新聞攝影中如何表現(xiàn)人物

鄭成功

【摘要】新聞攝影作為一種不同于文字語言的特殊表現(xiàn)形式，自誕生以來，在新聞報道中扮演了越來越重要的角色。而人作為新聞報道的核心，也越來越受到人們的關(guān)注和重視。筆者通過抓拍、講究藝術(shù)性和特寫三個方面來簡要闡述新聞攝影中的人物表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】人物表現(xiàn) 抓拍藝術(shù)性

高爾基說：文學(xué)就是人學(xué)。筆者認(rèn)為：新聞攝影就是關(guān)于人的攝影。

我們的攝影，無論是報紙刊物，還是廣播電視，都是辦給人看的或聽的，新聞工作的性質(zhì)和任務(wù)決定了我們要關(guān)注人。新聞攝影更應(yīng)當(dāng)要立足于人的表現(xiàn)，表現(xiàn)人的奮斗、人的期盼、人的生存環(huán)境、人的喜怒哀樂。那么，在新聞攝影中如何表現(xiàn)人呢？筆者從以下三個方面來簡要闡述。

一、抓拍

我們在拍攝人物照片時，最忌諱的就是公式化、概念化，按照攝影者頭腦里固有的模式去拍攝，那樣子拍出的照片只會是端著架子、空洞洞、假惺惺的。不同的人物有不同的性格特征，當(dāng)他們處在不同的環(huán)境里時，又有不同的心理反應(yīng)。拍人物照片時，要善于觀察并抓住這些不同點，因為不同，才有新聞特色；因為不同才有人物的千姿百態(tài)；因為不同，才有社會價值和歷史價值；也只有不同，人們才愿意閱讀和欣賞。

第21屆中國新聞獎獲獎作品《孩子，媽媽帶你回家》，作者周科關(guān)于抓拍和等待有這樣一段話：“2010年春運首日，我一早趕到南昌火車站，像往年一樣很快完成發(fā)稿任務(wù)。但此時心有不甘，就是感覺鏡頭拍攝的畫面只是往年春運的簡單重復(fù)記錄。于是我想著能不能換個角度，從個別的旅客本身出發(fā)，抓拍到一些旅客回家的各種表情，就換上長焦鏡頭，在火車站廣場不斷地搜尋。在等待的過程中，突然發(fā)現(xiàn)一位背著像山一樣高的行李的婦女往進(jìn)站口方向走來，懷抱中還有一個孩子?？吹侥潜怀林氐呢?fù)擔(dān)壓彎的身體，我感到震驚，迅速拿起相機(jī)，抓拍到母親這一瞬間的形象和堅定的眼神。這一瞬間定格的畫面，是在最關(guān)鍵的兩三秒時間內(nèi)完成的，因為當(dāng)時距離這位母親有十幾米遠(yuǎn)，我剛好用的是70-200mm的長焦鏡頭，就沒上前，而是迅速蹲下來端穩(wěn)相機(jī)把鏡頭推上去，當(dāng)我對準(zhǔn)焦點的時候，這位母親還是低著頭看地面，就在一剎那間，她突然抬起了頭，目光朝前望去……當(dāng)我拍完后，有幾名地方報社的攝影記者急忙沖了上去拍，但都被這位母親發(fā)現(xiàn)，拍出來的要么是低頭要么是彎著腰走的，因為這位母親在逃避鏡頭?！?/p>

在拍攝方法上，用長焦鏡頭遠(yuǎn)距離抓拍，主體人物神態(tài)自然，毫無矯揉造作，因而新聞現(xiàn)場感強(qiáng)，能大大縮短讀者與新聞人物的距離。然而，深入生活，堅持抓拍，不僅僅是一種采訪方法和拍攝方法，對于攝影記者來說，“抓拍首先是一種尊重歷史、尊重客觀現(xiàn)實的唯物主義態(tài)度，或者說是唯物主義世界觀在新聞攝影中的反映?！鳖櫭剂x，記者就是新聞事件的記錄者、報道者，他的職責(zé)是記錄現(xiàn)實、保留現(xiàn)實、反映現(xiàn)實和推動現(xiàn)實。

拍《共和國戰(zhàn)士之死》的作者羅伯特·卡帕有一句名言：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離炮火還不夠近?！笨ㄅ磷罱K在越南戰(zhàn)爭采訪時觸雷身亡，以身殉職。所以，作為一名記者，筆者認(rèn)為要堅持抓拍，要有社會責(zé)任感和歷史責(zé)任感，要有正確的世界觀、人生觀和價值觀，要有“一不怕苦，二不怕死”的精神。

二、講究藝術(shù)性

中國攝影家協(xié)會副主席袁毅平對攝影作品藝術(shù)性有以下理解，他說，“所謂攝影作品的藝術(shù)性，主要指作品表現(xiàn)力和感染力的強(qiáng)度，內(nèi)涵和境界的深度，以及形象的鮮明度。概而言之，就是反映生活的深刻程度和完美程度。也就是說，作者在一定的世界觀、藝術(shù)觀和審美意識的指導(dǎo)下，利用一定的光、形、色、線等這些形式因素及運用一定的藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在反映生活和表現(xiàn)形象上所達(dá)到的鮮明、生動、深刻的程度。”

新聞人物作品藝術(shù)性的一大特征是價值性，只有那些新聞性與藝術(shù)性統(tǒng)一的新聞攝影作品，當(dāng)其新聞性和新聞價值逐漸消失時，其審美價值和文獻(xiàn)價值能長存不息，具有永久的生命力。

吳印咸的《白求恩大夫》，曾被我國攝影藝術(shù)界稱譽為“傳世之作”。這幅光彩熠熠的攝影佳品，從獨特的角度記錄了中國革命的艱難歷程，其強(qiáng)烈的現(xiàn)場感、時代感和真實的形象與背景深深地感染著人們，通過展示抗日戰(zhàn)爭中艱險的特定環(huán)境和白求恩大夫高尚的精神品德，表現(xiàn)了一個偉大的國際主義戰(zhàn)士的光輝形象，為后人了解中國現(xiàn)代革命史留下珍貴的文獻(xiàn)性資料。

新聞人物作品藝術(shù)性的另一特征是戲劇性，這種戲劇性瞬間，常常是新聞人物并非常態(tài)的一個動作、一個表情、一個眼神等?！斑@種瞬間既可能是發(fā)生在新聞人物正式活動之前，也可能發(fā)生在正式活動之后。這就需要攝影記者有一定的預(yù)見能力和反應(yīng)能力，使自己隨時處于一種工作狀態(tài)?！?/p>

三、特寫

欣賞新聞?wù)掌?，給人留下深刻印象的，莫過于那些具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的畫面——新聞特寫照片。那么新聞攝影中的人物表現(xiàn)亦是如此。新聞人物攝影特寫，是新聞現(xiàn)場與環(huán)境氣氛的提煉和概括，正如一滴水能映出表情和體態(tài)一樣，在特定的新聞現(xiàn)場和環(huán)境中，能折射出復(fù)雜多變的新聞現(xiàn)場氣氛?！靶侣剶z影只有成功地表現(xiàn)人的動態(tài)、情緒、心理特征，以及人與環(huán)境的內(nèi)在聯(lián)系，才能動人心弦、感人肺腑，給人留下不可磨滅的印象?！辈捎锰貙戠R頭將被攝對象的典型細(xì)節(jié)和能夠反映事件本質(zhì)特征細(xì)節(jié)充滿畫面，充分展示細(xì)節(jié)，將新聞事件中最有價值的成分視覺化，會使人有生活中不常見的特殊視覺感受，具有最強(qiáng)烈的視覺和心理沖擊力。

大衛(wèi)·利森和謝麗爾·迪亞茲·梅耶爾獲普利策獎突發(fā)新聞攝影獎的作品之一《告別戰(zhàn)友》，該新聞作品突出了一名士兵的眼淚?！吨袊浾摺?989年第3期封面刊登的新聞攝影特寫照片《人間自有真情在》，通過一只稚嫩的小手親切的撫摸著“母親”那蒼老的臉龐，凸顯靠撿破爛為生的老人與收養(yǎng)的棄兒在一起時的動人的一瞬。而在《柬埔寨難民》中，通過畫面上女人那呆滯的目光、悲切的臉及從她懷中伸出的兩只嗷嗷待哺的嬰兒的小腳，表現(xiàn)了兩個生命求生的欲望，揭示出人類所普遍都面臨的矛盾與問題、期望與等待。這一特寫，使觀眾不僅清楚地看到而且似乎聽到難民欲哭無淚，想把內(nèi)心痛苦向人傾訴、又無力與命運抗?fàn)幍那榫?。又如詹姆斯？納赫特韋拍攝的《傷殘的胡圖族人》，畫面非常簡潔，只是將一位胡圖族黑人頭部右側(cè)的四道刀痕呈現(xiàn)在讀者面前，讓人觸目驚心，準(zhǔn)確生動地揭示了盧旺達(dá)內(nèi)亂帶來的惡果。

羅丹說：“藝術(shù)就是感情?！泵恳环哂袕?qiáng)烈沖擊力的作品，都是注入了作者深深的感情拍攝下來的，或是愛，或是恨，或是同情，或是憤怒?！昂玫男侣剶z影特寫，構(gòu)思獨特，構(gòu)圖新奇，感染力強(qiáng)，令人過目難忘，是形成視覺沖擊力的主要原因?！?/p>

實現(xiàn)人物新聞攝影的突破，不是趕上什么就拍什么，具有視覺沖擊力的人物新聞攝影作品，既有思想性，又有藝術(shù)性。成功的人物新聞?wù)掌沁\氣使然，而是具有內(nèi)在規(guī)律性。在人物新聞攝影中如何表現(xiàn)人，要把握好抓拍、講究藝術(shù)性和特寫的力度。攝影記者要有一雙慧眼，要有政治敏感和敏銳的洞察力，能夠透過現(xiàn)象看本質(zhì)。而這些是建立在新聞攝影記者長期艱苦的實踐基礎(chǔ)之上的。冰凍三尺非一日之寒，攝影記者每一次采訪都是一次作業(yè)，對年輕記者、老記者，都是如此?！?/p>

（作者單位：合肥晚報社）

責(zé)編：劉冰石