張文靜 蔡佳

摘要：伍爾夫《墻上的斑點(diǎn)》無(wú)論在形式還是內(nèi)容上皆極大地突破了傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的創(chuàng)作，其“重精神，輕物質(zhì)”的觀(guān)念深刻揭示了戰(zhàn)時(shí)英國(guó)人的精神危機(jī)，更充分體現(xiàn)了作者非凡的創(chuàng)新能力及獨(dú)特的審美意識(shí)。

關(guān)鍵詞：伍爾夫；意識(shí)流創(chuàng)作；文學(xué)觀(guān)念

英國(guó)文學(xué)歷史上，以伍爾夫?yàn)榇淼囊庾R(shí)流創(chuàng)作徹底顛覆了傳統(tǒng)小說(shuō)的寫(xiě)作手法，標(biāo)志著英國(guó)文學(xué)的又一個(gè)高峰。本文旨在通過(guò)分析《墻上的斑點(diǎn)》的結(jié)構(gòu)與寫(xiě)作方式，結(jié)合伍爾夫的創(chuàng)作理念，簡(jiǎn)要評(píng)析其意識(shí)流寫(xiě)作。

瑞士心理學(xué)家羅夏提出了觀(guān)察人潛意識(shí)的“墨漬測(cè)試”。①只要被試者面對(duì)墨漬圖畫(huà)，忘掉一切外部壓力，憑直覺(jué)講出他所觀(guān)察到的東西，便能透露出他的潛意識(shí)和人格基本特征。這種理論與《墻上的斑點(diǎn)》在文化范疇上不謀而合。從形式上看，小說(shuō)意識(shí)流的結(jié)構(gòu)特征也十分明顯。作品以墻上的斑點(diǎn)作為現(xiàn)實(shí)主干，不斷由主干泛漾到非現(xiàn)實(shí)的意識(shí)中去，又不斷回到現(xiàn)實(shí)，如此循環(huán)反復(fù)，彰顯了意識(shí)飄逸流漾的本質(zhì)特征。

伍爾夫認(rèn)為，外在的事實(shí)不重要，重要的是人的意識(shí)和感覺(jué)。在文學(xué)觀(guān)念上，伍爾夫比較關(guān)注怎樣了解生活的真實(shí)和怎樣使文學(xué)具有靈性的問(wèn)題。她控訴現(xiàn)實(shí)主義作家編織情節(jié)，歪曲了生活的一般性質(zhì)，好像生活的發(fā)展方式與情節(jié)如出一轍，把生活變成了虛假的東西；同時(shí)批判他們只注重生活的外殼，抓不住現(xiàn)實(shí)的基本精神。她在劍橋大學(xué)一篇題為《貝內(nèi)特先生和布朗太太》的著名演講中指出，傳統(tǒng)小說(shuō)家“制造工具，訂立了章法”，但是，“對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，這些章法無(wú)疑是毀滅，這些工具也等于是死亡。”她說(shuō)：“這是因?yàn)樗麄儾魂P(guān)心精神，只關(guān)心軀殼……他們描寫(xiě)不重要的東西，花了大量的技巧和功夫來(lái)使瑣碎和短暫的東西看上去像是真實(shí)和永久的?！雹趶倪@可以看出，伍爾夫強(qiáng)調(diào)生活與人的意識(shí)都具有與確定秩序不相容的多樣性，小說(shuō)的職能就是要超越具體現(xiàn)象去把握生活的基本精神，文學(xué)應(yīng)盡可能挖掘和開(kāi)發(fā)心靈的奧秘。

《墻上的斑點(diǎn)》中，精神世界和現(xiàn)實(shí)世界的區(qū)別非常明顯。所謂現(xiàn)實(shí)世界，主要指“斑點(diǎn)”蝸牛與文末的那段談話(huà)。當(dāng)蝸牛只是一個(gè)模糊不清的斑點(diǎn)時(shí)，它象征的意義是無(wú)限的；一旦被買(mǎi)報(bào)紙的談話(huà)拉回現(xiàn)實(shí)，看清斑點(diǎn)不過(guò)是只蝸牛。所以，主人公希望排除一切干擾，離開(kāi)生活表面那些生硬的事實(shí)，沉到意識(shí)和精神深處。生活非常沉悶，如果只停留在表面，會(huì)很難生活下去。

雖然伍爾夫內(nèi)心生活的經(jīng)驗(yàn)表面上脫離了社會(huì)生活的現(xiàn)實(shí)，就像這篇作品只關(guān)注摔倒在長(zhǎng)滿(mǎn)水仙的草原上的感覺(jué)，而不注意正在進(jìn)行的第一次世界大戰(zhàn)。但意識(shí)離不開(kāi)社會(huì)存在，其作品還是不可避免地反映出了特定的社會(huì)意識(shí)。如果羅夏的“墨漬測(cè)試”被認(rèn)為是一種可以讀出人的潛意識(shí)和人格特征的心理學(xué)手段的話(huà)，那么《墻上的斑點(diǎn)》雖然表面上雜亂無(wú)章，但無(wú)章的意識(shí)下存在著某種內(nèi)在的有機(jī)聯(lián)系——渴望擺脫陳腐和令人窒息的生活方式，追求如魚(yú)得水的自由——這個(gè)主題的基本方向是反對(duì)束縛著人的維多利亞風(fēng)尚。對(duì)主人公來(lái)說(shuō)，她總是有一種深切的向往和追求，就像希望在大海中抓住一種真實(shí)的東西，而什么是真實(shí)的東西，主人公通過(guò)后印象派繪畫(huà)的意境加以表現(xiàn)。其中最精彩的部分：“在這里人們可以像魚(yú)兒用鰭翅劃開(kāi)水面一般，用自己的思想劃開(kāi)世界，輕輕地掠過(guò)荷花的梗條，在裝滿(mǎn)白色海鳥(niǎo)卵的鳥(niǎo)窠上空盤(pán)旋……在世界的中心扎下根，透過(guò)灰黯的海水和水里瞬間的閃光以及倒影向上看去，這里是多么寧?kù)o啊——假如沒(méi)有惠特克年③——假如沒(méi)有尊卑序列表!” ④

可見(jiàn)，新的生活觀(guān)成了伍爾夫意識(shí)流創(chuàng)作的重要依據(jù)，摒棄現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)觀(guān)出發(fā)點(diǎn)成就的是這種小說(shuō)在形式上的根本變化，伍爾夫堅(jiān)持小說(shuō)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)內(nèi)心的主觀(guān)體驗(yàn)，大力抨擊傳統(tǒng)小說(shuō)反映外部世界的客觀(guān)現(xiàn)實(shí)。在她的作品里，讀者感受到的是人物零碎、片段的經(jīng)驗(yàn)，最終將這些散亂的印象組合成完整的圖畫(huà)；躍然紙上的是人物的意識(shí)活動(dòng)、情感、思緒等的真實(shí)表露，而情節(jié)的連貫、跌宕退居其次；環(huán)境的描寫(xiě)蘊(yùn)涵象征意義，主題意義則寓于人物對(duì)事物的觀(guān)察之中。但自《墻上的斑點(diǎn)》之后，我們也不得不承認(rèn)伍爾夫的作品中所談?wù)摵退憩F(xiàn)的主要是中、上層社會(huì)的婦女和小資產(chǎn)階級(jí)人物的心理體驗(yàn)，忽略了那個(gè)時(shí)代為大多數(shù)人所關(guān)切的最緊迫的矛盾，這種脫離時(shí)代的創(chuàng)作勢(shì)必在隨后的三十年代里面臨新的考驗(yàn)。但是，伍爾夫和她的意識(shí)流小說(shuō)帶來(lái)的影響，足以使她在文學(xué)史上占據(jù)相當(dāng)?shù)牡匚弧?/p>

注釋?zhuān)?/p>

① 羅夏“墨漬測(cè)試”(Inkblot)的理論基礎(chǔ)是，在對(duì)隨機(jī)墨漬進(jìn)行解釋時(shí)，被試的注意力被轉(zhuǎn)移，而使人們的心理防御相對(duì)減弱，進(jìn)而深藏于心中的想法慢慢浮現(xiàn)。

② 喬伊斯（James Joyce，1882-1941），愛(ài)爾蘭作家，他創(chuàng)新的文學(xué)手法對(duì)現(xiàn)代小說(shuō)有著深遠(yuǎn)影響，代表作包括《尤利西斯》和《為芬尼根守靈》。

③ 惠特克年鑒（Whitaker's almanac）：號(hào)稱(chēng)英國(guó)最好的年鑒。

④ 伍爾夫：《墻上的斑點(diǎn)》見(jiàn)《鬧鬼的屋子及其他》[英]弗吉尼亞·吳爾夫著、蒲隆譯，北京：人民文學(xué)出版社，2003年版，第34頁(yè)。

參考文獻(xiàn):

[1]劉俐俐.外國(guó)經(jīng)典短篇小說(shuō)文本分析[M].北京: 北京大學(xué)出版社，2005.

[2]弗吉尼亞·伍爾夫著，翟世鏡譯.論現(xiàn)代小說(shuō)[M].上海:上海譯文出版社,2000.

[3]龔翰熊.現(xiàn)代西方文學(xué)思潮[M].成都：四川大學(xué)出版社,1982.

（作者簡(jiǎn)介：張文靜，華中師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士；蔡佳，華中師范大學(xué)文學(xué)院比較文學(xué)與世界文學(xué)專(zhuān)業(yè)碩士。）