水下:深沉的視覺考古

吳立新

水下攝影，多數(shù)人首先想到的是艷麗多彩的珊瑚礁、奇異多姿的海洋生物等自然類的題材，然而，人文歷史類題材水下攝影也非常具有魅力。人們對沉沒的船只，墜落的飛機(jī)，自然或人為因素導(dǎo)致被水淹沒的建筑物等的探尋、調(diào)查、研究、發(fā)掘等過程;人類在水中生產(chǎn)生活的情景，如捕魚、競技等，都是水下重要的拍攝題材。這類題材須根據(jù)拍攝環(huán)境、目的、成像質(zhì)量等要求,對相機(jī)、鏡頭、輔助光源等進(jìn)行選擇。除局部細(xì)節(jié)需使用微距鏡頭外，多采用超廣角、魚眼鏡頭。同其他題材相同，水下攝影第一法則就是盡可能靠近被攝體，盡可能降低相機(jī)鏡頭與被攝體之間由于水對成像造成的不良影響。

在深度小、水體透明度好的情況下，盡量使用自然光，選擇水面平靜，上午10時(shí)至下午3時(shí)陽光入射角較大的時(shí)段進(jìn)行拍攝，如條件允許，根據(jù)不同水質(zhì)選擇濾色鏡，海水、淡水選擇專用的橙色或品紅色片平衡色彩；在深度大，需要還原被攝體顏色，自然光線無法滿足時(shí)，使用水下閃光燈或持續(xù)光源。由于人工光源的光線中，不同波長的光波同樣會(huì)被水吸收，為充分還原色彩，人工光源同樣需要盡可能靠近被攝體。

在曝光控制上，應(yīng)降低2/3～1/3檔曝光，確保深藍(lán)色海水或暗綠色淡水背景曝光，前景則需要通過調(diào)整人工光源滿足正確曝光。另外，需適當(dāng)調(diào)整人工光源照射角度，盡可能減少鏡頭前水體中浮塵被人工光源照亮反射到鏡頭，出現(xiàn)雪花現(xiàn)象。拍攝中，應(yīng)嘗試將潛水員或水生生物作為第二主體拍攝在畫面中，起到比較的作用。其次，選擇合適季節(jié)、時(shí)間，盡量避免海浪、海潮、降雨等因素導(dǎo)致的泥沙、浮游生物等對透明度的不良影響。

責(zé)任編輯/李德林