永遠的蝙蝠俠

易玨

我們需要超級英雄題材，需要蝙蝠俠活著，并且一直活下去，聊以慰藉這個千蒼百孔的社會，聊以慰藉那些舔舐傷口的平民。

盡管關于蝙蝠俠的故事已經前前后后拍過無數回，盡管《蝙蝠俠前傳3：黑暗騎士崛起》的美國丹佛首映爆出了槍擊案的丑聞，8月中旬全球上映后，這部由克里斯托弗?諾蘭執(zhí)導的《黑暗騎士崛起》依然贏得了不俗的票房，8月27日中國大陸上映以來，一周票房便破1.5億元。又一部吸金大片！

觀眾捧場的心態(tài)大致有幾下幾種，對新銳導演諾蘭的信任，這類是諾蘭的粉絲；由于槍擊案引發(fā)的好奇，這類屬于好奇，打醬油型；還有一類蝙蝠俠的僵尸粉，這類只關注蝙蝠俠的變化，無關諾蘭與槍擊。還有一些觀影目的交錯融合，不一而足。

據說《黑暗騎士崛起》是諾蘭蝙蝠俠前傳系列的終結篇。在好萊塢電影續(xù)集系列電影中，這部的開放式結局大概是完美的?！耙还淖鳉?，再而衰，三而竭”，作戰(zhàn)如此，拍片大抵也是需要和這種自然規(guī)律做艱苦抗爭的。

好評9.1分

在全球影迷的簇擁下，《黑暗騎士崛起》滿血出關。媒體的評價看來要小心翼翼了。因為，不經意的負面評論可能將招來出乎意料的反面效果?！禜ollywood & Fine》的一位影評人就中招了，在說完“恍惚覺得是在看《變形金剛》”的負面評價后，引得粉絲群起回擊，甚至對作者發(fā)出了死亡警告，以至于爛番茄網站被迫關閉了留言功能，這在該網站還屬首次。

在Metacritic上38家主流媒體給出的平均分是80分。給予影片滿分評價的包括《帝國》、《時代》、《洛杉磯時報》、《好萊塢報道者》等西方權威媒體，其中，《帝國》評價稱：“《黑暗騎士崛起》或許沒有《俠影之謎》的驚艷感，也沒有《黑暗騎士》所帶來的無政府混亂，但其純粹的情感張力彌補了這些不足”，“不管你是否認為這部電影比《俠影之謎》強而遜色于《黑暗騎士》，《黑暗騎士崛起》都是一個令人滿意的終結篇——可以稱之為史上最好的超級英雄系列的終結篇”。

中國影迷的集中營——時光網的網友評價也給出了9.1分的高分，而《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》的得分是8.7，《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》的得分是8.1。在時光網的得分排行榜上，得9.1分的還有《辛德勒的名單》、《阿甘正傳》、《盜夢空間》、《教父》。

因此，除了票房，《黑暗騎士崛起》還被賦予了更多的任務和期望。至今，還沒有一部漫畫改編電影能榮獲奧斯卡最佳影片的殊榮?！逗诎凋T士》叫好叫座，卻無緣奧斯卡最佳影片入圍名單，最終促使電影藝術學院修改辦法將該項入圍名額增為最多10部。有影評看好《黑暗騎士崛起》將猶如《魔戒三部曲：國王歸來》，在最終的第三部拿下所有奧斯卡重要獎項，某知名影評人的一番話道出了《黑暗騎士崛起》的分量：“如果此片未能贏得奧斯卡最佳電影的話，恐怕再沒漫畫改編電影可以了?！?/p>

擺脫敘事窠臼

讓我們看看《黑暗騎士崛起》的故事，它并未脫離超級英雄電影敘事的窠臼。這故事結構可以概括為以下的敘事母題：一個普通人（高富帥），一個簡單的因由發(fā)生情形突變（要么變異、要么用超級武器武裝自己），然后某城市（或者干脆就是整個地球本身）遇到一個強大的怪獸（或外星人、或其它具備超級能力的負能量壞蛋）而陷入危機，然后超級英雄站出來與惡勢力決戰(zhàn)，并最后戰(zhàn)勝他們從而拯救（某城市、或者地球本身）。

這些情節(jié)不僅僅是過去，就是現在以及將來還在不停地上演。從敘事的角度上，好萊塢的敘事模式似乎已經很難突破觀眾的期待視野，好萊塢電影敘事走到黃昏已經不是某一個人的觀點得到的共識。事實上，諾蘭在電影中已經嘗試另一種敘事可能。在好萊塢的敘事模式之外，以塔可夫斯基為代表的導演，開創(chuàng)了橫向敘事模式。這種水平方式通過意象的拼接，對抗時間的速度，引入啟發(fā)和參與性思考的互動，而改變了好萊塢以往的導演與觀眾之間“施虐—受虐”關系圖景。

好萊塢的縱向敘事走到盡頭，只能憑借科技手段去的期待視野的突破。諾蘭將開頭與結尾鎖定在一個情節(jié)上，即警官吉姆?戈登逝世八周年的紀念典禮。故事從《黑暗騎士》結局時對戈登死因的隱瞞開始，諾蘭重又回到縱向的情節(jié)發(fā)展。在《黑暗騎士崛起》的后半部，影片的情節(jié)在既往與即時情境之間穿梭游弋，觀眾不必再應接不暇得接受視覺的轟炸，而能夠稍稍停頓下來參與人性的反思。諾蘭的突破嘗試雖然并未引發(fā)觀眾更多的共鳴，但靜水流深，也許這樣的方式更有助于擺脫既往的敘事窠臼。

人人需要蝙蝠俠

盡管宣傳中一再強調影片空中拍攝的驚險鏡頭，反復宣傳貓女的性感美艷與壞蛋貝恩的可憐狡詐，如果靜下心來仔細想想，《黑暗騎士崛起》并無驚艷之處，因為這樣的角色在美國大片里比比皆是；但并無過俗之處，因為這個蝙蝠俠有別于以往任何一個。

正如片中人物所說“蝙蝠俠不是某一個人，它可以是任何人”，而成為蝙蝠俠就意味著成為除暴安良，正義公平的化身。在影像時代到來之前，人類在遭遇現實的種種不滿之后，通常是在各類文學作品中或者宗教信仰中尋找精神的寄托。在影像時代來臨后，文學作品的這一功能已經部分轉移到熒屏作品中。因此，存在中國文學中上千年的“桃花源”，存在西方理念中數百年的烏托邦，可以通過影視作品尋找。

現實真的像電影中那樣好人好報，惡人惡報嗎？現實生活中真的可以波折坎坷之后見到彩虹嗎？現實生活中真的有救世主嗎？……當然，答案不需要回答，因為答案在讀者心中。所以，我們需要超級英雄題材，需要蝙蝠俠活著，并且一直活下去，聊以慰藉這個千蒼百孔的社會，聊以慰藉那些舔舐傷口的平民。而美國的權貴資本家也需要蝙蝠俠，它至少矛盾的緩沖劑。人人需要蝙蝠俠。