貧富矛盾加劇 太空題材退場

星孩

近年來，好萊塢掀起一股經(jīng)典科幻動作片翻拍風，《全面回憶》就是其中之一。該片的1990年版由保羅·范霍文執(zhí)導，更早的原著是菲利普·迪克的短篇小說《我們可為您批發(fā)記憶》（電影中記憶公司的廣告語）。

《全面回憶》的一大議題是記憶與自我的糾葛。人的身份認同建立在經(jīng)歷之上，而用外部手段篡改記憶，就相當于干擾了人的自我認知。片中存在一種能夠?qū)⑻摷俚挠洃洀娂佑谌说募夹g(shù)。男主角奎德是個行事周密愛為自己留有退路的職業(yè)間諜，在記憶重灌之前已預先設(shè)定好了線索，以便讓“另一個自己”能夠按圖索驥，找回原來的人生。在老版《全面回憶》里，奎德在追尋真相的過程中對自身發(fā)生過多次懷疑，在不斷修正中奎德也不斷經(jīng)受著否定之否定的困惑。新版中放棄了這種顛覆性敘事結(jié)構(gòu)，大大弱化了身份的懸疑，而把問題簡單提煉為“洗腦”前后的二選一。

影片的另一大議題，是鐵幕統(tǒng)治的軍閥與底層被壓迫者之間的明爭暗斗。老版電影的故事發(fā)生在火星?；鹦巧嫌邢薜膶氋F資源——“宜居空間”被牢牢控制在少數(shù)人手里，一部分窮人只能被排擠在外，忍受惡劣的環(huán)境，從而引發(fā)起義。

新版影片重新設(shè)定了舞臺，從開發(fā)初期的火星搬到了世界大戰(zhàn)后的地球，實質(zhì)內(nèi)核沒有變。地球上的國家簡單劃分成第一世界和第二世界，一邊是高樓大廈的發(fā)達都市（歐洲），另一邊是勞工住的棚戶區(qū)（新亞洲，位于現(xiàn)在的澳洲）。兩者之間由地底隧道連接。而強勢的前者希望大力發(fā)展機器人警察，實現(xiàn)對后者的全面控制?？伦鳛殡p面間諜，選擇哪一邊陣營，也就對應著選擇哪一種人生（記憶），乃至哪一個女友。

現(xiàn)今發(fā)達的視效技術(shù)為打造這樣的虛擬世界提供了堅實基礎(chǔ)。根據(jù)影片的設(shè)定，機器人已能夠擔任武裝戰(zhàn)斗員的角色，這樣的好處是拍出好看的戰(zhàn)斗場面同時又不過于血腥——想當年施瓦辛格扮演的奎德可是殺人無數(shù)，相當暴力。有這樣成熟的機器人，也難怪影片中勞動力越來越貶值，要被有錢人棄之如敝履了。

片中炫目的未來科技還包括發(fā)達的交通。比如磁懸浮的飛車，利用斥力或吸力，在軌道的上下表面都能行駛，令追車戲的速度感更強，花樣更多。還有立體迷宮般錯綜復雜的廂式電梯網(wǎng)絡等。而最令人印象深刻的，就是連接兩個國家的列車隧道。列車以重力作為動力，穿過地心，直達地球另一面。影片表現(xiàn)了坐車時從超重到失重，在后半段又重力反轉(zhuǎn)的過程。這樣的一班車程，只需半個多小時！

光鮮亮麗的高科技對比破敗擁擠的貧民區(qū)，警察國家的統(tǒng)治手腕，再加上虛幻與真實的噱頭，這些都是典型的賽博朋克符號。而本片用地心列車這個道具，將原本的城郊模式擴充為全球性事務，算是回避了同類作品格局狹小、架空過度的問題。影片刻意給兩邊世界帶上東、西方特征的印記，以凸顯一種文化差異，但同時也透出一絲新冷戰(zhàn)隱喻。地心列車也成了一種象征，但是與現(xiàn)實世界相反，似乎只有解除兩邊的往來，才能阻斷貪欲的擴張，獲得真正的解放。