紅色經(jīng)典音樂(lè)作品賞析

班麗梅

摘要：本文以一定的音樂(lè)欣賞理論為依據(jù)，介紹紅色經(jīng)典音樂(lè)作品賞析的方法，并以舞劇《紅色娘子軍》為例，分別從背景、標(biāo)題、曲式和體裁及音樂(lè)語(yǔ)言四個(gè)方面進(jìn)行的鑒賞。

關(guān)鍵詞：紅色經(jīng)典 賞析 紅色娘子軍

中圖分類號(hào)：J64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2012）10（b）-0236-01

“紅色經(jīng)典”音樂(lè)是文革后出現(xiàn)的詞匯，是一種約定俗成的話語(yǔ)指稱，20世紀(jì)80年代指文革中的樣板戲，90年代則被泛化推廣為中國(guó)革命、建設(shè)和改革各個(gè)時(shí)期創(chuàng)作和傳唱的各類健康和進(jìn)步的音樂(lè)作品。

1 如何進(jìn)行紅色經(jīng)典音樂(lè)作品的賞析

對(duì)紅色經(jīng)典音樂(lè)作品的賞析，需要了解并掌握作者及作品的時(shí)代背景、作品的標(biāo)題、作品的曲式和體裁以及作品的語(yǔ)言功能。

1.1了解作者及作品的時(shí)代背景

音樂(lè)作品是作曲家心靈與情感世界的外化，音樂(lè)家把個(gè)人生活中的一些感受注入音樂(lè)的感性形式之中，并賦予其情感內(nèi)涵。因此，要深刻理解紅色經(jīng)典音樂(lè)作品的思想內(nèi)容，必須首先了解作者及作品的時(shí)代背景。如光未然作詞、冼星海作曲的《黃河大合唱》，以黃河為背景，高度贊揚(yáng)了中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，塑造出中華民族偉岸高大的英雄形象。

當(dāng)然，了解作者，還要熟悉作者的創(chuàng)作風(fēng)格。受生活時(shí)代、環(huán)境、素養(yǎng)、經(jīng)歷和使用習(xí)慣、藝術(shù)趣味的影響，不同的音樂(lè)家有著不同的創(chuàng)作個(gè)性。

1.2分析作品的標(biāo)題

音樂(lè)標(biāo)題是說(shuō)明作品內(nèi)容的一段非常精煉的文字。如《十送紅軍》《紅星照耀我去戰(zhàn)斗》。器樂(lè)作品有標(biāo)題音樂(lè)和非標(biāo)題音樂(lè)之區(qū)別，如二胡協(xié)奏曲《長(zhǎng)城隨想》。進(jìn)行標(biāo)題音樂(lè)的賞析，必須了解作品的標(biāo)題的內(nèi)容。

1.3掌握作品的曲式和體裁

曲式是音樂(lè)材料排列的樣式，即音樂(lè)的結(jié)構(gòu)布局。而體裁則是音樂(lè)的品種，形成于各時(shí)代、各民族、各階段和階層的社會(huì)文化生活中。曲式有樂(lè)段、二段式、三段式、奏鳴曲式、變奏曲式等。體裁有歌曲、舞曲、序曲、進(jìn)行曲、敘事曲、諧謔曲、交響詩(shī)等。不同的體裁有著不同的特點(diǎn)，適合于表現(xiàn)不同風(fēng)格、不同題材內(nèi)容的作品。

1.4領(lǐng)悟作品的音樂(lè)語(yǔ)言

音樂(lè)作品同文學(xué)作品一樣，有著自己的一套表情達(dá)意的體系，即音樂(lè)語(yǔ)言。音樂(lè)語(yǔ)言包括旋律、節(jié)奏、力度、速度、和聲音色、調(diào)式等很多要素。其中旋律又叫曲調(diào)，是按一定的高低、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條，被稱為音樂(lè)的基礎(chǔ)和靈魂。節(jié)奏是指音的長(zhǎng)短強(qiáng)弱、輕重等有規(guī)律的組合。力度是音樂(lè)強(qiáng)弱的程度。速度是音樂(lè)快慢的程度。和聲是兩個(gè)以上的音按一定規(guī)律的同時(shí)結(jié)合。音色為不同人聲、不同樂(lè)器及其不同組合的音響上的特色。而調(diào)式則是若干高低不同的樂(lè)音，圍繞某一有穩(wěn)定感的中心音，按一定的音程干系組織在一起，成為一個(gè)有機(jī)的體系。

作曲家依據(jù)一定的原則，將它們組合在一起，便可以產(chǎn)生出豐富多彩、變幻無(wú)窮的表現(xiàn)力。一部音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，就是通過(guò)各種要素的相互配合表現(xiàn)出來(lái)的。

2 紅色經(jīng)典音樂(lè)作品的賞析個(gè)例

對(duì)紅色經(jīng)典作品的賞析，我們以舞劇《紅色娘子軍》為例。

2.1背景

舞劇《紅色娘子軍》是在極其復(fù)雜的歷史條件下產(chǎn)生的。它首演于1964年，被作為建國(guó)后“十七年”中重要的“革命歷史題材文藝”作品，是新中國(guó)音樂(lè)、舞蹈藝術(shù)迅速發(fā)展的必然結(jié)果?！拔母铩睍r(shí)期被定為“革命樣板戲”?！都t色娘子軍》表現(xiàn)了中國(guó)第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的海南島的一支由婦女組成的紅軍連隊(duì)，英勇地與國(guó)民黨及反動(dòng)地主作斗爭(zhēng)的史實(shí)。

2.2標(biāo)題

舞劇《紅色娘子軍》的標(biāo)題有四個(gè)。分別為序幕“滿腔仇恨，沖突虎口”；第一場(chǎng)“常青指路，奔向紅區(qū)”；第二場(chǎng)“清華控訴，參加紅軍”；第三場(chǎng)“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”；第四場(chǎng)“黨育英雄，軍民一家”；第五場(chǎng)“山口阻擊，英勇殺敵”；過(guò)場(chǎng)“排山倒海，乘勝前進(jìn)”；第六場(chǎng)“踏著先烈的血跡，前進(jìn)！前進(jìn)！”分析這些標(biāo)題，我們能夠理清舞劇的發(fā)展情節(jié)和脈絡(luò)，對(duì)了解全局的主題思想和人物性格具有很重要的作用。

2.3曲式和體裁

2.3.1曲式

舞劇《紅色娘子軍》中典型的曲式有序曲的兩段體，洪常青、小龐雙人舞的三段體，以及女戰(zhàn)士與炊事班長(zhǎng)的舞蹈的三段體。

序曲的兩段體首先是一個(gè)氣勢(shì)磅礴的引子，接著為第一段娘子軍連歌，本段概括了全劇的主題思想，描寫了一個(gè)戰(zhàn)斗集體的形象。第二段稍加寬展，是第一段主題的變化再現(xiàn)。

洪常青、小龐雙人舞的三段體，引子主題由遠(yuǎn)而近，慢起漸快。第一段主題音樂(lè)簡(jiǎn)樸奔放，英姿豪邁。第二段主題加快，表現(xiàn)出機(jī)警的情緒。第三段再現(xiàn)了第一段的主題，但是情緒突出穩(wěn)健、沉著二詞。

女戰(zhàn)士與炊事班長(zhǎng)的舞蹈的三段體，引子音樂(lè)取材于五指山民歌，主題結(jié)構(gòu)悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)。第一段主題歡快、跳躍，充滿革命的樂(lè)觀主義精神。第二段主題流暢、詼諧幽默。第三段又再現(xiàn)了第一段的主題，但更顯活潑。

2.3.2體裁

《紅色娘子軍》的體裁為舞劇。舞劇即以舞蹈為主要的表現(xiàn)手段，綜合音樂(lè)的藝術(shù)形式，用于表現(xiàn)特定的任務(wù)和一定的戲劇情節(jié)?！都t色娘子軍》是以芭蕾語(yǔ)匯為基本構(gòu)件，用中國(guó)式的表達(dá)方式，塑造無(wú)產(chǎn)階級(jí)高大完美的英雄形象，表達(dá)中國(guó)人的歷史與民族感情。

2.4音樂(lè)語(yǔ)言

《紅色娘子軍》的音樂(lè)語(yǔ)言特色體現(xiàn)在旋律與和聲上。

2.4.1旋律

它的旋律自然、流暢，帶有鮮明的民族風(fēng)格和地域風(fēng)采，如第三場(chǎng)中的“南霸天做壽”、“丫頭們的舞蹈”等。音樂(lè)上極強(qiáng)的旋律感與舞蹈的節(jié)奏和韻律融為一體，讓聽(tīng)眾欣賞旋律的同時(shí)，迅速捕捉到戲劇情節(jié)發(fā)展和矛盾沖突，并近距離感受到人物性格。

2.4.2和聲

它的和聲體現(xiàn)出了歐洲民族樂(lè)派的主調(diào)和聲思維，具有大小調(diào)和聲思維下的五聲性風(fēng)格。為了追求和聲的民族風(fēng)格，作曲家們突出了純四五音程和大二度音程，并局部也打破三度疊置的結(jié)構(gòu)原則。

3 結(jié)語(yǔ)

紅色經(jīng)典音樂(lè)作品產(chǎn)生自人類的心靈深處，而又繼續(xù)在人類的心靈中接受著洗禮。她以一種美的結(jié)構(gòu)形式和內(nèi)涵影響著一代又一代的人，甚至在當(dāng)今的社會(huì)文化背景之下依然保持著她那迷人不可替代的魅力。對(duì)紅色經(jīng)典音樂(lè)作品的賞析能夠更好地領(lǐng)悟音樂(lè)的真諦，獲得精神上的愉悅。

參考文獻(xiàn)

[1] 高鐵.音樂(lè)欣賞[M].北京：高等教育出版社，2004.

[2] 居其宏.新中國(guó)音樂(lè)史[M].湖南：湖南文藝出版社，2002.

[3] 錢仁康.音樂(lè)欣賞講話[M].上海音樂(lè)出版社，1996.