如何彌補(bǔ)電視新聞中的敘事斷點(diǎn)?

李金茹

眾所周知，電視是一門(mén)綜合性視聽(tīng)藝術(shù)。其中可視性是它的特色和優(yōu)勢(shì)。一條電視新聞的成功與否關(guān)鍵在于它的“視”上。這個(gè)“視”也就是人們看到的畫(huà)面。記者能夠攝錄到豐富、完整的畫(huà)面素材是日后能否把之前的構(gòu)思流暢地轉(zhuǎn)化為生動(dòng)效果的基礎(chǔ)，可以說(shuō)是一條片子成功的第一步。但是，在實(shí)際操作中，往往是在整個(gè)片子中起很重要作用的畫(huà)面素材卻因?yàn)榉N種原因無(wú)法攝取到，導(dǎo)致片子沒(méi)有把電視用畫(huà)面語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)主題的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮出來(lái)。通常把這部分沒(méi)有拍攝到的畫(huà)面在片子中的位置看成一個(gè)點(diǎn)，稱(chēng)之為敘事斷點(diǎn)。敘事斷點(diǎn)大致可分為三種：

首先，過(guò)去發(fā)生的事實(shí)。比如在一個(gè)新聞事件中講述前因后果的時(shí)候，可能前因就是已經(jīng)發(fā)生過(guò)的，先前的影像資料一點(diǎn)都沒(méi)有。其次，突發(fā)事件。比如一些沒(méi)有監(jiān)控的礦難、交通事故等，由于事件的突發(fā)性，幾乎不可能攝取到那一刻的畫(huà)面素材。第三，隱秘發(fā)生的事實(shí)。當(dāng)事人由于某種原因，不愿意面對(duì)鏡頭。

“敘事斷點(diǎn)”的出現(xiàn)，往往成為記者、編導(dǎo)制作時(shí)的大難點(diǎn)，是格外棘手的事情，受制于這些斷點(diǎn)，片子難免留有遺憾。但如果記者、編導(dǎo)是個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的電視人，對(duì)敘事斷點(diǎn)采取積極主動(dòng)的態(tài)度，在編輯過(guò)程中恰到好處地表現(xiàn)，往往可以彌補(bǔ)遺憾，甚至取得良好的效果。

學(xué)會(huì)拍攝、運(yùn)用空鏡頭

記者、編導(dǎo)一定要有意識(shí)地拍一些富有象征意義的空鏡頭。用空鏡頭來(lái)填補(bǔ)電視新聞的敘事斷點(diǎn)，這是既簡(jiǎn)煉又實(shí)用的辦法。拍攝諸如與敘事相關(guān)的道具、場(chǎng)景，具有象征性的造型，景色等空鏡頭?？甄R頭處理得當(dāng)會(huì)有豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，它在營(yíng)造典型環(huán)境、強(qiáng)化感情色彩、展示事物特征、揭示主題思想等方面極具潛力。而且某些特定的空鏡頭還有深刻的象征性和故事性。例如：去年包頭電視臺(tái)播發(fā)了《不要讓英雄流血又流淚》，報(bào)道了包頭市青年劉美玉見(jiàn)義勇為的事跡。事情發(fā)生在深夜，記者知道這個(gè)線(xiàn)索的時(shí)候已經(jīng)是第二天，救人的青年昏迷在床，昨晚與歹徒搏斗的現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)消失。事情發(fā)生的突然，再加上案件還沒(méi)有偵破，歹徒還沒(méi)抓到，英雄開(kāi)不了口，采訪(fǎng)不到兩個(gè)當(dāng)事人，這也成了記者無(wú)法復(fù)原當(dāng)時(shí)情形的敘事斷點(diǎn)。怎么辦呢？記者雖沒(méi)拍到劉美玉與歹徒博斗的場(chǎng)景，但是拍了他當(dāng)時(shí)背的書(shū)包、上衣、鞋子，這些沾滿(mǎn)斑斑血跡的物品一下子讓觀(guān)眾想象到當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)那種激烈搏斗和危險(xiǎn)的場(chǎng)景，更顯出英雄的勇敢與無(wú)畏，從而激發(fā)出觀(guān)眾對(duì)英雄的敬仰之情。

事后采訪(fǎng)

事后采訪(fǎng)實(shí)質(zhì)上就是采用敘述的辦法，采用講給觀(guān)眾聽(tīng)來(lái)彌補(bǔ)未拍到活動(dòng)畫(huà)面的遺憾。由于“敘述”幾乎是無(wú)所不能的，所以事后采訪(fǎng)自然成了彌補(bǔ)敘事斷點(diǎn)的最有力工具。

如在《不要讓英雄流血又流淚》這個(gè)片子中，為了給觀(guān)眾講清楚那個(gè)晚上發(fā)生了什么，我們請(qǐng)當(dāng)時(shí)圍觀(guān)的群眾和劉美玉的媽媽回憶了事情發(fā)生的經(jīng)過(guò)，圍觀(guān)的觀(guān)眾是親眼看到英雄與歹徒如何搏斗的，所以他們描述的情景觀(guān)眾愿意相信。而采訪(fǎng)他媽媽就會(huì)有很多感情色彩的東西，對(duì)渲染氣氛非常有用。當(dāng)他媽媽講到自己見(jiàn)到兒子渾身是血時(shí)泣不成聲的畫(huà)面給觀(guān)眾留下了深刻的印象，不免被媽媽不忍看到寶貝兒子遭此不幸傷害而傷心落淚的情緒所感染。做這樣的事后采訪(fǎng)記者必須得選對(duì)人。首先，這個(gè)被訪(fǎng)人必須和這個(gè)事件有直接聯(lián)系，是當(dāng)事人或直接證人，最好表達(dá)能力好，這樣才有可信度和感染力。雖然沒(méi)有當(dāng)時(shí)的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面，但由于講述人身份的真實(shí)和權(quán)威性讓播出效果也會(huì)比較突出。

其它方法

敘事斷點(diǎn)的彌補(bǔ)也可以用事后重演、繪畫(huà)、雕塑、影視資料或電腦動(dòng)畫(huà)等方式處理。最近央視報(bào)道了一條《我國(guó)研制出飛機(jī)在空中加油的技術(shù)》的新聞，由于高空中很難拍攝空中加油的場(chǎng)景，就用了動(dòng)畫(huà)來(lái)展現(xiàn)加油的原理和過(guò)程，觀(guān)眾看得很清楚、很明白。這些手段的運(yùn)用能把新聞事件敘述的更完整，更生動(dòng)，不僅克服畫(huà)面不足的難題，而且增加了趣味性，給觀(guān)眾留下了打破舊有模式、耳目一新的感覺(jué)，值得嘗試。但值得注意的是在電視新聞中采用這些表現(xiàn)手段的時(shí)候一定要注意不能用的太多，究其實(shí)它不過(guò)是一種不得已而為之的補(bǔ)救行為，無(wú)論是哪一種手段，表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容絕不能和新聞講究真實(shí)性的原則相違背。

（作者單位：包頭電視臺(tái)）

責(zé)任編輯：邰山虎