫做“筆記”。那是閑文,或是忙中偷閑記下點(diǎn)閑事,卻給我們留下一些意味深長的文學(xué)。小小說若從這里吸收營養(yǎng),我想會(huì)走出一條路來,穿過芳草地。

    世界上的小說,都從短篇開始。短篇一統(tǒng)的局面有多長久?各處不得一樣。中國最初是異人、異事、異言、異情的記錄文字,叫做筆記體。無異不記,又稱志異,這是起源了。記錄不免增刪,根據(jù)各人或眾人的趣味,或添枝去葉,或加油減醋,把片段組織成情節(jié),發(fā)展成故事。這時(shí)也還離不開奇異,又叫做傳奇,無奇不傳也。后來小說變路子去寫人寫平凡寫實(shí)生活,擺脫史傳影響,逐步成熟,產(chǎn)生了“純”小說。形容作家能力的“純”,常用一句話“爐火純青”,從顏色上看,“純青”也是色彩的淡化,也可以說抽象化吧。

    現(xiàn)實(shí)主義是一種比較古老的、生命力也相當(dāng)頑強(qiáng)的主義。在文學(xué)發(fā)展史上,沒有其他任何一種流派、主義能夠取代現(xiàn)實(shí)主義的地位。要講中國文學(xué)傳統(tǒng)的話,可以說基本上走的是一條現(xiàn)實(shí)主義的道路。

    小說道上的基本功,少說也有兩事:語言和結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu),有人借用日常用語———組織,也在理。這兩事可磨性子,十年八年不一定起成色,不見成色,枉稱作家。

    小說的文野之分,我想是分在語言。文體之分,分在結(jié)構(gòu)。作家的面貌之分,我以為分在語言;體格之分,則分在結(jié)構(gòu)上。

    文學(xué)可憐,擺到讀者面前的只有無聲無色的文字———語言。我們漢族使用的還是磚頭般的方塊字,作家干活如同砌墻,如同瓦工石匠。學(xué)這行手藝得分三步走:一是說中國話;二是說好中國話;三是說你的中國話。瓦工憑把瓦刀,石匠一把鑿子走遍天下??墒峭叩惰徸幽迷谀闶掷铮慌麓绮诫y行。因此還不能夠掉以輕心。試看報(bào)刊,邁出第一步說中國話,也得費(fèi)點(diǎn)勁吧。到了第三步,一張嘴,人就知道誰在說話,別人說不了那樣的,還總有幾句在你,也只可湊巧那么一說,一字不易。作家磨蹭一輩子,也不定磨蹭得到這款式。

    小說究竟是語言的藝術(shù),小說家在語言上下工夫,是必不可少的、終生不能偷懶的基本功。先前聽說彈鋼琴的,一日不練琴,自己知道。兩日不練,同行知道。三日不練,大家都知道了。這話說得懇切,特別是“自己知道”一說,當(dāng)有啟發(fā)。

    有位老健的前輩作家(指沈從文———整理者注),只用一個(gè)字,說他對(duì)語言的追求探索,這一個(gè)字是:“貼”。仿佛貼在描寫對(duì)象身上,要貼得上,貼得住,貼得嚴(yán)。有回說起現(xiàn)在有的寫農(nóng)村生活的小說,沒有農(nóng)村語言,農(nóng)民嘴里說的不是農(nóng)民的話,敘述農(nóng)村事情,沒有鄉(xiāng)土風(fēng)味??墒沁@種作品又因“思想”頗得好評(píng),好評(píng)之中有一條是:真實(shí)。前輩作家連連搖頭說:“我不懂,我不懂?!蔽蚁肴魹榱四撤N需要,表揚(yáng)一下也可以。但藝術(shù)自有規(guī)律,那樣的語言怎么真實(shí)反映了農(nóng)村生活?那是不可能的事。

    有回議論“紅樓夢(mèng)”,說大觀園里的小姐丫頭,她們都在一個(gè)環(huán)境里成長,嘴里的語匯大都差不多,語法句式大致相同,但又各是各的,捂住名字都能知道誰在說話,那是怎么回事呢,“秘密”在哪里呢?

    魯迅先生寫對(duì)話,倒是“少”的,少得出奇,少到只見精華。提到九斤老太,就等于說“一代不如一代”。提起“一代不如一代”,就會(huì)應(yīng)聲出現(xiàn)九斤老太。九斤老太說過別的話沒有?有??墒堑拇_不多,“一代不如一代”仿佛掛在嘴邊,張嘴就來。一句對(duì)話,把一個(gè)人物石雕一樣立起來。什么叫大手筆?這就是。

    文學(xué)上有病句一詞,寫小說寫出病句來可不可以?我想是可以,不但人物對(duì)話中可以,敘述中也可以。有時(shí)候一個(gè)病句,偏偏起了特殊的作用。好比瞎了一只眼,讓人叫做“獨(dú)眼龍”的,一般比雙眼的還牛氣。

    但不起特殊作用的病句,就只是病句。

    起特殊作用的病句也不能多,多了,這小說長成病秧子了。

    世界上不論大小事情,沒有一件是孤立的。每一發(fā)生,每一發(fā)展,都是四通八達(dá),都立刻,都同時(shí)又通又達(dá)。一支筆寫得過來嗎?只能“花開兩朵,單表一枝”。表完這一枝,再表那一枝,頂多是花插著來。

    若不死摳,遍及其余又有可能。這就是攻其一點(diǎn)的同時(shí),留下許多空白??瞻子纸辛舭子纸胁及祝袅舻煤貌嫉妹?,勾起感覺,觸動(dòng)感情,激發(fā)感想,天高任鳥飛,海闊憑魚躍……

    空白是一種藝術(shù)手段。這手段在我們祖國發(fā)揮得淋漓盡致。請(qǐng)看空空舞臺(tái),隨手是門是窗,隨步是山是水。空間和時(shí)間都因無為,所以無限。國畫更加明顯,不但花木無根,群山都可以不落地。畫家把構(gòu)圖構(gòu)思,直接叫做“布白”。書法是中國特有的藝術(shù),什么“計(jì)白當(dāng)黑”,“字在字外”,也就是音響上“此處無聲勝有聲”的意思。

    小說不論大小,都是留夠空白。若講究中國的氣韻、氣質(zhì)、氣氛、氣派和氣與渺茫,請(qǐng)從空白著手,讓空白把氣落空———其實(shí)是落實(shí),請(qǐng)看山水靈秀地方,靈秀是氣不可見,若建一空靈亭子,可見空白了,也就可見靈秀的生機(jī),穿插空白而出現(xiàn)生動(dòng)了。

    中國人有聰明的地方,以前的章回小說書上,字里行間,常有批注家的批注。有時(shí)候簡短,還帶形象,又有名堂。好比說:珍珠穿線,巧手?jǐn)€花,樓梯,摺扇,剝筍,倒卷簾,開門見山,平地高樓,流水、合掌,還有些難捉摸一些的:草蛇灰線,天馬行空等等等等。這些說的不完全是結(jié)構(gòu)方法,但都和結(jié)構(gòu)沾邊兒吧。一共有多少個(gè),不知道。好像沒有人統(tǒng)計(jì)過,也沒有誰給歸歸類吧。大概是出來一部小說,有點(diǎn)新鮮法子,就有批注家給編出個(gè)名堂來。有的是常使的,就流傳開來。有的不大好使,日子多了就給扔下啦。

    同行同輩中,有一位寫得真好。他的師母贊道:“下筆如有神?!蔽易聊ド裨诟哐排c通俗兼得、一石雙鳥,叫人不勝羨慕。這一位卻又不喜歡“巧”,不聯(lián)系“技”,反倒說那樣就“纖細(xì)”了,就“佻達(dá)”,就“做作”了。

    我強(qiáng)調(diào)“結(jié)構(gòu)”是基本功,他說他的結(jié)構(gòu)“隨便”。比作水,隨勢(shì)賦形,也就是順其自然的意思。

    我盯著這一位,為什么不論小說或散文,下筆就是你的,熊掌與魚、孔夫子以后,就你“兼得”?

    這一位默然,過一陣文章中寫道:苦心經(jīng)營的隨便。

    苦心好比一朵云,一團(tuán)氣,一個(gè)原始的蛋。這就是一位打腹稿的作家。他泡茶,點(diǎn)煙,有時(shí)還偷幾口酒喝。他枯坐走神、把起承轉(zhuǎn)合空腹明白了,哪一段說幾句什么話也經(jīng)營得意了,原始的蛋也浮出水面了。那蛋沒有門可是有里有外。進(jìn)那沒有的門,里面又什么也沒有,只有一個(gè)概念:夢(mèng)想成真。不分恐懼與歡樂,想得到就出現(xiàn)得了。出現(xiàn)無門,也就是不分時(shí)間,也就是沒有“四維”。卻有老師。老師從希臘神廟,學(xué)到供養(yǎng)人性。這一位將就小說,把人性改成和諧。這和諧是夢(mèng)想,世上沒有經(jīng)歷。這一位當(dāng)真了,當(dāng)現(xiàn)實(shí)了,當(dāng)現(xiàn)實(shí)之中最最實(shí)的比如流水賬,賬一樣寫下收支,寫下憑據(jù)。其實(shí)心想著流水如浮云,兩眼閃電,煙灰成寸,面紅耳赤,手腳不識(shí)抬舉。

    他的小女兒“知父”,把此情此景叫作“憋蛋”,輕腳輕手告訴別人:老頭兒“憋蛋”了。

    汪常說結(jié)構(gòu)不要謹(jǐn)嚴(yán)啦,結(jié)構(gòu)要隨便啦,他尤其反對(duì)戲劇性結(jié)構(gòu),以為那就把小說弄假了。我說小說若真“散”,那是一盤散沙,無藝亦無術(shù)。散文化小說,是散而不散,外散內(nèi)不散。金派評(píng)注家點(diǎn)出來的“珍珠穿線”“草蛇灰線”“橫山斷山”“天馬行空”……點(diǎn)的也是“散不散”。汪曾祺的“散”,一見就是他的,不會(huì)和別人混雜,可見此“散”自有他的“散法”。此“散法”我曾戲?qū)ぁ耙?guī)矩”:“明珠暗線”一也,“打碎重整”二也。

    語言上頭,長篇和短篇分不出來。分別,其實(shí)就在結(jié)構(gòu)上。

    魯迅先生專攻短篇,他的操作過程我們沒法清楚。不過學(xué)習(xí)成品,特別是名篇,可以說在結(jié)構(gòu)上,篇篇有名目。好比說《在酒樓上》,不妨說“回環(huán)”,從“無聊”這里出發(fā),兜一個(gè)圈子,回到“無聊”這里來,再兜個(gè)圈子,兜一圈加重一層無聊之痛,一份悲涼?!豆枢l(xiāng)》運(yùn)用了“對(duì)照”,或是“雙峰對(duì)峙”這樣的套話。少年和中年的閏土,前后都只寫一個(gè)畫面,中間二三十年不著一字。讓兩個(gè)畫面發(fā)生對(duì)比,中間無字使對(duì)比分明強(qiáng)烈?!峨x婚》是“套圈”,一圈套一圈,套牢讀者,忽然一抖腕子———小說里是一個(gè)噴嚏,全散了?!犊滓壹骸吩谒夭牡娜∩嵘希\(yùn)用了“反跌”。偷竊,認(rèn)罪,吊打,斷腿,因此致死的大事,只用酒客傳聞交代過去,圍繞微不足道的茴香豆,卻足道了約五分之一篇幅。

    用不足三千字,寫了孔乙己的一生,讀來甜酸苦辣俱全。如若不是通過酒店小伙什的眼睛,這么一個(gè)叫絕的角度,那是辦不到的。都德的《最后一課》,譯成漢字到不了兩千,屬于小小說。那愛國主義的感染力量,二十萬字也難辦得到。論絕處,也是尋準(zhǔn)了小學(xué)生的眼睛。這是“一招絕”。

    短篇小說要力求完整、和諧,前后不參差,讀來仿佛一氣呵成。好比說最前一句話,就比長篇重要得多。最后一句話能起的作用,也往往是長篇不能夠的。精彩的最后一句,有時(shí)候好比拳擊中的最后一擊。有時(shí)候好比畫龍點(diǎn)睛。有時(shí)候帶動(dòng)全篇,竟有叫全篇改觀的。有時(shí)候又一言發(fā)人深省,一言繞樹三匝……照樣放在長篇尾巴尖上,不會(huì)有這么大勁頭。俗話說“四兩撥千斤”,那也有限度有條件,如若不會(huì)撬撬杠原理,也撥不動(dòng)。

    新近讀小說中,想著當(dāng)今流行的寫法一種是加法,一種是減法。

    減法也可以說是“省略法”,這是擺平了說的,若是提高點(diǎn),說它個(gè)“傳神法”。前人說過,好比畫人只畫一雙眼睛,別的全省略掉了,一目傳神,一葉知秋,一粒砂一個(gè)世界,一就夠了。

    怎么能“一”呢?那形象的記憶,藝術(shù)的感受,既要敏銳吸收,又要耐久儲(chǔ)藏,到用得著的時(shí)候,“一”在陳年倉庫角落里閃閃發(fā)光,就用這個(gè)發(fā)光的細(xì)節(jié),把別的盡量撇開,好像刨掉鏟去撇下砂土,露出金子。

    情節(jié)的線索是明顯的線索,最容易拴住人。但,也會(huì)把復(fù)雜的生活,變幻的心理,閃爍的感覺拴死了。有時(shí)候?qū)幙洗蛩榍楣?jié),切斷情節(jié),淡化情節(jié)直到成心不要情節(jié)。有人說靠情節(jié)作線索,格調(diào)不高。有人說戲劇性的情節(jié),能把真情寫假了。

    小說當(dāng)然可以淡化故事,打散故事,或是心理“情結(jié)”頂了故事“情節(jié)”……無論如何,多元總比一元生動(dòng)。當(dāng)然,也可以有一元是專說故事的,可以順序說下來,從頭至尾,正是故事的始終。但,這一路小說,故事也不是最重要。故事以外,還有重要的在,才是好小說。

    前人有言:“沒有點(diǎn)兒荒誕,沒有小說?!币菗Q換說法:“沒有虛構(gòu),沒有小說?!薄皼]有想象,沒有小說?!蹦侨菀捉邮艿枚啵叭似f作荒誕。

    荒誕,與荒唐同姓,與怪誕齊名。可又屬有舉世公認(rèn)的名篇,比如外國的卡夫卡人變甲蟲,中國老先生蒲松齡,早就玩兒投胎蛐蛐兒了。

    卡夫卡人變甲蟲的荒誕,始終籠罩全篇。荒誕籠罩之下,又處處寫實(shí),不但視覺聽覺,還拉上觸覺嗅覺,讓細(xì)微末節(jié)誠實(shí)又實(shí)誠。仿佛荒誕是拎起來,寫實(shí)是托住。

    拎起來是升華,托住的憑實(shí)力。升華與實(shí)力,都是寫作手藝?yán)锏闹匾侄巍_@兩位的情投意合,又會(huì)別開生面。啊,老天爺。

    荒誕的對(duì)面,論境界,可以是抒情。這么結(jié)合起來又如何?蒲老先生試了試??琳?、惡俗、家破、人亡,沉甸甸、重墜墜、現(xiàn)實(shí)實(shí)、實(shí)質(zhì)質(zhì)。不想小兒的亡魂,飛投蛐蛐。一鳴驚人,再鳴大捷。一鼓作氣,再鼓龍廷。這飛揚(yáng)升華的氣概,得到歷代讀者的共鳴,仿佛長年壓抑民族的心聲。

    荒誕籠罩,現(xiàn)實(shí)鋪墊,抒情升華,遂成重要著作。

    如果一篇小說真正沒有一點(diǎn)想象與虛構(gòu),會(huì)如僵尸。作家到了晚年,往往對(duì)年輕時(shí)候豐富的想象與虛構(gòu),以為過多,嚴(yán)格點(diǎn)的還會(huì)把昔日的豐富視作花哨。晚年寫起來漸漸避免虛構(gòu),雖留著想象,也抓緊了控制。這就是風(fēng)格上走向平實(shí)了。也必然散文化了?;蛘哒f得更準(zhǔn)確點(diǎn),是走向平實(shí)的散文了。因?yàn)樯⑽囊灿腥A麗一路。

    如果一路平實(shí)下來,忽有想象出現(xiàn)如從天降,這就是寓奇崛于平實(shí)的風(fēng)格,弄得好時(shí),只一二處,使全篇的老到之中,透著神奇的光彩,令人嘆道:爐火純青。

    如果把虛構(gòu)避免了,又把想象控制復(fù)控制,到了無有狀態(tài),文字都會(huì)干枯。作家老矣,弄出才盡下世的光景來了。

    “真誠”,有人說作“真情實(shí)感”,著重指明感情范圍。意思大致一樣。文論縱有千言萬語,真誠是靈魂。山不在高,有誠則靈。

    不過真情實(shí)感還要化作藝術(shù),若不,就不是作家該干的事?!盎钡闹虚g,也可以“編故事”“?;ㄕ小薄H绻Э?,絕對(duì)不“編”不“?!边€要是好小說,能舉舉例子嗎?但,沒有真誠的“編”和“耍”決不是藝術(shù)。有一些真誠,太“編”太“?!钡拱颜嬲\磨滅了,這也是“流行性感冒”。

    真情實(shí)感是小說的內(nèi)涵,是小說無窮的內(nèi)涵,也可以強(qiáng)調(diào)起來說是本質(zhì)的內(nèi)涵。無論是開頭是結(jié)尾或是肚子,都是內(nèi)涵的表現(xiàn)。

    離開內(nèi)涵,單單追求一種形式,只是形式的新鮮、奇特、或是美麗吸引著你。不為了別的,就為了形式美,或許也可以,懸崖邊上也可以有一條小路。但究竟不是大道。

    文學(xué)是人學(xué)。先不細(xì)說,就這么句話絕大多數(shù)同行都能接受。人是社會(huì)動(dòng)物,除了人,再?zèng)]有別的動(dòng)物能有社會(huì)生活。人道、人性、人格、人文……這些人字號(hào)事物,都是只從社會(huì)生活里產(chǎn)生。文學(xué)手段再現(xiàn)也好,表現(xiàn)也罷,都是針對(duì)這些事物,并把這些事物擺弄在審美里。

    真正的文藝,總是借著形象感動(dòng)讀者,起潛移默化的作用,讓人想得更多、更大、更遠(yuǎn),也就是有內(nèi)涵,有較大的容量。

    那么說,小說就是要大了,要寫大事件、大場(chǎng)面、大人物、大自然……當(dāng)然不是這個(gè)意思,小說就是要說小,好的小說是從小里見大。小口子井,井底的地下水泉卻深得不知深淺。

    小說只能說小,《水滸傳》寫農(nóng)民造反,占山為王,兵來將擋,水來土掩,回回得勝。事情鬧得夠大的吧,名義上寫了一百零八將,實(shí)際著力寫成人物的,雙手?jǐn)?shù)得過來吧。

    魯迅先生寫辛亥革命,只用長點(diǎn)的短篇寫一個(gè)阿Q,就把當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌,特別是精神面貌刻畫得淋漓盡致了。

    小說就是做大題目,也只能往小里做。這叫做“大題小做”。為什么?有人說是形式的局限,短篇小說不過幾千字,一萬多字就嫌長了。長篇小說也不是隨便兒長的,若是到了百萬字,要非常好才能讓人讀得下去。非常好的百萬字也只寫了個(gè)“大觀園”,“大觀園”在世界上,不過是滄海一粟。

    我學(xué)習(xí)寫作的過程中間,有一個(gè)說法招人喜歡:哪怕是完整的故事,也只是素材、原型。經(jīng)過了思索,或觀照,或升華,或悟,或叫做提煉什么的,總之是找到了“核”,或“魂”,或叫做“膽”,叫做“味”什么的,根據(jù)這個(gè)什么的,打散原型故事,重新組織素材,為了充分表現(xiàn)這個(gè)什么的……這個(gè)說法我不知道來自哪家體系,起初覺得有吸引力,后來落在寫作實(shí)踐上,覺著有道理,這個(gè)什么的,簡直可以是指導(dǎo)思想了。至今我覺著不錯(cuò),夠當(dāng)指導(dǎo)的份兒,只是不要供做唯一指導(dǎo)就好了。

    和幾位比我年輕的同行,同坐海船,大海茫茫,春日遲遲,我們聊也聊夠了,鉆起牛角尖來。有位說了個(gè)想法,把它簡化又簡化,那想法是小說的內(nèi)涵得是個(gè)永恒的東西。我們就此互相問答:這永恒的東西是什么,好比說愛情的忠貞或反忠貞,算不算呢?否,這些只是永恒的表現(xiàn)形態(tài)。好比說生命的歡樂或是死亡的痛苦呢?否,這些只是永恒的表現(xiàn)情緒。究竟是什么,只能意會(huì)———這里也來了意會(huì)了。那是否好比佛說的,不可說,說出來就不是禪了?否。那是否好比道家說的道,“道生一”的道?否。那么在你的生活里,由哪里,又怎么感受到這么個(gè)永恒?篤定非是小說的內(nèi)涵不可?

    ……

    我那鉆牛角尖似的追問,其實(shí)只是想聽到一些生活感受。如果是由感受經(jīng)過思辨、感悟到那永恒的內(nèi)涵,那大概是題材或主題的“開掘”和“深化”了。

    如若沒有多少生活感受,或者離開感受,或者由思辨到思辨的辨悟,我覺得對(duì)寫小說沒有好處。小說的根基,究竟還是生活里來的感受感悟,是感情他們家的哥兒們。

    哪位如若特別是富于思辨,樂于思辨,為什么要寫小說,直奔哲學(xué)豈不正經(jīng)。

    每一個(gè)學(xué)習(xí)寫作的人,能發(fā)現(xiàn)自己是個(gè)大問題。你不是要寫東西反映生活嗎?那你就要知道自己在寫作方面的氣質(zhì)屬于哪一路?你的才能在哪兒?這很要緊。有的一下子冒出來,叫人耳目一新。這是他碰對(duì)啦,正合適。有的摸索了十年二十年不見起色,他沒摸著,那首先是沒有摸著自己的脈。這很要緊。有一種人寫“心理小說”很見才華,逼他寫別的,如寫“社會(huì)問題”,才華就不那么顯露,一寫“心理小說”,才華才閃亮。

    小說中有寫人物的,有寫故事的,有寫環(huán)境的,有寫心理的。大家得打開思路。你得到的素材中,有的是很適合寫出一個(gè)人物個(gè)性的,那你就著重寫性格。有的是很有感受的故事,那你就側(cè)重反映人物的命運(yùn),寫悲歡離合的故事。有的是復(fù)雜的心理,那你就寫內(nèi)心世界??傊悴灰粭l道走到黑,不要在一棵樹上吊死。

    作家是人。人跟人一樣都有神經(jīng),人跟人的神經(jīng)又都不一樣。有的神經(jīng)像銅絲,紋風(fēng)不動(dòng)也管自顫抖。有的神經(jīng)像牛筋,經(jīng)拉又經(jīng)拽,經(jīng)拽又經(jīng)踹。誰也不能跟著誰走,其實(shí)誰愿意跟誰呀,左不過那里紅火,不由得往那趕了。這一趕,早晚是個(gè)錯(cuò)。

    須知:時(shí)尚如法輪常轉(zhuǎn)。中外都有作家說過,他的作品三十、四十年或是身后會(huì)被接受。沒準(zhǔn)兒是長了這么個(gè)心眼。

    還有常言道:文章乃寂寞之道,那是高風(fēng)亮節(jié)了。也有說這個(gè)話的,聽著帶“葡萄是酸的”味道。無如“知足常樂”,來自平民,出自平常,貴自平實(shí)。可說“三平有幸”。

    拿來主義好不好?好。翻箱底思想好不好?好。尖銳,厚道。清淡,濃重。熱情奔放,冷靜含蓄。大刀闊斧,小家碧玉。變幻莫測(cè),一條道走到黑……都好都好,都不容易,都有各自的讀者,都相互尊重著吧。只不過都要萬本歸源,落葉歸根,如若脫離生身之地、養(yǎng)育之恩,就如飄萍,如鏡花水月,如霧如霧。

    把“懷念”沈從文先生的文字收集一起,對(duì)沈?qū)ν舳加幸饬x。汪踩著沈的腳印,可以說亦步亦趨。可又只見走自己的路,一根筋似的我行我素,師徒兩位都認(rèn)美是生命,供奉人性,追求和諧。沈投奔自然,他的翠翠、爺爺、渡船都是自然的色、自然的聲、自然的形,連那黃狗也沒有名字,自然而然叫做狗。雖說作家不會(huì)明講“天人合一”,卻明顯著太古的和諧,原始的人性的美。

    汪出生在戰(zhàn)亂,成長在離亂,中年以后,在動(dòng)亂中戴上帽子。汪的筆下,卻把這個(gè)“亂”“淡出”了。也不遁入自然,扭頭人間搜尋美,培植人性,發(fā)掘不妨想象直至虛構(gòu)人世的和諧,把戴上帽子下放底層,也照“從善如流”的大流,但說深入生活,得益非淺。汪走筆生命的歡樂,生活的健康,生愛生情的飛躍飛騰,在在回避了沉重的代價(jià),在在有意為之。

    我曾和汪說,從你作品里讀到的是愉悅,說做歡樂好像強(qiáng)烈了點(diǎn)。他想了想,還是用歡樂兩字。

    “這篇小說像什么?我覺得,有點(diǎn)像‘邊城?!保ㄍ粼髡Z———整理者注,下同)

    “邊城”回歸自然,“受戒”受用人世。各奔前程。

    “我寫的是美,是健康的人性。美,人性,是什么時(shí)候都需要的?!?/p>

    是“需要”,不一定是“現(xiàn)實(shí)”。

    “我們有過各種創(chuàng)傷,但是我們今天應(yīng)該快樂?!?/p>

    創(chuàng)傷,是昨天發(fā)生的真實(shí)。快樂,是今天應(yīng)該的感情。

    ……

    共分兩路:求真和求美。求真的求深刻,求美的求和諧。

    文藝典故上常有聽說夢(mèng)中成文,醉后得詩。偶然見景生情,一部長篇的結(jié)構(gòu)歷歷目前。有為了一個(gè)字“捻斷數(shù)莖須”,也有“一氣呵成,如有神助”的時(shí)候。有一位雕塑家寫了一文文章,發(fā)現(xiàn)稿紙邊上,不知不覺畫了個(gè)人像,就是他后來一個(gè)名作的“藍(lán)圖”。一位作曲家寫一個(gè)曲子,收尾兩句百思不得。兩年以后旅游掉到河里,爬上岸時(shí)口哼曲調(diào),就是這收尾的兩句……這種事情多得很,搜集起來可以編一本書。

    必須兩樣俱備。這個(gè)事情說起理論來有點(diǎn)嚕蘇拗嘴,有八個(gè)大字倒還分明:“長期積累,偶然得之?!?/p>

    積累時(shí),要有意去積累小說需要的東西。“偶然得之”可以得出各種學(xué)問,若要得出小說,需有意走小說之一徑。“偶然”來如閃電,去如“春夢(mèng)無蹤影”,不常走這一徑的,怎么“馬上運(yùn)筆”?也就是捕捉不住。長期積累要捕捉,偶然得之也要捕捉,都捕捉些什么?有人以感字排輩,排出“感受”,“感觸”其實(shí)還有“感覺”“感想”“感動(dòng)”“感慨”……,總起來說,屬于感情的東西就是了。又說:“靈感可否理解為困‘感生‘靈呢?”這句話是否望文生義了呢?但真情實(shí)感在藝術(shù)中,實(shí)當(dāng)“靈”不讓。

    我覺著短篇還有個(gè)好處,便于做些表現(xiàn)方法的探索。不照前輩作家那么強(qiáng)調(diào),說短篇最要技巧,有一位還說“要拼命”去做。咱們放低調(diào)門只說磨練技巧比較方便。

    小說出現(xiàn)“散文化”、“詩化”、“戲劇化”,是從短篇化起的。有的看來只是在短篇中才化得開。比方說和五言絕句靠攏,若靠起長篇來不“氣短喘急”嗎?

    歌謠中經(jīng)常使用的重復(fù),不只節(jié)奏,詞句都一模一樣的一而再,再而三。產(chǎn)生的效果,別的方法不能替代。

    寫小說怎么提高,這好比上樓,一樓到二樓,二樓要到三樓……提高的步子不一樣,有人說,從一樓到二樓最難,以我看還是到頂層最難。我們也許一輩子到不了那一層。

    一個(gè)人作品發(fā)表上百篇了,提高更難。因?yàn)橐灰⒁獠灰涞饺思业奶鬃永?,又要不能入了自己的套子,要做到這樣,是很困難的。

    小說是要一字一字地寫下來,一句一句地造出來,一章一節(jié)地編排出來。也就是要有錘字、煉句、布局、謀篇的工夫。這一套功夫是基本功。沒有基本功,靈感也好,八個(gè)字也罷,都不能落實(shí)。因此,還要添上四粒陳倉芝麻:勤學(xué)苦練。這又不關(guān)秉性,人人只好如此。

    拿小說來說,費(fèi)多大的勁,才從一種模式里跳出來,不想又落入另一種規(guī)范,又要起跑、助跑、蹦達(dá)……這是沒完沒了的,也就這樣才多樣起來,也就這樣才會(huì)多元起來?,F(xiàn)在若用一種框架去套小說,不但沒法評(píng)論,連當(dāng)讀者也只好生氣,生完氣一邊兒歇著去。

    作為作者,這就逼著我們?nèi)ニ伎?,去選擇,去發(fā)現(xiàn)自己,去發(fā)現(xiàn)自己的世界,去發(fā)現(xiàn)自己的世界的美。發(fā)現(xiàn)了美,發(fā)現(xiàn)了世界,又再來發(fā)現(xiàn)自己。這也沒完沒了。要說是苦差使,只好怨自己命苦了。

    小說作家坐在小車的副駕駛座位上,斜挎保險(xiǎn)帶,直閉單眼皮。任憑車輪騰云駕霧,腦筋反復(fù)四句“真言”:“不懂之懂,不是裝懂。若是真懂,懂者董也?!便露?,又有糊涂的意思。這四句繞嘴,繞得拱嘴。不但把做小說的噱頭拱起來,連做人的大說也拱得癢絲絲了。

    此刻,作家的笑容“破臉而入”,眼皮隨著睜開。大地蒼茫,暮色四合。小車右前方,一燈如豆。照見黑灰刷白:“大都小吃”,下邊是菜單價(jià)目,小字橫爬,大字醉倒。作家暗暗叫好,且把附近的燈光斑斕,只看做熒光山火,眼前便是荒村野店。吩咐停車,趔趄著投身玻璃柴門。

    店門口有一中年漢子,正在拉窗簾上門板。

    作家嘴里說著“看看,看看”,自問自答:“你是大都經(jīng)理?還是小吃老板?”

    漢子咳了一聲,伸手阻攔,卻眼睜睜地吃驚住了。

    作家看見柜臺(tái)上昏昏洞洞,角落縮著豬頭肉。呀,好一個(gè)豬頭肉!好久不見,一見不禁聯(lián)想風(fēng)雪夜歸,作家落座。

    不由分說,桌上推過來一碟鹽水花生米,又一碟鹵煮豆腐干,又是大盤的切片的豬耳朵、豬臉、豬拱嘴。這都是小吃老板又是廚師又是跑堂一人的忙活,又是筷子卻兩雙,又是酒杯也兩個(gè),最后上來一壺酒。

    諸多超過小說作家的想象。

    小吃老板一手舉杯,一手抱拳,一聲“請(qǐng)”,一飲而盡。作家納悶,老板開門見山:“臺(tái)上臺(tái)下,認(rèn)得認(rèn)不得,在下從小喜愛文學(xué),早年稱得起發(fā)燒友,現(xiàn)在還得稱粉絲。二十年前,聽過你老登臺(tái)報(bào)告小說。”

    小說作家嘀咕道:

    “現(xiàn)在也還懂者董也,二十年前報(bào)告什么呢?小說?”

    “小說?!?/p>

    “小說的什么呢?”

    小吃老板毫不遲疑,笑道:“忘記了,統(tǒng)統(tǒng)忘記了?!笨匆娮骷矣行擂?,補(bǔ)充一句:“小說天生是記不住的?!?/p>

    “可有記得住的天生嗎?”

    “有?!崩习逵每曜狱c(diǎn)點(diǎn)豬頭肉?!澳阏f豬,混身是寶,豬頭肉,寶中之寶?!崩习鍔A起一塊拱嘴:“拱嘴天下無雙,不膩,不柴,還筋道……”

    “哪兒跟哪兒哪?!?/p>

    “平生第一次聽這么講拱嘴,至今二十年沒忘?!薄安皇菆?bào)告小說嗎,肯定是拿拱嘴打比方,比方小說好哪兒?”

    “小說順溜,左耳進(jìn),右耳出。把拱嘴留下了?!?/p>

    作家無奈,嘆口氣舉杯。老板安慰道:

    “順溜。”“美。”“做夢(mèng)一樣。”“美夢(mèng)?!薄膀v云駕霧。”老板連連伸大拇哥,連連端酒杯。

    作家順著豬頭肉的思路,琢磨道:“哪兒跟哪兒,拱嘴不膩、不柴、不肥又不瘦、還筋道,莫非就是拿這個(gè)比方那真言:不懂之懂,不是裝懂。若是真懂,懂者董也!齊了齊了,這比方的尺寸跟定做似的……”

    “可就是報(bào)告完了,跟夢(mèng)醒了似的,全忘了,都不知道身子在哪兒了?!?/p>

    “我給你解釋解釋吧,為什么不膩?非肥肉,可是滋潤。為什么不柴?非瘦肉,可是入味。為什么筋道?非筋頭,一不塞牙,二不落渣,越嚼越有滋有味。這就是比方四句‘真言,好比門上墻上把福字倒貼,取真精華棄其糟粕……你只點(diǎn)頭做什么?”

    “你眼色發(fā)亮,皮色透紅?!?/p>

    “你記住了?!?/p>

    “這幾句解釋,算是留下了。不膩、不柴、還筋道。保證二十年不忘。平生沒聽過這么解釋拱嘴的。”

    作家長嘆一聲,舉杯祝酒:

    “天意,天意?!?/p>

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