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    “過(guò)了六十年,應(yīng)該是個(gè)零”

    2012-04-29 00:00:00唐磊
    中國(guó)新聞周刊 2012年24期

    86歲的黃宗洛走了,北京人藝又失去了一位老演員。而此時(shí),人藝六十周年慶才剛結(jié)束不久。

    “我餓著,也不能叫鳥(niǎo)兒餓著”,憑借著獨(dú)特的嗓音和相貌體態(tài),黃宗洛在《茶館》中塑造的松二爺直到現(xiàn)在仍是話(huà)劇舞臺(tái)上的經(jīng)典?!案鞣矫娴膬?yōu)勢(shì),促成人藝有了極度的輝煌?!睉騽〖覅f(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任王育生對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō):現(xiàn)在“輝煌與危機(jī)同在,成就與困難并存”。

    “把分配的任務(wù)的戲,排得很藝術(shù)”

    一甲子說(shuō)的是新人藝。1952年6月12日北京人民藝術(shù)劇院正式成立,在那之前兩年,吸納了歌劇隊(duì)、話(huà)劇隊(duì)、舞蹈隊(duì)等演出團(tuán)體的老人藝已經(jīng)存在,北京人藝第一部代表作《龍須溝》就在那時(shí)誕生。

    1950年夏天,北京市政府開(kāi)始翻修臭水溝“龍須溝”,市長(zhǎng)彭真給北京人藝布置任務(wù),拿出一部以“城市建設(shè)為市民”為主題的話(huà)劇。老人藝?yán)畈撛洪L(zhǎng)請(qǐng)老舍以此事件寫(xiě)了話(huà)劇《龍須溝》,請(qǐng)焦菊隱導(dǎo)演。送劇本的人來(lái)到焦家,強(qiáng)調(diào)這戲是政治任務(wù),和統(tǒng)戰(zhàn)工作相關(guān)。焦菊隱大怒。

    當(dāng)時(shí)焦菊隱被分到北京師范大學(xué)教書(shū),沒(méi)讓他繼續(xù)導(dǎo)戲創(chuàng)作。作為國(guó)內(nèi)第一個(gè)把《哈姆雷特》搬上舞臺(tái)的導(dǎo)演,導(dǎo)了十多年話(huà)劇的焦菊隱連新中國(guó)第一屆戲劇家協(xié)會(huì)都沒(méi)進(jìn)。

    《龍須溝》的本子爭(zhēng)議很大,很多人覺(jué)得劇本故事缺乏戲劇性。但焦菊隱認(rèn)為老舍將每個(gè)人物的性格、情感都塑造得鮮活,是個(gè)好本子,也就接了導(dǎo)演一職。

    焦菊隱對(duì)劇組的要求很高,劇組成員都必須到龍須溝體驗(yàn)生活。全劇合排第一幕閉幕時(shí),焦菊隱要求幕布關(guān)閉的速度節(jié)奏能烘托人物在電閃雷鳴時(shí)的心情。但司幕只是掌握了閉幕的速度了事。焦菊隱暫停了排練,他說(shuō)幕布拉不好就不往后排。司幕只得去認(rèn)真研讀劇本。

    1951年2月1日開(kāi)始,《龍須溝》連演55場(chǎng),引起轟動(dòng)。這部戲奠定了北京人藝延續(xù)至今的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)。

    “北京人藝的重要特點(diǎn),是把分配的任務(wù)的戲,排得很藝術(shù)。這在于執(zhí)行任務(wù)的人。焦菊隱能把握這一點(diǎn)。政治上正確,但藝術(shù)還是核心?!睉騽≡u(píng)論家解璽璋對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō)。

    《龍須溝》是一部急就章式的作品,老舍寫(xiě)了不到一個(gè)月就完成了。1958年首演的另一部經(jīng)典話(huà)劇《茶館》,原先也是一部普法宣傳的作品——《秦氏三兄弟》,焦菊隱發(fā)現(xiàn)了其中的精彩,才有了后來(lái)的《茶館》。

    “北京人藝有這個(gè)傳統(tǒng)、責(zé)任,如果這個(gè)事件很感人,能激勵(lì)人心、推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步,劇院就會(huì)考慮寫(xiě)成話(huà)劇。拿著國(guó)家撥款,這是責(zé)任和義務(wù)?!北本┤怂噾騽〔┪镳^館長(zhǎng)劉章春對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),“人藝需要去歌頌這個(gè)時(shí)代,就會(huì)產(chǎn)生一些急就章,為了單純配合當(dāng)時(shí)的形勢(shì)任務(wù)。后來(lái)老舍寫(xiě)的《紅大院》《青年突擊隊(duì)》,包括后來(lái)我們上演的《紅旗飄飄》《礦山兄弟》等,這些應(yīng)時(shí)應(yīng)景的戲都沒(méi)有留存下來(lái)。真正的好作品是寫(xiě)人物內(nèi)心的?!?/p>

    今年,北京人藝計(jì)劃排出新戲獻(xiàn)禮,最終在三個(gè)劇本中挑中了一部關(guān)于“老人公寓”的劇本。戲劇評(píng)論家解璽璋說(shuō):“接到任務(wù)后,他們也會(huì)選擇更有戲的東西?!?/p>

    “我們絕不拒絕新的創(chuàng)造來(lái)滋養(yǎng)我們的傳統(tǒng)”

    1952年,北京人藝院長(zhǎng)曹禺、副院長(zhǎng)焦菊隱和歐陽(yáng)山尊、秘書(shū)長(zhǎng)趙起揚(yáng),在原北京人藝院部的院長(zhǎng)辦公室內(nèi),連續(xù)聊了一周,每天上下午各談三小時(shí)。這場(chǎng)著名的“四十二小時(shí)談話(huà)”奠定了未來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作的方向。

    1957年,北京人藝建組排演郭沫若的《虎符》,這部戲后來(lái)被看做中國(guó)話(huà)劇史上第一次有意識(shí)地進(jìn)行話(huà)劇民族化的嘗試,也是北京人藝第一次進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)驗(yàn)。雖然北京人藝領(lǐng)導(dǎo)層對(duì)導(dǎo)演焦菊隱的實(shí)驗(yàn)很支持,但院內(nèi)反對(duì)的聲音巨大,主演朱琳甚至兩次向院領(lǐng)導(dǎo)反映,要求停止實(shí)驗(yàn)。

    每到排練時(shí),趙起揚(yáng)就坐在排練廳,以示對(duì)導(dǎo)演的支持。曹禺也曾到現(xiàn)場(chǎng)看聯(lián)排,針對(duì)院內(nèi)不同的聲音,他說(shuō),這還是話(huà)劇,調(diào)子舒坦,很有可為,應(yīng)有勇氣做拓荒者。

    1982年,隨著林兆華的作品《絕對(duì)信號(hào)》上演,更大的一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)在北京人藝出現(xiàn)。

    這部戲的情節(jié)通過(guò)車(chē)廂里發(fā)生的事情展開(kāi),同時(shí)將人物的回憶和想象展現(xiàn)在舞臺(tái)上,不再像傳統(tǒng)戲劇那樣按照時(shí)間順序表演敘事?!艾F(xiàn)在看起來(lái)小兒科,那時(shí)候是被看成傷害了現(xiàn)實(shí)主義的原則。”戲劇評(píng)論家解璽璋說(shuō)。

    北京人藝內(nèi)部審看《絕對(duì)信號(hào)》時(shí),戲演完后的七八分鐘里,沒(méi)人說(shuō)話(huà)。林兆華說(shuō),當(dāng)時(shí)有人出來(lái)說(shuō)這戲怎么能演,劇本好好改改,以后再說(shuō)。這戲就完了。

    好在老演員田沖首先開(kāi)口,他說(shuō),演了幾十年戲了,這樣的沒(méi)看過(guò)。四川不是有怪味豆,味道特殊挺好,可以叫觀眾品嘗品嘗。

    不光是林兆華希望實(shí)驗(yàn),80年代初,英若誠(chéng)到美國(guó)與阿瑟米勒探討選一部戲在北京人藝演出時(shí),阿瑟米勒建議選《薩勒姆的女巫》,因?yàn)樗L(fǎng)華時(shí)聽(tīng)了太多知識(shí)分子受迫害的故事。但英若誠(chéng)希望引進(jìn)《推銷(xiāo)員之死》,雖然那個(gè)年代,中國(guó)大陸幾乎無(wú)人知道“推銷(xiāo)員”是干嗎的,也沒(méi)人了解“保險(xiǎn)”,但英若誠(chéng)認(rèn)為《推銷(xiāo)員之死》的舞臺(tái)表現(xiàn)形式能為當(dāng)時(shí)的中國(guó)戲劇舞臺(tái)帶來(lái)新的沖擊。

    四個(gè)月間,《絕對(duì)信號(hào)》演出超過(guò)百場(chǎng),但爭(zhēng)議一直未停。

    曹禺給林兆華回信說(shuō):“《絕對(duì)信號(hào)》是北京人藝藝術(shù)傳統(tǒng)的繼續(xù)發(fā)展。北京人藝從不固步自封、不原地踏步????人老,常易看不得新事物;機(jī)構(gòu)老,也易容不得新事物。我們絕不拒絕新的創(chuàng)造來(lái)發(fā)展、滋養(yǎng)我們的傳統(tǒng)”。

    曹禺的回信,在很大范圍內(nèi)緩解了院內(nèi)對(duì)《絕對(duì)信號(hào)》實(shí)驗(yàn)的爭(zhēng)論。

    1987年,北京人藝拆了食堂,準(zhǔn)備重蓋,但在時(shí)任副院長(zhǎng)林兆華的堅(jiān)持下改蓋了實(shí)驗(yàn)小劇場(chǎng)。傳統(tǒng)和創(chuàng)新的兩種戲劇觀念,直到現(xiàn)在都在北京人藝內(nèi)部以及評(píng)論界爭(zhēng)執(zhí)不休,但這也是人藝現(xiàn)在及今后發(fā)展的重要一環(huán)。

    6月11日,北京人藝為院慶開(kāi)了研討會(huì),其中不乏激烈的言詞?!袄系模J(rèn)為這些東西走的太遠(yuǎn),林兆華是人藝現(xiàn)實(shí)主義的叛逆者,是遭罵的。還有一部分,認(rèn)為林兆華給人藝帶來(lái)了新的戲劇觀、新的空氣,人藝要發(fā)展,必須有這種東西,新的戲劇手法、思維,演員新的表演方法。這種爭(zhēng)論是一種激勵(lì),劇院產(chǎn)生良性競(jìng)爭(zhēng)是對(duì)的?!北本┤怂噾騽〔┪镳^館長(zhǎng)劉章春對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),“林兆華說(shuō)沒(méi)有創(chuàng)新,劇院是沒(méi)有生命力的。他保持了中庸的態(tài)度,在人藝排戲是繼承傳統(tǒng)上往前走幾步,在院外排戲就拋棄傳統(tǒng),大膽出新?!?/p>

    “過(guò)了六十年不是六十一”

    “叭叭叭”打字機(jī)發(fā)出的聲音時(shí)斷時(shí)續(xù),音量時(shí)大時(shí)小,扮演打字員的舒繡文沒(méi)有一句臺(tái)詞,但她操作打字機(jī)發(fā)出的聲響,很好地烘托了氣氛。1957年,她從上海電影制片廠(chǎng)調(diào)入北京人藝,趕上《帶槍的人》建組,這部戲有名有姓的女性角色只有三名,都已分配,但舒繡文仍堅(jiān)持要演打字員,不能再小的一個(gè)角色。演出結(jié)束后,一位看戲的保加利亞戲劇家對(duì)其表演贊賞有加。這是人藝的演員傳統(tǒng),幾十年后仍然如此。

    1992年7月16日,兩名觀眾跳上舞臺(tái),給劇組送上一組橫幅“戲魂國(guó)粹”,那天是北京人藝紀(jì)念成立四十周年,上演焦菊隱版《茶館》,原班演員出演。黃牛票被炒到三百元。

    “王利發(fā)”于是之囑咐藍(lán)天野說(shuō),我今晚要出毛病,你看我不成了,你就設(shè)法接過(guò)去。

    他已經(jīng)65歲。那晚,于是之真的忘詞了,不止一處。但演出結(jié)束后,觀眾依然掌聲雷動(dòng)。來(lái)的觀眾多是老人藝觀眾,他們知道臺(tái)上這幫演員的水平和分量,出錯(cuò)是因他們年紀(jì)大了。

    “現(xiàn)在的茶館已經(jīng)不好看了。缺在神,這是很難說(shuō)明白的,就是沒(méi)有那個(gè)味道了?!睉騽〖覅f(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)副主任王育生對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),他看了幾十年北京人藝的戲。

    “今不如昔就是今不如昔,絲毫不避諱。過(guò)去的演員對(duì)于生活體驗(yàn)深,經(jīng)歷過(guò)動(dòng)蕩的社會(huì),人生閱歷豐富?,F(xiàn)在的青年演員從校門(mén)走進(jìn)院門(mén),缺乏對(duì)生活體驗(yàn)的厚度和文學(xué)修養(yǎng)?!北本┤怂噾騽〔┪镳^館長(zhǎng)劉章春對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),“我們承認(rèn),整體水平是不如老一輩的藝術(shù)家創(chuàng)造的輝煌。要面對(duì)現(xiàn)實(shí)?,F(xiàn)在對(duì)于年輕演員,多種誘惑使之不可能長(zhǎng)期在劇院鍛煉演技?!?/p>

    北京人藝規(guī)定,在編演員每年至少要跟四十場(chǎng)人藝的戲,但幾十年前,天天泡在排練廳排戲的日子已經(jīng)過(guò)去了。

    老舍、曹禺等大家的創(chuàng)作為人藝排出好話(huà)劇提供了基礎(chǔ)。如今北京人藝缺好劇本,請(qǐng)來(lái)名作家應(yīng)景也被指出硬傷?!啊陡C頭會(huì)館》主要是靠五位演員撐起來(lái)的,這個(gè)戲?qū)懙糜忻??!睉騽≡u(píng)論家解璽璋說(shuō)。

    對(duì)于這部近年北京人藝新創(chuàng)作的、有影響的大戲,劉章春也認(rèn)為“劉恒(寫(xiě)話(huà)?。┐_實(shí)不是很在行。比如沒(méi)有貫穿全劇的完整事件,老是一段一段的。人藝派出的五位著名演員掀起了明星效應(yīng),但適可而止,如果長(zhǎng)期這樣,也不正常。話(huà)劇不是看角兒,看的是戲?!?/p>

    今年6月中下旬,北京人藝票房已經(jīng)突破2000萬(wàn)元,保守估計(jì)到年底會(huì)突破4000萬(wàn)元。票房不是問(wèn)題,由政府撥款的運(yùn)營(yíng)資金更有保障。

    “首先,戲劇觀的走向,會(huì)關(guān)系到人藝今后的生存。第二就是導(dǎo)演奇缺,劇院的表演風(fēng)格的形成、固定、發(fā)展,觀眾如何認(rèn)識(shí)劇院,很大程度上是導(dǎo)演的事。而第三,演員是最要命的?!北本┤怂噾騽〔┪镳^館長(zhǎng)劉章春對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說(shuō),“六十年一甲子,過(guò)了六十年,應(yīng)該是個(gè)零,而不是六十一年,是重新起步?!?/p>

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