花如驕陽紅似火

淮劇《太陽花》創(chuàng)編于1995年，是江蘇省淮劇團新編現(xiàn)代戲中的保留劇目，至今演出場次已達980多場。第13屆中國上海國際藝術節(jié)期間，該劇來滬演出，獲得專家關注、觀眾好評。部分上海專家從這部優(yōu)秀劇目的編導演舞美作曲等各方面進行了評點，并提出了進一步精打細磨的建議，希望這朵“太陽花”能夠越開越紅火。陳達明：聲情并茂情不亂聲

《太陽花》是一部為特定的演員打造的戲，它充分發(fā)揮了陳澄擅唱的藝術特點，每場戲感情都飽滿。陳澄的表演非常有亮點，嗓音條件很棒，整場戲中，唱了那么多也沒有絲毫疲勞感，還是那么自如，這樣的功力在戲曲演員中并不多見。她的唱還做到了聲情并茂，聲腔里充滿了感情色彩，但是又情不亂聲，很講究唱法。整臺戲演員都非常好，包括扮演方劍豪、方劍雄、娟紅、白燕坪的演員都很盡職。江蘇省淮劇團在保留淮劇本土韻味上似乎更加醇厚，讓上海的觀眾得到了一次非常滿足的享受。

馬莉莉：詞如剝筍層層深入

我連續(xù)看了江蘇省淮劇團的兩場好戲《太陽花》和《王玉蓮》，感到非常親切。陳澄在《太陽花》中應工老旦，但并沒有在裝扮上有意化妝成白發(fā)蒼蒼，而是通過她在形體上的塑造，突出了人物的厚重；她在《王玉蓮》中唱的是花旦，又顯得很飄逸，速兩個不同的人物陳澄都把握得很到位，說明了她的基本功非常扎實。此外，我感到兩個戲的唱詞寫得很好，做到通俗而不乏韻味，猶如剝筍一般，感情層層遞進，層層深入。有這么好的劇本和唱詞，從演員的角度我很是羨慕。我的一點建議是，在人物的造型上還有點小問題，比如當大嫂成為寡婦了，但腳上卻還穿著紅鞋，又如女演員的旗袍開叉太高，而燕坪對來探望的婆婆表現(xiàn)出的反感也缺乏情感線索，需要在前情再加點鋪墊。

戴平：太陽花般的女英雄

《太陽花》作為原創(chuàng)現(xiàn)代戲，已經(jīng)成為中國新時期戲曲藝術的精品，它歌頌了一個平凡女人的崇高，而我們當下這個時代，正需要呼喚崇高，呼喚英雄?，F(xiàn)在某些作品，一味追求描寫人性的多側面，而把對英雄人物歌頌視之為拔高?！短柣ā防碇睔鈮迅桧炂椒残∪宋锏某绺吆蛪雅e，劇中的三個女性都是太陽花，有頑強的生命力，不畏懼風歐日曬。這一版《太陽花》流暢、簡潔，現(xiàn)代感比較強，這個戲的題材、結梅很符合戲曲化，劇中的三個人物關系并不是太復雜，但是每個人都有性格、都有戲，人物命運起伏跌宕，富有傳奇色彩?？赐陸蚝笥袃牲c想法供劇組參考：一是方大姑的身份是否定位在普通的村民?根據(jù)她的家境、服飾、觀念，見識。膽量，應該是一個懸壺世家的女主人更為貼切。二是方劍雄在學校認了一個日本“義父”，居然一直瞞著母親，這不太符合人物的身份和環(huán)境，而劍雄成為漢奸，應該要有思想上矛盾的流露，進一步挖掘這個變化過程，相信會提高人物的深度。

端木復：沖突集中情感濃烈

《太陽花》是眾多抗戰(zhàn)題材戲里面很特別的一出戲，它和其他劇種的抗戰(zhàn)題材戲有不一樣的地方，選擇了一個普通的家庭。劇中方大姑是一個普普通通的家長，在非常嚴酷的戰(zhàn)爭環(huán)境下，這個家中的成員發(fā)生了很有意味的變化。戲高度濃縮在這一家五個人身上，這五個人的不同變化，反映了人性的復雜，有的變化近乎殘酷。兩個兒子的變化，都出乎母親的意外，兩個兒子的死，都讓方大姑痛徹心肺，但在痛心之余，哭子哭的又是不一樣的情感。這就使戲傳奇和好看?！短柣ā酚锚毺氐囊暯?、傳奇的情節(jié)，講述了一個愛恨交織的生死故事，從戲曲本體上，這樣的處理很難得、很高明。我覺得淮劇藝術就像蘇北大地上盛開的太陽花!

余雍和：人物轉變需更清晰

《太陽花》從人性的角度加以開掘，把戰(zhàn)爭推向幕后，力圖寫出魔鬼變天使，天使變魔鬼，這樣的創(chuàng)作方向沒錯，但作者的主觀意圖過于強烈，大兒子方劍豪從賭徒到抗日英雄的轉變，是有道理的，因為他有一個正義感強烈的母親、賢慧的妻子，還有全民族抗日的大背景熏陶，他斷指明志，以血洗恥，從魔鬼變成了天使。但是二兒子方劍雄的轉變太過意外，他人性全喪，槍殺妻子，槍口對準母親和嫂子，毀家滅村，賣國求榮……這個人的轉變之前沒有引子，后面沒有過程，這種人性的轉換，是作者的主觀意識過強，沒有照顧到客觀環(huán)境，使這個人物成了符號，血肉不夠豐滿。我覺得《太陽花》今天的成功，第一是陳澄，第二是寫唱詞的人，第三是作曲，這個戲的唱詞結構是特殊的，太量的排比，大量的垛板，它體現(xiàn)了淮劇藝術特有的東西。而且唱詞確實寫得不錯，幫了劇本的大忙，掩蓋了劇本結構的某些問題。

鄒平：情感要有延續(xù)性

總體感覺這臺戲，讓我們聽得過癮，纛連成很會寫唱詞。至于《太陽花》的成勸和不足，是劇本在創(chuàng)作上的想法很好，但在處理上還需要更好地解決合理性這個問題。此外一拿需要解決的問題，是要在人物的情感生找到延續(xù)性的感動'比如方大姑兩次“哭子”很感人，但前面的“愛子”如何再感動人?如今舞臺上的“愛子”是通過唱來體現(xiàn)，雖然唱得好聽，但表現(xiàn)形式就顯得比較單一。我覺得是不是可以再豐富一些，比如設計一些小細節(jié)，能讓情感循序漸進。

劉覺：陳澄的表演更成熟了

《太陽花》五個演員都很出色，當然陳澄最優(yōu)秀，她不但做到了聲情并茂，還做到了對人物心理的把握，聲音與情感的結合。她當年演《祥林嫂》時，是一個青年演員，給人驚喜，現(xiàn)在的陳澄已達到成熟，大氣，表現(xiàn)得更好。我感覺到今天的陳澄無愧于淮劇藝術的領軍人物，陳澄在《太陽花》和《王玉蓮》兩出戲中，唱達到了出神入化、隨心所欲的境地，有些小腔是靠演員的主觀能動，不是唱腔設計都能一一做出來的，是陳澄在演唱現(xiàn)場根據(jù)自己的感情、靈感所自然流露進發(fā)出來的，讓觀眾情不自禁地響起了熱烈的掌聲。

榮廣潤：情感要靠細節(jié)加碼

《太陽花》文學本上的文學性、流暢性、通俗性結合得非常好，這與袁連成擅于寫唱詞很有關系，因為有了這樣的唱詞，我們的演員就有了更好的發(fā)揮，因為有了這樣的唱詞，情感的表達就流暢。《太陽花》的唱詞把淮劇傳統(tǒng)的東西與這個劇本內(nèi)涵所需要的人物情感表達結合在一起。目前這個戲前半場略松，這是一個缺陷，不要讓人感覺情感變化太突然，變化太大。兩個兒子與母親分別兩年嫌短，我覺得至少分別五年，因戰(zhàn)亂音訊不通。二兒子要鋪陳他爭強好勝，太想出人頭地，最后他自以為衣錦還鄉(xiāng)。方劍雄成了漢奸回家，卻顯得有些缺乏心計，人物趨于簡單。戲劇靠細節(jié)支撐，不能把細節(jié)都刪掉，只剩一個籠統(tǒng)的情感，那只是一般的情感，戲劇還需要點特殊的情感，《太陽花》的特殊情感就是一個特別對自己兒子有期望的有家教有教養(yǎng)的母親與兩個走入不同道路的兒子之間的特殊情感，這樣脈絡會更順暢。