試論清三代青花竹紋時代風(fēng)格及成因分析

青花與竹紋的結(jié)合可謂相形益彰,清三代青花竹紋以其雅致的造型、高潔的藝術(shù)品格以及內(nèi)蘊(yùn)深厚的藝術(shù)成因而成為清代以及后世陶瓷藝術(shù)史家及古陶瓷鑒定專業(yè)人士學(xué)習(xí)、研究的重點課題。筆者基于多年創(chuàng)作之體驗,結(jié)合長期積累的理論研究,試圖探尋其源流以及清三代竹紋之時代風(fēng)格,并采用類型學(xué)的研究方法重點分析清三代青花竹紋藝術(shù)風(fēng)格的成因。

一、瓷繪竹紋源流概說

在我國傳統(tǒng)文化中,竹子象征堅毅和氣節(jié),是文人士子喜愛歌詠和表現(xiàn)的事物。宋代,竹紋已經(jīng)在瓷器上大量體現(xiàn),我國北方著名的民窯——磁州窯大量使用竹紋作器物的裝飾題材。除了單獨以竹子為主題裝飾,還與麻雀等其他動物綜合使用。元青花的出現(xiàn)在中國陶瓷史上具有劃時代的意義,元代青花瓷上以竹紋為裝飾形式頗為豐富。竹紋與蕉石、瓜果圖中作輔紋出現(xiàn),亦有單獨成景。元代青花竹紋畫法多為單筆點劃,竹枝道勁有力,竹葉多為對生,繁密蔥翠。

隨著明代文人畫的渤興,作為倍受文人尊崇的松、竹、梅題材得到極為廣泛的表現(xiàn),青花松、竹、梅紋也成為當(dāng)時的主要瓷繪題材之一,三者組合并稱為“歲寒三友”圖。之外,竹紋與桃、梅、石組成紋飾亦出現(xiàn)明代青花瓷之上。明代官窯青花竹紋多采用雙勾填色,并繪有葉脈。

二、清代青花竹紋時代風(fēng)格

竹紋為清代青花主要的裝飾題材之一,康熙、雍正、乾隆青花竹紋裝飾相當(dāng)精美?？滴豕俑G青花竹紋典型風(fēng)格為:布局頗有嚴(yán)謹(jǐn)法度,注重表現(xiàn)竹葉與竹竿的陰陽向背,青花色澤豐富而鮮艷。繪畫筆法老辣,明顯深受傳統(tǒng)文人畫風(fēng)格的影響。竹干彎斜,有迎風(fēng)搖曳之動感,竹葉細(xì)長而蔥郁,有零星分布,亦有簇?fù)沓扇褐畡荨?/p>

雍正官窯青花竹紋趨于嚴(yán)謹(jǐn)寫實,竹干勁挺有力、竹葉多繪于竹枝尾部,造型頗為特別。筆法靈活多變,筆意恣肆縱橫,頗具有當(dāng)時名家風(fēng)范。少數(shù)官窯青花竹葉大小一致,忽略表現(xiàn)嫩芽、細(xì)葉等細(xì)節(jié)。

隨著時代的推進(jìn)與發(fā)展,雍正民窯瓷繪青花竹紋更趨于精細(xì),構(gòu)圖比例勻稱、協(xié)調(diào),竹葉碩大飽滿,形似稻穗。

三、清三代青花竹紋藝術(shù)成因分析

清三代青花竹紋是反映當(dāng)時社會審美意識、經(jīng)濟(jì)文化的一個側(cè)影。筆者試從兩個重要影響因素管窺清三代青花竹紋藝術(shù)風(fēng)格。

1、宮廷院畫的影響。

清三代官窯青花竹紋受宮廷院派畫家繪畫風(fēng)格的影響頗深。清朝的宮廷繪畫以康熙、雍正、乾隆為盛,供奉著為數(shù)頗多的御用畫師。這些御用畫師日常工作有實物寫生、畫裝飾畫、畫肖像畫、畫宗教畫、畫年節(jié)畫、畫圖譜、畫圖樣、畫紙樣等。畫紙樣其實就是承擔(dān)為御窯廠制樣的本職工作。據(jù)王光堯著《中國古代官窯制度》一書中載:以新畫紙樣為據(jù)進(jìn)行生產(chǎn),是當(dāng)時最為常見的方式,檔案例證也最為多見?！瓘墓蕦m的藏品看,用設(shè)色紙樣發(fā)往江西是當(dāng)時最常見的方式,盡管這種紙質(zhì)小樣多已不存,但至今有小樣和實物可以比照的還有不少,其中最著名的當(dāng)屬大雅齋瓷器和大雅齋瓷器小樣。從文中所列圖來看,紙畫將器型、紋樣、顏色均已交待無遺,并且繪制得相當(dāng)精美,具有宮廷院派華美精致的繪畫風(fēng)格。

2、文人畫影響

文人繪畫向來是影響瓷繪竹紋藝術(shù)發(fā)展的主因之一。如金農(nóng)、汪士慎等,這些出身貧寒的文人畫家,有的看破官場腐敗,或因功名難就,甘為平民,以賣畫為生。他們的墨竹作品在詩情畫意中歌頌了清風(fēng)勁節(jié),成為民窯工匠們效仿臨摹之角本,故民窯當(dāng)中一些精品力作與文人畫風(fēng)相當(dāng)契合。甚至有些文人畫家嘗試于瓷上繪竹。如清代著名畫家高風(fēng)翰,因與“揚(yáng)州八怪”文人交從甚密,同時其繪畫風(fēng)格豪放不拘,被歸為“揚(yáng)州八怪”。他曾在瓷器上留下竹繪筆墨,現(xiàn)藏于北京故宮博物院的清康熙五彩竹紋筆筒(此例雖并非青花竹紋,但筆者相信高鳳翰對于瓷繪藝術(shù)的探索或影響范圍不止于此件作品),上題五言詩“終獲萬龍化,曾留彩鳳吟”,鈐有紅彩陽文篆書“西”“園”聯(lián)珠方印,“西園”為高鳳翰的字。筆筒外壁集詩、書、畫、印于一體,體現(xiàn)了文人意境。從竹紋繪畫上看,寫干用淡色,取篆書用筆,竹節(jié)似括號。竹葉行筆順暢自如。所繪迎風(fēng)勁挺的篁竹,布局疏密有致,筆法瘦硬堅勁、濃淡相宜,勾點撇捺間表現(xiàn)出竹子獨特的藝術(shù)品格,抒發(fā)了清高脫俗的文人情懷。

何勇筆名可人,江西波陽人,江西省工藝美術(shù)師,高級工藝美術(shù)師。畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職校,陶瓷學(xué)院成人教育部。中國工藝美術(shù)家協(xié)會會員。

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