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    丁乙:“十”字魔術(shù)師

    2012-04-29 00:44:03王彬
    讀者欣賞 2012年1期
    關(guān)鍵詞:愛馬仕絲巾藝術(shù)

    王彬

    作為畫家的丁乙,其公認(rèn)的標(biāo)志性風(fēng)格,便是利用“十”字形的圖案重復(fù)和細(xì)致地構(gòu)造出他的畫面??瓷先我坏姆?,通過材料、構(gòu)圖和顏色甚至意念,不斷顯示出奇妙的變化。這不僅使丁乙成為中國當(dāng)代抽象藝術(shù)的代表人物之一,還使得他在抽象藝術(shù)認(rèn)知起步較晚的中國,相對較早地贏得了全球性的聲譽(yù)。

    簡單

    在許多人看來,丁乙是個(gè)簡單的人:簡單得只有三畫的名字、只有“十”字形符號的作品以及他“一成不變”的藝術(shù)歷程。簡單變成了丁乙特有的自律精神的代名詞。

    丁乙原名丁榮。當(dāng)年,憑借著還不錯(cuò)的國畫底子,他考進(jìn)了上海工藝美術(shù)學(xué)院的裝潢設(shè)計(jì)系。畢業(yè)以后,丁乙在一家玩具廠找到了一份和包裝設(shè)計(jì)有關(guān)的工作。玩具包裝的設(shè)計(jì)稿,為了表現(xiàn)一個(gè)盒子的大小以及需要印刷到什么程度,通常要用“十”字線來確定位置。誰也想不到,工作中一直接觸的“十”字線,竟成了他此后20多年的創(chuàng)作符號。

    1986年,丁乙毅然辭去工作,考入上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院繼續(xù)深造。他曾主修中國畫,但是很快就對此感到厭倦。當(dāng)時(shí)正值中國藝術(shù)新浪潮,那是一個(gè)革命性的時(shí)期。中國的藝術(shù)家打破了傳統(tǒng)的藝術(shù)概念枷鎖,打破了社會主義寫實(shí)觀念,以極大的熱情接觸西方當(dāng)代藝術(shù)。他們用每一種可能的西方現(xiàn)代藝術(shù)的方式來表達(dá)自我,表達(dá)自己的情緒和想法。丁乙對當(dāng)時(shí)流行的象征主義和表現(xiàn)主義藝術(shù)形式持一種抗?fàn)帒B(tài)度?!耙胗兴黄?,就必須創(chuàng)造出與主流不同的東西。在此前工作中一直接觸的‘十字坐標(biāo)線成為我的創(chuàng)作符號?!?/p>

    《十示》系列就這樣誕生了。后來有人評價(jià),丁乙的《十示》系列體現(xiàn)了雙重反叛:對學(xué)院主流藝術(shù)的反叛,以及對當(dāng)時(shí)的前衛(wèi)藝術(shù)的反叛。所謂“十示”,是印刷業(yè)術(shù)語,“比如印一本畫冊,畫冊的大小、顏色用到什么位置,都要用十字線來標(biāo)示,實(shí)際上它是個(gè)技術(shù)術(shù)語,是對方位、大小進(jìn)行控制的技術(shù)。對于我的作品來說,是開啟了一種不提供意圖闡釋的方式,公眾從畫面得到一種新的經(jīng)驗(yàn),這個(gè)經(jīng)驗(yàn)和大家以前的經(jīng)驗(yàn)沒什么聯(lián)系,作品也沒有提供一個(gè)形象的名稱來啟發(fā)你,沒有任何聯(lián)想”。

    在丁乙打算畫《十示》的時(shí)候,國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了一些抽象繪畫,“但是這些抽象畫在我看來表現(xiàn)性的成分比較強(qiáng),還是一種中國審美的延續(xù),一種意象性的抽象。我希望提供一種完全的純抽象,也就是冷抽象的意思。并且通過使用符號,讓作品與現(xiàn)實(shí)之間完全沒有聯(lián)系的途徑。所以作品的題目從1988年到現(xiàn)在一直叫《十示》,是編號性的”。

    丁乙的第一幅《十示》使用了紅、黃、藍(lán)三原色,回歸色彩的本初與原點(diǎn),密密麻麻的小“十”字用標(biāo)尺和膠帶嚴(yán)格精準(zhǔn)地畫出來。畫面是毫無意義的“十”字符號,色彩用原色,作品名稱是個(gè)編號。丁乙還嫌不夠徹底,把自己的本名也給改了,改成了更加簡單的丁乙。

    當(dāng)丁乙展示出第一批《十示》的時(shí)候,引發(fā)了一場大爭議。包括他的老師和同學(xué)在內(nèi)的所有人看到作品之后,都感到非常震驚和不理解?!八麄冊u價(jià)作品毫無情感,就像是花布設(shè)計(jì),不能夠接受,而我則為此竊喜。”丁乙回憶道,“當(dāng)時(shí)我覺得當(dāng)代藝術(shù)在西方已有100年,你要有所突破就必須要找到一個(gè)新的嫁接點(diǎn),我當(dāng)時(shí)目標(biāo)比較明確,希望把繪畫和設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合,就是要讓繪畫不像繪畫,然后才能找到新的繪畫?!?/p>

    投入到《十示》系列的創(chuàng)作中,標(biāo)志著丁乙踏上了獨(dú)辟蹊徑的創(chuàng)作道路。自1988年起,丁乙每天在畫室里重復(fù)著這項(xiàng)簡單卻又極度挑戰(zhàn)身心的勞動,從未間斷過,也從未改變過自己的語言方式。這一時(shí)期,他每完成一件作品都如一個(gè)制圖學(xué)家在畫圖。丁乙強(qiáng)有力地控制著畫面的效果,讓自己的畫如印刷品一樣精確—在畫布上消解掉所有可能留下的痕跡。

    復(fù)雜

    在外人看來,丁乙的作品就是在格子里添十字,聽上去再簡單不過,但實(shí)際上丁乙的畫非常復(fù)雜,每一幅畫都有不同的變化,而且每一個(gè)“十”字都各不相同。

    經(jīng)歷了早期4年多的實(shí)驗(yàn),丁乙放棄了畫面上極度的技術(shù)精確,扔掉膠帶和直尺等工具,變?yōu)橥绞肿鳟??!妒?1-4》是丁乙徒手階段的第一件作品。畫布上明顯地出現(xiàn)了強(qiáng)烈的親和力,所有的直線都被打碎了,過去絕對的垂直與水平仍然存在,只不過是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)在垂直和水平的結(jié)構(gòu)中間。進(jìn)入徒手作畫后,輕松地重復(fù)每一個(gè)“十”字形則變成丁乙在作畫時(shí)最明顯的感受。丁乙不再借助打稿而保留整體結(jié)構(gòu),只保留他漫長而實(shí)在的體驗(yàn)。大量的顏色用不經(jīng)意的筆觸涂上了畫面,偶然性左右著整個(gè)畫面的效果。

    1993年,丁乙想從創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)進(jìn)行力所能及的改變:他隨意蘸好顏料在繃好的畫布上畫,但是干燥、粗糙的畫面肌理使得行筆很干澀,極不順暢。他突然想起用粉筆在黑板上寫字的感覺,干脆拿出了在畫室里用來驅(qū)逐蟑螂的粉末來畫。很快,他發(fā)現(xiàn)木炭和粉筆一起畫在不刷底色的亞麻布上看起來十分匹配,有些“原始”的味道。于是他放棄了油和水對顏料的調(diào)和,畫布上光滑的效果徹底不見了,取而代之的是每一個(gè)筆觸四周散開的粉狀毛邊,在粗糙的亞麻布的表面有一種無法控制的朦朧氣氛,因而顯得更加偶然和生動。

    到了1997年,丁乙甚至以蘇格蘭風(fēng)格的成品格子布代替了亞麻布?!伴_始的時(shí)候,丁乙只是想利用布本身的色彩和紋樣當(dāng)?shù)鬃?,因其結(jié)構(gòu)樣式與自己的十字符號有某種形式上的關(guān)聯(lián)。作品完成后整塊格子布因?yàn)榇竺娣e地被顏料覆蓋,所以其原本的面貌已不易辨認(rèn)。但由于畫面中十字的密度和覆蓋厚度的變化,仍能依稀看到格子布本來的紋樣,好似畫的背景?!?/p>

    可以說,創(chuàng)作這些作品時(shí),丁乙多是沉浸在自己的小世界里,和他生活的社會沒有多大關(guān)聯(lián)。但一件事改變了他,“1998年有一位美國批評家到我畫室看畫,他說的一句話對我刺激大,他把上海的藝術(shù)家和上世紀(jì)30年代的巴黎藝術(shù)家做比較,他不明白中國社會發(fā)展如此迅速,變化飛快,藝術(shù)家怎么能不對他們生活的社會表示態(tài)度。他的話讓我重新審視我自己的作品,熒光系列就是這時(shí)候誕生的”。

    雖然還是在格子布上,但刺眼的熒光色和金屬色出現(xiàn)了。城市生活的浮夸、淫靡、混沌、無序以及刺激、時(shí)尚的視覺迷幻進(jìn)入了他的畫面。作品里的色彩和構(gòu)圖都較以前有了很大的改變。畫面里存在了超過十年的嚴(yán)謹(jǐn)、穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)幾近土崩瓦解,取而代之的是不對稱的“畫中畫”格局,還有夾雜著耀眼色彩的鋸齒狀或不規(guī)則曲線的圖像。四平八穩(wěn)的矩形外框也阻礙了丁乙心中城市能量的釋放,他將大小不等的6件作品拼接在一起,來展示城市內(nèi)核散發(fā)出的光芒和力度。由于用色和構(gòu)圖的改變,畫面的內(nèi)容變得更豐富了,而且具有十足的動感。形態(tài)不規(guī)則的“主體”出現(xiàn)在十字構(gòu)成的層次更多的畫面里。丁乙想在作品里反映出這個(gè)城市的喧嘩和刺激,但“十”字背后也可以看到無根基的混沌與虛無……

    寵兒

    2006年一個(gè)冬天的下午,一位陌生的法國人來到丁乙的工作室,在丁乙的畫作前駐足良久。不到一周,丁乙就接到了愛馬仕上海地區(qū)負(fù)責(zé)人轉(zhuǎn)達(dá)的邀請,希望他為愛馬仕設(shè)計(jì)絲巾。那個(gè)陌生人,就是愛馬仕全球藝術(shù)總監(jiān)。

    丁乙對品牌向來不感冒,所以在第一時(shí)間就拒絕了邀請:“要我畫別人的東西,這不可能?!睘榱苏f服他,愛馬仕特地安排丁乙去巴黎的總部考察,并為他開放了包括館藏、陳列室、設(shè)計(jì)一直到絲巾的制版、印刷等所有的部門。同時(shí),還帶他到位于里昂的愛馬仕絲巾工廠,參觀半手工繪制工藝。丁乙驚嘆于那近乎印刷絲網(wǎng)版畫一樣繁雜的工藝,每個(gè)工人全程跟蹤一條絲巾的制作,一條26種顏色的絲巾,要相應(yīng)地印刷26遍。

    這種嚴(yán)肅的藝術(shù)氛圍深深吸引著丁乙,也讓他擔(dān)心是否能在創(chuàng)作中完全維持自己的風(fēng)格。愛馬仕的設(shè)計(jì)部經(jīng)理用一張白紙解除了他的疑慮,他在紙上畫了一個(gè)正方形,當(dāng)中寫下一個(gè)單詞—Freedom。即“在88.5cm×88.5cm的界限里,你是自由的!”丁乙就此成為了愛馬仕所有設(shè)計(jì)師中唯一一位專業(yè)畫家,也是唯一的華人。

    這場合作曾被諸多時(shí)尚媒體大肆報(bào)道。實(shí)際上在此之前,丁乙已經(jīng)有了一些跨界的合作,如他給浦東設(shè)計(jì)過一座橋、給“賀蘭山房”設(shè)計(jì)過一幢建筑等。并且,自從丁乙開始畫《十示》系列以來,一直都有一些公司對他的作品感興趣:一個(gè)地毯公司想把他的作品做成地毯,一個(gè)屏風(fēng)公司想大量生產(chǎn)以他作品為圖案的屏風(fēng)……

    早在1988年,上海美術(shù)館舉辦了“今日藝術(shù)作品展”,丁乙展示了3幅《十示》作品。1989年,丁乙參加了中國美術(shù)館舉辦的“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”。20世紀(jì)90年代初,丁乙就賣出了第一幅《十示》,大約820美元。這曾給丁乙?guī)怼岸虝旱捏@喜”。在此之前,由于沒有“市場”概念,成為藝術(shù)家,尤其是成為能出售作品的藝術(shù)家,對他而言,事實(shí)上是比他的抽象繪畫還要抽象的東西。

    差不多在這個(gè)時(shí)期,“藝術(shù)市場”概念開始向中國點(diǎn)點(diǎn)滴滴地滲來。丁乙第二次“賣畫”時(shí),他已經(jīng)和方力鈞、王廣義等14人獲邀參加威尼斯國際雙年展。他們是中國第一批獲邀去威尼斯的畫家?!爱?dāng)時(shí)正好有一組作品(9張)被一家香港畫廊以1萬美元的價(jià)格買斷。我很高興,因?yàn)檫@樣就有錢可以去威尼斯看世界了?!彼?000美元在意大利待了3個(gè)月。在威尼斯雙年展上,他的作品被稱為中國抽象藝術(shù)“令人震驚的案例”。

    現(xiàn)在看來,早期的這些藏家應(yīng)當(dāng)十分自豪于自己的眼光。與愛馬仕合作之后,有一段時(shí)間各大品牌都邀請他參加時(shí)尚活動。參加了幾次之后,丁乙越來越覺得穿著漂亮衣衫去一個(gè)正式場合,吃一頓高級的晚餐并不適合藝術(shù)家的身份。丁乙不是人們印象中喜歡享樂、容易沉迷的藝術(shù)家,他更接近于一個(gè)理性的公司職員,深愛夫人和孩子,每天準(zhǔn)時(shí)去畫室工作,準(zhǔn)時(shí)回家。

    與丁乙低調(diào)的為人相比,其作品在市場上一直非?;钴S。2010年10月11日,香港蘇富比秋拍上,丁乙代表作《十示之六》以842萬港幣落槌,創(chuàng)下了個(gè)人拍賣紀(jì)錄。而丁乙為愛馬仕設(shè)計(jì)的布滿了“十示”的絲巾《中國韻律》,價(jià)格更是翻了好幾倍。

    如今,丁乙依然用極具耐心的、平均一個(gè)月一張的慢速度來展現(xiàn)這個(gè)快速變化的世界,“常常是當(dāng)一件作品快完成的時(shí)候,下一件作品的想法已經(jīng)出來了?!倍∫艺f。

    你去任何旅游景點(diǎn),都會發(fā)現(xiàn)中國人愿意把山和樹進(jìn)行形象上的聯(lián)系,美女峰、駱駝峰,我當(dāng)時(shí)想打破這種聯(lián)系,看山就是山,而不是駱駝。我要選擇一個(gè)無法闡述意義的東西,生活環(huán)境里沒法聯(lián)想到的東西。讓觀眾不被自己的經(jīng)驗(yàn)影響,所以我選擇了“十”字。

    —丁乙

    我在這里畫一個(gè)點(diǎn),然后在畫布的另一個(gè)角畫另一個(gè)點(diǎn)。從點(diǎn)到線,線到面,我像下圍棋一樣組織我的畫。等我把整幅畫的結(jié)構(gòu)畫完了,我開始在方塊里面加上些十字或是其他符號,不過這時(shí)候我還是沒有最后確定顏色,等整幅畫完成了,我再回去看顏色,也許那時(shí)候我再決定,這里的白不需要這么白,我就把它往灰里畫。有時(shí)則會是相反的。

    —丁乙

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